Григорианский режим - Gregorian mode
Григорианский режим (или режим церкви ) является одной из восьми систем организации основного тона , используемых в григорианский хорал .
История
Имя Папы Григория I было связано с разнообразием песнопений, которое должно было стать доминирующим в средневековой Западной и Центральной Европе (Миланская епархия была единственным значительным исключением) франкскими канторами, переработавшими римские церковные песни в период Каролингов . Теоретическая основа модусов возникла позже, чтобы описать тональную структуру этого репертуара песнопений, и не обязательно применима к другим европейским диалектам песнопений ( древнеримский , мосарабский , амброзианский и т. Д.).
Репертуар западного равнинного языка приобрел свои основные формы между шестым и началом девятого веков, но нет ни теоретических источников, ни нотной музыки этого периода. К концу восьмого века система восьми модальных категорий, не имевшая прецедентов в древнегреческой теории , стала ассоциироваться с репертуаром григорианского песнопения. Эта система, вероятно, произошла от ранних византийских октекосов , на что указывают неэллинистические греческие имена, используемые в самых ранних западных источниках примерно с 800 года.
Тональность
В традиционной системе восьми режимов (которая использовалась в основном между 8 и 16 веками) есть четыре пары, каждая пара состоит из аутентичного режима и плагиального режима .
Аутентичный режим
Подлинными модами были моды с нечетными номерами 1, 3, 5, 7, и это различие было распространено на эолийские и ионические моды, когда они были добавлены к первоначальным восьми григорианским ладам в 1547 году Гларианом в его Додекахордоне . Финалом аутентичного режима является тоника, хотя диапазон режимов 1, 2 и 7 может иногда опускаться на одну ступень ниже. Эта добавленная ступень называется «субфинальной», которая, поскольку находится на целый тон ниже финальной, также является «субтонием» моды. Диапазон режима 5 (лидиан) не использует субфинал, и поэтому всегда поддерживает F в качестве своего нижнего предела. Эти четыре режима соответствуют современным модальным шкалам, начиная с re ( дорийский ), mi ( фригийский ), fa ( лидийский ) и так ( миксолидийский ). Тенор, или доминанта (соответствующий « тону чтения » псалмов ), на одну пятую выше финала гаммы, за исключением режима 3 (фригийский), где он на шестую часть выше финала. Это потому, что на пятую часть выше тоники режима 3 находится «нестабильный» ti (в современной сольфеджио), который может быть сглажен до ta .
Более старая византийская система все еще сохраняет восемь эхо (sing. Ἦχος - эхо ), каждое из которых состоит из небольшого семейства тесно связанных ладов, которые, если округлить их до диатонических эквивалентов, составили бы восемь ладов григорианского песнопения. Однако они пронумерованы по-разному, аутентичные режимы - 1, 2, 3, 4. В других восточно-христианских обрядах используются аналогичные системы из восьми режимов; см. сирийское использование Octoechos и армянское использование Octoechos .
Плагальный режим
Плагальная мода (от греческого πλάγιος «наклонный, вбок, поперек») имеет диапазон, который включает октаву от четвертой ниже последней до пятой выше. Плагальные режимы - это режимы с четными номерами 2, 4, 6 и 8, и каждый берет свое название от соответствующего аутентичного режима с нечетным номером с добавлением префикса «гипо-»: гиподорианский , гипофригийский , гиполидийский и гипомиксолидийский .
Самое раннее определение плагины можно найти в трактате Хакбальда « Гармоника» (ок. 880 г.), в котором диапазон определяется следующим образом: от четвертого ниже последнего до пятого сверху. Более поздние авторы расширяют это общее правило, чтобы включить шестую часть выше финала и пятую ниже, за исключением гиполидийского режима , в котором будет уменьшенная пятая часть ниже финала, и поэтому четвертый ниже, C, оставался нижним пределом. Помимо диапазона, различается тенор (финальный или доминантный, соответствующий « тону чтения » тонов псалма ). В плагальных модах тенор на треть ниже, чем тенор соответствующего аутентичного режима, за исключением режима 8 (гипомиксолидианского), где он повышается до 4-го уровня выше финала (на секунду ниже тенора аутентичного режима 7). во избежание «нестабильной» степени ti , которая может быть сглажена (в аутентичной моде 3 тенор аналогичным образом повышается до шестой ступени выше finalis , а тенор плагиальной формы 4 - гипофригийского - также на четверть выше в finalis ).
В византийской модальной теории ( octoechos ) слово «plagal» («плагиос») относится к четырем нижележащим эхо , или модусам . Таким образом, плагальный первый режим (также известный как «тон 5» в русской системе именования) представляет собой несколько более развитую и расширенную по диапазону версию первого режима. Плагальный второй режим («тон 6» в русской системе) имеет аналогичное отношение ко второму режиму, а плагальный четвертый режим - соответственно к четвертому режиму. Хотя здесь нет «плагиального третьего режима», ожидаемый режим («тон 7») называется «серьезным тоном».
Иерархия тонов
Две характерные ноты или смолы в модальной мелодии являются окончательным и конфинально ( тенор , доминирующим или читка тона ). Это первичные ступени (часто 1-я и 5-я), на которых зарождается мелодия и на которых она чаще всего останавливается на ступенчатых стадиях финала. Финал - это высота, на которой обычно заканчивается пение; его можно приблизительно рассматривать как аналог (но не идентичный) тонику в западной классической традиции. Точно так же cofinal - это дополнительная точка отдыха в песнопении; его можно рассматривать как имеющее некоторую аналогию с более поздним доминантом , но его интервал от тоники не обязательно равен пятой части. В дополнение к финальному и финальному, каждый режим отличается шкалой степеней, называемых медиантой и участником . Медиант назван в соответствии с его положением - в аутентичных формах - между финалом и финалом. В аутентичных режимах это третья ступень гаммы, если только эта нота не должна быть B, и в этом случае C заменяет ее. В плагальных режимах его положение несколько нерегулярно. Участник - это вспомогательная нота, обычно примыкающая к медианте в аутентичных модах и, в плагальных формах, совпадающая с финалом соответствующей аутентичной формы (в некоторых формах есть второй участник).
Учитывая путаницу между древней, средневековой и современной терминологией, «сегодня более последовательным и практичным является использование традиционных обозначений режимов с номерами от одного до восьми».
Смотрите также
Рекомендации
- Сэди, Стэнли ; Тиррелл, Джон , ред. (2001). Словарь музыки и музыкантов New Grove (2-е изд.). Лондон: Макмиллан. ISBN 9780195170672.