Чарльз Рикеттс - Charles Ricketts

Чтобы узнать об австралийском футболисте, см. Чарли Рикеттса .

Рикеттса его партнером Чарльзом Шенноном . Национальная портретная галерея говорит об этом портрете, «Это запись их дружбы, слегка непостоянны по своему характеру, с Ricketts отворачиваясь так , что он видел в профиль. Ему нравилось , именно по этой причине , так как он показывает его" отворачиваясь от 20-го века, чтобы думать только о 15-м ».

Чарльз де Sousy Рикетс РА (2 октября 1866 г. - 7 октября 1931) был британский художник, иллюстратор, автор и принтером, известный по своей работе в качестве дизайнера книги и типографа и для его костюмов и декораций конструкций для спектаклей и опер.

Рикеттс родился в Женеве от отца-англичанина и матери-француженки и вырос в основном во Франции. В 1882 году он начал изучать гравюру по дереву в Лондоне, где познакомился с однокурсником Чарльзом Шенноном , который стал его спутником на всю жизнь и творческим соратником. Рикеттс сначала произвел впечатление на книжное производство, сначала как иллюстратор, а затем как основатель и движущая сила Vale Press (1896–1904), одной из ведущих частных типографий того времени, для которой он разработал шрифт и иллюстрации. . Катастрофический пожар в типографии привел к закрытию типографии, и в течение следующих двух десятилетий Рикеттс все больше обращался к живописи и скульптуре.

В 1906 году он также начал карьеру театрального дизайнера, сначала для работ своего друга Оскара Уайльда, а затем для пьес таких писателей, как Эсхил , Хьюго фон Хофманнсталь , Уильям Шекспир , Бернард Шоу и У. Б. Йейтс . Его самые устойчивые театральные проекты, которые использовались более 50 лет, были для Гилберта и Салливана « Микадо» . Вместе с Шеннон Рикеттс собрал значительную коллекцию картин, рисунков и скульптур. Он заработал репутацию знатока искусства и в 1915 году отклонил предложение стать директором Национальной галереи . Позже он сожалел об этом решении, но работал советником Национальной галереи Канады с 1924 года до своей смерти. Он написал три книги по искусствоведению, два тома рассказов и мемуары Уайльда. Отрывки из его писем и дневников были опубликованы посмертно.

Жизнь и карьера

Ранние годы

Рикеттс родился в Женеве , единственный сын Чарльза Роберта Рикетса (1838–1883) и Элен Корнели де Суси (1833 или 1834–1880), дочери Луи, маркиза де Суси. У него была сестра Бланш (1868–1903). Его отец служил старшим лейтенантом в Королевском флоте, прежде чем был уволен в 25 лет из-за ран. Это был художественный дом: его отец был художником-любителем морских сюжетов, а мать - музыкантом. Раннее детство Рикеттса прошло в Лозанне и Лондоне, а ранние подростковые годы - в Булони и Амьене . За исключением года, проведенного в интернате недалеко от Тура, он учился у гувернанток .

Элен Рикеттс умерла в 1880 году, и ее вдовец переехал в Лондон со своими двумя детьми. Рикеттс на тот момент едва мог говорить по-английски. Его биограф Пол Делани пишет, что мальчика считали «слишком хрупким, чтобы ходить в школу», и, следовательно, он был в значительной степени самоучкой, «жадно читал и« купался »в музеях; таким образом он избежал того, чтобы его формировали в соответствии с общепринятыми принципами».

Чарльз Хаслвуд Шеннон и Рикеттс Джорджа Чарльза Бересфорда

В 1882 году Рикеттс поступил в Техническую школу искусств City and Guilds в Кеннингтоне , Лондон, где он был учеником Чарльза Робертса, известного резчика по дереву. В следующем году отец Рикеттса умер, и Рикеттс стал зависимым от своего деда по отцовской линии, который поддерживал его скромным денежным довольствием. В свой шестнадцатый день рождения он познакомился с художником и литографом Чарльзом Хаслевудом Шенноном, с которым он на всю жизнь заключил личные и профессиональные партнерские отношения. The Times так описала их отношения:

... дружба на всю жизнь, столь близкая по природе, что с тех пор они жили в одной студии и жили вместе в целомудренном комменсализме, столь же замечательном, как любая из великих исторической дружбы или лучших примеров брака Дарби и Джоан счастье. Это было редко «я думаю» или «я» в Рикетсе и Шеннон ménage , но почти всегда «Мы считаем , что » и «Мы делаем.»

Вейл Пресс

После завершения учебы в Кеннингтоне двое мужчин подумывали о том, чтобы жить и работать в Париже, как это сделали некоторые из их современников. Они посоветовались с Пьером Пюви де Шаванном , художником, которого они уважали, который посоветовал им этого не делать, считая современные тенденции французского искусства чрезмерно натуралистическими - «фотографическим рисунком». Шеннон, на три года старше его, заняла преподавательскую должность в Кройдонской школе искусств , а Рикеттс зарабатывал деньги на рекламных и журнальных иллюстрациях.

Фронтиспис для Гранатового дома , 1891 г.

В 1888 году Рикеттс занял бывший дом Джеймса Эбботта Уистлера , № 1, Долина, в Челси , который стал центром внимания современных художников. Они выпустили The Dial , журнал, посвященный искусству, который выходил пятью номерами с 1889 по 1897 год. В их кругу входил Оскар Уайльд , для которого Рикеттс иллюстрировал свои книги «Гранатовый домик» (1891) и «Сфинкс» (1894) и писал: в стиле Франсуа Клуэ , героя рассказа Уайльда, «Портрет мистера У.Х.», использованного в качестве фронтисписа книги. Рикеттс и Шеннон вместе работали над изданиями « Дафнис и Хлоя » (1893) и « Герой и Леандер » (1894). Рассматривая первый, The Times выделила «красивый шрифт [и] очень очаровательные гравюры на дереве и начальные буквы, которыми он обогащен двумя опытными художниками, мистером Чарльзом Рикеттсом и мистером Чарльзом Шенноном, которые совместно несут ответственность за дизайн». в то время как фактическое исполнение гравюры на дереве - работа мистера Рикетса ".

Вдохновленная работой AH Mackmurdo и Уильям Моррис «s Kelmscott Press , Рикетс и Шеннон создал небольшую прессу над которой, по словам критика Эммануэль Купер , Ricketts осуществляет полный контроль над проектированием и производством. Он сказал Люсьену Писсарро, что намеревался «сделать для книги нечто вроде того, что Уильям Моррис сделал для мебели». Купер пишет, что Рикеттс разработал фонды, инициалы, рамки и иллюстрации для прессы, «сочетая средневековые, ренессансные и современные образы». Его иллюстрации на дереве «часто включали в себя закрученные линии ар-нуво и андрогинные фигуры». Издательство Vale Press, существовавшее между 1896 и 1904 годами, опубликовало более восьмидесяти томов, в основном репринты английских поэтических классиков, и заработало репутацию «одной из большой шестерки современных печатных машин». Первоначально Рикеттс финансировал публикации Vale, приглашая подписчиков, но в 1894 году его финансы стали более надежными, когда его представили богатому адвокату Уильяму Ллевеллину Хакону , который вложил 1000 фунтов стерлингов и стал деловым партнером Рикеттса в фирме. Пожар в типографии в 1904 году уничтожил ксилографии, и Рикеттс и Шеннон решили отказаться от публикации и заняться другой работой. Они закрыли Vale Press и бросили этот шрифт в реку. Рикеттс отметил упадок прессы, опубликовав полную библиографию ее публикаций. После этого он иногда создавал книги для друзей, таких как Майкл Филд (общий псевдоним Кэтрин Харрис и Эммы Купер) и Гордон Боттомли .

Картины и скульптура

Рикеттс все чаще обращался к живописи и скульптуре. Более поздний художник Томас Ловински прокомментировал, насколько разные стили Рикеттса как книжного дизайнера, с одной стороны, и как художника, с другой: «его книги выражали в своем прерафаэлитизме английскую сторону его характера, в то время как его картины , в долгу перед Делакруа и Гюставом Моро, французами ". Делейни цитирует влияние символистов , проявленное в его выборе тем:

трагичный и романтичный ... сосредоточенный на ключевых моментах судьбы его подданных, таких как Саломея, Клеопатра, Дон Хуан, Монтесума и (хотя Рикеттс был неверующим) Христос, фигуры, которыми он восхищался за то, как они мужественно встречали своих судьбы.
Мудрые и глупые девы (ок. 1913)

Делейни входит в число лучших картин Рикеттса « Предательство Христа» (1904); «Дон Хуан и статуя» (1905 г.) и «Смерть Дона Хуана» (1911 г.); Вакх в Индии (около 1913 г.); «Мудрые и глупые девы» (ок. 1913 г.); Смерть Монтесумы (ок. 1915 г.); и "Возвращение Джудит" (1919) и "Дочь Джепта" (1924). По крайней мере, одна из картин Рикеттса - «Чума» - находится в континентальной галерее Музея Орсе в Париже. По мнению Делани, значительная стипендия Рикеттса была неоднозначным благом, поскольку его глубокие познания в творчестве более ранних художников иногда мешали его работе, как живописцу, так и скульптору. Влияние Родена проявляется в скульптурах Рикеттса, которых насчитывается около двадцати, включая « Тишину» , памятник Уайльду. Делани находит больше силы в бронзах Рикеттса, цитируя Орфея и Эвридику ( коллекция Тейт ), а также Паоло и Франческу ( Музей Фицуильяма , Кембридж ) как поразительные интерпретации их предметов. Современный критик заметил, что, несмотря на их «необычайно красивый цвет» и «любопытную, но определенную, наполовину литературную, наполовину изобразительную привлекательность», картины Рикетта были «вероятно наименее важной и удовлетворительной частью произведений человека, который, несомненно, был одним из самый одаренный, разносторонний и выдающийся в мире искусства своего времени ».

В 1915 году Рикеттсу предложили стать директором Национальной галереи , но, имея противоречивые взгляды на то, как следует показывать картины галереи, он отклонил этот пост, о чем позже пожалел. Хотя он никогда официально не работал в галерее, он, тем не менее, проконсультировался по поводу некоторых украшений в комнатах. К нему обратились с предложением выдвинуть свое имя для выдвижения в Королевскую академию в 1905 году, но он отказался, опасаясь, что Шеннон может чувствовать себя ущемленным. Шеннон был избран членом в 1920 году, за ним последовал Рикеттс в качестве ассоциированного члена в 1922 году и полноправного члена в 1928 году. В 1929 году он был назначен членом Королевской комиссии изящных искусств. Он также был членом Международного общества скульпторов, художников и граверов и работал советником по искусству в Национальной галерее Канады в Оттаве с 1924 по 1931 год.

Театральный дизайн

Рикеттс стал знаменитым театральным дизайнером. «Мистер Рикеттс безупречен в своих представлениях о костюмах», - отмечает The Times . Его карьера театрального дизайнера длилась с 1906 по 1931 год. Он начал с работы над двойным спектаклем пьес Уайльда - « Саломея» и «Флорентийская трагедия» - в Королевском зале Ковент-Гарден, который был поставлен в частном порядке, потому что библейской драме Уайльда было отказано в показе. лицензия на публичное исполнение. Для того же Рикетса компании разработала Эсхили «S Перс в 1907 году, для чего его костюмов и декорации получили значительно лучше , чем извещения пьесы. Для коммерческого театра в 1900-х годах Рикеттс разработал « Аттилу» Лоуренса Биньона (с Оскаром Аше в Театре Его Величества ), « Электру » Хофманнсталя (с миссис Патрик Кэмпбелл в Новом театре , 1908 г.) и « Короля Лира» (с Норманом Маккиннелом , в Театре Его Величества ). Хеймаркет, 1909 г.). В 1910 - х годах он создал Бернард Шоу «s Темная леди сонетов (1910), Арнольд Беннет » s Джудит (1916), и Шоу Annajanska, большевистская императрица (1918).

Дизайн главного персонажа в фильме Гилберта  и  Салливана « Микадо»
Дизайн для Tremouille в Shaw's Saint Joan 

После Первой мировой войны Рикеттс возобновил свою театральную деятельность и спроектировал «Обручение » Мориса Метерлинка (с Глэдис Купер ) в Театре Гейити (1921), « Святая Джоанна» Шоу (с Сибил Торндайк ) в Новом театре (1924), Генрих VIII. (с Льюисом Кассоном и Торндайком) в Театре Империи (1925) и Макбет (с Генри Эйнли , Торндайком и Кассоном) в Театре Принсес (1926). В том же году он создал декорации и костюмы для D'Oyly Carte Opera Company производства «s Микадо в театре Савой , и сделал то же самое в 1929 году их Гондольеры в том же театре. Большинство дизайнов костюмов Рикеттса для Микадо были сохранены последующими дизайнерами постановок D'Oyly Carte более 50 лет.

За пределами Лондона Рикеттс работал в Театре Эбби в Дублине в 1912 году над пьесами У. Б. Йейтса и Дж. М. Синджа и создал постановку Джона Мейсфилда « Пришествие Христа» , поставленную в Кентерберийском соборе в 1928 году. Его последние театральные проекты были созданы для Фердинанда Брукнера » s Елизавета Английская (с Филлис Нилсон-Терри в Кембриджском театре , Лондон (1931)) и опера Дональда Тови « Невеста Диониса» , поставленная в Эдинбурге после смерти Рикеттса.

После смерти Рикеттса Национальный фонд коллекций произведений искусства купил коллекцию его рисунков для театральных костюмов и декораций и организовал их выставку в галереях Лондона и по всей Великобритании. Двенадцать рисунков были показаны на Зимней выставке Королевской академии, а восемьдесят из остальных рисунков были показаны в Музее Виктории и Альберта .

Коллекционер и писатель

Вместе с Шеннон Рикеттс собрал коллекцию рисунков и картин (французских, английских и старых мастеров), греческих и египетских древностей, персидских миниатюр, японских гравюр и рисунков. Коллекция была завещана публичным художественным галереям, главным образом Музею Фитцуильяма в Кембридже.

Рикеттс добился определенных успехов как писатель. Он опубликовал две монографии: «Прадо и его шедевры» (1903 г.) и « Тициан» (1910 г.). Делейни комментирует, что, хотя их вытеснили современные ученые, они остаются «одними из самых запоминающихся книг по искусству на английском языке». Pages on Art , подборка эссе Рикеттса и статей для публикаций, включая The Burlington Magazine и The Morning Post , был опубликован в 1913 году. Он охватывал эклектичный круг тем, включая Чарльза Кондера , Шеннона, постимпрессионизм, Пюви де Шаванн, Г. Ф. Уоттса. , Китайское и японское искусство, сценический дизайн.

Под псевдонимом Жан Поль Реймонд Рикеттс написал и создал два сборника рассказов: « За порогом» (1928) и « Незарегистрированные истории» (1933). Под тем же псевдонимом он написал « Воспоминания об Оскаре Уайльде» (1932), весьма личные воспоминания, опубликованные после его смерти; The Observer описал его как «верное и чуткое посвящение» человеку, которого Рикеттс считал самым выдающимся из всех, кого он встречал. После смерти Рикеттса Сесил Льюис отредактировал отрывки из писем и дневников художника, которые были опубликованы под названием « Автопортрет» в 1939 году.

Последние годы и наследие

Последние годы жизни Рикеттса были омрачены болезнью Шеннон. Они остались вместе с тех пор, как впервые встретились, несмотря на несколько романов Шеннон с женщинами. Повесив картину в своем доме в Риджентс-парке в январе 1929 года, Шеннон упал и получил необратимое повреждение мозга. Чтобы оплатить уход за Шеннон, Рикеттс продал часть своей коллекции. Делейни пишет, что напряженность ситуации, усугубленная переутомлением, способствовала смерти Рикеттса.

7 октября 1931 года Рикеттс внезапно скончался в возрасте 65 лет от стенокардии в доме в Риджентс-парке. Панихида прошла в Сент-Джеймс, Пикадилли , 12 октября, после чего он был кремирован в крематории Голдерс-Грин ; его прах был частично рассыпан в Ричмонд-парке в Лондоне, а остаток был захоронен в Ароло, на озере Маджоре , Италия. Шеннон пережила его на шесть лет.

Рикеттс был отмечен в телепрограмме BBC «Бедность и устрицы» с воспоминаниями Кеннета Кларка и Сесила Льюиса (1979), а также в программе BBC Radio 3 «Между нами» (1991) с воспоминаниями Льюиса (к тому времени еще не достигшего десятилетия). ) с участием Джона Гилгуда в роли Рикеттса и Т.П. Маккенны в роли Бернарда Шоу. Рикеттс изображен в пьесе Майкла МакЛеннана « Последние романтики» 2003 года , основанной на жизни Рикеттса, Шеннона и их круга, включая Уайльда и Обри Бердсли .

Примечания, ссылки и источники

Примечания

использованная литература

Источники

  • Белл, Диана (1998). Полный Гилберт и Салливан . Лондон: Гринвичские издания. ISBN 978-0-86288-103-0.
  • Дарракотт, Джозеф (1979). Все для искусства: Коллекция Рикеттса и Шеннона, Музей Фицуильяма, Кембридж . Кембридж и Нью-Йорк: Издательство Кембриджского университета. ISBN 978-0-521-22841-1.
  • Делани, Дж. Г. Пол (1990). Чарльз Рикеттс: Биография . Издательство Оксфордского университета. ISBN 978-0-198-17212-3.
  • Осборн, Гарольд, изд. (1975). Оксфордский компаньон декоративного искусства . Лондон: Издательство Оксфордского университета. ISBN 0198661134.
  • Рикеттс, Чарльз (1903). Прадо и его шедевры . Лондон: Констебль. OCLC  927521645 .( Расширенную версию , написанную для публикации в США в 1907 году, можно увидеть в Интернет-архиве .)
  • Рикеттс, Чарльз (1904). Библиография книг, выпущенных Хаконом и Рикеттсом . Лондон: Рикеттс. OCLC  1051608423 .
  • Рикеттс, Чарльз (1910). Тициан . Лондон: Метуэн. OCLC  670381910 .
  • Рикеттс, Чарльз (1913). Страницы по ст . Лондон: Констебль. OCLC  144604213 .
  • Рикеттс, Чарльз (1939). Сесил Льюис; Т. Стердж Мур (ред.). Автопортрет - Из писем и журналов Чарльза Рикетса . Лондон: Дэвис. OCLC  255094669 .
  • Роллинз, Кирилл; Р. Джон Уиттс (1962). Оперная труппа D'Oyly Carte в операх Гилберта и Салливана: Отчет о постановках, 1875–1961 . Лондон: Майкл Джозеф. OCLC  504581419 .
  • Уотри, Морин (2003). The Vale Press: Чарльз Рикеттс, серьезный издатель . Нью-Касл, Делавэр: Oak Knoll Press. ISBN 978-1-58456-072-2.

внешние ссылки