Кино Португалии - Cinema of Portugal

Кино Португалии
Lbmariamar.jpg
Кол- во экранов 544 (2013)
 • На душу населения 5,8 на 100 000 (2011)
Основные дистрибьюторы Zon Lusomundo Audiovisuais 51,6%
Columbia Tristar Warner 27,9%
Clmc - Multimédia 9,0%
Продюсировал художественные фильмы (2013).
Общее 13
Вымышленный 8
Анимированные -
Документальный 5
Количество приемов (2013 г.)
Общее 12 546 745
 • На душу населения 1.5 (2012)
Национальные фильмы 3,4%
Брутто кассовые сборы (2013)
Общее 65,5 миллионов евро
Национальные фильмы 2 147 338,33 евро (3,3%)

Кино Португалии начались с рождением среды в конце 19 - го века. Кинематограф был представлен в Португалии в 1896 году с показом иностранных фильмов, и первым португальским фильмом был « Саида ду Песоаль Операрио да Фабрика Конфианса» , снятый в том же году. Первый кинотеатр открылся в 1904 году, а первым португальским фильмом по сценарию был O Rapto de Uma Actriz (1907). Первый всесторонний звуковой фильм , A Severa , был снят в 1931 году. Начиная с 1933 года, с A Canção de Lisboa , Золотой век продлится следующие два десятилетия с такими фильмами, как O Pátio das Cantigas (1942) и A Menina. да Радио (1944). «Аники-Бобо» (1942), первый полнометражный фильм Маноэля де Оливейры , стал важной вехой, поскольку реалистический стиль на несколько лет опередил итальянский неореализм . В 1950-е годы в отрасли наступил застой. В начале 1960-х годов зародилось движение Cinema Novo (буквально «Новое кино»), демонстрирующее реализм в кино в духе итальянского неореализма и французской новой волны с такими фильмами, как « Дом Роберто» (1962) и « Os Verdes Anos» (1963). ). Это движение стало особенно актуальным после революции гвоздик 1974 года. В 1989 году картина Жоао Сезара Монтейро « Recordações da Casa Amarela» выиграла Серебряного льва на Венецианском кинофестивале, а в 2009 году « Арена» Жоао Салавизы выиграла Золотую пальмовую ветвь короткометражных фильмов. на Каннском кинофестивале . Несколько других португальских фильмов участвовали в конкурсе на получение крупных кинопремий, таких как « Золотая пальмовая ветвь» и « Золотой медведь» . Жуан Сет Сет (2006) был первым португальским анимационным художественным фильмом. Государство в значительной степени поддерживает португальское кино, при этом Государственный институт кино и аудиовизуальных материалов оказывает финансовую поддержку фильмам.

Немое кино

История Portuguese фильма началась 18 июня 1896, в реальном Colyseu да Руа да Пальма nº 288, в Лиссабоне , когда Эдвин Rousby представил Animatograph Роберта Уильяма Пола, используя проектор Teatrograph. Таким образом, фильм дебютирует в Португалии примерно через шесть месяцев после инаугурационной презентации братьев Люмьер в Париже.

Первые дни

Португальская публика была знакома с фотографической проекцией, сначала из циклорам , диорам и стереоскопических изображений, а затем из волшебного фонаря с проецированием прозрачных фотографий через стеклянную пластину, затем окрашенную. 28 декабря 1894 года немецкий фотограф Карлос Эйзенлор открыл свою «Императорскую выставку» в галереях отеля «Авенида Палас». Он представил этой уже хорошо осведомленной лиссабонской аудитории новинку: живую фотографию, показанную не с помощью кинетографа Эдисона , как было объявлено в то время, а с помощью Elektrotachyscop или Schnellseher, также известного как Electro-Tachiscópio Eisenlohr, изобретение Оттомара Аншуца . Устройство проецировало изображения действий, проходящей мимо собаки или скачущей лошади, содержащиеся на небольших дисках, которые производили движущиеся изображения чрезвычайно коротких периодов времени.

В начале 1895 года табачный магазин Tabacaria Neves представил кинетоскоп Эдисона (по сути, копию этого изобретения, построенную в Лондоне Робертом Уильямом Полом по заказу грека Джорджа Георгиадеса, который представил машину в Лиссабоне). В отличие от предыдущих изобретений, кинестоскоп позволял индивидуальный просмотр, а пленка, состоящая из 1380 фотографий, обеспечивала 20-секундную проекцию в течение 20 секунд.

Машина , которая была использована для просмотра фильмов на Real Colyseu не братьев Люмьер Кинематограф , но конкурент, то Theatrograph , Роберт У. Пол. Аппарат проецировался за экран, позволяя изображениям в натуральную величину появляться примерно на минуту. Первая презентация его была хорошо принята, и в последующие месяцы многие из тех же машин кружились в кинотеатрах Лиссабона, соперничающие за расположение кинозрителей.

18 июня 1896 года на Настоящем Колизее на Руа-да-Пальма Антониу Сантос Жуниор Эдвин Руссби показал фильмы продюсерского дома Роберта Уильяма Пола, на которого он работал. Эти «анимационные кадры» длиною около минуты каждый были сняты операторами, работавшими на британского продюсера: «Парижские балы», «Новый мост в Париже», «Поезд», «Змеиный танец», «Цирюльник». и магазин чистки обуви в Вашингтоне ".

Затем Руссби познакомился с Мануэлем Марией да Коста Вейга, фотографом с электрическими и механическими навыками, который помог ему в подготовке сессий. Коста Вейга сам начал выступать в качестве экспонента, в том же году приобретя у Эдисона проектоскоп и показывая фильмы на площадках в Лиссабоне.

Роберт У. Пол также послал своего оператора Генри Шорта в южную Европу, чтобы он записал анимированные виды пейзажей для использования английским продюсером. Шорт проехал через Португалию, зафиксировав несколько взглядов, которые, хотя им суждено было быть показано в Лондоне, будут включены в программу Руссби на его португальских сессиях в 1897 году.

Его успех огромен, он продлил свое пребывание в Португалии и увеличил количество сессий. Однако, когда Русби продолжил свой тур в Театро-Circo Príncipe Real в Порту , анимационная фотография также приобрела профессионала, который впоследствии стал основателем португальского кинематографа: Аурелио да Пас дос Рейс .

Saída do Pessoal da Fábrica Confiança , первый португальский фильм Аурелиу Пас дос Рейс

С июля по август Руссби представлял свои фильмы в Театро де Принсипи Реал (ныне Театр Са да Бандейра), однако, не достигнув уровня успеха в Лиссабоне.

Пионеры и производственные дома

Через три года после начала выставочного бизнеса Коста Вейга приобрел кинокамеру и снял первый фильм, Aspectos da Praia de Cascais («Виды пляжа Кашкайша»), с изображениями короля Д. Карлоса, купающегося в Кашкайше . Он начал записывать официальные визиты и другие важные общенациональные политические события. Он основал первый португальский продюсерский дом Portugal Film со штаб-квартирой недалеко от его дома в Алжеше .

В 1909 году в Лиссабоне была основана компания Portugália Film, в состав которой вошли Жоао Фрейре Коррейя и Мануэль Кардозу, при финансовой поддержке Д. Нуно де Алмада и организации «Empresa Cinematográfica Ideal» Хулио Коста. Фотограф Фрейре Коррейя купил проектор для открытия Salão Ideal ao Loreto в 1904 году, первого португальского кинотеатра. Спустя пять лет он основал свою продюсерскую компанию, для которой снял несколько фильмов, в том числе « Баталья де Флорес» («Битва цветов»), имевших огромный успех. Он также был оператором O Rapto de Uma Actriz («Похищение актрисы») , первого португальского фильма по сценарию, снятого Лино Феррейрой в 1907 году.

Фрейре Коррейа направлены два документальных фильма значительного успеха в 1909 году: A Cavalaria Portuguesa ( «Португальская кавалерийский») и O Terramoto де Бенавенте ( «Землетрясение Бенавент»). Первый уже демонстрировал некоторую технику захвата изображения, демонстрируя доблесть португальской кавалерии таким образом, чтобы вызвать у публики ощущение опасности, какой бы вымышленной она ни была. Землетрясение было снято в апреле и показано два дня спустя - с поразительной скоростью - 22 экземпляра были экспортированы за границу. Он также будет отвечать за производство двух версий Os Crimes de Diogo Alves («Преступления Диого Алвеса»), руководство которыми он поручил сначала Лино Феррейре в 1909 году, но тот остался незавершенным, а второй - под руководством Жоао Тавареса. в 1911 г.

Ранние заметные попытки создания звуковых фильмов включают незавершенный фильм « Гризетт» (1908) режиссера Фрейре Коррейя, в котором использовались адаптации метода Гаумона, с помощью которого он пытался синхронизировать изображение и звук. Португалия также произвела первую экранизацию литературного произведения: Карлота Ангела была основана на одноименном произведении Камило Каштелу Бранку и была снята Жоау Таваресом в 1912 году.

Хулио Коста в партнерстве с Жуаном Алмейдой приобрел Salão Ideal у Фрейре Коррейя и Нуно Алмада в 1908 году и основал продюсерский и дистрибьюторский дом Empresa Cinematográfica Ideal. Отремонтированный и соответствующим образом переоборудованный, Salão Ideal представляет собой предшественника звуковых фильмов , «Animatógrafo Falado» («Разговорный аниматограф» ), где группа людей читала сценарий и воспроизводила звук синхронно с проекцией фильма. Группа состояла из пожарных-добровольцев Ажуды , в которую входили не только Жулио Коста, но и Антониу Силва , актер португальских комедий Золотого века.

В ожидании строительства своей студии на Rua Marquês Ponte de Lima, Жулио Коста начал снимать «виды». Он начинает сниматься в фильмах « Chantecler Atraiçoado» («Преданный Chantecler »), а затем в « Rainha depois de Morta» («Королева после смерти») Карлоса Сантоса, первом португальском фильме с историческим мотивом. Компания Хулио Коста впервые объединила свои усилия в области группировки, производства, распространения и выставок. Компания прекратит свою деятельность после подозрительного пожара.

В 1918 году была основана Lusitânia Film, продюсерская компания с амбициозными перспективами, которую возглавили Селестино Соареш и Луис Рейс Сантос. Они реконструировали старую киностудию Portugália Film в Сан-Бенту и начали снимать документальные фильмы. В том же году Коста Вейгам снимает два короткометражных фильма под открытым небом, снятых молодым Лейтао де Барросом : Мальмекер («Дейзи») и Мал де Эспанья («Зло из Испании»). Начались съемки фильма « O Homem dos Olhos Tortos» («Человек с кривыми глазами»), сюжет которого основан на полицейском сериале Рейнальдо Феррейры и режиссера Лейтао де Барроса. Однако из-за финансовых затруднений фильм так и не был завершен. Хорошо организованный заговор закроет компанию, которая намеревалась снимать «Северу» в качестве своей следующей постановки.

После закрытия «цикла Лиссабона» был основан первый продюсерский дом Oporto, который на несколько лет обеспечил непрерывное производство кино в стране.

Зарубежные кинематографисты

После основания производственной компании, носящей его имя в 1910 году, экспонент Oporto Нуньес де Маттос через два года добавил Invicta Film к своему фирменному наименованию. Компания снимала текущие события и документальные фильмы, в том числе O Naufrágio do Silurian («Гибель силурия »), 108 копий которых были отправлены в Европу. В ноябре 1917 года де Маттос основал вторую «Invicta Film, Lda», увеличив количество партнеров и капитал. Энрике Алегрия взял на себя художественное руководство, и они приобрели Quinta da Prelada в Порту, где были построены студии и лаборатории продюсера.

В 1918 году они уехали в Париж и вернули техническую команду из студии Pathé под руководством Жоржа Паллу, режиссера, который будет автором практически всех художественных фильмов продюсерского дома Oporto. Также в команде были Андре Лекойнт, архитектор-декоратор; Альбер Дюро, оператор, а также Жорж и Валентин Коутабли - пара, которая будет, соответственно, главным лабораторией и главным редактором. Позже Дюро будет заменен Морисом Лауманом, также из Pathé.

За шесть лет Invicta Film сняла несколько фильмов и документальных фильмов, обогатив португальский кинематографический пейзаж. Однако в 1924 году компания столкнулась с серьезным финансовым кризисом, что привело к увольнению всего персонала и продолжению только лабораторных работ. Они закрылись в 1928 году.

Рино Лупо, еще одна веха в кинематографии, появился на сцене благодаря Паллу, который одобрил его постановку « Мюльереса да Бейры» («Женщины из Бейры») по сказке Абеля Ботельо с фотографией Артура Коста де Маседо. Хотя финансовые разногласия и невыполнение сроков вынудили его уволиться из компании, Лупо по-прежнему руководил Os Lobos («Волки»), еще одной жемчужиной португальского немого кино. Он руководил другими, но без качества своих ранних работ.

Три другие компании были созданы в 20-х годах, чтобы заполнить пробел в студиях: Caldevilla Film, Fortuna Film и Pátria Film. Они также следуют португальскому образцу, нанимая иностранных техников, которые имеют опыт работы в португальском производстве. Хотя режиссеры, привезенные из французских продюсерских домов, были представлены как признанные звезды в своих странах, на самом деле они часто строили свою карьеру, не имея заявленного опыта.

Рауль де Кальдевилья основал в 1920 году свой фильм «Caldevilla Film», который разместил производство в Лиссабоне, в Quinta das Conchas, в Lumiar . Француз Морис Мариауд был выбран режиссером для работ Os Faroleiros («Люди с маяка») и As Pupilas do Senhor Reitor («Подопечные декана»), всего в двух постановках студии. Компания закрылась из-за острых финансовых разногласий между партнерами.

Вирджиния де Кастро и Алмейда, писательница детских книг, основала в Лиссабоне студию Fortuna Film и наняла французского юриста Роджера Лайона для постановки постановок по ее книгам. Лайон привел с собой жену, актрису Жиль-Клэри, Максудиана и операторов Даниэля Квинтина и Марселя Бизо, и они снимают серию «Серейя де Педра» («Каменная русалка») и Ольюш да Альма («Глаза души»). Последний снимок был сделан в Назаре , где был его первый экранный реестр.

Энрике Алегрия покинул Invicta Film в 1922 году, чтобы вместе с Раулем Лопесом Фрейре основать компанию Pátria Film. Они купили Quinta das Conchas, где Морис Марио руководит O Fado . Эта компания также прекратила свою деятельность после съемок Aventuras de Agapito - Fotografia Comprometedora («Приключения Агапито - Компромиссная фотография»), четвертого фильма, снятого Роджером Лайоном в Португалии.

Новое поколение

В конце двадцатых годов «молодые турки» начинают эру кинематографических усадеб, с возвращением Лейтау де Барруша и появлением молодого Антониу Лопеша Рибейру (который вскоре должен был создать Маноэля де Оливейра ), Хорхе Брум ду Канту , Кьянка де Гарсия и Артур Дуарте . Их программа заключалась в том, чтобы отойти от предыдущих постановок, вдохновившись эстетическим дизайном французских, немецких и российских кинотеатров. Актеры также следят за этим ходом, выводя на экран звезд Revista, в отличие от театрального мира. Такие звезды, как Эдуардо Бразао, Брунилде Жудиче, Антониу Пиньейру или Пато Монис, исчезают, и появляется новая школа с участием Васко Сантаны , Антониу Силвы , Марии Матош , Рибейриньо или Марии Ольгим.

В то же время отношения государства с кинематографом также изменились с конца 20-х годов. Установленные власти понимали, что эти молодые люди доминировали в кинопрессе, влияли на массы своими взглядами и мудро рассматривали индустрию как привилегированное средство пропаганды своего нового режима.

Антониу Лопес Рибейро начал свою карьеру с использования закона на 100 метров. Он снимает Uma Batida em Malpique («Охота на Мальпике») и Bailando ao Sol («Танцы на солнце») (1928), последний с фотографией Анибала Контрейраса. Позже он уехал с Лейтао де Барросом, чтобы посетить главные европейские студии, где он встретится с Дзигой Вертовым и Эйсейнштейном .

Де Баррос, который показывал в доме Лопеса Рибейро 9,5-миллиметровый фильм, который он снял со своим зятем в Назаре, был вдохновлен поездкой и вернулся к съемкам с Назаре, Прайя-де-Пескадорес («Назаре, Пляж рыбаков» "). И снова в Назаре де Баррос снимает « Марию ду Мар» («Марию моря»), вторую этнофантастику в истории кинематографа и веху в до сих пор мрачной эстетике португальской кинематографии. Он также снял « Лиссабон», «Crónica Anedótica» («Лиссабон, анекдотическая хроника») (1929), где в серии из нескольких городских сцен он изображает Шаби Пиньейру , повторных звезд Аделину Абранчес и Алвеш да Кунья, Насименто Фернандес и незабываемого Васко. Сантана и Беатрис Коста .

Вдохновленный Л'Эрбье, Хорхе Брум сделать Canto открыт с A Danca дос Paroxismos ( «Танец Paroxisms») в 1928 году, играл главную роль со своим собственным сценарием. Однако в 1930 году он был открыт только для частной аудитории, а снова его можно будет увидеть только в 1984 году.

Маноэль де Оливейра снял фильм « Дору, Фаина Флювиаль» («Дору, Ривер Воркс»), а Лопес Рибейро убедил его представить его на V Международном конгрессе критиков, где он получил похвалу Пиранделло . Но опять же, это будет Лейтау де Барруш, который оставит след в истории кино, с «Севера» , основанной на работе Жулио Дантаса , с режиссурой первого португальского звукового кино . Приближалась новая эра португальского кино.

Звуковые фильмы

1930–1940-е гг.

С началом диктатуры правого толка Estado Novo в 1933 году начался новый жанр кино, основанный на комедийных и музыкальных жанрах, известный как «A Comédia À Portuguesa», с акцентом на современную жизнь и световые темы, а также намерение отвлечь внимание людей от пережитых трудных времен.

В 1942 году был выпущен « Аники-Бобо» , первый полнометражный художественный фильм Маноэля де Оливейры, который вернулся к созданию игрового кино только двадцать один год спустя. Это стало важной вехой в португальском кино не только потому, что он отличался от тона, наиболее модного в то время, поскольку он касался социальных проблем, но и потому, что он на несколько лет предшествовал первым итальянским фильмам неореализма.

Золотой век , как известно, началось в том же году с выпуском A Cancao де Lisboa , и доминировал в стране в течение следующих двух десятилетий. Другие известные названия этой популярной эпохи: Aldeia da Roupa Branca (1938), O Pátio das Cantigas и O Pai Tirano (1941), O Costa do Castelo (1943), A Menina da Rádio (1944) и O Leão da Estrela (1947). ).

В этот период исторические фильмы также стали важным жанром в португальской индустрии, как средство для развития националистической пропаганды и консервативных ценностей государством-участником, а именно As Pupilas do Senhor Reitor (1935), Bocage (1936), Amor de Perdição. (1943), Инес де Кастро (1945), Камоэнс (1946) и Фрей Луис де Соуза (1950). Поджанром этих националистических фильмов были фильмы, связанные с культурой фаду и ростом популярности Амалии Родригеш , великого имени португальской песни . Некоторые из этих фильмов - « Капас неграс» и « Фаду», «Хистория де Ума Кантадейра» , оба снятые в 1947 году.

Фильм « Камоэс» режиссера Хосе Лейтау де Барроса был официально выбран на первом Каннском кинофестивале в 1946 году.

1950-е годы

Пятидесятые были в основном годами застоя с непрерывностью одних и тех же фильмов, снятых в предыдущие десятилетия, государственной цензурой и прославлением колониальной империи - см. Chaimite (1953); хотя первые признаки грядущего ветра были даны такими фильмами, как « Салтимбанкос» (1951) и « Назаре» (1952), оба режиссера Мануэля Гимарайнша и вдохновленные итальянским неореализмом.

В 1958 году открывается португальская синематека с ретроспективой американских фильмов, которая вдохновила французских кинематографистов «Новой Ваг», события, получившего признание тогдашних новых критиков Альберто Сейшаса Сантоса и Антониу Педро Васконселоса.

В 1959 году португальским Rhapsody , режиссер Жоао Мендес , был в конкурсе на Золотую пальмовую ветвь на Каннском кинофестивале 1959 года .

1960–1970-е гг.

Новое десятилетие принесло новое поколение фильмов во главе с Домом Роберто (1962), Ос Вердес Анос и Пассарос де Асас Кортадас (1963). Новый этап получил название Cinema Novo или Novo Cinema (Новое кино) и относится к португальскому кинематографу, снятому между 1963 и революцией 1974 года такими режиссерами, как Фернандо Лопес , Пауло Роча или Антониу да Кунья Теллес , среди прочих. Подобно другим новым волнам того периода, можно было остро ощутить влияние итальянского неореализма и зарождающихся идей Новой Ваги.

Термин Novo Cinema теперь используется, чтобы не путать с одноименным бразильским движением . Это движение приобретает особую актуальность после революции гвоздик , преследуя определенный опыт французской новой волны как в области визуальной антропологии, так и в области политического кино . Поколение семидесятых, пользуясь новыми свободами, исследует реализм и легенды , политику и этнографию вплоть до конца восьмидесятых вместе с некоторыми директорами освобожденных колоний, такими как Флора Гомес . Португалия имеет заметные традиции в области документальной и этнохудожественной литературы со времен Лейтау де Барроса , который был современником Роберта Флаэрти .

Фильмы этого периода также включают Белармино (1964), Доминго а Тарде (1965), Sete balas para Selma (1967) и O Cerco (1969). В 1973 клятв , режиссер Антониу де Маседо , был в конкурсе на Гран - при Каннского кинофестиваля 1973 года .

1980-е

Фильм « Илья душ аморес» режиссера Пауло Роча соревновался за Золотую пальмовую ветвь на Каннском кинофестивале 1982 года . Среди других наград этого периода: в 1985 году Маноэль де Оливейра получил Почетного Золотого льва на Венецианском кинофестивале ; «О Бобо» режиссера Хосе Альваро Мораиса , получившего премию « Золотой леопард» на Международном кинофестивале в Локарно в 1987 году; Людоедов , режиссер де Оливейра, в конкурсе на Золотую пальмовую ветвь на Каннском кинофестивале 1988 года ; и в 1989 году « Recordações da Casa Amarela» режиссера Жоао Сезара Монтейро , получившего Серебряного льва на 46-м Венецианском международном кинофестивале .

1990-е годы

В 1994 году Мария де Медейруш выиграла Кубок Вольпи за лучшую женскую роль на 51-м Венецианском международном кинофестивале за свою работу в фильме « Трес Ирмаош» , режиссер Тереза ​​Вильяверде . Монастырь , режиссер Маноэль де Оливейра , соревновался за Золотую пальмовую ветвь на Каннском кинофестивале 1995 года . По ди Sangui , режиссер Флора Гомеш , был в конкурсе на Золотую пальмовую ветвь на Каннском кинофестивале 1996 года . В 1997 году режиссер Рауль Руис « Генеалогия преступления» участвовал в конкурсе на « Золотого медведя» на 47-м Берлинском международном кинофестивале . «Письмо» режиссера Маноэля де Оливейры участвовало в конкурсе на Золотую пальмовую ветвь и выиграло приз жюри на Каннском кинофестивале 1999 года . «Возвращенное время» режиссера Рауля Руиса также соревновалось за Золотую пальмовую ветвь.

2000-е

Заметными наградами этого десятилетия были « Я иду домой» режиссера Маноэля де Оливейры в конкурсе на Золотую пальмовую ветвь на Каннском кинофестивале 2001 года ; Принцип неопределенности , также управляемый де Оливейрой, соревновался за ту же награду в следующем году . В 2004 году де Оливейра получил Почетного Золотого льва на Венецианском кинофестивале .

В 2005 году было выпущено тринадцать португальских художественных фильмов, один из которых - анимационный фильм « Сон в летнее время», созданный совместно с Испанией . Самым успешным фильмом года стал фильм « Преступление падре Амаро» , который собрал более 300 000 зрителей и собрал более 1,3 миллиона евро. В следующем году было выпущено 22 художественных фильма, из них 5 документальных. Самым успешным фильмом того года стал « Фильм да Трета» , который собрал более 270 000 зрителей и собрал более 1 миллиона евро. В 2006 году снято 19 художественных фильмов. В 2007 году - 15, в 2008 году - 21, а в 2009 году - 23. « Колоссальная молодежь» режиссера Педро Коста соревновалась за Золотую пальмовую ветвь на Каннском кинофестивале 2006 года . Три года спустя « Арена» режиссера Жуана Салавизы получила Золотую пальмовую ветвь короткометражного фильма на Каннском кинофестивале 2009 года .

Премьера первого португальского анимационного фильма « Жуан Сет Сет» состоялась в 2006 году на канале Cinanima .

2010-е

В 2010 году в Португалии было снято 22 художественных фильма. В следующем году было выпущено 19 фильмов , из которых наиболее коммерчески успешной стала « Кровь моей крови » Жоао Канижу с 20 953 просмотрами и общей стоимостью 97 800 евро. Доля отечественного кино в прокате Португалии составила 0,7%.

С художественной точки зрения одним из самых успешных фильмов был фильм Хоакима Сапиньо « Эта сторона воскрешения» , премьера которого состоялась в программе «Видения» на Международном кинофестивале в Торонто, а премьера в США состоялась в Гарвардском киноархиве в Бостоне.

На 62-м Берлинском международном кинофестивале в 2012 году « Табу» режиссера Мигеля Гомеша соревновался за « Золотого медведя», а « Рафа» режиссера Жоао Салавизы получил «Золотого медведя» за лучший короткометражный фильм. «Линии Веллингтона» соревновались за « Золотого льва» на 69-м Венецианском международном кинофестивале . По состоянию на 11 ноября 2012 года самым кассовым португальским фильмом года был « Балаш и Болиньюш - Олтимо Капитуло» с брутто 1,243 миллиона евро, за ним следует « Морангос ком Асукар - О Фильм» с 1 208 миллионами евро.

Фестивали

Смотрите также

Рекомендации

Библиография

  • (на португальском языке) Кино - библиография Жозе де Матош-Крус
  • (на португальском языке) Немой фильм в Amor de Perdição .
  • Рибейру, Félix O Cinema Português antes do Sonoro , Esboço Históriconema Português, Terra Livre, Лиссабон, Португалия, 1978.
  • Рибейру, Феликс, Panorama do Cinema Português , Лиссабон, Португалия.
  • Бандейра, Жозе Гомеш, Порту: 100 anos de cinema português , Câmara Municipal do Porto, Порту, Португалия, 1996.
  • Антунес, Жуан и Матуш-Крус, Жозе де, Cinema Português 1896–1998 , Лусомундо, Лиссабон, Португалия, 1997.
  • Дуарте, Фернанду, Primitivos do Cinema Português , изд. Cinecultura, Лиссабон, Португалия, 1960 год.
  • Фариа де Алмейда, М., Resumo da História do Cinema , RTP Centro de Formação, Лиссабон, Португалия, 1982.
  • Феррейра, Антониу Х., O Cinema Chegou a Portugal , - Palestra Baseada no Livro A Fotografia Animada em Portugal 1894-1895-1896-1897-1896.
  • Феррейра, Антониу Х., Анимационная фотография в Португалии , 1894-1896-1897, изд. Cinemateca Portuguesa, Лиссабон, Португалия, 1986 год.
  • Nobre, Roberto, Singularidades do Cinema Português , Portugália Editora, Лиссабон, Португалия.
  • Пассек, Жан-Лу , изд. (1982). Le cinéma portugais . Париж: Национальный центр искусства и культуры Жоржа Помпиду. ISBN 9782864250296. OCLC  9280981 .
  • Пина, Луис де, História do Cinema Português , Colecção Sabre №190, Publicações Europa-América, Лиссабон, 1986.
  • Пина, Луис де, Aventura do Cinema Português , изд. Вега, Лиссабон, Португалия, 1977 г.
  • Пина, Луис де, Documentarismo Português , Instituto Português de Cinema, 1977.
  • Пина, Луис де, Panorama do Cinema Português , Terra Livre, Лиссабон, Португалия, 1978.

Внешние ссылки

На английском
На португальском