Хроматический медиант - Chromatic mediant

Хроматические медианты до мажор и минор.

В музыке , хроматические mediants являются «измененным Mediant и submediant аккордами Хроматическая медианта отношение определяется консервативно связь между двумя секциями и / или аккордами , чьими корни связаны между собой основной третьей или незначительной третью , и содержат один общий тон (тем самым разделяя такое же качество, то есть крупный или мелкий ). Например, в тональности C мажор диатонической медианта и submediant являются E минор и минор соответственно. Их параллельные мажоры - ми мажор и ля мажор . Медиантами параллельного минора до мажор (C minor) являются E мажор и A мажор . Таким образом, с помощью этого консервативного определения, С основным имеет четыре хроматические mediants: Е основные , из основных , E основным , и A основные .

Нет полного согласия по поводу определения отношений хроматических посредников. Теоретики, такие как Аллен Форте, определяют хроматические медианты консервативно, допуская только хроматические медиантные аккорды того же качества (мажор или минор), как описано выше. Тем не менее, он описывает еще более далекие отношения «двуххроматических посредников», разделяемые двумя аккордами противоположной моды, с корнями на одну треть и без общих тонов; например , С - майором и E несовершеннолетнего или A минор и ля минор и C или F главным ,. Другие менее консервативные теоретики, такие как Бенвард и Сакер, включают эти дополнительные аккорды противоположного качества и отсутствие общих тонов в свое определение хроматических медиант по умолчанию. Таким образом, к этому более разрешающего определению С основным имеет шесть хроматические mediants: мажор , мажор , E главный , главный , E минор и A минор .

Когда консервативное хроматическое медиантное отношение включает септаккорды, «... трезвучные части аккордов являются как мажорными, так и минорными». Это также относится к более либеральному определению хроматических посреднических отношений.

Общий тон модуляция между хроматической mediants Моцартом K.475 (1785) PlayОб этом звуке 

Хроматические mediants обычно находятся в корневой позиции , может появиться либо в крупных или мелких ключах , как правило , обеспечивают цвет и интерес в то время как продлевая на тонизирующую гармонию, исходить из и тоники или реже доминирующие , иногда предшествуют или следуют их собственным вторичным доминанты , а иногда и полную модуляцию .

Вторичная доминанта (V / ii превращается в ii) против хроматической медианты (VI прогрессирует до I) ИграОб этом звуке 

Некоторые хроматические медианты эквивалентны измененным аккордам , например, VI также является заимствованным аккордом из параллельного минора , VI также является вторичной доминантой ii (V / ii), а III - V / vi, с контекстом и анализом, раскрывающим различие.

Хроматическая медианта из Чайковского «s Chant без слов , соч. 2, вып. 3, мм. 43-45 (1867) Игра . Обратите внимание на VI в корневом положении (над тонической педалью) и повторное возвращение в I (D и F, соответственно), характерные для хроматического медиантного движения корня. Об этом звуке 

Хроматические медиантные аккорды редко использовались в периоды барокко и классики , хотя хроматические медиантные отношения иногда обнаруживались между секциями , но аккорды и отношения стали гораздо более распространенными в романтический период и стали еще более заметными в постромантической и импрессионистической музыке. Один автор описывает их использование во фразах как «удивительное» даже в большей степени, чем обманчивая каденция , отчасти из-за их редкости, а отчасти из-за их хроматичности (они исходят «извне» ключа), а другой говорит, что они настолько редко, что нужно сначала исключить возможность того, что человек смотрит на диатоническую часть (предположительно, заимствование ), затем убедиться, что это не вторичный аккорд , и затем, «наконец», можно рассмотреть «вероятность возникновения диатонического движения. актуальные хроматические посреднические отношения ".

Хроматическая медианта ( VI) в Симфонии Брамса 3 , II (1883) ИграОб этом звуке 

Смотрите также

Источники