Чарльстон (танец) - Charleston (dance)

"Чарльстон" перенаправляется сюда. Чтобы узнать о песне, написанной для сопровождения этого танца, см. Чарльстон (песня) .

Жозефина Бейкер танцует Чарльстон в Фоли-Бержер , Париж, 1926 год.

Чарльстон является танец назван в честь портового города Чарльстон, Южная Каролина . Ритм был популяризирован в основной танцевальной музыке в Соединенных Штатах благодаря мелодии 1923 года под названием « Чарльстон » композитора и пианиста Джеймса П. Джонсона , которая возникла в бродвейском шоу Runnin 'Wild и стала одним из самых популярных хитов десятилетия. . "Runnin 'Wild" проходил с 28 октября 1923 года по 28 июня 1924 года. Пик популярности Чарльстона как танца публики приходился на середину 1926-1927 годов.

Происхождение

Хотя танец, вероятно, произошел от «звездных» танцев или танцев вызова, которые были частью афроамериканского танца под названием Джуба , конкретная последовательность шагов, появившаяся в Runnin 'Wild, вероятно, была недавно разработана для народной привлекательности. «Сначала шаг начинался с простого поворота ног, для ленивого ритма. [Это вполне может быть Jay-Bird.] Когда танец попал в Гарлем, была добавлена ​​новая версия. Он стал быстрый удар ногой, толкающий ногу вперед и назад, а затем выполняемый с помощью легкого удара ". Несомненно, до того, как танец был поставлен на сцену, были внесены дальнейшие изменения. По словам Гарольда Курландера , хотя Чарльстон и имел некоторые характеристики традиционного негритянского танца, он «был синтетическим творением, недавно созданным конгломератом, созданным для широкой публики». Хотя ступенька, известная как «Джей-Бёрд», и другие специфические последовательности движений имеют афро-американское происхождение, не было обнаружено никаких записей о том, чтобы чарльстон выполнялся на плантации.

Хотя он стал популярным, когда песня «Чарльстон» в исполнении Элизабет Уэлч была добавлена ​​в постановку Runnin 'Wild , сам танец впервые был представлен в « Лизе» Ирвинга Миллера весной 1923 года.

Вилли «Лев» Смит отметил, что танец был известен задолго до этого; в частности, он упоминает версию, сделанную Расселом Брауном под названием «Geechie dance».

Чарльстонский ритм. Играть ( помощь · информация )Об этом звуке 

Характерный чарльстонский бит, который, по словам Джонсона, он впервые услышал от портовых рабочих Чарльстона, включает в себя ритм клаве, и композитор и критик Гюнтер Шуллер считал его синонимом Habanera и испанского Tinge . Джонсон на самом деле записал несколько «Чарлестонов», а в последующие годы высмеивал большинство из них как «того же чертовски битого». Некоторые из них были записаны на пианино проигрывателя , некоторые из них сохранились до наших дней.

Чарльстон и подобные танцы, такие как « Черное дно », включающее «Подбрасывая каблуки», были очень популярны в конце 1920-х годов. Они стали менее популярными после 1930 года, возможно, потому, что после семи лет модной жизни люди просто потеряли интерес. Новая мода на вечерние платья-футляры на уровне пола также, вероятно, сыграла свою роль. Новые платья ограничили движения ног, необходимые для Чарльстона. Существует британский учебный короткометражный фильм Pathé 1933 года, в котором Сантос Казини и Жан Менс демонстрируют новую вариацию - «Crawl Charleston». Это очень степенная версия танца, похожая на танго или вальс. Только когда к концу тридцатых годов линия подола платья выросла, Чарльстон снова можно увидеть в кино.

Несколько другая форма чарльстона стала популярной в 1930-х и 1940-х годах и ассоциируется с линди-хопом . В этой более поздней чарльстонской форме ритм горячего джаза 20-х годов Чарльстона был адаптирован к свинг-джазовой музыке 1930-х и 1940-х годов. Этот стиль Чарльстона имеет много общих названий, хотя наиболее распространенными являются Линди Чарльстон, Савой Чарльстон, Чарльстон 30-х или 40-х годов и Свингинг Чарльстон. И в Чарльстоне 20-х годов, и в Свинге Чарльстоне основной шаг занимает восемь счетов и танцуется либо в одиночку, либо с партнером.

Фрэнки Мэннинг и другие танцоры Савойи видели, что они делают шаги Чарльстона в Линди, а не танцуют Чарльстон.

Современный Чарльстон

Сегодня Чарльстон - важный танец в танцевальной культуре линди-хопа, он танцуется во многих пермутациях: один (соло), с партнером, или в группах пар или соло танцоров. Базовый шаг допускает широкий спектр вариаций и импровизаций. Сегодня популярны стили «20-е» и «Свинг-чарльстон», хотя «свинг-чарльстон» более часто интегрируется в танцы линди-хопа.

Соло

Чарльстон можно танцевать соло или с партнером. Его простой и гибкий базовый шаг позволяет легко сконцентрироваться на стиле, импровизации и музыкальности .

Какой бы стиль Чарльстона вы ни выбрали, будь то танец в одиночку, с партнером или в группе, основной шаг напоминает естественное движение ходьбы, хотя обычно он выполняется на месте. Руки качаются вперед и назад, при этом правая рука выходит вперед, когда левая нога «шагает» вперед, а затем движется назад, когда левая рука и правая нога начинают движение вперед. Пальцы ног не заострены, но ступни обычно образуют прямой угол с ногой у щиколотки. Руки обычно вытянуты от плеча либо с прямыми линиями, либо чаще с согнутыми локтями и кистями под прямым углом к ​​запястьям (характерные черты многих африканских танцев ). С этого момента стиль меняется в зависимости от типа Чарльстона.

Соло 20-х, Чарльстон

Solo 20s Charleston приобрел популярность в начале 2000-х годов во многих местных сценах линди-хопа по всему миру, чему способствовали такие соревнования, как Ultimate Lindy Hop Showdown (в частности, в 2005 и 2006 годах), и мастер-классы по танцам, проводимые известными танцорами, такими как что выстрелы Гарлем горячих (ранее известные как Ритм Hot Shots ) , а также ряд независимых танцоров.

Обычно танцуют под горячую джазовую музыку, записанную или сочиненную в 1920-х годах, соло 20-х Чарльстон стилизовано совсем иначе, чем Чарльстон, связанный с 1930-ми, 1940-ми годами и линди-хопом, хотя они структурно похожи.

Solo 20s Charleston обычно танцуют под музыку в сравнительно высоких темпах (обычно выше 200 или 250 ударов в минуту , темп выше 300 ударов в минуту считается «быстрым») и характеризуется энергичным танцем. Более быстрые движения часто противопоставляются более медленным, медленным шагам и импровизациям.

Как и сегодня, сольный танец «Чарльстон 20-х» часто сочетает в себе шаги из нескольких танцев, связанных с 1920-ми годами. Самая ценная форма соло 20-х годов Чарльстон сочетает в себе хореографию с импровизацией и творческими вариациями на знакомые танцевальные шаги. Прежде всего, самые популярные и самые «успешные» сольные танцоры Чарльстона 20-х творчески реагируют на музыку, чтобы выразить себя.

Solo 20s Charleston часто танцуют в группах на танцполе или в формальной хореографии. В последнее время производное от Charleston, известное как Chevin, было замечено в европейских танцевальных залах. Происхождение Chevin не известно; однако некоторые сторонники предполагают, что он назван в честь Эллиота Чевина, сербского борца за свободу.

Соло конкурса 20-х годов в Чарльстоне

Соревнования Solo 20s Charleston часто используют элементы формата кружка джема , когда отдельные участники по очереди танцуют в одиночестве для публики (обычно для интервалов фразы или ряда фраз). Участники движутся вперед к публике из неформальной очереди, обычно пользуясь этим движением для выполнения «прогулок» или других «путешествующих» шагов, используя возможность «сиять».

Несмотря на упор на сольные танцы в такого рода соревнованиях, между участниками и между аудиторией и конкурентами часто бывает много взаимодействия, часто с использованием комических приемов (таких как «глупые прогулки» или имитация) или эффектных и физически впечатляющих «трюков». "движется. Этот тип взаимодействия является типичным вызова и ответа Западной Африки и Aphro-американской музыки и танца. В этом призыве и ответе зрители и другие участники поощряют танцоров аплодисментами, криками, аплодисментами, физическими жестами и другими отзывами.

Такая структура соревнований становится все более популярной в сообществах линди-хопа по всему миру, создавая дополнительные проблемы для танцоров, новые виды удовольствия для публики и подчеркивая навыки социальных танцев, такие как импровизация и музыкальность. Эта структура также перекликается с конкурсами нарезки джазовой музыки, которые Ральф Эллисон описывает в своих рассказах о живой джазовой музыке 1930-х годов.

Партнер Чарльстон

Партнер Чарльстон использует базовый шаг, описанный выше, хотя стилистические изменения в течение 1920-х, 1930-х и 1940-х годов повлияли на стиль, а также на способы удержания партнера. Традиционно партнера Чарльстона танцевали мужчина и женщина, но теперь и мужчины, и женщины могут танцевать одного пола.

Партнер 20-х годов Чарльстон

В 20-е годы пары Партнер Чарльстон стоят лицом друг к другу в традиционной европейской танцевальной позе, которую часто называют закрытой позой, которая помогает вести и следовать за ними . Правая рука лидера кладется на спину последователя между лопатками. Левая рука ведомого опирается на плечо или бицепс ведущего. Левая рука лидера и правая рука ведомого сжимаются ладонью к ладони на уровне плеч или выше. Партнеры могут сохранять пространство между телами или танцевать, соприкасаясь друг с другом.

Основной шаг для ведущего состоит в том, чтобы коснуться левой ноги позади себя, но не переносить свой вес на пункты 1 и 2, в то время как ведомый отражает движение, касаясь своей правой ноги перед собой, не перемещая вес. На счет 3 и 4 оба партнера возвращают ноги в положение стоя, но переносят свой вес на ступню, которую они только что переместили. В счетах 5 и 6 лидер касается своей правой ступни перед собой, в то время как ведомый касается своей левой ноги назад. На 7 и 8 обе ступни возвращаются в положение стоя, где происходит необходимое смещение веса, чтобы можно было повторить основной шаг.

Партнер 30-40-х годов Чарльстон

Партнер 30 и 40 лет включает в себя ряд позиций, в том числе «позицию жокея», где закрытая позиция открывается так, чтобы оба партнера могли смотреть вперед, не разламываясь.

В «бок о бок» партнеры в Чарльстоне полностью открывают закрытую позицию , так что их единственные точки соединения находятся на их соприкасающихся бедрах, и где правая рука и рука ведущего касаются спины ведомого, а левая рука и рука ведомого. коснуться плеча и руки лидера. Затем оба партнера размахивают свободными руками, как в соло Чарльстоне. И в жокее, и в чарльстоне бок о бок лидер делает шаг назад на левую ногу, в то время как ведомый делает шаг вправо. В «тандеме Чарльстон» один партнер стоит впереди другого (обычно это ведомый, хотя расположение может варьироваться), и оба делают шаг назад на левую ногу, чтобы начать. Партнер сзади держит руки переднего партнера на уровне их бедер, а их соединенные руки качаются вперед и назад, как в основном шаге.

Есть множество других вариантов этих приемов, в том числе Чарльстон «из рук в руки» и бесчисленное количество вариантов работы ног (включая Johnny's Drop , заморозки , удары ногами Savoy и так далее). Имена каждого из них различаются в зависимости от местных сцен линди-хопа, хотя у большинства из них есть исторические имена, связанные с их создателями или людьми в сообществе дня. Ария Сапата и Тереза ​​были самыми известными танцорами того времени.

Группы

В свинге или Lindy Hop общинах сегодня, как сольная 20s Чарльстон и соло размахивая Charleston часто танцевала в группах , расположенных в свободном круге на социальном танцевальном этаже, в двух длинных линиях перед танцорами (равномерно) или в других образованиях в более строго постановочные спектакли.

Они могут выбрать выполнение шагов, «названных» либо назначенным вызывающим абонентом, либо каждым танцором по очереди. В этом вызываемом контексте группа выполняет один и тот же шаг для фразы или до тех пор, пока не будет «вызван» новый шаг. Отдельные танцоры часто импровизируют в структуре названного шага, привнося свой личный «колорит».

Есть много местных вариаций этого группового танца, в том числе следующие. Один человек обычно называет вариант (например, поворот на 360 градусов на месте на счетах 5–10), который затем выполняется всеми, начиная со следующего такта, и снова для следующих 2 тактов. Если вызывающий не вызывает сразу другой шаг, танцоры возвращаются к основному шагу (по умолчанию). Иногда вызывается смена стороны, при которой танцоры перепрыгивают на левой ноге на другую сторону на счет 5–8, поворачиваясь на 180 градусов влево.

В более случайном контексте социальной группы отдельные танцоры могут танцевать «в одиночку», импровизируя под музыку или копируя танцоров вокруг себя.

Изображения в СМИ

использованная литература

Примечания
Библиография

внешние ссылки