Столетняя выставка -Centennial Exposition

Столетняя международная выставка 1876 г.
Выставка столетия, вернисаж.jpg
Церемония открытия выставки Centennial Exposition
Обзор
МБИ -класс Универсальная экспозиция
Категория Историческая выставка
Имя Столетняя международная выставка 1876 г.
Здание(я) Мемориальный зал
Область 115 га
Изобретение (я) Пишущая машинка, Швейная машина, Телефон
Посетители 10 000 000
Участник (ы)
Страны 35
Бизнес 14 420
Расположение
Страна Соединенные Штаты
Город Филадельфия
Место проведения Фэрмаунт Парк
Координаты 39°58′51,6″ с.ш. 75°12′54″ з.д. / 39,981000°С 75,21500°З / 39.981000; -75.21500
График
Торги декабрь 1866 г.
Награжден январь 1870 г.
Открытие ( 1876-05-10 )( 1876-11-10 )10 мая - 10 ноября 1876 г.
(6 месяцев)
Закрытие 10 ноября 1876 г. ( 1876-11-10 )
Универсальные экспозиции
Предыдущий Weltausstellung 1873 Вена в Вене
Следующий Exposition Universelle (1878 г.) в Париже
Специализированные экспозиции
Следующий Полувековой юбилей (1926)

Столетняя международная выставка 1876 года, первая официальная Всемирная выставка , проводившаяся в Соединенных Штатах, проходила в Филадельфии , штат Пенсильвания , с 10 мая по 10 ноября 1876 года, в ознаменование 100-летия подписания Декларации независимости в США. Филадельфия. Официально названная « Международной выставкой искусств, изделий и продуктов земли и добычи» , она проводилась в парке Фэрмаунт вдоль реки Шуйлкилл на выставочных площадках, спроектированных Германом Дж. Шварцманном . Экспозицию посетили почти 10 миллионов посетителей, в ней приняли участие 37 стран.

Предшественник

Большая санитарная ярмарка (1864 г.) послужила образцом для Столетней выставки. Он собрал 1 046 859 долларов на лекарства и перевязочные материалы во время Гражданской войны в США .

Большая центральная ярмарка на Логан-сквер в Филадельфии, штат Пенсильвания, в 1864 году (также известная как Большая санитарная ярмарка) была одной из многих санитарных ярмарок , организованных Санитарной комиссией США во время Гражданской войны. Они предоставили простым гражданам творческие и общественные средства для повышения благосостояния солдат Союза и посвятили себя выживанию нации, а Великая центральная ярмарка укрепила роль Филадельфии как жизненно важного центра военных действий Союза. Он предполагал сочетание государственных, частных и коммерческих инвестиций, необходимых для проведения выставки Centennial Exposition. У обоих был похожий неоготический вид, развевающиеся флаги, огромный центральный зал, «раритеты» и реликвии, экспонаты ручной работы и промышленности, а также визит президента и его семьи.

Планирование

Идея столетней выставки принадлежит Джону Л. Кэмпбеллу, профессору математики, натурфилософии и астрономии в колледже Вабаш , Кроуфордсвилл, Индиана . В декабре 1866 года Кэмпбелл предложил мэру Филадельфии Мортону МакМайклу отметить столетие Соединенных Штатов выставкой в ​​Филадельфии. Скептики утверждали, что проект не сможет найти финансирование, другие страны могут не участвовать, а отечественные выставки могут плохо сравниться с зарубежными.

Институт Франклина стал одним из первых сторонников выставки и попросил городской совет Филадельфии использовать парк Фэрмаунт . В связи с многочисленными событиями национального значения, которые проводились в прошлом и были связаны с городом Филадельфия, городской совет в январе 1870 года постановил провести в городе Выставку столетия в 1876 году.

Городской совет Филадельфии и Генеральная ассамблея Пенсильвании создали комитет для изучения проекта и поиска поддержки Конгресса США . Конгрессмен Уильям Д. Келли выступил от имени города и штата, а Дэниел Джонсон Моррелл представил законопроект о создании Комиссии столетия Соединенных Штатов. Законопроект, принятый 3 марта 1871 г., предусматривал, что правительство США не несет ответственности за какие-либо расходы.

Джозеф Р. Хоули
Сертификат на пять акций по 10 долларов, выпущенный Centennial Board of Finance

Комиссия столетия Соединенных Штатов была организована 3 марта 1872 года под председательством Джозефа Р. Хоули из Коннектикута . В состав уполномоченных Комиссии столетия входили по одному представителю от каждого штата и территории США. 1 июня 1872 года Конгресс создал Финансовый совет столетия, чтобы помочь собрать деньги. Президентом совета был Джон Уэлш , брат филантропа Уильяма Уэлша, который собрал средства для Великой санитарной ярмарки в 1864 году. Совету было разрешено продать акции на сумму до 10 миллионов долларов через акции по 10 долларов. К 22 февраля 1873 года совет директоров продал акций на сумму 1 784 320 долларов (40 360 327 долларов на сегодняшний день). Филадельфия внесла 1,5 миллиона долларов, а Пенсильвания - 1 миллион долларов. 11 февраля 1876 года Конгресс выделил ссуду в размере 1,5 миллиона долларов. Первоначально правление думало, что это была субсидия , но после того, как выставка закончилась, федеральное правительство потребовало возврата денег, и Верховный суд США в конечном итоге вынудил их вернуть деньги. Джон Уэлш заручился помощью женщин Филадельфии, которые помогали ему на Великой санитарной ярмарке. Был сформирован Исполнительный комитет женского столетия во главе с Элизабет Дуэйн Гиллеспи, правнучкой Бенджамина Франклина , в качестве президента. За первые несколько месяцев группа собрала 40 000 долларов. Когда группа узнала, что комиссия по планированию мало что делает для демонстрации работ женщин, она собрала дополнительные 30 000 долларов на здание женской выставки.

В 1873 году Комиссия столетия назначила Альфреда Т. Госхорна генеральным директором выставки. Комиссия Фэрмаунт-парка выделила 450 акров (1,8 км 2 ) Вест-Фэрмаунт-парка для экспозиции, которая была посвящена 4 июля 1873 года министром военно-морского флота Джорджем М. Робсоном . Комиссия решила разделить экспонаты на семь отделов: сельское хозяйство, искусство, образование и наука, садоводство, машиностроение, производство, горное дело и металлургия. Издатель газеты Джон У. Форни согласился возглавить и оплатить комиссию из Филадельфии, направленную в Европу для приглашения стран принять участие в выставке. Несмотря на опасения европейского бойкота и высоких американских тарифов , делающих иностранные товары бесполезными, ни одна европейская страна не отклонила приглашение.

Для размещения иногородних посетителей рядом с экспозицией построены временные гостиницы . Агентство Centennial Lodging House составило список комнат в отелях, пансионах и частных домах, а затем продавало билеты на свободные номера в городах, продвигающих Centennial, или в поездах, направляющихся в Филадельфию. Трамваи Филадельфии увеличили количество рейсов, а Пенсильванская железная дорога пустила специальные поезда с Маркет-стрит Филадельфии , Нью-Йорка , Балтимора и Питтсбурга . По железной дороге Филадельфии и Рединга ходили специальные поезда из центральной части Филадельфии. Небольшая больница была построена на территории экспозиции Медицинским бюро Centennial, но, несмотря на жару летом, массовых кризисов со здоровьем не произошло.

Филадельфия приняла постановление, разрешающее мэру Уильяму С. Стокли назначить 500 человек гвардейцами столетия для экспозиции. Среди солдат и местных жителей, нанятых городом, был Фрэнк Гейер , наиболее известный тем, что расследовал дело одного из первых серийных убийц Америки, Г. Х. Холмса . Столетняя гвардия охраняла экспонаты, поддерживала порядок, воссоединяла потерянных детей, а также получала, записывала и, когда это было возможно, возвращала потерянные предметы, самыми необычными из которых были передние волосы и вставные зубы. Охранники должны были жить на месте и размещаться в шести полицейских участках, стратегически расположенных по всей территории выставки. Кабинет магистрата и зал суда располагались в единственном двухэтажном полицейском участке, расположенном на территории, и использовались для проведения слушаний по делу заключенных. Офицеры спали в тесных помещениях, что усугубляло проблемы со здоровьем. Во время работы на Экспозиции умерло 8 охранников, шестеро от брюшного тифа , один от оспы и один от органического заболевания сердца.

Centennial National Bank был учрежден 19 января 1876 года в качестве «финансового агента правления на выставке Centennial, получающего и учитывающего ежедневные поступления, меняющего иностранные деньги на текущие средства и т. Д.», Согласно статье, трехдневной . позже в The Philadelphia Inquirer . Его главный филиал, спроектированный Фрэнком Фернессом , был открыт в апреле того же года на юго-восточном углу Маркет-стрит и 32-й улицы. Во время работы экспозиции на территории ярмарки работал филиал. У Комиссии Столетия закончились средства на печать и другие расходы. Городские власти Филадельфии выделили 50 000 долларов, чтобы восполнить дефицит.

Герман Дж. Шварцманн

Герман Дж. Шварцманн , инженер Комиссии Fairmount Park, был назначен главным дизайнером экспозиции. В 1869 году Шварцманн начал работать в Комиссии Фэрмаунт-парка, которая управляла местом проведения Столетней выставки 1876 года. Это один из величайших городских парков Америки, значение которого в истории ландшафта уступает только Центральному парку. Шварцманн был главным архитектором Выставки столетия, проектируя Мемориальный зал, Садоводческий зал, другие небольшие здания и ландшафтный дизайн вокруг них. Его работа для Centennial Exposition была основана на Венской международной выставке 1873 года, которую Шварцман посетил, чтобы изучить здания и планировку территории. Венская международная выставка 1873 года была омрачена катастрофическим логистическим планированием и была воспринята как предостерегающий пример.

На Венской выставке у посетителей не было удобного способа добраться до ярмарочной площади, а водители взимали непомерную плату. Извлекая уроки из этой неудачи, выставка в Филадельфии была готова к приему своих посетителей, с прямым железнодорожным сообщением для обслуживания пассажирских поездов каждые 30 минут, троллейбусными линиями, трамваями, маршрутами движения и даже причалами на реке.

Структуры

Карта выставочного комплекса.

На территории экспозиции было построено более 200 зданий, которые были обнесены забором длиной почти три мили. В экспозиции было пять основных зданий. Это были Главное выставочное здание, Мемориальный зал, Машинный зал, Сельскохозяйственный зал и Садоводческий зал. Помимо этих зданий, были отдельные здания для государственных, федеральных, иностранных, корпоративных и общественных зданий. Эта стратегия множества зданий в одной экспозиции отличала ее от предыдущих ярмарок по всему миру, которые полагались исключительно на наличие одного или нескольких больших зданий.

Комиссия столетия спонсировала конкурс проектов основных зданий, который проводился в два этапа; победители первого тура должны были иметь такие детали, как стоимость и время строительства, подготовленные для второго тура 20 сентября 1873 года. После того, как были выбраны десять победителей дизайна, было установлено, что ни один из них не дает достаточно времени для строительства и ограниченных финансов.

Архитектура экспозиции в основном состояла из двух типов зданий: памятников традиционной каменной кладки и зданий с несущим каркасом из железа и стали.

Главное выставочное здание

Главное выставочное здание, Centennial Exposition, Филадельфия (1875–1876 гг., Разобрано и продано в 1881 г.). С точки зрения общей закрытой площади, 21,5 акра, это было самое большое здание в мире.
Интерьер, Главное выставочное здание, вид на запад с трибуны

Комиссия столетия обратилась к архитектору, занявшему третье место, Генри Петтиту и инженеру Джозефу М. Уилсону для проектирования и строительства Главного выставочного здания. Временная постройка, Главное здание было самым большим зданием в мире по площади, охватывая 21,5 акра (87 000 м 2 ). Его размеры составляли 464 фута (141 м) в ширину и 1880 футов (570 м) в длину.

Он был построен из сборных деталей с деревянным и железным каркасом, опирающимся на основание из 672 каменных опор. Кованые фермы крыши поддерживались колоннами надстройки.

Строительство заняло восемнадцать месяцев и стоило 1 580 000 долларов. Со всех четырех сторон здание было окружено порталами. Восточный вход в здание использовался как подъезд для экипажей, а южный вход в здание служил главным входом в здание для трамваев. Северная сторона соединяла здание с Художественной галереей, а западная сторона служила проходом к Машинному и Сельскохозяйственному залам.

В Главном выставочном здании колонны были размещены на одинаковом расстоянии 24 фута (7,3 м). Вся конструкция состояла из 672 колонн, самая короткая колонна имела длину 23 фута (7,0 м), а самая длинная - 125 футов (38 м). Сооружение включало красно-черную кирпичную конструкцию с витражным или расписным стеклянным декором. Внутренние стены были побелены, а изделия из дерева украшены оттенками зеленого, малинового, синего и золотого. Пол здания был сделан из деревянных досок, которые лежали прямо на земле без воздушного пространства под ними.

Ориентация здания была с востока на запад, что делало его хорошо освещенным, а между рамами использовалось стекло, пропускающее свет. Мансардные окна были установлены над центральными проходами строения. Коридоры здания были разделены фонтанами, которые были привлекательными и также обеспечивали охлаждение.

Структура здания представляла собой центральный проспект с рядом параллельных навесов шириной 120 футов (37 м), длиной 1832 фута (558 м) и высотой 75 футов (23 м). На тот момент это был самый длинный неф, когда-либо введенный в выставочное здание. По обеим сторонам нефа были проспекты шириной 100 футов (30 м) и длиной 1832 фута (558 м). Проходы шириной 48 футов (15 м) располагались между нефом и боковыми проспектами, а меньшие проходы шириной 24 фута (7,3 м) находились на внешних сторонах здания.

Снаружи здания было четыре башни, каждая высотой 75 футов (23 м), на каждом из углов здания. Эти башни имели небольшие балконы на разной высоте, служившие смотровыми галереями.

Внутри здания экспонаты были расположены сеткой, в двойном расположении по типу и национальному происхождению. Экспонаты из Соединенных Штатов были размещены в центре здания, а иностранные экспонаты были расположены вокруг центра в зависимости от удаленности страны от Соединенных Штатов. Экспонаты в Главном выставочном корпусе были посвящены горному делу , металлургии , производству , образованию и науке. Офисы для иностранных уполномоченных были размещены в непосредственной близости от выставленной продукции в проходах по сторонам здания. Проходы, ведущие к выходным дверям, были шириной десять футов.

После выставки здание превратили в постоянное здание для Международной выставки. На аукционе, состоявшемся 1 декабря 1876 года, она была куплена за 250 000 долларов. Он быстро столкнулся с финансовыми трудностями, но оставался открытым до 1879 года и был окончательно снесен в 1881 году.

Сельскохозяйственный зал

Третьим по величине сооружением экспозиции стал Сельскохозяйственный зал. Спроектированный Джеймсом Х. Виндримом , Сельскохозяйственный зал имел длину 820 футов (250 м) и ширину 540 футов (160 м). Сделанное из дерева и стекла, здание было спроектировано так, чтобы оно выглядело как различные конструкции амбара , собранные вместе. Экспонаты здания включали продукты и машины, используемые в сельском хозяйстве и других смежных областях.

Садоводческий зал

Садоводческий зал, Столетняя выставка, Филадельфия (1875–1876 гг., Снесен в 1954 г.). Стереоскопический вид из коллекции Роберта Н. Денниса, Нью-Йоркская публичная библиотека.

Садоводческий зал, расположенный высоко на вершине холма, возвышающегося над проспектом Фонтанов, олицетворял цветочные достижения, привлекавшие садоводов-профессионалов и любителей. В отличие от других основных зданий, он должен был быть постоянным. Садоводческий зал имел каркас из железа и стекла на кирпично-мраморном фундаменте и имел длину 383 фута (117 м), ширину 193 фута (59 м) и высоту 68 футов (21 м). Здание было спроектировано в мавританском стиле и задумано как дань уважения Великой выставке Хрустального дворца в Лондоне в 1851 году. Внутри питомники, флористы и ландшафтные архитекторы выставили разнообразные тропические растения, садовое оборудование и планы садов. Экспозиция драматическим образом познакомила широкую публику с понятием ландшафтного дизайна, на примере самого здания и прилегающей к нему территории. Длинный заглубленный партер, ведущий в Зал садоводства, стал визитной карточкой экспозиции, воспроизведенной на бесчисленных открытках и других памятных вещах. Этот затонувший сад позволял посетителям на приподнятых дорожках увидеть узоры и формы клумб. После выставки здание продолжало использоваться для садоводческих выставок, пока оно не было серьезно повреждено ураганом Хейзел в 1954 году и впоследствии не было снесено. В качестве замены в 1976 году на этом месте был построен Садоводческий центр Фэрмаунт-Парк в рамках выставки, посвященной двухсотлетию США .

Машинный зал

Машинный зал

Машинный зал, спроектированный Джозефом М. Уилсоном и Генри Петтитом, был вторым по величине сооружением в экспозиции и располагался к западу от Главного выставочного здания. С надстройкой из дерева и стекла, покоящейся на фундаменте из массивной каменной кладки, у него был главный зал, окрашенный в голубой цвет, длиной 1402 фута и шириной 360 футов, с крылом 208 футов на 210 футов, прикрепленным к южной стороне здания. . Длина здания в 18 раз превышала его высоту. С восемью входами он занимал 558 440 квадратных футов, на нем присутствовало 1900 экспонентов, а на его строительство ушло шесть месяцев. Экспонаты были посвящены машинам и развивающимся отраслям. Машинный зал был демонстрацией самых современных промышленных технологий, которые производились в то время. Одни только Соединенные Штаты Америки заняли две трети выставочной площади в здании.

Одной из главных достопримечательностей, представленных в здании, был паровой двигатель Corliss Centennial Steam Engine , который приводил в действие все оборудование в здании, а также в других частях всемирной выставки. Двигатель мощностью 1400 лошадиных сил имел высоту 45 футов, весил 650 тонн и имел длинную милю воздушных линий, соединяющих оборудование в здании. Он символизировал технологию, которая превращала Соединенные Штаты в промышленный центр.

Удобствами, доступными для посетителей в зале, были стулья на колесиках, телеграф и ужин за пятьдесят центов. В машинном зале было 8000 действующих машин, и он был заполнен широким ассортиментом ручных инструментов, станков, погрузочно-разгрузочного оборудования и новейших технологий крепежа.

Часть песчаника, который использовался для строительства зала, была из Кервенсвилля, штат Пенсильвания .

Мемориальный зал

Мемориальный зал
Итальянский отдел Мемориального зала Приложение

Здание Художественной галереи (теперь известное как Мемориальный зал ) — единственное крупное выставочное здание, сохранившееся на месте экспозиции. Построенный из кирпича, стекла, железа и гранита в стиле изящных искусств , он был самым большим художественным залом в стране, когда он открылся, с массивной площадью 1,5 акра и 150-футовым куполом на вершине 59-футовой высоты. структура. Центральная купольная площадь окружена четырьмя павильонами по углам, с открытыми аркадами к востоку и западу от главного входа. Он предоставил 75 000 квадратных футов поверхности стен для картин и 20 000 квадратных футов площади для скульптур. Экспозиция получила так много произведений искусства, что для их размещения была построена отдельная пристройка. Еще одно сооружение было построено для показа фотографий . Мемориальный зал был спроектирован Германом Дж. Шварцманном, который в основном принял план художественного музея, представленный Николасом Феликсом Эскалье на конкурс Prix de Rome в 1867–1869 годах. Мемориальный зал стал прототипом, как со стилистической, так и с организационной точки зрения, для других музеев, таких как Художественный институт Чикаго (1892–1893), Общественный музей Милуоки (1893–1897), Бруклинский музей (1893–1924) и Детройтский институт искусств (1920–1927). Библиотеки, такие как Библиотека Конгресса , Нью-Йоркская публичная библиотека и Свободная библиотека Филадельфии, также подражали его форме. Наконец, Мемориальный зал был архитектурным источником вдохновения для немецкой столицы, здания Рейхстага в Берлине.

После выставки Мемориальный зал вновь открылся в 1877 году как Художественный музей Пенсильвании и включал Школу промышленного искусства Пенсильванского музея. В 1928 году музей переехал в Фэрмаунт в начале бульвара Бенджамина Франклина, а в 1938 году был переименован в Художественный музей Филадельфии . В Мемориальном зале продолжала размещаться школа, а затем в 1958 году она была передана Комиссии Фэрмаунт-парка. Школа-музей теперь является Университетом искусств . Некоторое время здание использовалось как полицейский участок, а сейчас в нем находится Музей «Пожалуйста, прикоснись» , в котором представлена ​​точная модель выставочного комплекса размером 20x30 футов и 200 зданий.

Женский павильон

Женский павильон

Женский павильон был первой структурой на международной выставке, посвященной работе женщин, с экспонатами, созданными и управляемыми женщинами. Женщины-организаторы использовали глубоко укоренившиеся традиции сепаратизма и женского общества при планировании, сборе средств и управлении павильоном, полностью посвященным художественным и промышленным занятиям их пола. Им пришлось построить собственную структуру, потому что они потеряли место в одном из больших павильонов (Главный корпус) из-за неожиданного увеличения числа участников из-за рубежа. Их целью было нанять только женщин для строительства павильона и даже для его питания, и им это удалось, за исключением проекта Германа Дж. Шварцмана. Их главная цель состояла в том, чтобы улучшить социальное, экономическое и юридическое положение женщин, отменить ограничения, дискриминирующие их пол, поощрять сексуальную гармонию и получить влияние, рычаги влияния и свободу для всех женщин в доме и за его пределами путем повышения уверенности женщин и их способности выбирать.

Женский павильон, проект Исполнительного комитета столетия женщин, был заказан в 1873 году Финансовым советом Соединенных Штатов, посвященным столетию, в расчете на то, что он вызовет энтузиазм в отношении празднования ярмарки и увеличит подписку на экспозицию. Элизабет Дуэйн Гиллеспи, президент Женского комитета столетия, возглавила усилия по сбору 82 000 подписей за два дня, чтобы собрать деньги для павильона. Гиллеспи также помог убедить Конгресс предоставить дополнительное финансирование. На сбор средств на павильон ушло всего четыре месяца.

Большая часть павильона была посвящена экологии человека и домашнему хозяйству . На выставке было представлено более 80 запатентованных изобретений, в том числе печка-печка, ручная насадка для швейных машин, посудомоечная машина, фонтанная сковорода-масленка, нагревательный утюг со съемной ручкой , каркас для натяжения и сушки кружевных штор, чулок и перчатка. темнее. Женщины Centennial не только продемонстрировали домашнее производство, но и использовали популярные средства для оправдания женской автономии вне дома, демонстрируя посетителям множество способов, которыми женщины зарабатывают на жизнь. Экспонаты продемонстрировали положительные достижения и влияние женщин в таких областях, как промышленное и изобразительное искусство (резьба по дереву, изготовление мебели и керамика), галантерейные изделия (одежда и тканые изделия), благотворительность, а также философия, наука, медицина, образование, и литература.

Мексика участвовала в выставках павильона, что свидетельствует о росте сектора элитных женщин во время режима Порфирио Диаса в конце девятнадцатого века, когда многие женщины присылали образцы тканых тканей и вышивки.

Другие здания

Дом Огайо - одно из четырех экспозиционных зданий, оставшихся в парке Фэрмаунт. Остальные - Мемориальный зал и две станции комфорта .

У одиннадцати стран были свои собственные выставочные здания, а другие внесли небольшие постройки, в том числе здание Шведской школы, упомянутое ниже, которое сейчас находится в Центральном парке Нью-Йорка. Британские здания были обширными и демонстрировали усовершенствованный велосипед с натяжными спицами и большим передним колесом. Два английских производителя, Bayless Thomas и Rudge, представили на выставке свои велосипеды с высокими колесами (так называемые «обычные велосипеды» или «пенни-фартинги»). Демонстрации велосипедов вдохновили Альберта Августа Поупа на создание велосипедов с высокими колесами в Соединенных Штатах. Он основал компанию Columbia Bike Company и опубликовал журнал под названием « Юридический бюллетень и хорошие дороги», который положил начало движению «Хорошие дороги» . Главное британское здание, также известное как Зал Святого Георгия или Здание английской комиссии, сохранилось в на его первоначальном месте располагались офисы Fairmount Park , пока он не был снесен в 1961 году.

26 из 37 штатов США построили здания вдоль Стейтс Драйв на территории выставки. Только три таких государственных дома все еще сохранились: дом Огайо на его первоначальном месте в парке Фэрмаунт, дом Мэриленда, который был перемещен в парк Друид Хилл в Балтиморе, штат Мэриленд , где он сохранился сегодня, и дом Миссури, который был перемещен. в Спринг-Лейк, штат Нью-Джерси , вместе с несколькими другими выставочными зданиями, некоторые из которых до сих пор сохранились в различных городах Джерси-Шор .

У правительства Соединенных Штатов было крестообразное здание, в котором находились экспонаты различных правительственных ведомств. Остальные постройки представляли собой корпоративные выставки, административные здания, рестораны и другие здания, предназначенные для общественного комфорта.

Экспозиция

Интерьер Садоводческого зала (1876 г.)
Непостроенная Centennial Tower , башня высотой 1000 футов (300 м), задуманная в 1874 году инженерами Кларком и Ривзом.

Официальное название экспозиции было «Международная выставка искусств, изделий и продуктов земли и шахт», но официальной темой стало празднование столетия Соединенных Штатов. Это было подкреплено рекламными вставками, такими как публикация «Столетия Кейт Харрингтон » и «Других стихов» , посвященных выставке и столетию. В то же время экспозиция была призвана продемонстрировать миру индустриальную и инновационную мощь Соединенных Штатов. Первоначально экспозицию планировалось открыть в апреле, в ознаменование годовщины битв при Лексингтоне и Конкорде , но из-за задержек со строительством дата была перенесена на 10 мая. По всей Филадельфии звонили колокола, сигнализирующие об открытии экспозиции. На церемонии открытия присутствовали президент Улисс Грант и его супруга , а также император Бразилии Педро II и его супруга . Церемония открытия завершилась в Машинном зале, когда Грант и Педро II включили паровой двигатель Corliss , который приводил в действие большинство других машин на выставке. Официальное количество посетителей первого дня составило 186 272 человека, из них 110 000 вошли по бесплатным пропускам.

В первые дни после церемонии открытия посещаемость резко упала: на следующий день экспозицию посетило всего 12 720 человек. Средняя дневная посещаемость в мае составила 36 000 человек, а в июне - 39 000 человек. Сильная жара началась в середине июня и продолжалась до июля, что снизило посещаемость. Средняя температура составляла 81 ° F (27 ° C), а за десять дней во время сильной жары температура достигала 100 ° F (38 ° C). Средняя дневная посещаемость в июле составляла 35 000 человек, но в августе она выросла до 42 000 человек, несмотря на возвращение высоких температур в конце месяца.

Понижение температуры, новостные сообщения и сарафанное радио начали увеличивать посещаемость в последние три месяца работы выставки, и многие посетители приезжали издалека. В сентябре среднесуточная посещаемость выросла до 94 000 человек, а в октябре — до 102 000 человек. Самая высокая посещаемость всей экспозиции была 28 сентября. День, который посетило около четверти миллиона человек, был Днем Пенсильвании. Он отметил 100-летие Конституции Пенсильвании 1776 года, и экспозиционные мероприятия включали речи, приемы и фейерверки . В последний месяц выставки, ноябрь, ее посещали в среднем 115 000 человек в день. К моменту закрытия экспозиции 10 ноября ярмарку посетило 10 164 489 человек. Среди посетителей, которые были должным образом впечатлены экспозицией, были второкурсник Принстонского университета Вудро Вильсон и его отец-министр, доктор Джозеф Рагглз Уилсон , приехавшие из Северной Каролины .

Хотя выставка Centennial Exposition не имела финансового успеха для инвесторов, она впечатлила иностранцев промышленным и коммерческим ростом страны. Уровень экспорта увеличился, уровень импорта снизился, а торговый баланс вырос в пользу США.

изобретения

Монорельсовая дорога Centennial состояла из паровоза и пассажирского вагона, которые двигались по одному надземному железному рельсу. В Машинном зале демонстрировались продукты серийного производства и новые изобретения. Изобретения включали пишущую машинку и электрическую ручку , а также новые типы серийно выпускаемых швейных машин, печей, фонарей, ружей, фургонов, экипажей и сельскохозяйственного оборудования.

На выставке также были представлены многие известные продукты, в том числе первый телефон Александра Грэхема Белла , установленный в противоположных концах Машинного зала, автоматическая телеграфная система Томаса Эдисона , токарно-винторезные станки, которые значительно улучшили производство винтов и болтов с 8000 до 100 000 в день и универсальный шлифовальный станок производства компании Brown & Sharpe Manufacturing Company .

Были выставлены пневматические инструменты вместе с механическим калькулятором Джорджа Б. Гранта . Компания John A. Roebling & Sons продемонстрировала кусок своего кабеля диаметром 5 ¾ дюйма, который будет использоваться для строительства Бруклинского моста . Были также представлены новые продукты питания, такие как попкорн и кетчуп , а также корневое пиво .

Потребительские товары, впервые демонстрируемые публике, включают:

Экспонаты

Правая рука и факел Статуи Свободы , выставка столетия 1876 года.
Немецкая выставка орудий и пушек Круппа

На экспозиции были представлены правая рука и факел Статуи Свободы . За плату в 50 центов посетители могли подняться по лестнице на балкон, а собранные таким образом деньги пошли на финансирование пьедестала для статуи.

Технологии, представленные на выставке, включают паровой двигатель Corliss . Пенсильванская железная дорога представила паровоз John Bull , который был первоначально построен в 1831 году. Компания Waltham Watch представила первое автоматическое оборудование для изготовления винтов и выиграла золотую медаль на первом международном конкурсе точности часов . До начала 2004 года многие экспонаты экспозиции выставлялись в Здании искусств и промышленности Смитсоновского института в Вашингтоне, округ Колумбия , рядом со зданием Замка.

Все еще купаясь в лучах славы своей победы во франко-прусской войне 1870–1871 годов, недавно основанная Германская империя выдвинула на первый план свою военную промышленность, особенно мощные орудия Круппа и тяжелые пушки, которые в последующие годы были проданы и экспортированы во многие страны. Напротив, мастерство Франции, потерпевшей поражение во франко-прусской войне, было представлено главным алтарем в стиле готического возрождения , который Эдуард Сорин , основатель Университета Нотр-Дам , заказал в мастерской Дезире Фрок-Робер. и сыновья в Париже. После выставки алтарь был установлен в базилике Святого Сердца на территории кампуса Нотр-Дам, где он находится и по сей день.

Для Мексики, пережившей длительный период внутренних беспорядков и иностранных вторжений, выставка стала возможностью для либерального режима президента Себастьяна Лердо де Техады заручиться международным признанием своего режима и противостоять антимексиканскому общественному мнению в Соединенных Штатах. Состояния. Здесь выставлялись выдающиеся мексиканские художники, в том числе Хосе Мария Веласко , Хосе Обрегон и Сантьяго Ребулл. Работа Веласко вызвала большое восхищение, принеся ему международное признание и укрепив его авторитет в Мексике.

Шведский коттедж, представляющий собой сельскую шведскую школу в традиционном стиле, был вновь возведен в Центральном парке Нью-Йорка после закрытия экспозиции. Сейчас это Шведский коттеджный театр марионеток .

«Самый большой нож и вилка в мире»

Официальный павильон штата Нью-Джерси представлял собой реконструкцию особняка Форда в Морристауне, штат Нью-Джерси , который зимой 1779–1780 годов служил штаб-квартирой генерала Джорджа Вашингтона. Реконструированный особняк с костюмированными ведущими и «колониальной кухней» с прялкой сопровождался полемическим повествованием о «старомодном домашнем хозяйстве». Эта причудливая домашняя интерпретация колониального прошлого была противопоставлена ​​теме прогресса, а всеобъемлющая тема экспозиции служила укреплению взгляда на американский прогресс как на развитие небольшого, выносливого колониального населения, а не на постоянный приток. многоэтнических волн иммиграции. Это положило начало эпохе «колониального возрождения» в американской архитектуре и домашней обстановке.

Компания Beaver Falls Cutlery представила «самый большой нож и вилку в мире», изготовленные, в частности, китайскими рабочими-иммигрантами.

Смотрите также

использованная литература

дальнейшее чтение

внешние ссылки