Чарльз Сэнтли - Charles Santley

Фотография Чарльза Сэнтли [ок.  1859–1870 гг.].  Коллекция Carte de Visite, Бостонская публичная библиотека.
Чарльз Сэнтли, [ок. 1859–1870 гг.]. Коллекция Carte de Visite, Бостонская публичная библиотека.

Чарльз Сэнтли в опере Обера « Фра Дьяволо» .

Сэр Чарльз Сэнтли (28 февраля 1834 г. - 22 сентября 1922 г.) был английским оперным певцом и певцом оратории с бравурной техникой, который стал самым выдающимся английским баритоном и концертным певцом мужского пола викторианской эпохи . Его назвали «самой длинной, самой выдающейся и самой разносторонней вокальной карьерой в истории».

Сэнтли участвовал во многих крупных оперных постановках и ораториях в Великобритании и Северной Америке, а также давал многочисленные сольные концерты. Дебютировав в Италии в 1857 году после изучения вокала в этой стране, он решил остаться в Англии на всю оставшуюся жизнь, за исключением случайных поездок за границу. Один из ярких моментов его сценической карьеры произошел в 1870 году, когда он возглавил актерский состав первой оперы Вагнера, которая должна была быть исполнена в Лондоне, «Летучий голландец» в Королевском театре на Друри-Лейн . Сэнтли ушел из оперы в 1870-х годах, чтобы сосредоточиться на прибыльных концертах.

Сэнтли также написал книги по вокальной технике и два набора мемуаров.

Раннее обучение

Гаэтано Нава , учитель пения Сантли в Милане

Сэнтли был старшим сыном Уильяма Сэнтли, переплетчика, органиста и учителя музыки из Ливерпуля на севере Англии. У него были брат и две сестры, одну из которых по имени Кэтрин не следует путать с актером-менеджером Кейт Сэнтли . Он получил образование в средней школе Ливерпульского института и мальчишкой пел альт в хоре местной унитарной церкви. Его голос начал прерываться, когда ему не исполнилось четырнадцать. После музыкальных уроков у своего отца (который настоял на своем певческом теноре), он сдал экзамен для приема во второй тенор Ливерпульской филармонии в свой пятнадцатый день рождения и в том же году принял участие в концертах на открытии театра. Филармония. Только когда он достиг возраста семнадцати-восемнадцати лет, он восстал против указа своего отца и упал в басовый ключ, и был объявлен басом. Сэнтли был учеником в торговле провизией. Он завербовался, однако, как скрипач в фестивале хорового общества и Società Armonica, и в качестве члена хора, вместе со своим отцом и сестрой, он пел в исполнении Гайдна «S Сотворение на Монастырской Institution, Ливерпуль, в котором Дженни Линд была солисткой. Вскоре после этого он был в подобранной хоре Handel «s Мессии , где тенор Симс Ривз во главе с солистами, в Eisteddfod в Рудлан , и был в хоре для Илии и Россини » s Stabat Mater под Julius Бенедикта в то Ливерпульский фестиваль. Он слышал там Полину Виардо , Луиджи Лаблаш и Марио . Действуя в качестве аккомпаниатора к своей сестре в католической церкви Святой Анны, Эдж - Хилл , Ливерпуль , он пел «Et Incarnatus Est» от Гайдна «s Второй Мессы , чтение с таким же счетом , как Юлий Штокхаузен , как испытание, и получил место как бас-солист, моделируя себя в стиле австрийского баса Йозефа Штаудигля (1807–1861) и немецкого баса Карла Формеса (1815–1889) (которого он слышал как Зарастро в Лондоне).

В 1855 году Сантли отправился в Италию, чтобы учиться на певца, по совету Симса Ривза посетить Ламперти в Милане . Однако он решил учиться у Гаэтано Нава , который стал его другом на всю жизнь. Нава научил его буйным ролям в опере Россини « Сенерентола» , «Л'италиана» в Алжире и «Турко» в Италии , а также в операх Меркаданте , заложив основу звуковой вокальной техники в качестве баритона. Он также научил его итальянской речи. Santley изучал дуэты из Bellini «s Заира и Россини » ы Семирамиды и Осада Коринфа . Он был частым гостем на концертах и ​​беседах семьи Марани. В театрах он слышал Антонио Джуглини , Скеджи, Марини и Энрико Делле Седие , видел Ристори в « Марии Стуарде» , посещал Ла Скала в Милане и Театр Каркано . Он дебютировал на сцене 1 января 1857 года в Павии в партиях доктора Гренвилля в «Травиате» (позже в том же спектакле с исполнением «Жермона отца» ) и Дона Сильвы в « Эрнани» . Последовали и другие незначительные помолвки. Однако после ненастного лета Генри Фотергилл Чорли посетил его и настоял на его возвращении в Англию.

Оратория, 1857–1872 гг.

В 1857 году Santley вернулся в Лондон, и сделал свой первый внешний вид (16 ноября) для Джона Hullah в роли Адама в Гайдна «s Creation : это связано , что он сломался в дуэте Изящные Consort вследствие нервов, но зрители взрыв в аплодисменты ему и попросил его продолжить. Услышавший его Мануэль Гарсия предложил тренировку, которую Сэнтли с благодарностью принял. Под руководством Чорли было несколько концертов в Хрустальном дворце и других местах, а на вечеринке у Чорли он познакомился с Гертрудой Кембл, которая через год стала его женой. Через нее он попал в салон Генри Гревилля, на музыкальных вечеринках которого он присоединился к Марио , Джулии Гризи , Итало Гардони , Чиро Пинсути и другим.

После прослушивания у Майкла Коста он спел в опере Мендельсона « Святой Павел» в Манчестере под руководством Чарльза Халле , а в марте 1858 года он впервые спел « Элайджу» Мендельсона (в Эксетер-холле, Ливерпуль), переводчиком которого он стал более 50 лет. . С самого начала его твердо поддерживали Симс Ривз и Клара Новелло , а также Марио и Гризи, с которыми он пел по разным поводам. На открытии оригинального фестиваля в Лидсе осенью 1858 года он был звездным исполнителем (вместе с Уиллоуби Вайсом ) в « Stabat Mater» Россини . Осенью 1859 года он пел произведения из Св. Павла , Иуды Маккавея и Мессии на Брэдфордском фестивале, незадолго до начала своего первого оперного сезона.

В 1861 году он спел Элайджу во время своего первого выступления на Бирмингемском триеннале музыкального фестиваля . В июле следующего года в Сент - Джеймс Холл Пикадилли, он появился в филармонии 50 Юбилейный концерт, напевая предмет из Hummel «s Матильды Гиз , и с радостью Нетерпеливый Виноградарь от Гайдна » s Времена года . В этом случае он разделил платформу (хотя и в отдельном исполнении) с Дженни Линд , пианисткой Люси Андерсон (ее последнее публичное выступление), Терезой Титдженс и виолончелистом Альфредо Пьятти под руководством Уильяма Стерндейла Беннетта . Беннетт только что довел новый оркестр до уровня высокой эффективности, создав сенсацию перед огромной аудиторией. В 1862 году Сэнтли появился на фестивале Генделя в Хрустальном дворце .

В 1863 году он впервые выступил на фестивалях в Вустере и Норвиче : в Вустере он спел в новом произведении Шахнера « Возвращение Израиля из Вавилона» , а в Норвиче он представил « Ричард Львиный глаз» Юлия Бенедикта , имевший большой успех. В апреле 1864 года он пел в « Мессии » Генделя и в разном концерте в Стратфорде-на-Эйвоне на праздновании столетия Шекспира . На фестивале в Херефорде он исполнил вторую часть The Creation , английскую версию Stabat Mater Россини и Ричарда Бенедикта . На бирмингемском фестивале 1864 года была представлена новая работа Майкла Коста « Нааман» , где (как Элиша) он спел вместе с Симсом Ривзом и молодой Аделиной Патти (впервые выступившей в оратории). Santley также появился там в Мессию и Артура Салливана «s The Masque на Кенилворте .

Осенью 1865 года он впервые выступил на Глостерском фестивале, где он исполнил Илию , первую часть Св. Павла , часть Мессии , и Первую Вальпургиеву ночь Мендельсона . В 1866 году он был на Вустерском фестивале, а затем в Норвиче, где снова был дан Нееман Косты в присутствии принца и принцессы Уэльских, и была представлена ​​новая кантата Бенедикта « Св. Сесилия» (либретто Чорли). В 1867 году в Херефорде главным событием для Сэнтли стало пение со знаменитым сопрано Дженни Линд в оратории Отто Гольдшмидта « Руфь » . Там и на фестивале в Бирмингеме Уиллоуби Вайс играл большую часть священных басовых или баритоновых партий. Santley пел басовые арии из Мессии , Гуно Месса , Бенедикта Санкт - Чечилия и JF Barnett «s Древний Маринер .

Вернувшись на Бирмингемский фестиваль в 1867 году, он был солистом премьеры Священной кантаты Самарийская женщина Уильяма Стерндейла Беннета , дирижированной композитором.

На фестивале Генделя в июне 1868 года он спел соло Мессии , а в день отбора - «O voi dell'Erebo» из « La Resurrezione» и «O ruddier than the cherry» из « Ациса и Галатеи» . Он также спел «Господь - воин» с синьором Фоли . В Херефорде он спел гимн доктора Уэсли « Дикая природа» , а под руководством доктора Уэсли - Элайджа , с Луизой Пайн . В 1869 году в Хрустальном дворце проходил фестиваль Россини с хором и оркестром, насчитывавшим около 3000 человек, в котором он пел в Stabat Mater и появлялся в сцене «Благословения знамен» из блокады Коринфа . В середине мая он спел в первом исполнении в Англии « Petite Messe Solennelle» Россини с драматическим сопрано Терез Титдженс, Пьетро Монджини и меццо-сопрано Софией Скальки . Он также был исполнен в том году на фестивалях в Вустере и Норвиче. В Вустере Ривз, Сэнтли, Требелли и Титдженс дали первое исполнение « Блудного сына» Салливана под управлением композитора. В Норвиче была также оратория Хьюго Пирсона « Езекия».

В конце сезона 1868-69 Лондонской филармонии Сантли, Титдженс и Нильссон приняли участие в последнем дополнительном концерте, который впервые состоялся в Сент-Джеймс-холле, прежде чем Общество переехало туда навсегда в следующем сезоне. Эти три певца вошли в число первых десяти лауреатов, награжденных Золотой медалью Общества на его первом вручении в 1871 году.

В начале 1870 года, когда приближался его уход из театра, Сантли пел на концертах в Лондоне и в Эксетер-холле. Затем под руководством Джорджа Вуда он совершил шестинедельный концертный тур по провинции. В состав гастрольной компании входили Кларис Синико , скрипач Август Вильгельми и пианистка Арабелла Годдард (к которой позже присоединился Эрнст Пауэр ). Концертное пение Сэнтли достигло апогея во время его последующего турне по Соединенным Штатам и Канаде 1871-72 гг. В таких песнях, как «To Anthea», «Simon the Cellarer» и «Athens Maid of Athens», его считали неприступным, а его ораториальное пение хвалили за сохранение лучших традиций этого вида искусства. В 1872 году он принял участие в совместном сольном концерте с Полиной Ритой в Сент-Джеймс-холле в Лондоне.

Оперная карьера 1857–1876 гг.

Ранние годы

В первые годы после своего возвращения в Англию Сэнтли часто пел буффо-дуэты (например, «Che l'antipatica vostra figura» из оперы Риччи « Кьяра ди Роземберг» ) с Джорджо Ронкони и Джованни Беллетти на вечеринках, организованных влиятельным критиком Х. Ф. Чорли. . В 1859 году он дебютировал в Ковент-Гардене в партии Хоэля в опере Мейербера « Динора» . В том же сезоне он пел в английском Трубадур (Di Luna), Роза Кастилии , Satanella , Сомнамбулы , и , как Rhineberg в Wallace «s Lurline с Уильямом Харрисона и Луизы Пайна . Уоллес расшифровал последнюю роль (первоначально для баса), чтобы она соответствовала его более высокому регистру, и сочинил партию персонажа в заключительном акте специально для него. Динора также получила королевское командирское исполнение перед королевой Викторией и принцем Альбертом. Он также смог сыграть в спектакле Глюка « Ифигения в Тавриде» в Манчестере с Симсом Ривзом и Кэтрин Хейс для Шарля Халле. Это дважды повторилось в резиденции лорда Уорда на Парк-лейн в Лондоне.

Сэнтли появился в английской опере для Мэйплсон в Театре Ее Величества в сезоне 1860–61. Мэйплсон поставил новую оперу « Робин Гуд» Джорджа Александра Макфаррена с актерским составом во главе с Симсом Ривзом и дебютанткой на сцене Хелен Лемменс-Шеррингтон под руководством Чарльза Халле . В том же сезоне Сантли спел (для Пайна и Харрисона) « Фра Дьяволо» , «Рейн Топаз» , «Богемскую девушку»мадам Парепой ), «Трубадур» и «Янтарную ведьму» Уоллеса , которые позже перешли на Друри-Лейн . В 1861 году было объявлено, что он будет петь в « Макбете» Верди с Джулией Гризи, но промоушен сорвался.

В сезоне 1861–1862 гг. Сэнтли вернулся в Ковент-Гарден, начав в « Руи Бласе» Говарда Гловера (в роли Дона Саллюстия, Харрисон в роли Рюя Бласа), затем в новой версии Робин Гуда и, наконец, в «Пуританине» Балфа. Дочь . Он также создал роль «Дэнни» Люди в Julius Бенедикт «s лилейных Килларни , которая была выполнена по ночам в течение пяти или шести недель. Измученный этим напряженным сезоном, Сантли решил обратить свое внимание на итальянскую оперу и, вооружившись письмом Майкла Коста, нанес визит Россини в Париж. Эта встреча оказалась разочаровывающей; но он дебютировал в Италии в 1862 году в Ковент-Гардене, когда он три вечера исполнил роль ди Луны в «Трубадуре» в Ковент-Гардене, «вместо Грациани, чтобы угодить мистеру Гай»: это было с английским сопрано Фанни Гордоза. , Констанс Нантье-Дидье , итальянский драматический тенор Энрико Тамберлик и франко-итальянский бас-баритон Джозеф Тальяфико . Выступления Сэнтли были восприняты публикой Ковент-Гарден с восторгом.

Итальянская опера Мейплсона

Чарльз Сэнтли, 1863 г.

Мэйплсон вернул Сэнтли своей итальянской оперной труппе, и в сезоне 1862-63 в Majesty's он выступал в «Трубадуре» (как Ди Луна), «Женитьбе Фигаро» (как Альмавива) и «Гугенотах» (как де Невер). Однако он вернулся в Ковент-Гарден для Английской оперы, появившись в «Лилии Килларни» , « Диноре» и «Оружейник из Нанта» Балфа . В защиту своего решения перейти в итальянскую оперу Сантли отмечает, что с 1859-60 гг. Он пел около 110 оперных спектаклей за сезон в дополнение к одновременным концертным обязательствам.

В итальянской опере Маплесона он присоединился к некоторым из самых знаменитых певцов XIX века, включая Терезу Титдженс , Мариетту Альбони , Антонио Джуглини и Зелию Требелли . По окончании сезона 1862-63 годов Сантли нанес визит в Париж и увидел исполнение мадам Карвалью в опере Гуно « Фауст» , которую Мейплсон получил в Лондоне для сезона 1863 года. В новом сезоне (начатом с «Трубадура» ) Карвалью и Сантли вместе появились на премьере оперы Ширы « Никколо де Лапи» , Сантли исполнил главную роль. Он также играл старшего Жермона в «Травиате» .

Последовало первое исполнение Фауста в Англии. Он был дан в проблемном английском переводе Генри Фотергилла Чорли , который, тем не менее, оставался стандартным переводом вплоть до 20 века. Сэнтли появился как Валентин. Другими актерами были Титдженс (в роли Маргариты), Требелли (Зибель), Антонио Джуглини (Фауст) и Эдуард Гассье (Мефисто). В июле 1863 года труппа исполнила « Оберон» Вебера с Ривзом, Титдженсом, Альбони и Алессандро Беттини . Сэнтли появился как Шерасмин. Осенью, после фестивалей в Вустере и Норвиче, Сантли присоединился к ежегодному турне компании Mapleson, которое началось в Дублине. Симс Ривз присоединился к труппе, чтобы исполнять роли Эдгардо, Юона и Фауста (с Титдженсом и Требелли в качестве его партнеров).

Услышав «Валентин» Сэнтли, Гуно специально для него сочинил арию « Даже самое смелое сердце» на оригинальный английский текст Чорли (теперь, по иронии судьбы, более известный во французском переводе как Avant de quitter или в итальянском как Dio possente ), и это было представлено в Лондоне в Январь 1864 г. при открытии весенней сессии. Также в этой постановке участвовали Ривз, Лемменс-Шеррингтон и Сальваторе Маркези (последний в роли Мефисто). Однако в конце фильма Сэнтли взял на себя роль Мефисто в «отвратительном красном костюме». Позже Фауст был поставлен с Титдженсом, Гардони, Требелли и синьором Джункой, и его место занял Сэнтли. В том же сезоне он появился в английской премьере оперы Николая « Die Lustigen Weiber von Windsor» и в « Мирей» Гуно (с Джульлини и Титдженсом). Он также появился как Планкетт в Марте , как герцог в Лукреции Борджиа и как министр в Фиделио .

Компания в переходный период

Программа концерта Букингемского дворца 1864 года (фрагмент), на которой Чарльз Сэнтли исполняет сцены из «Фрайшютца» и « Дон Жуана» в выдающейся компании.

После фестивального сезона Сэнтли гастролировал в компании Мейплсона осенью (с Итало Гардони в качестве ведущего тенора), появившись в « Фаусте» , « Обероне» и « Мирей». В ноябре 1864 года он отправился в Барселону , где был забронирован на трехмесячный сезон в Лисео . Его Di Luna был тепло принят, и он последовал за своим первым Rigoletto и La traviata . Он также играл Энрико в « Люсии» , Оберталя в «Профиле» и Ренато в «Бал-масках» . Он вернулся в Великобританию, чтобы присоединиться к весеннему турне Мэйплсон в Дублине, в тот же день вмешавшись по настоянию Титдженса, чтобы спасти провалившуюся постановку Лукреции Борджиа . Во время этого турне он также впервые исполнил Карло Квинто в « Эрнани» и спел в Королевском театре в Ливерпуле, воплотив детское стремление.

Весной 1865 года Джуглини покинул компанию, и хорватская дива Ильма де Мурска присоединилась к ней, появившись в Лючии ди Ламмермур . Santley взяли на три новых ролях: Папагенен Моцарт Волшебной флейты , Креонт в Керубини «s Медеи и Писарро в Бетховене Фиделио (противоположной Титдженс). В сентябре был короткий гастрольный сезон, в котором он впервые сыграл Дон ЖуанаМарио ) в Манчестере. В октябре он также спел Каспара в лондонском Der Freischütz . Затем Сэнтли появился в сезоне в Ла Скала в Милане, где Il trovatore был поставлен для своего дебюта в роли де Луны (он единственный из всех актеров не приветствовался публикой), а также Il Templario Николая (в в котором он исполнил роль тамплиера Брайана). Вернувшись в Лондон в марте 1866 года, Сантли весной появился вместе с Титдженсом, Гардони и Гассье в « Ифигении в Тавриде» . Он также пел в « Диноре» (с де Мурской и Гардони) и « Эрнани» (с Титдженсом, Таской и Гассье). Осенью он исполнил партию Лепорелло в опере « Дон Жуан у Ее Величества».

1867 год принес помолвку шведки Кристин Нильссон , и Сантли появился с ней в «Травиате» и « Я Ломбарди» . Также была вручена La forza del destino вместе с Дон Жуаном , Динорой , Фиделио , Обероном , Медеей , Дер Фрайшютц и Ле Гугенотами . После осеннего тура с Алессандро Bettini в Гугенотах , ноябрьской сессии открыт с Faust , с последующим Травиате и Мартой , и Линда ди Шамуни , в котором Santley первый спел часть Антонио. Дон Жуан с Кларой Луизой Келлогг в роли Церлины и Сантли в роли Лепорелло оказался последним оперным спектаклем того сезона: Сантли должен был сыграть Писарро, когда до него дошли новости, когда он выступал на концерте в Брайтоне , что Театр Ее Величества сгорел дотла. Сэнтли спел последние ноты, которые когда-либо звучали в этом театре.

После пожара

Компания представила свежий сезон, начавшийся в марте 1868 года на Друри-лейн. В нем Сантли спел Фернандо в « La Gazza Ladra» с Келлогом, Требелли, Беттини и Фоли , а также главную роль в « Риголетто» с Келлоггом и выдающимся тенором Гаэтано Фрашини . В том же сезоне на Друри-Лейн производились также Les Huguenots , Le nozze di Figaro , La Figlia del Reggimento и Faust (с Нильссоном в роли Маргариты). На благотворительном концерте Нильссона Сэнтли сыграл заключительную сцену из « I Due Foscari» , и его дож выгодно сравнили с дожем Ронкони.

В июле Сэнтли появился в балете Le Nozze в Хрустальном дворце. Осенний сезон в Лондоне проходил в Ковент-Гарден, и старый герой Сэнтли Карл Формес присоединился к турне. Также появилось американское сопрано Минни Хок«Сомнамбуле» ). В ходе последовавшего турне, Santley спели Том тугрики в Чарльз Дибдин «s The Waterman в первый раз, в Лидсе . В следующем сезоне он спел ее еще дважды в Лидсе и по разу в Шеффилде и Брэдфорде . В арии из The Waterman «Веселый молодой Waterman» и «Тогда прощайте, мой аккуратный построенную баржу» были спеты Santley к признанию.

Ее Величество оставался закрытым, и в 1869 году Мейплсон был втянут в слияние с Королевской итальянской оперой. С объединенной труппой Сантли выступал в Риголетто с Ванзини, Скальчи, Монджини и Фоли, в Норме и Фиделио , в Линде ди Шамуникс с ди Мурска и в Il trovatore . Также в постановке « Ла Газза Ладра» Сантли играл вместе с Требелли, Беттини и Патти. Сантли возглавил актерский состав с Нильссоном в роли Офелии в лондонской премьере « Гамлета » Амбруаза Томаса . Ему очень понравилась роль, исполненная на итальянском языке, помимо «Бриндизи». Он также играл Хоэль в « Диноре» с Патти, и хотя запланированного партнерства с ней в «Л'Этуаль дю Нор » не произошло, они вместе исполнили Риголетто для Патти. Осенью был повторен « Гамлет» Сэнтли , где де Мурска заменил Нильссона, а в роли призрака был Карл Формес.

В начале 1870 года труппа совершила оперное турне по Шотландии , во время которого Сантли спел «Дон Жуан». На Друри-Лейн, в следующем итальянском сезоне под управлением Джорджа Вуда, Сантли спел Голландца в «Летучем голландце» (на итальянском языке как L'Ollandese Dannato ) вместе с ди Мурска и с синьором Фоли в роли Даланда. Это было первое представление оперы Вагнера в Лондоне. Он состоялся в июле 1870 года. Но несколько других обещанных постановок либо не состоялись Макбет» , « Две жизни» Керубини , « Танкреди» Россини ), либо роль баритона в них была отдана другому артисту. (Лотарио в « Миньоне» Томаса , например, был назначен не Сэнтли, а французскому баритону Жан-Батисту Фору ).

Попытка основать английский лирический театр

Вместо того, чтобы согласиться на еще один сезон с совместной труппой, Сантли решил основать новое английское оперное предприятие в театре Gaiety , сотрудничая с музыкальным руководителем и дирижером театра Мейером Лутцем . Осенью 1870 года он начал успешный девятинедельный пробег в «Гейети» с « Зампа » Герольда . Он отказался петь « Дон Джованни», но поставил « Фра Дьяволо» (с собой в главной роли), а в преддверии Рождества - «Водяного человека» . Спектакли Фра Дьяволо продолжались до февраля 1871 года, а « Царь унд Циммерман» Лорцинга (в роли Петра Корабела ) ставился на Пасху. Эта постановка оказалась успешной, но Сэнтли не удалось убедить менеджера Gaiety, Джона Холлингсхеда , поставить « Le Cheval de bronze» Обера в качестве продолжения. Чувствуя, что его заветный проект английского лирического театра никогда не будет реализован, он решил вообще отвернуться от сцены. Вместо этого в 1872–1873 годах он отправился в концертное турне по США и Канаде.

С компанией Карла Розы

Чарльз Сэнтли (ок. 1875 г.)

Само концертное турне не имело финансового успеха. Поэтому Сэнтли заключил соглашение с Карлом Розой, чтобы присоединиться к его итальянскому сезону в Нью-Йорке в марте 1872 года; но он присоединился к ним первым в течение английского сезона, чтобы сыграть Зампу и Фра Дьяволо в Балтиморе , Филадельфии , Ньюарке и других местах. Он играл Валентина в « Фаусте» в Филадельфии. В итальянском сезоне, с середины марта до конца апреля, он был с г-жой Парепа-Роза , Аделаидой Филлипс и тенором Теодором Вахтелем (1823–1893), а также с Карлом Формесом, который спел Марселя в «Гугенотах» с Сантли ( Сен-Брис) в Музыкальной академии в Нью-Йорке под руководством Адольфа Нойендорфа . Сэнтли также был особенно горд тем, что однажды в том сезоне спел со своим другом и кумиром Джорджо Ронкони, который был Лепорелло для Дон Жуана Сэнтли. В труппе также играли Трубадур , Риголетто , Лукреция Борджиа , Марта и Гульельмо Телль . Дома и квитанции были огромными, и в начале мая 1872 года они отплыли в Англию очень довольными.

В 1873 году Карл Роза пригласил Сэнтли выступить в роли Тельрамунда в запланированном английском « Лоэнгрине» на Друри-лейн. Сэнтли согласился, но проект провалился из-за безвременной смерти мадам Парепа-Роза. ( Лоэнгрин не слышали в Лондоне до 1875 года). Желание Сэнтли сыграть Вольфрама в « Тангейзере» также осталось нереализованным. Ему не нравилась известность вагнеровского оркестра, и он сожалел о нововведении, в результате которого оркестровые музыканты были отправлены в яму под оперной сценой.

Тем не менее, в 1875 году Карл Роза соблазну его обратно на сцену в течение сезона в Театре Принцессы, Лондон, в котором он играл в Свадьбу Фигаро , Трубадур , Осада Рошели (как Мишель), Керубини Водоносчика (Mikelì ) и Портер Гаврский (Мартин). В Фигаро он был брошен на роль Альмавивы, но был переведен на роль Фигаро, поющего с Сигом. Кампобелло (Альмавива), Эйнсли Кук (Бартоло), Чарльз Лайалл (Базилио), Остава Торриани (Контесса), Роуз Херси (Сюзанна), Жозефина Йорк (Керубино) и миссис Эйнсли Кук (Марчеллина). Это было особенное представление для принца и принцессы Уэльских. Осенью была провинциальная экскурсия.

Осенью 1876 года в Театре Лицея , снова с Карлом Розой, Сэнтли возродил своего Летучего Голландца , на этот раз на английском языке, с Оставой Торриани в роли Сенты. Между лондонским сезоном и последующим туром по провинции они исполнили его 50 раз. Среди посещенных городов были Эдинбург (четыре спектакля) и Глазго (два выступления). В том же сезоне они взялись за новую для него работу - « Джоконда» Николо , и он снова сыграл Зампу и Гаврского портье . Заключительная работа была новая опера с ролью (Claude Melnotte) , написанной специально для него, Полин из FH Коуэн : работа не была успешной. Экскурсия привела их в Дублин, Шеффилд, Хэнли и Бирмингем . Это, за исключением двух выступлений в роли сэра Гарри в «Школе скандала на Друри-Лейн» и его прощального выступления в Ковент-Гарден в 1911 году, стало концом его сценической карьеры.

Спустя годы

Жена Сэнтли Гертруда (справа), дочь Эдит (в центре) и подруга Кэрри Йейтс написаны в 1880 году Генри Скоттом Тьюком .

Сантли давал сольные концерты на популярных концертах по понедельникам и выступал с струнным квартетом Иоахима и мадам Кларой Шуман . Устроился концертной и ораториальной работой в Англии. Он обратился в католицизм в 1880 году, а в 1887 году Папа Лев XIII назначил его кавалером Святого Григория Великого . Он был женат дважды, сначала (в 1858 году) на Гертруде Кембл (внучка Чарльза Кембл ), которая до замужества сделала профессиональную карьеру певицы сопрано. Их дочь Эдит тоже стала концертной певицей. Гертруда умерла в 1882 году. У пары было пятеро детей. Второй женой Сэнтли была Элизабет Мэри Роуз-Иннес.

Сэнтли, для которого европейские путешествия были обычным делом на протяжении многих лет, гастролировал в Австралии и Новой Зеландии в 1889-1890 годах, в Соединенных Штатах и ​​Канаде в 1891 году и в Южной Африке в 1893 году и снова в 1903 году. Последним он пел в Бирмингеме. фестиваль в 1891 году после непрерывной 30-летней серии выступлений на нем. Джордж Бернард Шоу , описывая Сэнтли как героя Фестиваля Генделя 1894 года, особо отметил его « Честь и оружие» и « Насче аль-Боско» . «Сэнтли пел в разделе« День отбора », по-человечески говоря, идеально. Он тщательно проверил середину его голоса от до до до; и эта октава вышла из тестового зала отмеченной; на ее тонкой поверхности не было ни царапины, ни обрыва цепи, ни нигде не было слабого звена; в то время как вокальные партии были безупречно легкими и устойчивыми, а витиеватое исполнение - точным, как часы ». В этих двух ариях весь его компас от нижней G до верхней E-бемоль, а в Nasce al Bosco верхние E natural и F были выставлены таким образом, что он не мог скрыть какой-либо недостаток, если бы он был. . '

Сэнтли в карикатурном изображении Шпиона для Vanity Fair , 1902 г.

В январе 1894 года он был с Кларой Батт , Эдвардом Ллойдом , Антуанеттой Стерлинг и другими певцами на первом из балладных концертов Чаппелла, когда они были переведены из Сент-Джеймс-холла в Королевский зал . С 1894 года Сэнтли все больше посвящал свое время преподаванию: между 1903 и 1907 годами он обучал австралийского баритона Питера Доусона , тщательно проводя его через Мессию , Сотворение мира и Илию . Действительно, в 1904 году он пригласил Доусона в тур по Западной стране, начавшийся в Плимуте , во главе с Эммой Албани , с Уильямом Грином (тенор), Джулией Равольи , Йоханнесом Вольфом , Аделой Верн и Теодором Флинтом .

В январе 1907 года он спел Илию в Манчестерской ратуше , пел там Мессию и Илию каждый год с 1858 года. Он отметил юбилей своей певческой карьеры в компании многих своих друзей-музыкантов на грандиозном благотворительном концерте, проходившем в Королевском Альберт-Холле. 1 мая 1907 года. Он был посвящен в рыцари (первый певец, удостоенный этой чести) в декабре того же года, после пения в Бристоле , и спел Элайджу в Хэнли два дня спустя. В течение следующих месяцев он давал короткие сольные концерты в Ливерпуле и спел Элайджу в Эдинбурге . Он сделал свой Ковент Гарден прощание в 1911 году Том буксира в Чарльз Дибдин «s The Waterman . В 1915 году по просьбе лондонской мэрии он спел на концерте Mansion House для бельгийских беженцев, когда еще были очевидны точная интонация, прекрасное качество и сила его голоса.

Вокальный персонаж

В дополнение к «преследующей» красоте тембра, техника и музыкальность Сэнтли сделали его мастером пения Генделя или Моцарта, где свежее и точное управление ритмом и руладой создавало эффект спонтанности, энергии и идеальной фразировки. Его ансамблевое пение также было отмечено, например, в «Фигаро» и в « Фиделио» . Генри Дж. Вуд заметил, что его компас варьируется от басовой ми-бемоль до верхней баритонной G, и был исключительно равномерным во всем. «Все его низкие F сказаны - даже в самых отдаленных уголках самого большого концертного зала, в то время как его лучшие F были подобны серебряной трубе». Его ясность и свобода от напряжения позволили ему продолжать петь с удивительной свежестью на протяжении всей карьеры, длившейся более 60 лет, возможно, отчасти потому, что он не перегружал свой голос, слишком долго оставаясь на оперной сцене.

Джордж Бернард Шоу , впервые увидевший его на сцене в роли Ди Луны в «Трубадуре» , считал, что драматические способности Сэнтли «тупы, неопытны и склонны отступать от добродушной небрежности в его отношениях с публикой, которая пользовалась огромной популярностью». , но который разрушил все драматические иллюзии. Он всегда был Сэнтли, добрый парень без всякой чепухи и великолепный певец ... Беспечность была действительно неуверенной ... »Он сыграл Валентина в« Фаусте »в незаконченной, приветливый ... встретил путь. ' Позднее, как Вандердекен и др., «Его драматическая хватка была гораздо надежнее; и в настоящий момент [1892], на пороге своего шестидесятилетия, он более основательный художник, чем когда-либо ».

Записи

Чарльз Сэнтли сделал несколько записей, в основном баллад. Его предыдущая серия была сделана для Gramophone Company (Голос Его Учителя) в 1903 году. Хотя голосу не хватает большей части своего прежнего блестящего резонанса из-за возраста, он остается твердым и устойчивым. Его самая известная пластинка сохраняет его удивительно яркое и живое исполнение « Non piu andrai » (Фигаро) с использованием портаменто (особенно на слове «нарцисетто», которое обычно ломается современными интерпретаторами), которое удовлетворяет самого Гарсиа. Он не записывал никаких сувениров из своих выступлений Генделя. Его диски 1903 года:

  • 2-2862 Саймон Келарий (Хаттон) (10 дюймов)
  • 2-2863 Викарий Брея (10 дюймов)
  • 052000 Ehi capitano / Non piu andrai (Фигаро - Моцарт) (12 дюймов)
  • 2-2864 Антею (Хаттон) (10 дюймов)
  • 02015 Ты проходишь отсюда, мой брат (Салливан) (12 дюймов)

Несколько лет спустя он вырезал группу названий баллад для лейбла Columbia. «Антее» Хаттона и «Келарь Саймона» характерны для более раннего балладного репертуара Сэнтли и повторяются в сериале «Колумбия», в который также входят «Мои Розарий» Этельберта Невина, «Отец О'Флинн» Стэнфорда, «Салливан». Ты уходишь отсюда, брат мой »и другие титулы.

Книги

Публикации Сэнтли включают следующее:

  • Методика обучения баритону, перевод "Методика практического вокала, для вокала бассо и баритоно" Дж. Навы (Лондон, около 1872 г.)
  • Студент и певец, Воспоминания Чарльза Сэнтли (Макмиллан, Лондон, 1893 г.)
  • Мастер пения (1900)
  • Искусство пения и вокального объявления (1908)
  • Воспоминания о моей жизни (Исаак Питман, Лондон, 1909)

Из томов воспоминаний Студент и Зингер рассматривают его карьеру примерно до 1870 года, а « Воспоминания моей жизни» включают материал для более позднего периода.

Композиции

  • Месса в квартире
  • Ave Maria, Berceuse для оркестра

Сэнтли также написал ряд песен под псевдонимом Ральф Беттертон.

Примечания

использованная литература

Библиография

  • Дж. Р. Беннет, Голоса прошлого - Каталог вокальных записей из английских каталогов компании Gramophone и др. (C1955).
  • Дж. Р. Беннет, Голоса прошлого - Том 2. Каталог вокальных записей из итальянских каталогов The Gramophone Company и др. (Oakwood Press (1957), 1967).
  • Дж. Дэвидсон, Оперные биографии (Вернер Лори, Лондон, 1955), 264–267.
  • Дж. Х. Мэйплсон, Мемуары Мэйплсона (Чикаго и Нью-Йорк, 1888 г.).
  • С. Ривз , Симс Ривз, его жизнь и воспоминания, написанные им самим (Simpkin Marshall & Co, Лондон 1888).
  • Х. Розенталь и Дж. Варрак, Краткий Оксфордский словарь оперы (исправленное издание, Оксфорд, 1974).
  • М. Скотт, Запись о пении до 1914 года (Дакворт, 1977).
  • Г. Б. Шоу, 1932, Музыка в Лондоне 1890-94 Бернарда Шоу , 3 тома (Констебль и Ко, Лондон)
  • Герберт Томпсон, Герберт. "Сэр Чарльз Сэнтли 1834-1922", The Musical Times , Vol. 63, № 957 (1 ноября 1922 г.), стр. 784–92.

внешние ссылки