Чарльз Диккенс - Charles Dickens

Чарльз Диккенс

Чарльз Диккенс
Диккенс в Нью-Йорке, ок.  1867–1868 гг.
Родившийся Чарльз Джон Хаффам Диккенс родился 7 февраля 1812 года в Портсмуте , Англия .
( 1812-02-07 )
Умер 9 июня 1870 г. (1870-06-09)(58 лет)
Хайэм, Кент , Англия
Место отдыха Уголок поэтов , Вестминстерское аббатство , Англия
51°29′57″ с.ш. 00°07′39″ з.д. / 51,49917° с. ш. 0,12750° з. д. / 51.49917; -0,12750
Занятие Писатель
Известные работы
Супруг
( м.  1836; сен.  1858 )
Партнер Эллен Тернан (1857–1870, его смерть)
Дети
Подпись

Чарльз Джон Хаффам Диккенс FRSA ( / ˈ d ɪ k ɪ n z / ; 7 февраля 1812 г. - 9 июня 1870 г.) был английским писателем и социальным критиком. Он создал одних из самых известных в мире вымышленных персонажей и многими считается величайшим писателем викторианской эпохи . Его произведения пользовались беспрецедентной популярностью при жизни, а к 20 веку критики и ученые признали его литературным гением. Его романы и рассказы широко читаются сегодня.

Родившийся в Портсмуте , Диккенс бросил школу в возрасте 12 лет, чтобы работать на фабрике по чистке сапог, когда его отец был заключен в долговую тюрьму . Через три года его вернули в школу, прежде чем он начал свою литературную карьеру в качестве журналиста. Диккенс редактировал еженедельный журнал в течение 20 лет, написал 15 романов, пять новелл , сотни рассказов и научно-популярных статей, много читал лекции и выступал с чтениями , был неутомимым писателем и энергично выступал за права детей, образование и другие социальные реформы. .

Литературный успех Диккенса начался с серийной публикации «Записок Пиквикского клуба» в 1836 году, издательского феномена, во многом благодаря появлению персонажа Сэма Веллера в четвертом эпизоде, который вызвал появление товаров Пиквикского общества и побочных продуктов. За несколько лет Диккенс стал международной литературной знаменитостью, известной своим юмором, сатирой и острым наблюдением за персонажами и обществом. Его романы, большинство из которых публиковалось ежемесячно или еженедельно, положили начало серийной публикации художественной литературы, которая стала доминирующим викторианским способом публикации романов. Клиффхэнгерные концовки в его серийных публикациях держали читателей в напряжении. Формат рассрочки позволял Диккенсу оценить реакцию своей аудитории, и он часто модифицировал свой сюжет и развитие персонажей на основе такой обратной связи. Например, когда педикюр его жены выразил беспокойство по поводу того, что мисс Моучер в « Дэвиде Копперфильде » , казалось, отражала ее инвалидность, Диккенс улучшил характер персонажа, добавив в него положительные черты. Его сюжеты были тщательно построены, и он часто вплетал в свои повествования элементы актуальных событий. Массы неграмотных бедняков платили по полпенни за то, чтобы им читали каждую новую ежемесячную серию, открывая и вдохновляя новый класс читателей.

Его новелла 1843 года « Рождественская песнь » остается особенно популярной и продолжает вдохновлять на адаптации во всех художественных жанрах. « Оливер Твист » и «Большие надежды» также часто экранизируются и, как и многие его романы, вызывают образы раннего викторианского Лондона. Его роман 1859 года «Повесть о двух городах» (действие происходит в Лондоне и Париже) является его самым известным произведением исторической фантастики. Самая известная знаменитость своей эпохи, он предпринял, в ответ на требования общественности, серию публичных читательских туров на более позднем этапе своей карьеры. Термин Диккенс используется для описания того, что напоминает Диккенса и его произведения, например, плохие социальные или рабочие условия или комически отталкивающие персонажи.

Ранний период жизни

Место рождения Чарльза Диккенса, Коммершл-роуд, 393, Портсмут.
фотография
2 Артиллерийская терраса, Чатем , дом Диккенса, 1817 г. - май 1821 г.

Чарльз Джон Хаффам Диккенс родился 7 февраля 1812 года на 1 Майл Энд Террас (сейчас 393 Коммершл Роуд), Лэндпорт на острове Портси ( Портсмут ), Хэмпшир . Диккенс (1785–1851). Его отец был клерком в кассе военно-морского флота и временно находился в этом районе. Он попросил Кристофера Хаффама, такелажника военно-морского флота Его Величества, джентльмена и главы солидной фирмы, стать крестным отцом Чарльза. Считается, что Хаффам был источником вдохновения для Пола Домби, владельца судоходной компании в романе Диккенса « Домби и сын » (1848 г.).

В январе 1815 года Джона Диккенса отозвали обратно в Лондон, и семья переехала на Норфолк-стрит в Фицровии . Когда Чарльзу было четыре года, они переехали в Ширнесс , а оттуда в Чатем , Кент , где он провел годы своего становления до 11 лет. особенно заботливый мальчик».

Чарльз проводил время на свежем воздухе, но также жадно читал, в том числе плутовские романы Тобиаса Смоллетта и Генри Филдинга , а также Робинзона Крузо и Жиля Бласа . Он читал и перечитывал «Арабские ночи» и «Сборник фарсов» Элизабет Инчбалд . Он сохранил острые воспоминания о детстве, чему способствовала отличная память на людей и события, которые он использовал в своих произведениях. Недолгая работа его отца клерком в кассе военно-морского флота позволила ему несколько лет получить частное образование, сначала в женской школе , а затем в школе диссентера Уильяма Джайлза в Чатеме.

Рисование
Иллюстрация Фреда Бернарда Диккенса за работой на фабрике по чистке обуви после того, как его отца отправили в Маршалси , опубликованная в издании Форстера « Жизнь Чарльза Диккенса » 1892 года.

Этот период подошел к концу в июне 1822 года, когда Джон Диккенс был отозван в штаб-квартиру Военно-морской кассы в Сомерсет-Хаусе , а семья (за исключением Чарльза, который остался, чтобы закончить свой последний семестр в школе) переехала в Камден-Таун в Лондоне. Семья покинула Кент из-за быстро растущих долгов, и, живя не по средствам, Джон Диккенс был вынужден своими кредиторами отправиться в долговую тюрьму Маршалси в Саутварке , Лондон, в 1824 году. Его жена и младшие дети присоединились к нему там, как это было принято в тюрьме. время. Чарльз, которому тогда было 12 лет, жил с Элизабет Ройланс, другом семьи, в 112 College Place, Camden Town. Миссис Ройланс была «обедневшей старухой, давно известной нашей семье», которую Диккенс позже увековечил «с некоторыми изменениями и украшениями» как «миссис Пипчин» в « Домби и сыне » . Позже он жил на заднем чердаке в доме агента суда по делам о несостоятельности Арчибальда Рассела, «толстого, добродушного, доброго старого джентльмена ... с тихой старой женой» и хромым сыном, на Лант-стрит. в Саутварке. Они послужили источником вдохновения для гирлянд в The Old Curiosity Shop .

По воскресеньям — со своей сестрой Фрэнсис , свободной от учебы в Королевской музыкальной академии, — он проводил день в Маршалси. Позднее Диккенс использовал тюрьму как место действия в «Маленькой Доррит » . Чтобы платить за питание и помогать семье, Диккенс был вынужден бросить школу и работать по десять часов в день на складе Warren's Blacking Warehouse, на Hungerford Stairs, недалеко от нынешней железнодорожной станции Чаринг-Кросс , где он зарабатывал шесть шиллингов в неделю, наклеивая этикетки на горшки для чернения ботинок. Напряженные и часто суровые условия труда произвели неизгладимое впечатление на Диккенса, а затем повлияли на его художественную литературу и эссе, став основой его интереса к реформе социально-экономических и трудовых условий, суровость которых, как он считал, несправедливо переносится бедняками. . Позже он писал, что задавался вопросом, «как меня могли так легко отвергнуть в таком возрасте». Как он вспоминал Джону Форстеру (из «Жизни Чарльза Диккенса» ):

Чернильный склад был последним домом с левой стороны дороги, на старой Хангерфордской лестнице. Это был сумасшедший, ветхий старый дом, примыкавший, конечно, к реке и буквально кишащий крысами. Обшитые панелями комнаты, и гнилые полы, и лестница, и старые серые крысы, копошащиеся в подвалах, и звук их визга и возни, постоянно поднимающийся по лестнице, и грязь и ветхость этого места, возвышаются зримо. передо мной, как будто я снова был там. Счетная палата находилась на первом этаже и выходила окнами на угольные баржи и реку. В ней была ниша, в которой я должен был сидеть и работать. Моя работа заключалась в том, чтобы покрыть банки пастой для чернения; сначала масляной бумагой, а потом синей бумагой; обвязать их ниткой; а затем обрезать бумагу плотно и аккуратно, со всех сторон, пока она не станет такой же изящной, как горшочек с мазью из аптекарской лавки. Когда определенное количество горшков достигло этой степени совершенства, я должен был наклеить на каждый печатный ярлык, а затем снова начать с большего количества горшков. Двое или трое других мальчиков выполняли аналогичные обязанности внизу и получали такую ​​же зарплату. Один из них пришел в рваном фартуке и бумажной кепке в первое утро понедельника, чтобы показать мне, как использовать веревку и завязывать узел. Его звали Боб Фэджин; и много позже я позволил себе использовать его имя в «Оливере Твисте».

Когда склад перенесли на Чандос-стрит в шикарном оживленном районе Ковент-Гарден , мальчики работали в комнате, в которой окно выходило на улицу. Небольшая аудитория собралась и наблюдала за ними за работой - по оценке биографа Диккенса Саймона Кэллоу , публичное выступление было «новой утонченностью, добавленной к его страданиям».

Маршалси около 1897 года , после закрытия. Диккенс основал нескольких своих персонажей на опыте встречи с отцом в тюрьме для должников, в первую очередь Эми Доррит из « Маленькой Доррит » .

Через несколько месяцев после его заключения мать Джона Диккенса, Элизабет Диккенс, умерла и завещала ему 450 фунтов стерлингов. В ожидании этого наследства Диккенс был освобожден из тюрьмы. В соответствии с Законом о неплатежеспособных должниках Диккенс организовал выплаты своим кредиторам, и он и его семья уехали из Маршалси в дом миссис Ройланс.

Мать Чарльза, Элизабет Диккенс, не сразу поддержала его удаление со склада для чистки сапог. Это повлияло на точку зрения Диккенса о том, что отец должен управлять семьей, а мать находит свою надлежащую сферу внутри дома: «Я никогда впоследствии не забывал, я никогда не забуду, я никогда не смогу забыть, что моя мать была горяча из-за того, что меня отправили обратно». Отказ его матери потребовать его возвращения был фактором его неудовлетворенного отношения к женщинам.

Праведное негодование, вызванное его собственным положением и условиями, в которых жили люди рабочего класса , стали главными темами его произведений, и именно этот несчастливый период своей юности он упоминал в своем любимом и наиболее автобиографическом романе « Дэвид Копперфильд » : «У меня не было ни совета, ни совета, ни ободрения, ни утешения, ни помощи, ни поддержки любого рода, ни от кого, что я могу вспомнить, когда я надеюсь попасть на небеса!»

В конце концов Диккенса отправили в Академию Веллингтон-Хаус в Камден-Тауне , где он оставался до марта 1827 года, проведя там около двух лет. Он не считал это хорошей школой: «Большая часть бессистемного, бессистемного обучения, плохой дисциплины, подчеркнутой садистской жестокостью директора, неряшливых помощников и общей захудалой атмосферы воплощены в «Учреждении» мистера Крикла в Дэвиде Копперфилде ».

Диккенс работал в адвокатской конторе Эллиса и Блэкмора, адвокатов Холборн-Корт, Грейс-Инн , младшим клерком с мая 1827 года по ноябрь 1828 года. Он был одаренным мимиком и выдавал себя за окружающих: клиентов, юристов и клерков. Ходил в театры одержимо: утверждал, что уже как минимум три года ходит в театр каждый день. Его любимым актером был Чарльз Мэтьюз , и Диккенс выучил наизусть его «монополологи» (фарсы, в которых Мэтьюз играл каждого персонажа). Затем, изучив в свободное время систему стенографии Гурни , он ушел, чтобы стать внештатным репортером. Дальний родственник, Томас Чарльтон, был внештатным репортером в Doctors' Commons, и Диккенс мог поделиться там своей коробкой, чтобы сообщать о судебных разбирательствах в течение почти четырех лет. Это образование должно было стать основой для таких работ, как Николас Никльби , « Домби и сын » и особенно « Холодный дом» , чье яркое изображение махинаций и бюрократии правовой системы во многом способствовало просвещению широкой публики и послужило средством распространения собственных взглядов Диккенса на , в частности, тяжкое бремя бедняков, вынужденных обстоятельствами «идти в суд».

В 1830 году Диккенс встретил свою первую любовь, Марию Биднелл, которая, как считается, была образцом для персонажа Доры в Дэвиде Копперфилде . Родители Марии не одобряли ухаживаний и прекратили отношения, отправив ее в школу в Париже.

Карьера

Журналистика и ранние романы

Кэтрин Хогарт Диккенс Сэмюэля Лоуренса (1838). Она познакомилась с автором в 1834 году, и в следующем году они обручились, прежде чем пожениться в апреле 1836 года.

В 1832 году, в возрасте 20 лет, Диккенс был энергичным и все более уверенным в себе. Ему нравилось подражание и популярные развлечения, ему не хватало ясного, конкретного представления о том, кем он хочет стать, и все же он знал, что хочет славы. Привлеченный к театру — он стал одним из первых членов клуба Гаррика — он попал на актерское прослушивание в Ковент-Гарден, где его должны были увидеть менеджер Джордж Бартли и актер Чарльз Кембл . Диккенс тщательно подготовился и решил подражать комику Чарльзу Мэтьюзу, но в итоге пропустил прослушивание из-за простуды. Прежде чем появилась другая возможность, он начал свою карьеру писателя.

В 1833 году Диккенс представил свой первый рассказ «Ужин на Тополевой аллее» в лондонский журнал Monthly Magazine . Уильям Бэрроу, дядя Диккенса по материнской линии, предложил ему работу в « Зеркале парламента», и в начале 1832 года он впервые работал в палате общин . Парламентские дебаты, и он путешествовал по Великобритании, чтобы освещать предвыборные кампании для Morning Chronicle . Его журналистика в виде зарисовок в периодических изданиях сформировала его первую коллекцию произведений, опубликованную в 1836 году: « Зарисовки Боза» - Боз - это семейное прозвище, которое он несколько лет использовал в качестве псевдонима. Диккенс, по-видимому, взял его из прозвища «Моисей», которое он дал своему младшему брату Августу Диккенсу в честь персонажа в « Викарии Уэйкфилда » Оливера Голдсмита . Когда его произносит любой, у кого насморк, «Моисей» становится «Босес» — позже сокращенное до « Боз » . Собственное имя Диккенса было сочтено «странным» современным критиком, который написал в 1849 году: «Мистер Диккенс, как будто в отместку за свое собственное странное имя, наделяет свои вымышленные творения еще более странными». Диккенс писал и редактировал журналы на протяжении всей своей литературной карьеры. В январе 1835 года « Утренняя хроника» выпустила вечерний выпуск под редакцией музыкального критика « Хроники » Джорджа Хогарта . Хогарт пригласил его написать « Уличные зарисовки» , и Диккенс стал постоянным гостем в его доме в Фулхэме, взволнованный дружбой Хогарта с Вальтером Скоттом (которым Диккенс очень восхищался) и наслаждающийся обществом трех дочерей Хогарта: Джорджины, Мэри и 19-летней Кэтрин. .

Остроумный и сердечный слуга Сэм Уэллер из The Pickwick Papers — издательского феномена, породившего множество спин-оффов и товаров Пиквикского клуба — прославил 24-летнего Диккенса.

Диккенс добился быстрого прогресса как в профессиональном, так и в социальном плане. Он подружился с Уильямом Харрисоном Эйнсвортом , автором романа о разбойнике « Руквуд » (1834), чей холостяцкий салон на Харроу-роуд стал местом встречи группы, в которую входили Дэниел Маклайз , Бенджамин Дизраэли , Эдвард Бульвер-Литтон и Джордж Крукшенк . Все они стали его друзьями и сотрудниками, за исключением Дизраэли, и он встретил своего первого издателя, Джона Макроне, в доме. Успех Эскизов Боза привел к предложению издателей Чепмена и Холла для Диккенса предоставить текст, соответствующий гравированным иллюстрациям Роберта Сеймура в ежемесячной высокой печати . Сеймур покончил жизнь самоубийством после второй части, и Диккенс, который хотел написать связанную серию зарисовок, нанял « Физ » для создания гравюр (количество которых было уменьшено с четырех до двух в каждой части) для рассказа. Получившаяся в результате история стала «Записками Пиквика» , и, хотя первые несколько эпизодов не имели успеха, появление персонажа кокни Сэма Веллера в четвертом эпизоде ​​(первом, который был проиллюстрирован Физом) ознаменовало резкий рост его популярности. Последняя партия была продана тиражом 40 000 копий. О влиянии персонажа The Paris Review заявила: «Возможно, самым историческим ударом в английском издательстве является удар Сэма Веллера». Издательский феномен Джон Сазерленд назвал «Записки Пиквикского клуба» «самым важным романом викторианской эпохи». Беспрецедентный успех привел к многочисленным побочным продуктам и товарам, начиная от сигар Pickwick , игральных карт, фарфоровых статуэток, головоломок Сэма Веллера, крема для обуви Веллера и сборников анекдотов.

Удар Сэма Уэллера свидетельствует не только о комическом гении Диккенса, но и о его проницательности как «автора-предпринимателя», портманто, в котором он обитал задолго до того, как за него взялся The Economist . Для писателя, заработавшего себе репутацию в крестовом походе против убожества промышленной революции , Диккенс был порождением капитализма; он использовал все, от новых мощных печатных станков до увеличения доходов от рекламы и расширения железных дорог, чтобы продавать больше книг. Диккенс позаботился о том, чтобы его книги были доступны в дешевых переплетах для низших сословий, а также в сафьяне и позолоте для знатных людей; его идеальная читательская аудитория включала всех, от карманников, читавших Оливера Твиста , до королевы Виктории, которая нашла его «чрезвычайно интересным».

-  Как «Записки Пиквикского клуба» положили начало карьере Чарльза Диккенса, The Paris Review .

О создании современной массовой культуры Николас Дамс пишет в The Atlantic : «Литература» — недостаточно большая категория для Пиквика . Он определил свое собственное, новое, которое мы научились называть «развлечением». В ноябре 1836 года Диккенс принял должность редактора Bentley's Miscellany , которую он занимал в течение трех лет, пока не поссорился с владельцем. В 1836 году, когда он закончил последние части «Записок Пиквика» , он начал писать начальные части « Оливера Твиста » — по 90 страниц в месяц — продолжая работу над Бентли, а также написал четыре пьесы, постановку которых он курировал. . « Оливер Твист », опубликованный в 1838 году, стал одним из самых известных рассказов Диккенса и первым викторианским романом с ребёнком в главной роли .

Молодой Чарльз Диккенс, Дэниел Маклайз , 1839 г.

2 апреля 1836 года, после годовой помолвки и между вторым и третьим эпизодами «Пиквикских бумаг» , Диккенс женился на Кэтрин Томсон Хогарт (1815–1879), дочери Джорджа Хогарта, редактора « Ивнинг кроникл» . Они поженились в церкви Святого Луки , Челси , Лондон. После короткого медового месяца в Меле в графстве Кент пара вернулась в квартиру в гостинице «Фернивал» . Первый из их десяти детей , Чарльз, родился в январе 1837 года, а несколько месяцев спустя семья поселилась в Блумсбери на Даути-стрит, 48 в Лондоне (арендованный на три года Чарльз за 80 фунтов стерлингов в год) от 25 С марта 1837 г. по декабрь 1839 г. К ним переехали младший брат Диккенса Фредерик и 17-летняя сестра Кэтрин Мэри Хогарт . Диккенс очень привязался к Мэри, и она умерла у него на руках после непродолжительной болезни в 1837 году. Что необычно для Диккенса, из-за потрясения он перестал работать, и они с Кэтрин остались на маленькой ферме в Хэмпстед-Хит на две недели. . Диккенс идеализировал Мэри; персонаж, который он создал после нее, Роуз Мэйли , он обнаружил, что теперь не может убить, как планировал, в своей художественной литературе, и, по словам Экройда, он использовал воспоминания о ней для своих более поздних описаний Маленькой Нелл и Флоренс Домби. Его горе было настолько велико, что он не смог уложиться в срок для июньского выпуска «Записок Пиквикского клуба» и был вынужден отменить выпуск « Оливера Твиста » в том же месяце. Время в Хэмпстеде стало поводом для развития растущей связи между Диккенсом и Джоном Форстером; Вскоре Форстер стал его неофициальным бизнес-менеджером и первым прочитал его работы.

Барнаби Радж был первой популярной неудачей Диккенса, но персонаж Долли Варден, «красивой, остроумной, сексуальной, стал центральным элементом многочисленных театральных адаптаций».

Его успех как писателя продолжался. Молодая королева Виктория читала и Оливера Твиста , и «Записки Пиквика» , не ложась спать до полуночи, чтобы обсудить их. Николаса Никльби (1838–39), «Старая лавка древностей» (1840–41) и, наконец, его первый исторический роман « Барнаби Радж: повесть о бунтах восьмидесятых » как часть серии «Часы мастера Хамфри» (1840–41) . ), все они публиковались ежемесячными частями, прежде чем были превращены в книги.

В разгар всей его деятельности в этот период возникло недовольство его издателей и Джон Макроне был подкуплен, в то время как Ричард Бентли переписал все свои права на Оливера Твиста . Появились и другие признаки некоторого беспокойства и недовольства; в Бродстерсе он флиртовал с Элеонорой Пикен, молодой невестой лучшего друга своего поверенного, и однажды ночью схватил ее и побежал с ней к морю. Он заявил, что они оба должны утонуть там в «грустных морских волнах». В конце концов она освободилась и после этого держалась на расстоянии. В июне 1841 года он стремительно отправился в двухмесячное путешествие по Шотландии, а затем, в сентябре 1841 года, телеграфировал Форстеру, что решил отправиться в Америку. «Часы мастера Хамфри» закрыли, хотя Диккенс по-прежнему был увлечен идеей еженедельного журнала, форма которого ему нравилась, понимание, которое началось с его детства, когда он читал журналы 18-го века « Татлер » и «Зритель» .

Диккенс был обеспокоен возвращением к власти тори, которых он описал как «людей, которых я презираю и ненавижу в политическом плане». У него было искушение выступить за либералов в Рединге, но он отказался от этого из-за финансовых затруднений. Он написал три сатирических стиха против тори («Прекрасный староанглийский джентльмен», «Прокламация доктора-шарлатана» и «Темы для художников»), которые были опубликованы в The Examiner .

Первый визит в США

22 января 1842 года Диккенс и его жена прибыли в Бостон , штат Массачусетс , на борту RMS Britannia во время своего первого путешествия в Соединенные Штаты и Канаду. В это время Джорджина Хогарт , еще одна сестра Кэтрин, присоединилась к семье Диккенсов, теперь живя на Девоншир-Террас, Мэрилебон , чтобы заботиться о молодой семье, которую они оставили. Она оставалась с ними в качестве экономки, организатора, советника и друга до самой смерти Диккенса в 1870 году. Диккенс смоделировал характер Агнес Уикфилд по образцу Джорджины и Мэри.

Эскиз Диккенса в 1842 году во время его первого американского турне. Эскиз сестры Диккенса Фанни, внизу слева

Свои впечатления он описал в рассказе о путешествиях « Американские заметки для всеобщего обращения » . В « Заметках » Диккенс включает мощное осуждение рабства, на которое он нападал еще в «Записках Пиквикского клуба» , связывая эмансипацию бедняков в Англии с отменой рабства за границей, цитируя газетные сообщения о беглых рабах, изуродованных их хозяевами. Несмотря на аболиционистские настроения, почерпнутые из его поездки в Америку, некоторые современные комментаторы указывают на непоследовательность во взглядах Диккенса на расовое неравенство. Например, его критиковали за его последующее молчаливое согласие с жесткими репрессиями губернатора Эйра во время восстания в Морант-Бей на Ямайке в 1860-х годах и его неспособность присоединиться к другим британским прогрессистам в его осуждении. Из Ричмонда, штат Вирджиния , Диккенс вернулся в Вашингтон, округ Колумбия, и отправился в путь на запад, в Сент-Луис, штат Миссури. Находясь там, он выразил желание увидеть американские прерии, прежде чем вернуться на восток. Затем группа из 13 человек вместе с Диккенсом отправилась в Зазеркалье, в 30 миль в Иллинойс .

Во время своего американского визита Диккенс провел месяц в Нью-Йорке, читая лекции, поднимая вопрос о международных законах об авторском праве и пиратстве его работ в Америке. Он убедил группу из 25 писателей во главе с Вашингтоном Ирвингом подписать петицию о его передаче в Конгресс, но пресса в целом отнеслась к этому враждебно, заявив, что он должен быть благодарен за свою популярность и что жаловаться на его работы пиратствуют.

Популярность, которую он приобрел, вызвала сдвиг в его самовосприятии, по словам критика Кейт Флинт, которая пишет, что он «обнаружил себя культурным товаром, и его распространение вышло из-под его контроля», заставив его заинтересоваться и углубиться в темы. общественные и личные персонажи в следующих романах. Она пишет, что он взял на себя роль «влиятельного комментатора» публично и в своей художественной литературе, что очевидно в его следующих нескольких книгах. Его поездка в США закончилась поездкой в ​​Канаду – Ниагарский водопад, Торонто, Кингстон и Монреаль, – где он выступал на сцене в легких комедиях.

Портрет Диккенса работы Маргарет Гиллис , 1843 год. Написанный в период, когда он писал «Рождественскую песнь в прозе », он был на летней выставке Королевской академии художеств 1844 года. После просмотра его там Элизабет Барретт Браунинг сказала, что на нем Диккенс изображен с «пылью и грязью человечества вокруг него, несмотря на эти орлиные глаза».

Вскоре после своего возвращения в Англию Диккенс начал работу над первым из своих рождественских рассказов, « Рождественской песней », написанной в 1843 году, за которой последовали «Колокольчики » в 1844 году и «Сверчок у очага» в 1845 году . наиболее популярным и, опираясь на старую традицию, во многом способствовал возрождению энтузиазма по поводу радостей Рождества в Британии и Америке. Семена этой истории были посажены Диккенсом во время поездки в Манчестер, чтобы увидеть, в каких условиях живут там производственные рабочие. Это, наряду со сценами, свидетелем которых он недавно был в школе Field Lane Ragged School , заставило Диккенса решиться «нанести удар кувалдой» для бедных. Когда идея рассказа обрела форму и всерьез приступили к написанию, Диккенс увлекся книгой. Позже он писал, что по мере того, как разворачивалась история, он «плакал, смеялся и снова плакал», когда «шел по черным улицам Лондона пятнадцать или двадцать миль за ночь, когда все трезвые люди легли спать».

Недолго прожив в Италии (1844 г.), Диккенс отправился в Швейцарию (1846 г.), где начал работу над « Домби и сын » (1846–48). Это и Дэвид Копперфилд (1849–1850) знаменуют собой значительный творческий прорыв в карьере Диккенса, поскольку его романы стали более серьезными по теме и более тщательно спланированы, чем его ранние произведения.

Примерно в это же время ему стало известно о крупных хищениях в фирме, где работал его брат Август (John Chapman & Co). Это было выполнено Томасом Пауэллом , клерком, который был в дружеских отношениях с Диккенсом и был наставником Августа, когда он начал работать. Пауэлл также был писателем и поэтом и знал многих известных писателей того времени. После дальнейших мошеннических действий Пауэлл сбежал в Нью-Йорк и опубликовал книгу под названием «Живые авторы Англии» с главой о Чарльзе Диккенсе, которого не позабавило то, что написал Пауэлл. Один пункт, который, казалось, раздражал его, заключался в утверждении, что он основал характер Пола Домби ( Домби и сын ) на Томасе Чепмене, одном из основных партнеров John Chapman & Co. Диккенс немедленно отправил письмо Льюису Гейлорду Кларку . редактор нью-йоркского литературного журнала The Knickerbocker , заявив, что Пауэлл был фальшивомонетчиком и вором. Кларк опубликовал письмо в New-York Tribune, и несколько других газет подхватили эту историю. Пауэлл начал судебное разбирательство в отношении этих изданий, и Кларк был арестован. Диккенс, понимая, что действовал в спешке, связался с John Chapman & Co, чтобы получить письменное подтверждение вины Пауэлла. Диккенс действительно получил ответ, подтверждающий растрату Пауэллом, но как только директора поняли, что эту информацию, возможно, придется представить в суде, они отказались раскрывать дальнейшую информацию. Из-за трудностей с предоставлением в Америке доказательств в поддержку своих обвинений Диккенс в конце концов заключил частное соглашение с Пауэллом во внесудебном порядке.

Филантропия

Анджела Бердетт Куттс , наследница банковского состояния Куттса, обратилась к Диккенсу в мае 1846 года с предложением создать приют для искупления павших женщин из рабочего класса. Куттс представлял себе дом, который заменит карательные режимы существующих институтов реформаторской средой, способствующей образованию и навыкам в домашних делах. Первоначально сопротивляясь, Диккенс в конце концов основал дом под названием Urania Cottage в районе Лайм-Гроув Шепердс-Буш , которым он управлял в течение десяти лет, устанавливая правила проживания, просматривая счета и опрашивая потенциальных жителей. Эмиграция и замужество были центральными в повестке дня Диккенса для женщин, покидавших коттедж Урания, который, по оценкам, окончили около 100 женщин в период с 1847 по 1859 год.

Религиозные взгляды

Портрет Диккенса, ок.  1850 г., Национальная библиотека Уэльса.

В молодости Диккенс выражал отвращение к некоторым аспектам организованной религии. В 1836 году в брошюре под названием « Воскресенье под тремя головами » он защищал право людей на удовольствия, выступая против плана запрета игр по воскресеньям. «Взгляните в свои церкви — уменьшилось количество прихожан и скудная посещаемость. Люди стали угрюмыми и упрямыми, и им становится противна вера, которая обрекает их на такой день, как этот, раз в семь. церковь]. Выйдите на улицу [в воскресенье] и заметьте суровый мрак, царящий над всем вокруг».

Диккенс почтил фигуру Иисуса Христа . Он считается исповедующим христианство. Его сын, Генри Филдинг Диккенс , описал его как человека, «обладающего глубокими религиозными убеждениями». В начале 1840-х годов он проявил интерес к унитарному христианству , и Роберт Браунинг заметил, что «мистер Диккенс - просвещенный унитарий». Профессор Гэри Колледж писал, что он «никогда не отходил от своей привязанности к популярному мирскому англиканству ». Диккенс написал работу под названием «Жизнь нашего Господа» (1846 г.), книгу о жизни Христа, написанную с целью поделиться своей верой со своими детьми и семьей.

Диккенс не одобрял римский католицизм и евангелизм 19-го века , рассматривая их как крайности христианства и, вероятно, ограничивающие личное самовыражение, и критически относился к тому, что он считал лицемерием религиозных институтов и философий, таких как спиритизм , все из которых он считал отклонениями от истинный дух христианства, как показано в книге, которую он написал для своей семьи в 1846 году. Хотя Диккенс выступал за равные права для католиков в Англии, ему очень не нравилось, что индивидуальные гражданские свободы часто подвергались угрозе в странах, где преобладал католицизм, и он называл католическую церковь «это проклятие мира». Диккенс также отверг убеждение евангелистов в том, что Библия является непогрешимым словом Бога. Его идеи относительно толкования Библии были похожи на доктрину либерального англиканца Артура Пенрина Стэнли о « прогрессивном откровении ». Лев Толстой и Федор Достоевский называли Диккенса «великим христианским писателем».

Средние годы

Дэвид приезжает в Кентербери от Дэвида Копперфилда . Персонаж включает в себя многие элементы из собственной жизни Диккенса. Работа Фрэнка Рейнольдса .

В декабре 1845 года Диккенс стал редактором базирующейся в Лондоне Daily News , либеральной газеты, через которую Диккенс надеялся отстаивать, по его собственным словам, «принципы прогресса и совершенствования, образования, гражданской и религиозной свободы и равного законодательства». ." Среди других авторов, которых Диккенс выбрал для статьи, были радикальный экономист Томас Ходскин и социальный реформатор Дуглас Уильям Джерролд , которые часто критиковали хлебные законы . Диккенс проработал на этой должности всего десять недель, прежде чем уйти в отставку из-за сочетания усталости и разочарования в отношении одного из совладельцев газеты.

Франкофил Диккенс часто отдыхал во Франции и в речи, произнесенной в Париже в 1846 году на французском языке, назвал французов «первыми людьми во Вселенной». Во время своего визита в Париж Диккенс познакомился с французскими литераторами Александром Дюма , Виктором Гюго , Эженом Скрибом , Теофилем Готье , Франсуа-Рене де Шатобрианом и Эженом Сю . В начале 1849 года Диккенс начал писать «Дэвид Копперфильд » . Он был опубликован между 1849 и 1850 годами. В биографии Диккенса « Жизнь Чарльза Диккенса» (1872 г.) Джон Форстер писал о Дэвиде Копперфилде : «Под вымыслом скрывалось что-то из жизни автора». Это был личный фаворит Диккенса среди его собственных романов, как он написал в предисловии автора к изданию романа 1867 года.

В конце ноября 1851 года Диккенс переехал в Тависток-хаус , где написал «Холодный дом» (1852–1853 гг.), «Трудные времена» (1854 г.) и «Крошка Доррит » (1856 г.). Именно здесь он предавался любительским спектаклям, описанным в « Жизни Чарльза Диккенса » Форстера . В этот период он тесно сотрудничал с писателем и драматургом Уилки Коллинзом . В 1856 году его доход от писательства позволил ему купить Gads Hill Place в Хайэме, Кент . В детстве Диккенс проходил мимо этого дома и мечтал жить в нем. Этот район также был ареной некоторых событий шекспировского « Генриха IV, часть 1 », и эта литературная связь ему понравилась.

В это время Диккенс также был издателем, редактором и одним из основных авторов журналов « Домашние слова» (1850–1859) и «Круглый год» (1858–1870). В 1855 году, когда хороший друг Диккенса и депутат-либерал Остин Генри Лейард сформировал Ассоциацию административной реформы, чтобы потребовать значительных реформ парламента, Диккенс присоединился и добровольно предложил свои ресурсы в поддержку дела Лейарда. За исключением лорда Джона Рассела , который был единственным ведущим политиком, в которого Диккенс верил и которому он позже посвятил «Повесть о двух городах », Диккенс считал, что политическая аристократия и их некомпетентность были смертью Англии. Когда его и Лейарда обвинили в разжигании классового конфликта, Диккенс ответил, что классы уже находятся в оппозиции, а вина лежит на аристократическом классе. Диккенс использовал свою кафедру в « Домашних словах» , чтобы отстаивать Ассоциацию реформ. Он также прокомментировал иностранные дела, заявив о своей поддержке Джузеппе Гарибальди и Джузеппе Мадзини , помогая собрать средства для их кампаний и заявив, что «объединенная Италия будет иметь огромное значение для мира во всем мире и станет опорой для Луи-Наполеона . путь», и что «я чувствую к Италии почти так, как если бы я родился итальянцем».

После восстания в Индии в 1857 году Диккенс присоединился к широко распространенной критике Ост-Индской компании за ее роль в этом событии, но приберег свою ярость для самих повстанцев, желая, чтобы он был главнокомандующим в Индии, чтобы он иметь возможность «сделать все возможное, чтобы истребить расу, на которой лежит пятно недавних жестокостей».

В 1857 году Диккенс нанял профессиональных актрис для пьесы «Ледяная бездна » , написанной им и его протеже Уилки Коллинзом . Диккенс влюбился в одну из актрис, Эллен Тернан , и эта страсть продлилась до конца его жизни. Диккенсу было 45, а Тернану 18, когда он принял решение, резко противоречащее викторианским традициям, развестись со своей женой Кэтрин в 1858 году; развод был все еще немыслим для такого знаменитого человека, как он. Когда Кэтрин уехала, чтобы больше никогда не увидеть своего мужа, она взяла с собой одного ребенка, оставив остальных детей на воспитание своей сестре Джорджине, которая решила остаться в Гэдс-Хилл.

В этот период, когда Диккенс обдумывал проект проведения публичных чтений для собственной выгоды, к нему обратилась благотворительная больница на Грейт-Ормонд-стрит с просьбой помочь ей пережить первый крупный финансовый кризис. Его эссе «Упавшие почки» в « Домашних словах» ранее 3 апреля 1852 года, по мнению основателей больницы, стало катализатором успеха больницы. Диккенса, чья благотворительность была хорошо известна, его друг, основатель больницы Чарльз Уэст , попросил возглавить апелляцию, и он отдался этой задаче всем сердцем и душой. Публичные чтения Диккенса обеспечили достаточно средств для пожертвований, чтобы поставить больницу на прочную финансовую основу; только одно чтение 9 февраля 1858 г. собрало 3000 фунтов стерлингов.

Диккенс за своим столом, 1858 г.

После расставания с Кэтрин Диккенс предпринял серию чрезвычайно популярных и прибыльных читательских туров, которые вместе с его журналистской деятельностью должны были поглотить большую часть его творческой энергии в течение следующего десятилетия, в котором он должен был написать еще только два романа. Его первое читательское турне, продолжавшееся с апреля 1858 года по февраль 1859 года, состояло из 129 выступлений в 49 городах Англии, Шотландии и Ирландии. Непрекращающееся увлечение Диккенса театральным миром отразилось в театральных сценах Николаса Никльби , но, что более важно, он нашел выход в публичных чтениях. В 1866 году он провел серию публичных чтений в Англии и Шотландии, а в следующем году — в Англии и Ирландии.

Диккенс был постоянным посетителем паба Ye Olde Cheshire Cheese в Лондоне. Он включил это место в «Повесть о двух городах» .

Вскоре последовали и другие произведения, в том числе «Повесть о двух городах» (1859 г.) и «Большие надежды» (1861 г.), имевшие оглушительный успех. «Повесть о двух городах» , действие которой происходит в Лондоне и Париже, является его самым известным произведением исторической фантастики и включает знаменитое вступительное предложение, которое начинается со слов «Это были лучшие времена, это были худшие времена». Его регулярно называют одним из самых продаваемых романов всех времен. Темы «Больших надежд» включают богатство и бедность, любовь и неприятие, а также возможную победу добра над злом.

В начале сентября 1860 года в поле за Гэдс-Хиллом Диккенс сжег большую часть своей корреспонденции; уцелели только те письма по деловым вопросам. Поскольку Эллен Тернан также уничтожила все его письма к ней, масштабы романа между ними остаются спекулятивными. В 1930-х годах Томас Райт рассказал, что Тернан излилась перед каноником Бенхэмом и распространила слухи о том, что они были любовниками. Дочь Диккенса, Кейт Перуджини, у которой Глэдис Стори брала интервью перед смертью в 1929 году, утверждала, что у этих двоих был сын, умерший в младенчестве . После его смерти Диккенс выплатил Тернан ренту , что сделало ее финансово независимой. В книге Клэр Томалин « Женщина-невидимка» утверждается, что Тернан тайно жил с Диккенсом последние 13 лет своей жизни. Книга впоследствии была превращена в пьесу « Маленькая Нелл » Саймона Грея и фильм 2013 года . В тот же период Диккенс развил свой интерес к паранормальным явлениям , став одним из первых членов Клуба призраков .

В июне 1862 года ему предложили 10 000 фунтов стерлингов за читательский тур по Австралии. Он был полон энтузиазма и даже планировал написать книгу о путешествиях «Некоммерческий путешественник вверх ногами» , но в конечном итоге отказался от тура. Двое из его сыновей, Альфред Д'Орсе Теннисон Диккенс и Эдвард Бульвер Литтон Диккенс , эмигрировали в Австралию, Эдвард стал членом парламента Нового Южного Уэльса в качестве члена от Вилканнии между 1889 и 1894 годами.

Более поздняя жизнь

9 июня 1865 года, возвращаясь из Парижа с Эллен Тернан, Диккенс попал в железнодорожную аварию в Стейплхерсте в Кенте. Первые семь вагонов поезда сорвались с ремонтируемого чугунного моста. Единственным оставшимся на пути вагоном первого класса был тот, в котором ехал Диккенс. До прибытия спасателей Диккенс заботился и утешал раненых и умирающих флягой с бренди и шляпой, освеженной водой, и спас несколько жизней. Перед отъездом он вспомнил о незаконченной рукописи « Нашего общего друга » и вернулся в карету, чтобы забрать ее.

Позже Диккенс использовал опыт крушения как материал для своей короткой истории о привидениях « Связист », в которой центральный персонаж предчувствует собственную смерть в железнодорожной катастрофе. Он также основал историю на нескольких предыдущих железнодорожных авариях , таких как железнодорожная авария в туннеле Клейтон в Сассексе в 1861 году. Диккенсу удалось избежать явки на следствие , чтобы не раскрыть, что он путешествовал с Тернан и ее матерью, что могло вызвать скандал. После аварии Диккенс нервничал, когда путешествовал на поезде, и использовал альтернативные средства, когда они были доступны. В 1868 году он писал: «У меня бывают внезапные смутные приступы ужаса, даже когда я еду в извозчике, совершенно неразумные, но совершенно непреодолимые». Сын Диккенса, Генри, вспоминал: «Я иногда видел его в железнодорожном вагоне, когда его слегка трясло. Когда это случалось, он был почти в состоянии паники и схватился за сиденье обеими руками».

Второй визит в США

Толпа зрителей покупает билеты на чтение Диккенса в Steinway Hall , Нью-Йорк, 1867 год .

Пока он обдумывал второй визит в Соединенные Штаты, начало гражданской войны в Америке в 1861 году задержало его планы. 9 ноября 1867 года, более чем через два года после войны, Диккенс отплыл из Ливерпуля в свое второе читательское турне по Америке. Приземлившись в Бостоне , он посвятил остаток месяца обедам с такими знаменитостями, как Ральф Уолдо Эмерсон , Генри Уодсворт Лонгфелло и его американский издатель Джеймс Т. Филдс . В начале декабря начались чтения. Он провел 76 чтений, заработав 19 000 фунтов стерлингов, с декабря 1867 по апрель 1868 года. Диккенс курсировал между Бостоном и Нью-Йорком, где он дал 22 чтения в Steinway Hall . Хотя он начал страдать от того, что он назвал «настоящим американским катаром », он придерживался графика, который был бы вызовом для гораздо более молодого человека, даже ухитрившись покататься на санях в Центральном парке .

Во время своих путешествий он видел изменения в людях и обстоятельствах Америки. Его последнее появление было на банкете, который американская пресса устроила в его честь в Delmonico's 18 апреля, когда он пообещал никогда больше не осуждать Америку. К концу гастролей Диккенс с трудом обходился твердой пищей, питаясь шампанским и яйцами, взбитыми с хересом. 23 апреля он сел на лайнер Cunard Russia , чтобы вернуться в Великобританию, едва избежав удержания федерального налога в отношении доходов от своего лекционного тура.

Прощальные чтения

Плакат, рекламирующий чтение Диккенса в Ноттингеме , датированный 4 февраля 1869 года, за два месяца до того, как он перенес легкий инсульт.

Между 1868 и 1869 годами Диккенс дал серию «прощальных чтений» в Англии, Шотландии и Ирландии, начиная с 6 октября. Ему удалось из законтрактованных 100 чтений провести 75 в провинции и еще 12 в Лондоне. Когда он напирал, у него начались головокружения и приступы паралича. 18 апреля 1869 года в Честере он перенес инсульт. Он потерял сознание 22 апреля 1869 года в Престоне в Ланкашире, и по совету врача тур был отменен. После того, как дальнейшие провинциальные чтения были отменены, он начал работу над своим последним романом «Тайна Эдвина Друда» . В 1860-х годах было модно «делать трущобы», и Диккенс в компании посетил опиумные притоны в Шедвелле , где он стал свидетелем пожилого наркомана, известного как « Ласкар Сал», который сформировал модель для «Опиум Сал», впоследствии показанный в Эдвин Друд .

После того, как Диккенс восстановил достаточные силы, он с одобрения врача организовал последнюю серию чтений, чтобы частично компенсировать своим спонсорам то, что они потеряли из-за его болезни. С 11 января по 15 марта 1870 года состоялось 12 спектаклей, последнее в 20:00 в Сент-Джеймс-холле в Лондоне. Хотя к этому времени у него было тяжелое здоровье, он прочитал «Рождественскую песнь в прозе» и «Процесс из Пиквика» . 2 мая он в последний раз выступил публично на банкете Королевской академии в присутствии принца и принцессы Уэльских , отдав дань уважения смерти своего друга, иллюстратора Дэниела Маклиза.

Смерть

Сэмюэл Люк Файлдс — Пустой стул . Филдс иллюстрировал Эдвина Друда во время смерти Диккенса. На гравюре изображено пустое кресло Диккенса в его кабинете в Gads Hill Place . Он появился в рождественском выпуске The Graphic 1870 года, и были проданы тысячи его экземпляров.
Могила Диккенса в Вестминстерском аббатстве
Расшифрованная копия свидетельства о смерти Чарльза Диккенса 1905 года.

8 июня 1870 года Диккенс перенес еще один инсульт в своем доме после целого дня работы над Эдвином Друдом . Он так и не пришел в сознание и на следующий день скончался в Гэдс-Хилл-плейс. Биограф Клэр Томалин предположила, что Диккенс на самом деле был в Пекхэме, когда перенес инсульт, и его любовница Эллен Тернан и ее служанки отвезли его обратно в Гэдс-Хилл, чтобы общественность не узнала правду об их отношениях. Вопреки его желанию быть похороненным в Рочестерском соборе «недорого, ненавязчиво и строго конфиденциально», он был похоронен в Уголке поэтов Вестминстерского аббатства . Печатная эпитафия, распространенная во время похорон, гласит:

Памяти Чарльза Диккенса (самого популярного писателя Англии), скончавшегося в своей резиденции Хайэм, недалеко от Рочестера, Кент, 9 июня 1870 года в возрасте 58 лет. Он сочувствовал бедным, страждущим и угнетенным; и с его смертью мир потерял одного из величайших писателей Англии.

Его последними словами были «На земле» в ответ на просьбу его невестки Джорджины лечь. В воскресенье, 19 июня 1870 года, через пять дней после того, как Диккенс был похоронен в аббатстве, декан Артур Пенрин Стэнли произнес поминальную элегию, восхваляя «добродушного и любящего юмориста, которого мы сейчас оплакиваем», за то, что он показал на собственном примере, «что даже в отношениях с самыми мрачными сценами и самыми деградировавшими персонажами гений все еще может быть чист, а веселье может быть невинным». Указывая на живые цветы, украшавшие могилу романиста, Стенли заверил присутствующих, что «отныне это место будет священным как для Нового Света, так и для Старого, как место представителя литературы не только этого острова, но и всего мира». все, кто говорит на нашем английском языке».

В своем завещании, составленном более чем за год до его смерти, Диккенс передал заботу о своем имении стоимостью 80 000 фунтов стерлингов (7 825 800 фунтов стерлингов в 2020 году) своему давнему коллеге Джону Форстеру и своей «лучшей и самой верной подруге» Джорджине Хогарт, которая вместе с Два сына Диккенса также получили необлагаемую налогом сумму в размере 8000 фунтов стерлингов (что эквивалентно 783000 фунтов стерлингов в 2020 году). Хотя Диккенс и его жена были разлучены в течение нескольких лет на момент его смерти, он предоставил ей годовой доход в размере 600 фунтов стерлингов (58 700 фунтов стерлингов в 2020 году) и сделал ей аналогичные пособия в своем завещании. Он также завещал 19 фунтов стерлингов 19 шиллингов (2000 фунтов стерлингов в 2020 году) каждому слуге, который работал у него на момент своей смерти.

Литературный стиль

Подход Диккенса к роману находится под влиянием различных вещей, в том числе плутовской романной традиции, мелодрамы и романа чувствительности . По словам Акройда, помимо этого, возможно, самое важное литературное влияние на него оказали басни «Тысячи и одной ночи» . Сатира и ирония занимают центральное место в плутовском романе. Комедия также является аспектом британской плутовской романной традиции Лоуренса Стерна , Генри Филдинга и Тобиаса Смоллетта . Том Джонс Филдинга оказал большое влияние на писателя XIX века, включая Диккенса, который прочитал его в юности и назвал в его честь сына Генри Филдинга Диккенса . Под влиянием готической фантастики — литературного жанра, который начался с «Замка Отранто» (1764) Горация Уолпола — Диккенс включил в свои произведения готические образы, декорации и сюжетные приемы. Викторианская готика переместилась из замков и аббатств в современную городскую среду: в частности, в Лондон, такие как « Оливер Твист » Диккенса и « Холодный дом» . В « Больших надеждах» свадебное платье мисс Хэвишем фактически служит ее похоронным саваном.

Ни один другой писатель не оказал на Диккенса такого глубокого влияния, как Уильям Шекспир . О почитании Диккенсом Шекспира Альфред Харбедж писал: «Никто не обладает большей квалификацией для признания литературного гения, чем литературный гений» — «Вид силы: аналогия Шекспира-Диккенса » (1975). Считая Шекспира «великим мастером», чьи пьесы «были невыразимым источником удовольствия», Диккенс на протяжении всей жизни был привязан к драматургу, в том числе видел театральные постановки его пьес в Лондоне и ставил любительские спектакли с друзьями в ранние годы. В 1838 году Диккенс отправился в Стратфорд-на-Эйвоне и посетил дом, в котором родился Шекспир, оставив свой автограф в книге посетителей. Диккенс использовал этот опыт в своей следующей работе « Николас Никльби » (1838–1839), выражая силу чувств, испытываемых посетителями места рождения Шекспира: персонаж миссис Уититтерли заявляет: «Я не знаю, как это, но после того, как вы Я видел это место и написал твое имя в книжечке, так или иначе ты, кажется, вдохновлен; это зажигает в человеке настоящий огонь».

«Сон Диккенса » Роберта Уильяма Басса , изображающий Диккенса за своим столом в Gads Hill Place в окружении многих своих персонажей.

Стиль письма Диккенса отмечен обильным лингвистическим творчеством. Сатира, расцветающая в его карикатурном даре, — его сильная сторона. Один из первых рецензентов сравнил его с Хогартом за его острое практическое чутье в нелепой стороне жизни, хотя его признанное мастерство в использовании различных классовых идиом может на самом деле отражать условности современного популярного театра. Диккенс интенсивно работал над созданием запоминающихся имен для своих персонажей, которые вызывали бы ассоциации у его читателей и помогали развитию мотивов в сюжетной линии, давая то, что один критик назвал «аллегорическим импульсом» значениям романов. Приведу один из многочисленных примеров: имя мистера Мэрдстона в « Дэвиде Копперфилде » вызывает в воображении двойной намек на убийство и каменную холодность. Его литературный стиль также представляет собой смесь фантастики и реализма . Его сатиры на британский аристократический снобизм - он называет одного персонажа «Благородным холодильником» - часто пользуются популярностью. Сравнение сирот с акциями и акциями, людей с буксирами лодок или гостей званого обеда с мебелью — это лишь некоторые из признанных полетов фантазии Диккенса.

Автор тесно сотрудничал со своими иллюстраторами, снабжая их кратким изложением работы с самого начала и, таким образом, следя за тем, чтобы его персонажи и декорации были именно такими, какими он их представлял. Он проинформировал иллюстратора о планах на каждый месяц, чтобы работа могла начаться до того, как он их напишет. Маркус Стоун , иллюстратор « Нашего общего друга» , вспоминал, что автор всегда был «готов описать до мельчайших подробностей личные качества и… историю жизни творений своего воображения». Диккенс использует английский язык кокни во многих своих произведениях, обозначая лондонцев из рабочего класса. Грамматика кокни появляется в таких терминах, как « не », а согласные в словах часто опускаются, например, в «эре» (здесь) и «wot» (что). Пример такого использования есть у Оливера Твиста . Ловкий Доджер использует сленг кокни, который сочетается с «правильным» английским языком Оливера, когда Доджер повторяет, как Оливер говорит «семь» с «сивин».

Символы

Старая лавка древностей в Холборне , Лондон, которая вдохновила на создание Старой лавки древностей . Многие работы Диккенса не просто используют Лондон в качестве фона; они также о городе и его характере.

Биограф Диккенса Клэр Томалин считает его величайшим создателем персонажей в английской художественной литературе после Шекспира . Диккенсовские персонажи - одни из самых запоминающихся в английской литературе, особенно из-за их типично причудливых имен. Такие , как Эбенезер Скрудж , Крошка Тим , Джейкоб Марли и Боб Крэтчит ( Рождественская песнь в прозе ); Оливер Твист , Ловкий Доджер , Феджин и Билл Сайкс ( Оливер Твист ); Пип , мисс Хэвишем и Абель Мэгвитч ( « Большие надежды» ); Сидней Картон , Шарль Дарней и мадам Дефарж ( «Повесть о двух городах» ); Дэвид Копперфильд , Юрайа Хип и мистер Микобер ( Дэвид Копперфильд ); Дэниел Квилп и Нелл Трент ( «Лавка древностей» ), Сэмюэл Пиквик и Сэм Уэллер ( «Записки Пиквика» ); и Уэкфорд Сквирс ( Николас Никльби ) настолько хорошо известны, что являются неотъемлемой частью популярной культуры, а в некоторых случаях перешли в обыденный язык: например, скрудж — это скряга или тот, кто не любит рождественские праздники.

Искусный ловкач от Оливера Твиста . Его диалект основан на кокни-английском .

Его персонажи часто были настолько запоминающимися, что жили собственной жизнью вне его книг. «Гэмп» стало сленговым выражением для зонтика от персонажа миссис Гэмп , а «Пиквикский», «Пекснифский» и «Грэдграйнд» вошли в словари из-за оригинальных портретов Диккенса таких персонажей, которые были, соответственно, донкихотскими , лицемерными и откровенно правдивыми. . Персонаж, прославивший Диккенса, Сэм Уэллер стал известен своими веллеризмами — остротами , которые переворачивали пословицы с ног на голову. Многие были взяты из реальной жизни: миссис Никльби основана на его матери, хотя она не узнала себя на портрете, точно так же, как мистер Микобер построен из аспектов «риторического изобилия» своего отца; Гарольд Скимпол в « Холодном доме» основан на Джеймсе Генри Ли Ханте ; карликовая мануальная терапия его жены узнала себя в мисс Моучер в « Дэвиде Копперфилде » . Возможно, впечатления Диккенса от его встречи с Гансом Христианом Андерсеном повлияли на описание Урии Хипа (термин, синоним подхалима ).

Вирджиния Вульф утверждала, что «мы переделываем нашу психологическую географию, когда читаем Диккенса», поскольку он создает «персонажей, которые существуют не в деталях, не точно или точно, а в изобилии в виде группы диких, но чрезвычайно показательных замечаний». Т. С. Элиот писал, что Диккенс «преуспел в характере; в создании характеров большей интенсивности, чем человеческие существа». Один «персонаж», ярко изображенный в его романах, — это сам Лондон. Диккенс описал Лондон как волшебный фонарь , вдохновляющий места и людей во многих его романах. От постоялых дворов на окраинах города до низовий Темзы все аспекты столицы — диккенсовского Лондона — описаны в ходе его работы. Прогулки по улицам (особенно по Лондону) составляли неотъемлемую часть его писательской жизни, подпитывая его творчество. Известно, что Диккенс регулярно проходил не менее дюжины миль (19 км) в день и однажды написал: «Если бы я не мог идти быстро и далеко, я бы просто взорвался и погиб».

Автобиографические элементы

Оригинальная иллюстрация Физ из романа Дэвида Копперфилда , который считается самым автобиографическим произведением Диккенса.

Авторы часто рисуют свои портреты персонажей с людей, которых они знали в реальной жизни. Дэвид Копперфильд рассматривается многими как завуалированная автобиография Диккенса. Сцены бесконечных судебных дел и юридических споров в « Холодном доме» отражают опыт Диккенса в качестве судебного клерка и судебного репортера и, в частности, его непосредственный опыт процессуальных задержек закона в 1844 году, когда он подал в суд на издателей в Канцелярии за нарушение авторских прав. Отец Диккенса был отправлен в тюрьму за долги, и это стало общей темой во многих его книгах, с подробным описанием жизни в тюрьме Маршалси в « Литтл Доррит » в результате собственного опыта Диккенса в учреждении. Люси Строгилл, возлюбленная детства, могла повлиять на несколько диккенсовских портретов девочек, таких как Маленькая Эмли в « Дэвиде Копперфилде » и Люси Манетт в «Повести о двух городах».

Диккенс, возможно, опирался на свой детский опыт, но он также стыдился их и не раскрывал, что именно здесь он собирал свои реалистичные описания нищеты. Очень немногие знали подробности его молодости до шести лет после его смерти, когда Джон Форстер опубликовал биографию, над которой сотрудничал Диккенс. Хотя Скимпол жестоко издевается над Ли Хантом, некоторые критики обнаружили в его портрете черты собственного характера Диккенса, которые он стремился изгнать с помощью самопародии.

Эпизодическое письмо

Реклама « Большие надежды» , выпускавшаяся в еженедельном литературном журнале «Круглый год» с декабря 1860 г. по август 1861 г. В рекламе содержится сюжетный ход «Продолжение следует».

Пионер серийной публикации повествовательной фантастики, Диккенс написал большинство своих крупных романов ежемесячными или еженедельными выпусками в таких журналах, как «Часы мастера Хамфри» и « Домашние слова» , которые позже были переизданы в виде книги. Эти выпуски сделали истории доступными и доступными, а аудитория более равномерно распределилась по уровням доходов, чем раньше. Его формат рассрочки вдохновил на повествование, которое он будет исследовать и развивать на протяжении всей своей карьеры, а регулярные клиффхэнгеры сделали каждый новый эпизод долгожданным. Когда «Старая лавка древностей» снималась в сериале, американские фанаты ждали в доках в нью-йоркской гавани , крича экипажу приближающегося британского корабля: «Маленькая Нелл мертва?» Талант Диккенса заключался в том, чтобы включить этот эпизодический стиль письма, но все же в итоге получить связный роман в конце.

Еще одно важное влияние эпизодического стиля письма Диккенса произошло в результате того, что он узнал мнение своих читателей и друзей. Его друг Форстер внес значительный вклад в проверку его черновиков, и его влияние вышло за рамки пунктуации. Он смягчил мелодраматические и сенсационные преувеличения, вырезал длинные отрывки (например, эпизод с утоплением Квилпа в «Старой лавке древностей» ) и внес предложения по поводу сюжета и персонажей. Именно он предложил выкупить Чарли Бейтса в « Оливере Твисте» . Диккенс не думал об убийстве Маленькой Нелл, и именно Форстер посоветовал ему использовать эту возможность как необходимую для его представления о героине.

Диккенс был у руля популяризации клиффхэнгеров и серийных публикаций в викторианской литературе. Его влияние также можно увидеть в телевизионных мыльных операх и сериалах , причем The Guardian заявляет, что «ДНК напряженного, эпизодического повествования Диккенса, рассказанного частями и изобилующего клиффхэнгерами и диверсиями, прослеживается во всем». Его сериализация своих романов также вызвала комментарии других писателей. В романе шотландского писателя Роберта Льюиса Стивенсона « Разрушитель » капитан Нэрс, исследуя заброшенный корабль, заметил: «Смотрите! Они писали журнал», — сказал Нэрс, указывая на чернильницу. «Как обычно, пойман дремлющим. Интересно, был ли когда-нибудь капитан, который потерял корабль с его вахтенным журналом? Обычно у него есть около месяца, чтобы заполнить его после полного перерыва, как у Чарльза Диккенса и его сериальных романов. ."

Социальный комментарий

Медсестра Сара Гэмп (слева) от Мартина Чезлвита стала стереотипом необученных и некомпетентных медсестер ранней викторианской эпохи, до реформ Флоренс Найтингейл .

Романы Диккенса были, среди прочего, произведениями социального комментария . Саймон Кэллоу заявляет: «С того момента, как он начал писать, он говорил от имени людей, и люди любили его за это». Он был яростным критиком бедности и социального расслоения викторианского общества . В своем обращении в Нью-Йорке он выразил уверенность в том, что «Добродетель проявляется в лохмотьях и заплатах так же хорошо, как и в пурпуре и тонком льне». Второй роман Диккенса, « Оливер Твист » (1839 г.), шокировал читателей своими образами бедности и преступности: он бросил вызов полемике среднего класса о преступниках, сделав невозможным любое притворство в незнании того, что влечет за собой бедность.

В то время, когда Великобритания была крупнейшей экономической и политической державой мира, Диккенс выдвигал на первый план жизнь забытых бедняков и обездоленных в обществе. В своей журналистике он проводил кампании по конкретным вопросам, таким как санитария и работный дом , но его художественная литература, вероятно, продемонстрировала величайшее мастерство в изменении общественного мнения в отношении классового неравенства. Он часто изображал эксплуатацию и угнетение бедных и осуждал государственных чиновников и учреждения, которые не только допускали существование таких злоупотреблений, но и в результате процветали. Его самое резкое обвинение в этом состоянии содержится в « Тяжелых временах» (1854 г.), единственном романе Диккенса, посвященном промышленному рабочему классу. В этой работе он использует купорос и сатиру, чтобы проиллюстрировать, как фабриканты называли этот маргинализированный социальный слой «Руками»; то есть не совсем «люди», а всего лишь придатки машин, которыми они управляли. Его работы вдохновили других, в частности журналистов и политических деятелей, на решение таких проблем классового угнетения. Например, утверждается , что тюремные сцены в «Записках Пиквика» повлияли на закрытие тюрьмы Флит . Карл Маркс утверждал, что Диккенс «явил миру больше политических и социальных истин, чем было произнесено всеми профессиональными политиками, публицистами и моралистами, вместе взятыми». Джордж Бернард Шоу даже заметил, что «Большие надежды» были более мятежными, чем « Капитал » Маркса . Исключительная популярность романов Диккенса, даже тех, которые имеют социально оппозиционные темы (« Холодный дом» , 1853 г.; «Крошка Доррит », 1857 г.; «Наш общий друг» , 1865 г.), не только подчеркнула его способность создавать захватывающие сюжетные линии и незабываемых персонажей, но и гарантировала, что викторианская эпоха общественность столкнулась с проблемами социальной справедливости, которые обычно игнорировались.

Утверждалось, что его метод наполнения своих повествований «неуправляемым избытком материала», который в постепенной развязке приводит к неожиданному порядку, повлиял на организацию книги Чарльза Дарвина « Происхождение видов» .

Литературные приемы

Холодный дом (на фото 1920-х годов) в Бродстерсе , Кент, где Диккенс написал несколько своих романов.
Шале Диккенса в Рочестере, Кент, где он писал последние главы Эдвина Друда за день до своей смерти.

Диккенса часто описывают как использующего идеализированные персонажи и очень сентиментальные сцены, чтобы контрастировать с его карикатурами и уродливыми социальными истинами, которые он раскрывает. История Нелл Трент в «Старой лавке древностей» (1841 г.) была воспринята современными читателями как чрезвычайно трогательная, но Оскар Уайльд счел ее смехотворно сентиментальной . «Нужно иметь каменное сердце, чтобы читать смерть маленькой Нелл, — сказал он в известном замечании, — не растворяясь в слезах… смеха». Г. К. Честертон заявил: «Я возражаю не против смерти маленькой Нелл, а против жизни маленькой Нелл», утверждая, что сентиментальный эффект его описания ее жизни во многом обязан стадному характеру горя Диккенса, его « деспотическое» использование чувств людей, чтобы довести их до слез в подобных работах.

Вопрос о принадлежности Диккенса к традиции сентиментального романа является дискуссионным. Валери Пертон в своей книге « Диккенс и сентиментальная традиция » считает, что он продолжает аспекты этой традиции, и утверждает, что его «сентиментальные сцены и персонажи [имеют] такое же решающее значение для общей силы романов, как и его более мрачные или комические фигуры и сцены». и что « Домби и сын - это [...] величайший триумф Диккенса в сентиментальной традиции». Британская энциклопедия в Интернете отмечает, что, несмотря на «участки эмоционального избытка», такие как сообщение о смерти Крошечного Тима в «Рождественской песне » (1843 г.), «Диккенса нельзя назвать сентиментальным писателем».

В « Оливере Твисте » Диккенс дает читателям идеализированный портрет мальчика, настолько по своей сути и нереально хорошего, что его ценности никогда не ниспровергнуты ни жестокими приютами, ни принудительным участием в банде юных карманников . В то время как более поздние романы также сосредоточены на идеализированных персонажах (Эстер Саммерсон в « Холодном доме» и Эми Доррит в «Крошке Доррит »), этот идеализм служит только для того, чтобы подчеркнуть цель Диккенса — острый социальный комментарий. Художественная литература Диккенса, отражающая то, что он считал правдой в своей жизни, часто использует совпадения либо для комического эффекта, либо для того, чтобы подчеркнуть идею провидения. Например, Оливер Твист оказывается потерянным племянником из семьи высшего сословия, которая спасает его от опасностей группы карманников. Такие совпадения являются основным продуктом плутовских романов 18-го века, таких как « Том Джонс » Генри Филдинга , который Диккенс любил читать в юности.

Репутация

Портрет Диккенса (вверху слева) между Шекспиром и Теннисоном на витраже публичной библиотеки Оттавы, Оттава, Канада .

Диккенс был самым популярным писателем своего времени и остается одним из самых известных и читаемых английских авторов. Его работы никогда не выходили из печати и постоянно адаптировались для экрана с момента изобретения кино: задокументировано не менее 200 кинофильмов и телеадаптаций, основанных на произведениях Диккенса. Многие из его произведений были адаптированы для сцены еще при его жизни, а уже в 1913 году был снят немой фильм «Записки Пиквикского клуба» . Современники, такие как издатель Эдвард Ллойд , наживались на популярности Диккенса с помощью дешевых имитаций его романов, что привело к его собственным популярным « грошовым ужастикам» .

С самого начала своей карьеры в 1830-х годах достижения Диккенса в английской литературе сравнивали с достижениями Шекспира. Диккенс создал одних из самых известных в мире вымышленных персонажей и многими считается величайшим британским писателем викторианской эпохи . Однако его литературная репутация начала снижаться с публикацией « Холодного дома» в 1852–1853 годах. Филип Коллинз называет « Холодный дом » «важнейшим пунктом в истории репутации Диккенса. Рецензенты и литературные деятели 1850-х, 1860-х и 1870-х годов видели «мрачный упадок» Диккенса, от автора «яркой солнечной комедии ... к мрачным и серьезным социальным» комментариям. The Spectator назвал « Холодный дом » «тяжелой книгой, которую нужно прочитать сразу ... скучной и утомительной, как сериал»; Ричард Симпсон в «Рамблер » охарактеризовал трудные времена как «эту унылую структуру»; Журнал Fraser's Magazine счел « Маленького Доррита » «определенно худшим из его романов». Тем не менее, несмотря на эти «растущие опасения среди рецензентов и болтающих классов,« публика никогда не покидала своего фаворита »». Популярная репутация Диккенса осталась неизменной, продажи продолжали расти, а «Домашние слова» , а затем «Круглый год » пользовались большим успехом.

«Чарльз Диккенс, каким он выглядит при чтении». Гравюра на дереве из Harper's Weekly , 7 декабря 1867 г.

Позже в его карьере слава Диккенса и спрос на его публичные чтения не имели себе равных. В 1868 году «Таймс » писала: «Среди всего разнообразия «прочтений» произведения мистера Чарльза Диккенса стоят особняком». Биограф Диккенса Эдгар Джонсон писал в 1950-х годах: «Это было [всегда] больше, чем чтение; это была необыкновенная демонстрация актерского мастерства, которая захватила аудиторию гипнотическим одержимостью». Сравнивая его прием на публичных чтениях с приемом современной поп-звезды, The Guardian заявляет: «Люди иногда падали в обморок на его выступлениях . в Нью-Йорке избежал обнаружения, позаимствовав респектабельные шляпы у официантов в близлежащих ресторанах».

«Вокальное подражание Диккенсом его собственным персонажам придало этой истине театральную форму: публичный читательский тур. Ни один другой викторианец не мог сравниться с ним по известности, доходам и чистому вокальному мастерству. В 1870 году Диккенс выступил около 470 раз».

- Питер Гарратт в The Guardian о славе Диккенса и спросе на его публичные чтения.

Среди коллег-писателей были разные мнения о Диккенсе. Поэт-лауреат Уильям Вордсворт (1770–1850) считал его «очень разговорчивым, вульгарным молодым человеком», добавив, что не читал ни строчки из его произведений, в то время как писатель Джордж Мередит (1828–1909) нашел Диккенса «интеллектуально неполноценным» . . В 1888 году Лесли Стивен прокомментировал в Национальном биографическом словаре , что «если литературную славу можно безопасно измерить популярностью среди полуобразованных людей, Диккенс должен претендовать на самое высокое положение среди английских романистов». В « Автобиографии » Энтони Троллопа провозглашается Теккерей, а не Диккенс, величайшим писателем своего времени. Однако поклонниками были и Лев Толстой , и Федор Достоевский . Достоевский комментировал: «Мы в России понимаем Диккенса, я убежден, почти так же, как англичане, может быть, даже со всеми нюансами. Очень может быть, что мы любим его не меньше, чем его соотечественники. А между тем как самобытен Диккенс, и как очень по-английски!" Толстой назвал Дэвида Копперфилда своей любимой книгой, а позже он принял роман как «модель для своих автобиографических размышлений». Французский писатель Жюль Верн называл Диккенса своим любимым писателем, писавшим свои романы «отдельно, затмевая все остальные своей удивительной силой и удачностью выражения». Голландский художник Винсент Ван Гог был вдохновлен романами Диккенса в нескольких своих картинах, таких как «Кресло Винсента», и в письме 1889 года своей сестре заявил, что чтение Диккенса, особенно «Рождественской песни», было одной из вещей, которые удерживали его от самоубийства. Оскар Уайльд обычно пренебрежительно отзывался о его изображении персонажей, но восхищался его карикатурным даром. Генри Джеймс отказал ему в ведущем положении, назвав его «величайшим из поверхностных романистов»: Диккенсу не удалось наделить своих персонажей психологической глубиной, а романы, «свободные мешковатые монстры», выдали «бесцеремонную организацию». Джозеф Конрад описал свое детство в мрачных диккенсовских терминах и отметил, что у него была «сильная и необоснованная привязанность» к « Холодному дому» , восходящая к его детству. Роман повлиял на его собственный мрачный портрет Лондона в «Тайном агенте» (1907). Вирджиния Вульф относилась к его произведениям с любовью и ненавистью, находя его романы «завораживающими», но упрекая его за сентиментальность и банальный стиль.

Примерно в 1940–1941 годах отношение литературных критиков к Диккенсу начало улучшаться — во главе с Джорджем Оруэллом в книге «Внутри кита и других эссе» (март 1940 г.), Эдмундом Уилсоном в «Ране и луке » (1941 г.) и Хамфри Хаусом в « Диккенсе и его Мир . Однако даже в 1948 году Ф. Р. Ливис в «Великой традиции » утверждал, что «взрослый ум, как правило, не находит в Диккенсе вызова необычной и постоянной серьезности»; Диккенс действительно был великим гением, «но гений был гением великого артиста», хотя позже он изменил свое мнение с Диккенсом-писателем (1970, с К.Д. (Куини) Ливис ): «Наша цель, — писали они, — это как можно более неопровержимо укрепить убеждение, что Диккенс был одним из величайших творческих писателей». В 1944 году советский кинорежиссер и теоретик кино Сергей Эйзенштейн написал эссе о влиянии Диккенса на кинематограф, например, о сквозных сценах , где две истории идут рядом друг с другом, как это видно из таких романов, как « Оливер Твист » .

В 1950-х годах «началась существенная переоценка и повторное редактирование произведений, и критики нашли его лучший артистизм и наибольшую глубину в более поздних романах: « Холодный дом» , «Маленькая Доррит » и «Большие надежды» — и (менее единогласно) в «Жестком труде ». Времена и наш общий друг ». Диккенс был любимым автором Роальда Даля ; автор бестселлеров для детей включил бы три романа Диккенса в число прочитанных главным героем его романа 1988 года « Матильда » . Заядлый читатель Диккенса, в 2005 году Пол Маккартни назвал Николаса Никльби своим любимым романом. О Диккенсе он заявляет: «Мне нравится мир, в который он меня ведет. Мне нравятся его слова; мне нравится язык», добавляя: «Многие из моих вещей - это что-то диккенсовское». Сценарий сценариста Джонатана Нолана к фильму «Темный рыцарь: восстание» (2012) был вдохновлен «Повестью о двух городах », где Нолан назвал изображение Парижа в романе «одним из самых душераздирающих портретов родственной, узнаваемой цивилизации, которая полностью распалась на части». . 7 февраля 2012 года, к 200-летию со дня рождения Диккенса, Филип Вомак написал в The Telegraph : «Сегодня нет спасения от Чарльза Диккенса. .

Влияние и наследие

Музеи и фестивали, посвященные жизни и творчеству Диккенса, существуют во многих местах, с которыми Диккенс был связан. К ним относятся Музей Чарльза Диккенса в Лондоне, исторический дом, где он написал Оливера Твиста , Пиквикские записки и Николаса Никльби ; и Музей места рождения Чарльза Диккенса в Портсмуте, дом, в котором он родился. Оригинальные рукописи многих его романов, а также корректуры, первые издания и иллюстрации из коллекции друга Диккенса Джона Форстера хранятся в Музее Виктории и Альберта . Завещание Диккенса предусматривало, что в его честь не будет воздвигнут памятник; тем не менее, бронзовая статуя Диккенса в натуральную величину под названием « Диккенс и Маленькая Нелл », отлитая в 1891 году Фрэнсисом Эдвином Элвеллом , стоит в парке Кларк в районе Спрус-Хилл в Филадельфии , штат Пенсильвания. Еще одна статуя Диккенса в натуральную величину находится в парке Сентенниал в Сиднее, Австралия. В 1960 году скульптор Эсткорт Дж. Клак заказал барельефную скульптуру Диккенса, в частности с персонажами из его книг, для украшения офисного здания, построенного на месте его бывшего дома на Девонширской террасе, 1, в Лондоне. В 2014 году возле места его рождения в Портсмуте была открыта статуя в натуральную величину к 202-й годовщине со дня его рождения; это поддержали праправнуки автора, Ян и Джеральд Диккенс .

Рождественская песнь значительно повлияла на современное празднование Рождества во многих странах

«Рождественская песнь в прозе», скорее всего, его самая известная история с частыми новыми адаптациями. Это также самый снимаемый из рассказов Диккенса, многие версии которого относятся к ранним годам кино. По словам историка Рональда Хаттона , нынешнее состояние празднования Рождества во многом является результатом возрождения праздника в середине викторианской эпохи, возглавляемого «Рождественской песней » . Диккенс стал катализатором зарождающегося Рождества как праздника щедрости, ориентированного на семью, в отличие от сокращающихся общественных и церковных наблюдений, поскольку возникли новые ожидания среднего класса. Его архетипические образы (Скрудж, Крошка Тим, рождественские призраки) вошли в западное культурное сознание. Известная фраза из сказки « Счастливого Рождества » стала популярной после появления рассказа. Термин «Скрудж» стал синонимом слова «скряга», а его восклицание «Ба! Вздор!» , Отвержение праздничного духа, также получило распространение как идиома. Писатель викторианской эпохи Уильям Мейкпис Теккерей назвал книгу «национальным благом, а каждому мужчине и женщине, которые ее читают, личной добротой».

Диккенс был отмечен на банкноте номиналом 10 фунтов стерлингов серии E, выпущенной Банком Англии в период с 1992 по 2003 год. Его портрет появился на оборотной стороне банкноты вместе со сценой из «Пиквикских бумаг» . Школа Чарльза Диккенса — средняя школа в Бродстерсе, Кент. Тематический парк Dickens World , частично стоящий на месте бывшей военно- морской верфи , где отец Диккенса когда-то работал в кассе военно-морского флота, открылся в Чатеме в 2007 году. Чтобы отпраздновать 200-летие со дня рождения Чарльза Диккенса в 2012 году, Лондонский музей провел первую в Великобритании крупную выставку автора за 40 лет. В 2002 году Диккенс занял 41 -е место в рейтинге 100 величайших британцев , проведенном BBC . Американский литературный критик Гарольд Блум поместил Диккенса в число величайших западных писателей всех времен . В британском обзоре 2003 года The Big Read , проведенном BBC, пять книг Диккенса были названы в сотне лучших .

Актеры, которые изображали Диккенса на экране, включают Энтони Хопкинса , Дерека Джейкоби , Саймона Кэллоу и Рэйфа Файнса , последний играет автора в «Женщине-невидимке» (2013), которая изображает тайный роман Диккенса с Эллен Тернан , который длился тринадцать лет до его смерти в 1870 г.

Диккенс и его публикации появлялись на почтовых марках ряда стран, в том числе: Великобритании (1970, 1993, 2011 и 2012 гг.), Советского Союза (1962 г.), Антигуа, Барбуда, Ботсвана, Камерун, Дубай, Фуджейра, Сент-Кристофер. , Невис и Ангилья, Сент-Хелена, Сент-Люсия и острова Теркс и Кайкос (1970 г.), Сент-Винсент (1987 г.), Невис (2007 г.), Олдерни , Гибралтар, острова Джерси и Питкэрн (2012 г.), Австрия (2013 г.) и Мозамбик ( 2014).

В ноябре 2018 года сообщалось, что ранее утерянный портрет 31-летнего Диккенса работы Маргарет Гиллис был найден в Питермарицбурге , Южная Африка. Гиллис был одним из первых сторонников избирательного права женщин и написал портрет в конце 1843 года, когда 31-летний Диккенс написал «Рождественскую песнь » . Он был выставлен в Королевской академии художеств в 1844 году.

Работает

Диккенс опубликовал более дюжины крупных романов и новелл, большое количество рассказов, в том числе несколько рассказов на рождественскую тематику, несколько пьес и несколько научно-популярных книг. Романы Диккенса сначала публиковались в еженедельных и ежемесячных журналах, а затем переиздавались в стандартных книжных форматах.

  • The Pickwick Papers ( Посмертные документы Пиквикского клуба ; ежемесячный сериал, апрель 1836 г. — ноябрь 1837 г.)
  • Оливер Твист ( Приключения Оливера Твиста ; ежемесячный сериал в Bentley's Miscellany , февраль 1837 г. - апрель 1839 г.)
  • Николас Никльби ( «Жизнь и приключения Николаса Никльби »; ежемесячный сериал, апрель 1838 г. — октябрь 1839 г.)
  • Магазин древностей (еженедельный сериал в «Часах мастера Хамфри» , апрель 1840 г. — ноябрь 1841 г.)
  • Барнаби Радж ( Барнаби Радж: Повесть о бунтах восьмидесяти ; еженедельный сериал в Master Humphrey's Clock , февраль-ноябрь 1841 г.)
  • Рождественская песнь ( Рождественская песнь в прозе: Рождественская история о привидениях ; 1843 г.)
  • Мартин Чезлвит ( Жизнь и приключения Мартина Чезлвита ; ежемесячный сериал, январь 1843 г. - июль 1844 г.)
  • Куранты ( Куранты: Гоблинская история о колоколах, которые звонили в старый год и в новый год ; 1844 г.)
  • Сверчок у очага ( «Сверчок у очага: Домашняя сказка» ; 1845)
  • Битва жизни ( The Battle of Life: A Love Story ; 1846)
  • Домби и сын ( Сделки с фирмой Домби и сын: оптовая, розничная и на экспорт ; ежемесячная серия, октябрь 1846 г. - апрель 1848 г.)
  • Человек с привидениями ( Человек с привидениями и сделка с призраком: фантазии на Рождество ; 1848 г.)
  • Дэвид Копперфилд ( Личная история, приключения, опыт и наблюдения Дэвида Копперфилда Младшего из Гнездовья Бландерстоун [которые он никогда не собирался публиковать ни под каким видом] ; ежемесячный сериал, май 1849 г. - ноябрь 1850 г.)
  • Холодный дом (ежемесячный сериал, март 1852 г. - сентябрь 1853 г.)
  • Тяжелые времена ( Тяжелые времена: для этих времен ; еженедельный сериал в Household Words , с 1 апреля 1854 г. по 12 августа 1854 г.)
  • Литтл Доррит (ежемесячный сериал, декабрь 1855 г. - июнь 1857 г.)
  • Повесть о двух городах (еженедельный сериал «Круглый год» , с 30 апреля 1859 г. по 26 ноября 1859 г.)
  • Большие надежды (еженедельный сериал круглый год , с 1 декабря 1860 г. по 3 августа 1861 г.)
  • Наш общий друг (ежемесячный сериал, май 1864 г. - ноябрь 1865 г.)
  • Сигнальщик (1866 г.), впервые опубликованный как часть коллекции Mugby Junction в рождественском выпуске журнала All the Year Round 1866 г. .
  • Эдвин Друд ( Тайна Эдвина Друда ; ежемесячный сериал, апрель 1870 г. - сентябрь 1870 г.), незаконченный из-за смерти Диккенса.

Примечания

использованная литература

Библиография

дальнейшее чтение

внешняя ссылка

Работает

Организации и порталы

Музеи

Другой

Медиа-офисы
Предшествует
Новая позиция
Редактор Daily News
1846 г.
Преемник