Чемпион (опера) - Champion (opera)

Чемпион
Opera по Terence Blanchard
Композитор с супругой Робин Берджесс на премьере фильма.
Либреттист	Майкл Кристофер
Язык	английский
Премьера	15 июня 2013 г.  ( 2013-06-15 ) Центр исполнительских искусств Лоретто-Хилтон, Сент-Луис

«Чемпион» - опера в двух действиях и десяти сценах на музыку Теренса Бланшара и либретто Майкла Кристофера . Эта опера, основанная на жизни афро-американского боксера в полусреднем весе Эмиля Гриффита , является совместной работой Оперного театра Сент-Луиса (OTSL) и Jazz St. Премьера состоялась в Центре исполнительских искусств им. Лоретто-Хилтона при Университете Вебстера 15 июня 2013 года. Опера получила вторую постановку с переработанной оркестровкой Бланшара в Опере Параллель в Сан-Франциско в сотрудничестве с SFJAZZ на 21 февраля 2016 года. Третья постановка оперы состоялась 5 марта 2017 года в Вашингтонской национальной опере в Центре исполнительских искусств Джона Ф. Кеннеди . Спектакль 2020 года, запланированный в оперном театре Мичигана, был отменен из-за COVID-19.

Champion возник в результате разговоров между OTSL и Jazz St. Louis, а также общего желания компаний сотрудничать в создании комиссии, которая объединяла бы оперу и джаз . Сам Бланшар описал эту работу, свою первую оперу, термином «опера в джазе», а не «джазовая опера». В 2011 году Фонд Уитакера в Сент-Луисе предоставил начальный подарок руководству в размере 200 000 долларов, необходимый для финансирования затрат на ввод в эксплуатацию и разработку нового объекта. В 2012 году Оперный театр получил грант на вызов в размере 1 миллиона долларов от Фонда Эндрю У. Меллона , который профинансировал значительную часть затрат на постановку « Чемпиона» , а также оперы Рики Яна Гордона 27 (премьера которой состоялась в OTSL в 2014 году). и новая постановка « Эммелин» Тобиаса Пикера (представлена ​​в 2015 году). Дополнительную поддержку Champion оказали Фонд Фреда М. Сая в Оперном театре, Национальный фонд искусств, Оперный фонд OPERA America , Эмили Рау Пулитцер, Фиби Дент Вейл и Музыкальный фонд Аарона Копленда.

Роли

Синопсис

Акт I

Луис Родриго Гриффит на вечеринке после мировой премьеры « Чемпиона» 15 июня 2013 года.

Сцена 1 начинается в квартире Эмиля Гриффита в Хемпстеде, Лонг-Айленд , где он изо всех сил пытается одеться. Страдая слабоумием , он сбит с толку и преследует свое прошлое, которое опера представляет в воспоминаниях. Луис, его приемный сын и опекун, напоминает ему, что нужно готовиться к важной встрече с Бенни Парет-младшим.

Конец 1950-х : Эмиль, молодой человек, живет на острове Сент-Томас, Виргинские острова США. Он хочет найти свою мать, Емельду, и заработать состояние в Америке как певец, бейсболист и дизайнер шляп. Эмиль переезжает в Нью-Йорк. Когда он находит свою мать, она сбивается с толку, не зная, кто из ее семи брошенных детей, но обрадовалась. Надеясь найти работу для Эмиля, она ведет его к Хоуи Альберту, производителю шляп. Хауи видит возможность в том, что Эмиль физически похож на боксера, а не на мастера по изготовлению шляп. Хауи решает подготовить Эмиля к борьбе за приз. Отказавшись от других своих мечтаний, Эмиль быстро перерастает в талантливого полусреднего веса. Одинокий и сбитый с толку своим успехом, Эмиль попадает в гей-бар на Манхэттене , владелица которого Кэти Хейган приветствует его в пугающем и одновременно привлекательном мире. Эмиль признается Кэти, раскрывая некоторых демонов из своего прошлого. В детстве его кузина-фундаменталист Бланш заставляла его держать шлакоблоки над головой в наказание за то, что «внутри него был дьявол», что придавало ему огромную физическую силу.

1962 : Эмиль встречает Бенни Парета во время взвешивания их предстоящего боя. Парет насмехается над Эмилем термином «марикон», уничижительным испанским словом, обозначающим гомосексуалиста. Наедине с Хоуи Эмиль пытается откровенно поговорить с ним о том, почему это слово так сильно его ранит, но для Хауи это то, о чем никто в боевом бизнесе не хочет говорить. Хауи уходит от него, и Эмиль задается вопросом, что значит быть мужчиной. Эмиль и Парет готовятся к большой битве. Парет продолжает насмехаться над Эмилем, который в конечном итоге наносит семнадцать ударов менее чем за семь секунд, в результате чего Парет впадает в кому.

Акт II

Вернувшись в спальню Эмиля в настоящем, Эмиля преследует призрак Кида Парета, который все еще задает вопросы своему старому оппоненту.

Середина и конец 1960-х : Эмиль наслаждается сильной победной серией во всем мире. Приходят титулы, трофеи и деньги, но он по-прежнему обеспокоен смертью Кида Парета. Он пытается жить в соответствии с этим, и, отрицая свою личность, он берет молодую невесту Сэди, хотя все, включая его мать Эмельду, которая помнит свое собственное детство на Островах, предостерегают его от этого.

Начало 1970-х : После свадьбы удача Эмиля изменилась. Сейчас он проигрывает в матчах и начинает проявлять признаки "боксерского мозга" или слабоумия, связанного с травмой. Хауи понимает, что дни Эмиля сочтены, и пытается его утешить. Однако Эмиль отвергает Хауи, а также его жену и мать. Вместо этого он ищет утешения в баре Кэти. На улице группа головорезов насмехалась над ним и жестоко избивала его, что усугубило его черепно-мозговые травмы.

Вернувшись в настоящее, Эмиль переживает кошмар нападения. Луис пытается его утешить («Это было давно»). В парке Нью-Йорка Эмиль просит прощения у Бенни-младшего. Луис говорит Бенни, что с того вечера Эмиль изо всех сил пытается найти мир с тем, что он сделал, и тем, кем он является на самом деле. Вернувшись домой, голоса и воспоминания стихают.

Критический прием

На премьере « Чемпион» получил в целом положительные критические отзывы о постановке, режиссуре и исполнении актерского состава. Несколько критиков отметили совпадение производства Champion с текущими событиями в США, связанными с насилием в отношении геев, внимание, уделяемое баскетболисту Джейсону Коллинзу (первый открытый гей-спортсмен из крупной американской спортивной команды), и решение ранее в 2013 году Верховным судом США по Закону о защите брака . Комментарии к музыке и либретто были более смешанными, но в целом благоприятными:

«Музыка временами казалась тонкой, а драматический темп иногда снижался, но в целом кинематографический поток музыки удачно дополнял действие на сцене».

«Оперные композиторы-новички чаще всего барахтаются в драматургии, а« Чемпион » - это сбивающая с толку путаница эпизодов ... Только пара квазиарий и беспричинных танцев явно джазовые. Неопытность Бланшара в написании вокала очевидна в неестественном словесном подходе, и аккомпанементы часто не имеют очевидной связи с вокальными линиями. Vamp-in-place иногда служит основой как для пения, так и для разговорных диалогов ».

«Оперный театр, который сотрудничает с джаз - Сент - Луисе чемпион , выбрал хорошо коснувшись Blanchard, чей первый оперная партитура проницательно миксы неоромантизм со сложными элементами джаза, так что последние дома в оперном театре. Он умело поддерживает recitative- как обмены с джазовым музыкальным фоном, но он также способен создавать потрясающие номера ».

«К сожалению [ так в оригинале ] для традиционалистов, формат оставляет пьесу долгой по ощущениям и нехваткой мелодии, успокаивающей публику. Есть арии с большими идеями, например« Что делает мужчину мужчиной? », Но запоминающиеся приходят поздно. На смену им приходят музыкальные линии - афро-кубинские быстрые, богатые и блюзовые, иногда резкие и неожиданные, в исполнении оркестра и джазового трио, в исполнении певцов. Это современное произведение искусства, которое звучит эффектно, не вызывая лишних волнений. ... Чемпион временами болезненен, жесток, и он нацелен на приземленность оперы, которая не всегда беспокоит; сопрано и теноры Верди, как правило, умирают красивой смертью. f-word, p-word, s-word, c-word (не то c-word, другое) ... Оркестровые строки Бланшара, установленные в ритмах джаза, подводят нас к концу . Он поставляет несколько почти сладких мелодий, но он не уступает им. Вместо этого он придерживается t шланговые вариации тем. Мы не уходим, напевая припевы, мы просыпаемся на следующее утро, повторяя слова в голове.

«Это делает его прочным произведением искусства. Удивительно нечистым, как опера и как джаз, на самом деле, но неумолимо верным себе, чрезмерно, когда это необходимо, и непримиримым, как Верди».

«Теперь, наконец, эта предприимчивая опера на английском языке дала нам эти rara aves : новую качественную и стойкую работу, которая заслуживает того, чтобы ее повсюду взяли на вооружение другие оперные продюсеры».

«В результате получается не столько разворачивающаяся драма, сколько двухактная фантазия на темы из жизни Гриффита. Это, вероятно, тактика, лучше всего подходящая для техники Бланшара, по крайней мере, на данном этапе его развития как оперного композитора. Опера с числами: отдельные ситуации порождают подобные риффу всплески изобретений, которые развиваются до тех пор, пока они не начнут течь естественным путем. Музыка принимает неровные интервалы и диссонирующий контрапункт современного джаза в один момент, а затем пробуждает душевные чувства. Эмоциональность рукава следующего бродвейского гимна, но это ни на мгновение не похоже на подделку: опера разворачивается в едином, убедительном композиционном голосе.

Тем не менее, драма не проходит через музыку. Ключевые моменты сюжета передаются в диалоге. Что характерно, кульминация произведения - когда взрослый сын Парета обнимает старшего Гриффита в прощающих объятиях - происходит в тишине. А учитывая его статичный характер, работа получается слишком длинной. Различные конфликты в жизни Гриффита раскрываются в Акте I; Во втором акте есть доля драматически засушливых участков. Я надеюсь, что однажды увижу Champion в сокращенной версии, которая позволит реальному достижению Бланшара проявить себя еще ярче ».

« Чемпион создает сложную картину сексуальности в консервативную эпоху и глубоко гомофобный вид спорта. Хотя центральная часть оперы, ария для главного героя под названием« Что делает человека мужчиной? », Является повторяющимся музыкальным сеттингом плохого музыкального театра. doggerel, совокупный эффект сексуального замешательства Гриффита, эксплуатации и нежелательных ролевых игр создает сильное чувство беспомощности ...

«Бланшар нашел тонкий и адаптируемый музыкальный язык, который служит наиболее важной потребности оперного композитора: передаче текста. По духу он удивительно похож на приемы, которые использовали оперные композиторы эпохи барокко, делая акцент на слегка измененных вокальных линиях. поверх свободных и прозрачных фигур аккомпанемента ... опера разбита на короткие сцены и длится слишком долго. Она требует серьезного редактирования, но есть реальная сущность, которую нужно спасти ».

На первом представлении второй постановки в Сан-Франциско критика была похожа на премьеру, хотя в целом опять же положительная:

Бланшар назвал Champion «джазовой оперой», а не «джазовой оперой», и, насколько я могу судить, это различие говорит о его стремлении использовать весь арсенал джазовых музыкальных ресурсов, чтобы рассказать эту историю. Партитура разнообразная и формально гибкая, и каждая новая сцена, кажется, использует свой музыкальный подход ...

Слабые стороны Champion выявить несложно. Он часто дряблый, состоит из слишком большого количества сцен, которые длятся слишком долго, что подрывает драматизм импульса, демонстрируемого в самых резких эпизодах. Либретто Кристофера имеет тенденцию выбирать устаревшие штампы о мужественности и двойственности, а не свежий язык, который может облегчить эти проблемы.

И все же фигура старшего Гриффита - наедине со своими страхами и самообвинениями, его разум раздроблен из-за слишком большого количества ударов по голове - остается незабываемой, особенно в исполнении необычайной серьезности и пафоса баса Артура Вудли. Благодаря своему звучному и тонкому пению и подробному физическому изображению трепетного достоинства Гриффита, Вудли был сердцем и душой этого спектакля ».

У постановки Вашингтонской национальной оперы была сопоставимая критика работы:

" Чемпион - это цепочка индивидуальных чисел, некоторые из которых более предсказуемы, чем другие, и ее можно сократить, особенно в Акте II. Но она представляет собой нечто важное и стоящее, не только с точки зрения свежих взглядов, но и с точки зрения их представления. [Артур] Эмиль Вудли, персонаж, которого я любил и буду помнить - это больше, чем могут похвастаться многие новые оперы ».

Рекомендации

дальнейшее чтение

• Патрик Коул (26 июня 2013 г.). «Бланшар ставит печальную легенду о боксере-геях на музыку: интервью» . Bloomberg Businessweek .
• Чарльз Дж. Ганс, Associated Press (13 июня 2013 г.). «Новая опера Джазового композитора Теренса Бланшара« Чемпион » вдохновлена ​​боксером-геем Эмилем Гриффитом» . Звездная трибуна . Архивировано из оригинального 29 июня 2013 года .
• Кения Вон (20 июня 2013 г.). « Спектакль« Чемпион »компенсирует музыкальное напряжение в премьере Оперного театра» . Американский Сент-Луис .
• Дэниел Дж. Вакин (16 мая 2012 г.). «Смертельная ночь на боксерском ринге - залог вечера в опере» . Нью-Йорк Таймс .
• Хайди Уэлсон (24 июня 2013 г.). «Тяжелый груз» . The Wall Street Journal .

Внешние ссылки

• "Теренс Бланшар превращает трагического чемпиона в оперного героя". Все учтено , Национальное общественное радио, 15 июня 2013 г.
• Страница Opera Parallèle на Champion