Шарль-Николас Кочин - Charles-Nicolas Cochin
Шарль-Николас Кочин | |
|---|---|
 | |
| Родившийся |
Шарль-Николас Кочин
22 февраля 1715 г. |
| Умер | 29 апреля 1790 г. (75 лет) |
| Национальность | Французский |
| Образование | Карл-Николас Кочин старший |
| Известен | Гравер , дизайнер и писатель |
| Покровитель (ы) | Король Людовик XV , французский двор |
Шарль-Николя Кочен (22 февраля 1715 - 29 апреля 1790) был французским гравером , дизайнером , писателем и искусствоведом . Чтобы отличить его от отца с таким же именем, его по-разному зовут Шарль-Николас Кочин ле Жен (Младший), Чарльз-Николас Кочин ле филс (сын) или Чарльз-Николас Кочин II .
Ранний период жизни
Кочин родился в Париже , в семье Карла-Николаса Кочина Старшего (1688–1754), у которого он учился гравюре. Его матерью была Луиза-Магделейн Хортемельс (1686–1767), которая сама около пятидесяти лет была важным гравером в Париже.
Помимо художественного образования, Кочин выучил латынь , английский и итальянский языки и прочитал в оригинале работы философа Джона Локка .
Помимо природных талантов и академической подготовки, Кочин извлек выгоду из хороших связей в мире искусства. Помимо того, что оба его родителя были граверами, две сестры его матери, Мари-Николь Хортемельс (р. 1689, умерла после 1745 г.) и Мари-Анн-Гиацинт Хортемельс (1682–1727), работали в той же области. Мари-Николь была замужем за художником-портретистом Алексисом Симоном Беллем , а Мария-Анн-Гиацинта была женой Николя-Анри Тардье . Тардье (1674–1749) был еще одним выдающимся французским гравером, членом Академии с 1720 года, который гравировал работы мастеров эпохи Возрождения и своего времени.
Семья Хортемелей, родом из Нидерландов , была последователями голландского богослова Корнелиса Янсена и имела связи с парижским аббатством Порт-Рояль-де-Шамп , центром янсенистской мысли во Франции.
В 1730-х годах Кочин был членом группы Гобеленов, в основе которой лежал Чарльз Парросель .
Карьера
Кочин быстро добился успеха и славы. Уже в 1737 году, он работал молодой король Людовик XV , чтобы гравюр в память о каждом рождении, браке, и похороны на царском дворе , и с 1739 он был официально присоединен в качестве дизайнера и гравер в меню-PLAISIRS - дю - Руа , где были произведены все такие эфемерные события.
Он был не только придворным гравером, но и дизайнером, писателем по искусству и художником-портретистом .
В 1749 году г-жа де Помпадур выбрала Кочена для сопровождения своего брата Абеля Пуассона, будущего маркиза де Мариньи , в ознакомительной поездке по Италии в компании архитектора Жака-Жермена Суффло и искусствоведа Жан-Бернара, аббата Ле Блан . Кочин, Суффло и Мариньи остались близкими друзьями по возвращении, когда их значительное совместное влияние во многом способствовало триумфу неоклассицизма во Франции.
По возвращении в 1751 году он был принят в члены Королевской академии живописи и скульптуры , где он был agréé с 1741 года. В 1752 году, после смерти Шарля-Антуана Койпеля , он был назначен преемником Койпеля в качестве хранителя королевского дворца. рисунки и получил ночлег в Лувре . С 1755 по 1770 год он имел титул королевского администратора искусств, и в этой роли он заказывал работы других художников, устанавливал программы украшения королевских дворцов и замков и предоставлял пенсии. Между 1750 и 1773, работа Кочин была направлена маркиза де Мариньи, директор короля Людовика XV в BATIMENTS дю Руа . Кочин фактически был связным звеном Мариньи в академической среде.
В 1750–1751 годах Кочин вместе с Жеромом-Шарлем Белликаром сопровождали Мариньи на раскопках в Геркулануме . В 1753 году Кочин и Белликард опубликовали « Наблюдения за древностями города Геркуланума» , первый иллюстрированный отчет об обнаруженных там открытиях, которые в значительной степени привели к тому, что фрески Геркуланума были проигнорированы. Издания произведения на английском языке были опубликованы в 1753, 1756 и 1758 годах, а на французском языке - в 1754, 1755 и 1757 годах.
Кочин смог повлиять на художественный вкус Франции и был одним из главных лидеров вкусов своей страны в восемнадцатом веке. Годы его наибольшего административного влияния были с 1752 по 1770 год.
В 1755 году он стал секретарем ( секретарём историографа ) Академии, должность, которую он все еще занимал в 1771 году, и в течение одного года он был директором Société académique des Enfants d'Apollon .
Он был частым гостем на обедах, устроенных мадам Жоффрен , и, как говорили, блестяще говорил на них о живописи и гравюре.
Кочин считал себя педагогом и критиковал стиль рококо , экстравагантность которого он публично критиковал в письмах в Mercure de France. Он выступал за техническую точность и умение использовать природные элементы. В 1750-х годах он также выступил с атакой на раннюю, крайнюю фазу неоклассицизма, известную как Goct grec , примером которой является работа архитектора Жана-Франсуа де Неффоржа .
Король Людовик XV наградил таланты Кочина дворянским патентом и членством в Ордене Святого Михаила и назначил ему пенсию. Однако после смерти Людовика XV в 1774 году Кочин лишился королевской благосклонности и в последние годы жизни жил в относительной бедности.
Произведения искусства
Можно выделить более полутора тысяч работ Кочина. Они включают исторические сюжеты, книжные иллюстрации и портреты карандашом и мелком. Самая богатая коллекция его гравюр, по-видимому, отобранная им самим, находится в Королевской библиотеке, ныне являющейся частью Национальной библиотеки .
Собственные сочинения Кочина обычно богаты, милостивы и говорят о человеке, полном эрудиции.
Примечательным произведением является его фронтиспис к изданию « Энциклопедии Дидро » 1764 года , озаглавленному « Lycurgue blessé dans une sédition» . Из его исторических работ наиболее известны гравюры «Смерть Ипполита после Франсуа де Троя» и « Давид, играющий на арфе перед Саулом» . Помимо множества рисунков, он проиллюстрировал более двухсот книг, а также нарисовал картины и скульптуры.
Вместе с Филиппом Леба, одним из первых мастеров Кочена, он выгравировал шестнадцать пластин из серии « Порты Франции» , из которых пятнадцать написаны по картинам Верне, а одна создана им самим.
Кристиан Мишель перечисляет более трехсот его портретов в его монументальном произведении " Шарль-Николя Кочен и искусство люмьер" (1993).
Наследие
В 1912 году гарнитура по имени Навал , в честь художника, был разработан Жоржем Peignot . Стиль был вдохновлен гравюрами Кочина, однако он не является прямой копией тех, что представлены на гравюрах.
Публикации
- Кочин, Шарль-Николя, Voyage d'Italie, ou recueil de notes sur les ouvrages de peinture et deulpture qu'on voit dans les Principales villes d'Italie (Париж, 1751, в 3-х томах)
- Кочин, Шарль-Николя (с Белликаром, Жером-Шарль), Наблюдения за древностями города Геркуланум (Лондон 1753 г., английское издание, Париж 1754 г., французское издание)
- Кочин, Шарль-Николя, Recueil de quelques pièces, касающегося искусств, avec une dishesis sur l'effet de la lumière et des ombres relativement à la peinture (Париж, 1757 г., в 3-х томах)
- Кочин, Шарль-Николя, Рефлексии на критику изобличений Лувра (Париж, 1757 г.)
- Кочин, Шарль-Николя, Les Misotechnistes aux enfers, ou Examen critique des наблюдения de NDLG sur les arts (Амстердам и Париж, 1763 г.)
- Кочин, Шарль-Николя (с Паттом, Пьером и Шомоном, кавалером), Projet d'une salle de spectle pour un théâtre de comédie (Лондон и Париж, 1765, новое издание Женева, Минкофф, 1974)
- Кочин, Шарль-Николя, Lettres sur les vies de M. Slodtz et de M. Deshays (Париж, 1765)
- Кочин, Шарль-Николя, Lettre à une société d'amateurs prétendus (1769)
- Под псевдонимом Жером, Réponse à M. Raphaël (Париж, 1769)
- Кочин, Шарль-Николя, Les Amours rivaux, ou l'homme du monde (Париж, 1774 г.)
- Кочин, Шарль-Николя, Lettres sur l'Opéra (Париж, 1781)
- Кочин, Шарль-Николя, Lettres à un jeune artiste peintre (без даты)
Опубликованные и неопубликованные тексты Кочина, в том числе более шестисот сохранившихся писем, а также лекции, которые он читал на заседаниях Академии, перечислены Мишелем.
Библиография
- Рошблав, Самуэль, Ле Кочен (Париж, Librarie de l'Art, 1893),
- Рошблав, Самуэль, Шарль-Николя Кочин, graveur et dessinateur (1715–1790) (Париж и Брюссель, Г. Ванест, 1927, 110 стр., 71 пластина)
- Tavernier, Ludwig, Das Problem der Naturnachahmung in den kunstkritischen Schriften Charles Nicolas Cochins (Хильдесхайм, Цюрих, Нью-Йорк, 1983)
- Мишель, Кристиан, Шарль-Николя Кочин и другие живые иллюстрации в XVIII веке: avec un catalogue raisonné des livres illustrés par Cochin 1735–1790 (Женева, 1987)
- Мишель, Кристиан (редактор), Путешествие в Италию де Шарля-Николя Кочина (1758 г.) (Рим, École de France de Rome, 1991, 510 стр., Включая 57 иллюстраций)
- Мишель, Кристиан, Шарль-Николя Кочин и искусство Люмьер (Французская школа в Риме, 1993, 727 стр., Включая 69 иллюстраций)
- Фостер, Картер E., Charles-Nicolas Кочин Младший: Филадельфия Портфолио в Филадельфии Музей искусств Bulletin , т. 90, нет. . 381 (лето, 1994), стр 1-28, DOI : 10,2307 / 3795470
Работа Мишеля " Шарль-Николя Кочин и искусство люмьер" (1993) была описана в "Art Bulletin" рецензентом как "наиболее сложное исследование любой известной мне фигуры европейского художественного мира 18-го века".