Хроматическая фантазия и фуга -Chromatic Fantasia and Fugue

Хроматическая фантазия и фуга
BWV 903
от И. С. Баха
Бах Цембало.jpg
Ключ Ре минор
Сочиненный c.  1720
Движения
Подсчет очков Клавесин

Хроматическая фантазия и фуга в ре минор , BWV 903 , работа для клавесина на Иоганна Себастьяна Баха . Бах, вероятно, написал ее во время своего пребывания в Кётене с 1717 по 1723 год. Пьеса уже при его жизни считалась уникальным шедевром. Сейчас его часто играют на фортепиано.

Источники

Автограф этого произведения не известен. Музыковед Вальтер Зигмунд-Шульце относит произведение к «бродящим кётенским произведениям» из-за его импровизационного и выразительного характера, использующего все тональности.

Сохранилось не менее 16 различных рукописных копий партитуры, в том числе пять при жизни Баха. Самая старая копия - это только ранний, укороченный на два такта вариант фантазии . Он был написан учеником Баха Иоганном Тобиасом Кребсом и был создан после 1717 года, недалеко от времени возникновения. Две другие копии появились около 1730 года, включая фугу ; возможно, они были написаны Готфридом Грюневальдом или Кристофом Граупнером . Копия двойной работы принадлежит Иоганну Фридриху Агриколе и была написана между 1738 и 1740 годами. Сохранилась рукопись 1750 года, а полная копия - Иоганна Николауса Форкеля (1800). Из этих двух рукописей были созданы первые печатные издания произведения Франца Антона Хоффмайстера (1802 г.) и Фридриха Конрада Грипенкерля (1819 г.). Из-за значительных различий в деталях, которые нельзя проследить до общей основной формы, предполагается, что Бах сам сочинил различные версии произведения, находящиеся в обращении.

Состав

Из-за своих характеристик пьеса стала известна как Chromatic , термин, который произошел не от Баха.

Фантазия

Хроматическая фантазия начинается как Токката с быстрым, вверх и вниз бушующим работает в тридцати второй ноте (demisemiquavers) и сломанных аккорды в шестнадцатой ноте (шестнадцатый) триплеты, которые часто уменьшались септаккорды выстроились в полутонах. Вторая часть представляет собой серию очень четких и дистанционно модулируемых мягких ведущих аккордов, которые в самых старых копиях записаны как «арпеджио», т.е. для них требуется расширенный аккорд. Третья часть называется Речитатив и включает в себя множество орнаментированных, богатых, очень выразительных мелодий. Эта часть содержит несколько энгармонических эквивалентов . Речитатив заканчивается пассажами, в которых уменьшенные септаккорды хроматически опускаются над точкой педали на D.

Начало BWV 903 Fantasia, с современной рукописной копии, выполненной Иоганном Тобиасом Кребсом.

Фуга

Тема фуги состоит из восходящей линии полутона от A до C, здесь от третьей до пятой ре минор до относительной мажорной тональности фа мажор .


\ relative c '' {\ key d \ minor \ time 3/4 a bes bc c8 b c4 e, f fis g g8 fis ga bes4 agf g8 fed e4 a, cis d}

Прием и интерпретация

Виртуозный и импровизационный стиль фэнтези токката, в котором обе руки быстро чередуются, экспрессивный, тонально-экспериментальный характер и тональность ре минор сочетают работу со знаменитыми Токкатой и фугой ре минор, BWV 565 . Оба произведения являются исключительными и потому особенно популярными в клавишной музыке Баха. Эту оценку разделяли современники Баха. Первый биограф Баха, Иоганн Николаус Форкель , писал: «Я приложил много усилий, чтобы найти еще одно произведение этого типа Баха. Но это было напрасно. Эта фантазия уникальна и никогда не имела себе равных».

Интерпретации произведения XIX века являются образцами романтического подхода к творчеству Баха того периода. Феликс Мендельсон , основатель возрождения Баха, разыграл эту фантазию в феврале 1840 и 1841 годов в серии концертов в Лейпцигском Гевандхаусе и восхитил публику. Он объяснил этот эффект свободной интерпретацией арпеджио фэнтези. Он использовал звуковые эффекты рояля той эпохи через дифференцированную динамику, подчеркивая высокие ноты и удваивая басовые ноты педали. Эта интерпретация стала образцом для адажио второй сонаты Мендельсона для виолончели и фортепиано (соч. 58), написанной с 1841 по 1843 год. Это произведение дает верхним нотам фортепианных арпеджио мелодию хорала, в то время как виолончель играет расширенный речитатив, напоминающий этот Хроматической фантазии и цитирует ее заключительный отрывок.

Эта романтическая интерпретация была формирующей; многие известные пианисты и композиторы, в том числе Ференц Лист и Иоганнес Брамс , использовали это произведение как демонстрацию виртуозности и выразительности в своем концертном репертуаре. Он был переиздан во многих изданиях с пояснительными примечаниями и инструкциями по шкале. Макс Регер переработал пьесу для органа. Даже после подъема исторически обоснованного движения перформанса , он остается одним из самых популярных клавишных сочинений Баха.

Есть романтические интерпретации Эдвина Фишера , Вильгельма Кемпфа , Самуила Файнберга и Альфреда Бренделя на рояле и Ванды Ландовской на клавесине. Не романтическая интерпретация с удивительными акцентами и без педалирования была представлена Гленном Гулдом и оказала влияние на более поздних пианистов, таких как Андраш Шифф и Алексис Вайссенберг . Пианист Аги Джамбор объединил романтическую звучность и цвета с четкими голосовыми подсказками и подчеркнул структурные отношения произведения. Приблизительно в 1944 году Кайхосру Шапурджи Сорабджи составил виртуозный пересказ фэнтези , став 99-м из его 100 трансцендентальных исследований .

Транскрипции

Эта работа была переписана для соло альта на Кодае в 1950 году Существует транскрипция для классической гитары Филиппа HII и Бузони сделал два транскрипций как для сольного фортепиано и виолончели и фортепиано, которые каталогизированы в BV B 31 и 38 , соответственно , . Жако Пасториус сыграл первые партии на электрическом басу в своем альбоме 1981 года Word of Mouth . Транскрипция для виолончели соло была сделана виолончелистом Иоганном Себастьяном Паэтшем в 2015 году и опубликована Hofmeister Musikverlag в Лейпциге. Транскрипция фэнтези для кларнета соло была сделана Стэнли Хэсти , почетным профессором музыкальной школы Истмана Университета Рочестера в 2002 году.

Литература

Издание Urtext

  • Рудольф Штеглих (ред.): Иоганн Себастьян Бах: Chromatische Fantasie und Fuge d-moll BWV 903: Urtext без аппликатуры. Г. Хенле, 2009, ISMN  979-0-2018-1163-5
  • Ульрих Лейзингер (редактор): Иоганн Себастьян Бах: Chromatische Fantasie + Fuge (BWV 903 / 903a). Клавир, Чембало. Wiener Urtext Edition, Schott Verlag, ISMN  979-0-50057-191-9
  • Генрих Шенкер: Хроматическая фантазия и фуга И.С. Баха: критическое издание с комментарием. Серия Longman Music, Книги Ширмера 1984, ISBN  0028732405

Музыкальный анализ

  • Мартин Гек (ред.): Bach-Interpretationen. Vandenhoeck und Ruprecht, 2-е издание, Геттинген 1982 г., ISBN  3525332769 , стр. 57–73 и 213–215
  • Стефан Дрес: Vom Sprechen der Instrumente: Zur Geschichte des Instruments Rezitativs. Питер Ланг, Франкфурт-на-Майне 2007, ISBN  3631564783 , стр. 75–78

использованная литература

внешние ссылки