Клео де Мерод - Cléo de Mérode

Клео де Мерод
Cleo de merode20.jpg
Клео де Мерод, Надар, 1895 г.
Родился
Клеопатр-Дайан де Мерод

27 сентября 1875 г.
Умер 17 октября 1966 г. (91 год)
Место отдыха Кладбище Пер-Лашез
Занятие Танцор
Активные годы 1886–1924, 1934 гг.
Подпись
Cléo de Mérode Signature.png

Клеопатр-Дайан де Мерод (27 сентября 1875 - 17 октября 1966) была французской танцовщицей Belle Époque . Ее называют «первой настоящей знаменитостью » и «первой современной знаменитостью». Она также была первой женщиной, чьи фотоизображения, в частности, благодаря фотографам Надару и Леопольду-Эмилю Ройтлингерам , были распространены по всему миру.

биография

Клео де Мерод в детстве, ок. 1880-е годы

Клео де Мерод родилась в Париже, Франция, 27 сентября 1875 года. Она была внебрачной дочерью венской баронессы Винсентии Марии Сесилии Катарины де Мероде (1850–1899). Дядей Клео был пейзажист Карл фон Мерод (урожденный Карл Иоганн Йозеф Витус де Мерод , 1853–1909); хотя его часто называют отцом Клео, на самом деле он был младшим братом Винсентии. Винсентия была разлучена с отцом Клео, австрийским судьей, юристом и пионером туризма Теодором Христоманносом ; Клео не встречалась с ним, пока не стала взрослой. Она была воспитана католичкой. В восьмилетнем возрасте ее отправили учиться танцам у сестер Сен-Винсент-де-Поль, а в одиннадцать лет она дебютировала в Парижской Опере .

де Мерод со своей знаменитой шиньонной прической, 1903 год.

де Мерод стала известна своим гламуром даже больше, чем своими танцевальными навыками, и ее изображение стало появляться на таких вещах, как открытки и игральные карты. В 16 лет она дебютировала со своей фирменной прической - шиньоном , которая стала предметом разговора парижанок и быстро стала популярным стилем для всех. В то же время прическа, которая закрывала ее уши, вызвала распространение слухов о том, что у де Мерод отсутствовало одно или оба уха. В 1895 году Анри де Тулуз-Лотрек написал ее портрет, а также Шарль Пуйо, Альфредо Мюллер , Эдгар Дега , Мануэль Бенедито , Жорж Клерен , Фридрих Август фон Каульбах (который писал ее дважды), Йожеф Риппль-Ронаи , Франсуа Фламенг , Карлос Василь Убеда , Эйнар Нерман , Анри Жервекс и Джованни Болдини . Ее лепили такие мастера, как Александр Фальгьер (который дважды лепил ее), Мариано Бенллиур , Альфонс Муха , Эрнст Сегер и Эжен-Дени Арронделль. Ее скульптуру, сделанную анонимным художником, можно найти в Galerie Tourbillon, а восковая маска Жоржа Деспре хранится в Музее Fin-de-Siècle в Брюсселе . Жорж Гурса также нарисовал несколько карикатур на де Мерода в 1900-х годах. Ее снимки сделали некоторые из самых выдающихся фотографов того времени, в том числе Надар и его сын и преемник Поль Надар , Леопольд-Эмиль Ройтлингер и его сын Жан Ройтлингер , Шарль Огерау , Анри Мануэль и Отто Сарони .

Осенью 1895 года поползли слухи, что де Мерод была последней любовницей короля Леопольда II , и средства массовой информации окрестили их обоих «Клеопольдом». Поскольку у короля было двое детей от женщины, слывшей проституткой, репутация де Мерод пострадала, и ее окрестили « куртизанкой » или « полусветом », и обоими из них она до сих пор именуется. Пытаясь развеять слухи, мать де Мерод написала письмо редактору Le Figaro , которое было опубликовано, а затем подверглось издевательствам из-за неправильного написания. Французский агент, Ксавье Паоли, записал в своей книге 1911 года « Их величества, какие я знал их», что король никогда не встречался и не видел выступления де Мерод, и не был уверен, откуда пошли слухи. Когда он наконец встретился с де Мерод после того, как слухи уже распространились, он извинился перед ней: «Позвольте мне выразить мои сожаления, - сказал он ей, - если удача, которую приписывают мне люди, вас вообще обидела. Увы, мы не дольше жить в эпоху, когда благосклонность короля не считалась компромиссом! Кроме того, я всего лишь маленький король ». Де Мерод написала в своей автобиографии слуха: «Я была полностью сбита с толку масштабами, которые приобрела эта история. Рассказ о моей связи с Леопольдом разнесся по Франции, Европе и всему миру. Карикатуры, колонки сплетен, песни, пародии, показанные мне и королю, прижимаясь друг к другу, за одним столиком в ресторане, открывая шампанское в Maxim's, в круизе, в Pullman и т. д.… Я не знал, что делать с такой чрезмерной оглаской; это ошеломило меня ". Майкл Гарваль, биограф де Мерода, утверждает, что слухи начались после того, как король обратился к де Мероде в фойе танцев Парижской оперы, и что король, возможно, устроил это дело, чтобы скрыть свои настоящие отношения с Эмильен д'Алансон . Гарваль также сказал, что, хотя де Мерод выдавала себя куртизанкой, чтобы увеличить свою известность, она никогда не работала так.

«Танец» Александра Фальгьера, 1896 год. Скульптура была вырезана из гипсового слепка тела де Мерод, что вызвало серьезные споры в то время.

Весной 1896 года разразился второй скандал из-за выставки скульптуры «Танец » Александра Фальгьера в Салоне французских художников . Скульптура была обнаженной в натуральную величину из белого мрамора, вырезанного из гипса тела де Мерод. Несмотря на то, что на гипсе было видно зерно кожи, подтверждающее живой слепок, де Мерод обвинила Фальгьера в том, что он сфабриковал скандальную работу, слепив тело статуи по другой женской модели, в то время как она позировала только для головы. Скандал преследовал ее на протяжении всей карьеры; почти десять лет спустя, в 1904 году, «Скетч» писал: «Клео де Мерод, конечно, хорошо известна своей красотой и статуей Фальгьера, а не своим талантом танцовщицы, что не примечательно». Хотя де Мерод категорически отрицала позирование для скульптуры, позже она включила эту работу в постановку, в которой играла главную роль. Теперь скульптуру можно увидеть в Музее Орсе .

Летом 1896 года де Мерод появился в смоделированной обнаженной сцене в главной роли Фрины , балетной пантомиме в трех действиях, поставленной в Муниципальном казино на морском курорте Руайан . Позже она вспоминала: «Я предстала перед жюри в темно-серо-синей драпировке. Я танцевала в этом костюме, и мои жесты заставляли длинные складки ткани красиво волнообразно двигаться. светло-розовая марлевая туника, которая обнимала мою фигуру. Когда настал момент соблазнить судей, последователь одним жестом поднял огромную накидку и расправил ее за мной на всю длину. На этой довольно темной земле я был розовым силуэт, и издалека, с некоторым приостановлением недоверия со стороны аудитории, женская форма телесного цвета создавала иллюзию обнаженного тела ». В том же году она была избрана «Королевой красоты» 3000 из 7000 голосов читателей L'Illustration . Она набрала почти на 1000 голосов больше, чем другие известные имена, в том числе Сара Бернар и Габриэль Режан .

Несмотря на два скандала, де Мерод стал международной звездой, выступая в Европе и США. В 1897 году она приехала в Нью-Йорк , где на месяц появилась у Костера и Бьяла . Во время ее пребывания в Нью-Йорке ее осаждали репортеры, а по улице ее преследовали девушки, просящие автограф. Выступление де Мерод с нетерпением ждали, но разочаровали: пресса хвалила ее красоту, но говорила, что она не умеет танцевать; Журнал Munsey's Magazine сказал о ней: «Клео де Мерод может вернуться к своему незаметному положению среди артистов балета Парижской Оперы, увенчавшемуся самой успешной неудачей в сезоне. Критики и публика присоединились к хору разочарования. после ее первого появления в Koster & Bial's, и, тем не менее, она установила новую моду в личных украшениях, ее успехи на улице отмечаются толпами, и большие зрители собираются, чтобы увидеть ее ». Де Мерод ответил на критику, сказав: «Газеты заявили, что я неудачник, но они солгали. Я очень понравился американцам. Газеты сделали вид, что я плохо танцевал, как будто американцы могли это сказать. Они ничего не знают о танцах и одежде. Не люблю балеты ". Несмотря на разочарование, де Мерод получила более чем в сорок раз свою обычную ежемесячную парижскую зарплату, что вызвало критику, в результате чего де Мерод был отклонен как «статья де Пари» - соблазнительная, но бесполезная.

де Мерод, Лиана де Пуги и Ла Белль Отеро , среди прочих, появляются в модной толпе в Булонском лесу, нарисованном Гутом , 1897 г.

В 1898 году де Мерод была удостоена первой премии на выставке Нью-Йоркского киноклуба как самая красивая женщина Парижа. В 1900 году она произвела фурор на Всемирной выставке своим искусственным камбоджийским танцем. Она также снялась в двух фильмах, один из которых был окрашен вручную ; оба показали ей танец. На пике своей популярности она решила танцевать в Фоли-Бержер в трехактной пантомиме под названием « Лоренца» , рискнув сделать то, чего раньше никогда не делали другие представители балетной элиты. Ее выступление принесло ей новых поклонников, и ее популярность еще больше возросла. В 1902 году де Мерод выступила в Альгамбре в Лондоне , где ее выступление не было встречено должным образом. Напротив, она была популярна в Швеции, посещая ее в 1903 и 1904 годах. В 1904 году она повторила свою роль Фрины в Олимпии . В 1906 году сообщалось, что было продано 50 000 000 фотографий де Мерод и что одна берлинская фирма производила 4 000 000 фотографий в год. В следующем году журнал Everybody's Magazine сравнил ее с Девой Марией . Жан Кокто писал о ней: «Она красавица красоты, девственница, которой нет, дама прерафаэлитка, которая идет с опущенными глазами по группам [...] Профиль Клео настолько изящен, настолько божественен, что художники-карикатуристы сломать это."

Клео де Мерод и печально известная скульптура Фальгьера, изображенная на картине Карлоса Васкеса Убеды

В 1912 году де Merode появилась в опере Ла - де - танцовщица Помпеях в составе кордебалета в Опере-Комик . Во время Первой мировой войны она развлекала раненых солдат. Она продолжала танцевать до сорока лет; Партнерство Руперта Дуна с де Мерод в социальном танцевальном концерте 1924 года, как сообщается, вдохновило Фредерика Эштона на то, чтобы продолжить танцевальную карьеру. Несмотря на успешное возвращение, де Мерод удалился в 1924 году на морской курорт Биарриц во французском департаменте Атлантические Пиренеи . Она также проводила время в Шато де Растиньяк с семьей Лауик. По просьбе директора театра Анри Варны она снова появилась на сцене Алькасара в июне 1934 года в La revue 1900 вместе с танцором Джорджем Скибине . Позднее де Мерод вспоминал: «На мне было розовое атласное платье, очень длинное, с вырезом на косточках и рюшами внизу. Мы танцевали пять вальсов подряд; мы закончились большим вихрем, и Скибин отнес меня на руках к задней части сцены ». Затем она преподавала балет, прежде чем выйти на пенсию в 1965 году в возрасте 90 лет. В качестве хобби она создавала фигурки танцоров, пастухов и пастушек в классическом стиле, которые затем продавала.

В 1923 году де Мерод безуспешно подала в суд на владельцев фильма « Павлинья аллея» (1922) о возмещении ущерба в размере 100 000 франков, утверждая, что фильм нанес ущерб ее репутации из-за бурлескных инцидентов в ее карьере.

В 1950 году де Мерод подал в суд на Симону де Бовуар за клевету , требуя возмещения ущерба в размере пяти миллионов франков. В своей книге «Второй пол» де Бовуар «ошибочно описала ее как проститутку, происходящую из крестьянского происхождения и взяла аристократически звучащий сценический псевдоним для саморекламы» . де Мерод выиграл судебный процесс, и отрывок был исключен из книги. Однако де Мерод получила только один франк в качестве возмещения ущерба, поскольку «судья установил, что Клео допускала распространение слухов в течение своей карьеры из-за их публичной ценности».

В 1955 году она опубликовала автобиографию Le Ballet de ma vie ( Танец моей жизни ).

В 1964 году де Мерод был сфотографирован Сесилом Битоном и опубликован в выпуске Vogue от 15 февраля 1964 года .

де Мерод никогда не была замужем и не имела детей, что побудило некоторых биографов классифицировать ее как лесбиянку . Пауль Клее , который лично знал де Мерод, назвал ее «наверное, самой красивой женщиной на свете» и сказал, что она «казалась асексуальной » в дневнике 1902 года. По сообщениям, французский писатель Фелисьен Шампсор был одержим де Мерод и неоднократно предлагал ей руки и сердца. В своей автобиографии La ballet de ma vie де Мерод утверждала, что в своей жизни она была связана только с двумя мужчинами. Она была помолвлена ​​с французским аристократом почти десять лет, прежде чем он умер от брюшного тифа в 1904 году, и она была спутницей испанского скульптора и дипломата Луиса де Перина, маркиза де Перина с 1906 по 1919 год. музыкант Рейнальдо Хан , с которым она познакомилась, когда ей было семнадцать. Она жила с матерью до смерти матери в 1899 году.

Она была вегетарианкой .

Могила де Мерода в Пер-Лашез

Клео де Мерод умерла 17 октября 1966 года в своей парижской квартире по адресу Rue de Tehéran, 15 и была похоронена на кладбище Пер-Лашез в Дивизионе 90. Ее статуя работы Луиса де Перина, оплакивающего ее мать, которая похоронена на том же участке, украшает надгробие.

В популярной культуре

Реклама нижнего белья Mérode в 1905 году, названного в честь Клео де Мерод.

В 1896 году де Merode был показан в Американская табачная компания «s Сладкий Caporal бренд Pinback серии знаменитых актрис. Затем последовали новые предметы на тему де Мерод, включая ночную рубашку, искусственные цветы, сигары и нижнее белье; последние два проданы десятилетиями.

Французская оперетта 1897 года Les Fêtards пародировала де Мерод и предполагаемый роман короля Леопольда II, а их имена были изменены на Теа и Эрнест III. Музыкальная комедия The Rounders , показанная на Бродвее и в турне по стране с 1899 по 1900 год, была основана на « Les Fêtards» , а роль Теи сыграла Филлис Рэнкин .

В декабре 1897 года путешествующая труппа Костера и Бьяла представила в Оперном театре Тейлора в Трентоне , штат Нью-Джерси, «Большую бурлескную феерию« Гейст Манхэттен »» , в которой Герти Рейнольдс исполнила роль «Американского Клео де Мерод».

В мае 1900 года компания John P. Dousman Milling Co. из Де Пере выпустила промокашку с фотографией де Мерод. В следующем году Gimbels и Palais Royal выпустили линию кукол Cléo de Mérode с одеждой и аксессуарами.

В романе Лианы де Пуги 1904 года «Ощущения мадемуазель де ла Бринге» де Мерод и король Леопольд II отправляются в субботу ; она называет де Мероде «Мео де ла Клеф», который «олицетворяет любовь, но не делает ее», а короля Леопольда II называет «великим стариком с белой бородой, своим преданным евнухом ».

В 1918 году ее сыграла Дороти Ньюолл в музыкальном ревю Hitchy-Koo . В следующем году комический персонаж, названный в честь де Мероде, появился в оперетте « Си» . Она упоминается в книге Генри Уильяма Фишера 1922 года « За границей» с Марком Твеном и Юджином Филдом .

Персонаж «Клео из Парижа», которую сыграла Мэй Мюррей в американском немом фильме 1922 года « Павлинья аллея» , был пародией на де Мерод. Ее изображал Ферн Андра в немецком немом фильме «Страстные женщины» (1926), а персонаж Леа де Кастро (ее играет Шафран Берроуз ) в австрийском художественном фильме « Климт» (2006) основан на де Мероде. В центре внимания фильма - воображаемый роман между художником Густавом Климтом и парижской танцовщицей Леа де Кастро. Персонаж должен был быть назван в честь де Мерод, но был изменен на Леа де Кастро - рифф на Летицию Каста , которая изначально должна была изображать ее, и Клео де Мерод. На самом деле де Мерод и Климт никогда не встречались и не имели романа, и де Мерод не был его предметом искусства или муз.

В 1940 году художник и кинорежиссер Джозеф Корнелл сконструировал теневой ящик со стеклянным фасадом, посвященный де Мерод, под названием «Египетская мадам Клео де Мерод». В 2011 году Шарль Симич опубликовал стихотворение о коробке и де Мероде, которое гласило: «Предплечье куклы, рыхлый красный песок, деревянный шар, немецкая монета, несколько осколков стекла и зеркала, 12 бутылок с пробками, вырезанная голова сфинкса [ sic ], желтый нити, 2 переплетенные бумажные спирали, вырезанные из головы Клео де Мерод, вырез верблюдов и человека, рыхлый желтый песок, 6 жемчужных бусин, стеклянная трубка с остатками засохшей зеленой жидкости, мятый тюль, стразы, жемчужные бусины, пайетки, металлическая цепочка , металлические и стеклянные фрагменты, игла с резьбой, красный деревянный диск, кость и осколки матового стекла, синий целлулоид, прозрачные стеклянные кристаллы, образец камня, 7 шаров, пластиковые лепестки роз, три миниатюрные оловянные ложки для кукольного домика ».

В последнее десятилетие наблюдается возрождение интереса к де Мероде. В 2012 году Майкл Д. Гарваль опубликовал книгу « Клео де Мерод и подъем современной культуры знаменитостей» , в которой исследуется наследие де Мерод и изучается забытая предыстория визуальной культуры, населенной знаменитостями и одержимой ими. В 2016 году Аарон Джаффе и Джонатан Голдман подтвердили это в своей книге Модернистские звездные карты: знаменитости, современность, культура . В следующем году де Мерод был кратко упомянут в книге Эдварда Росса Дикинсона « Танцы в крови: современный танец и европейская культура накануне Первой мировой войны» , в которой рассказывается о влиянии современного танца на европейскую культурную жизнь в начале двадцатого века. . В ноябре 2019 года Vogue Spain опубликовал статью о вкладе де Мерод в феномен знаменитостей. В 2020 году Грег Дженнер опубликовал книгу Dead Famous: An Unexpected History of Celebrity from Bronze Age to Silver Screen , в которой рассказывается о том, как инструментальные современные технологии способствовали продвижению культуры знаменитостей, такой как ежедневные газеты, и как феномен знаменитостей изменился и остался прежним. В книге кратко рассказывается о де Мерод и ее росте к славе. В апреле 2021 года Vanity Fair France написала статью о слухах о романе де Мерод и короля Леопольда II.

Смотрите также

использованная литература

Список используемой литературы

  • Cléo de Mérode, Le Ballet de ma vie , Paris, Pierre Horay, 1955, 277 стр., Ил.
  • Кристиан Корвизье, Cléo de Mérode et la photography, la première icône moderne , Париж, éditions du Patrimoine, 2007, 127 стр., 150 илл.
  • Клео де Мерод и рост современной культуры знаменитостей , Choice Reviews Online Año: 2013 vol.:50 Iss: 10 pág .: 50-50-5484
  • Последний поэт-символист. (Искусство) , Time, Hughes, Robert Año: 1976, том: 107, выпуск: 10 стр .: 74
  • Акты содержания: Марианна Мур, Джозеф Корнелл и поэтика замкнутости , журнал современной литературы; Филадельфия, Фальсетта, Дженни-Ребекка Аньо: 2006, том: 29, выпуск: 4 стр .: 124-144

внешние ссылки