Клэр Фишер - Clare Fischer
Клэр Фишер | |
---|---|
Исходная информация | |
Имя при рождении | Дуглас Клэр Фишер |
Родился |
Дюран , штат Мичиган , США. |
22 октября 1928 г.
Умер | 26 января 2012 г. Лос-Анджелес , Калифорния , США |
(83 года)
Жанры | Джаз , босса нова , афро-кубинский джаз , фьюжн , фанк , классика , третий поток , вокал , поп |
Род занятий | Композитор, аранжировщик, руководитель группы, сессионный музыкант |
Инструменты | Синтезатор, фортепиано, клавишные, электрическое пианино, альт-саксофон |
Активные годы | 1943–2011 |
Этикетки | Discovery , Koch , Trend , Pacific Jazz / World Pacific , Revelation, MPS , Concord |
Связанные действия | The Hi-Lo's , Bud Shank , Cal Tjader , Prince , Роберт Палмер |
Веб-сайт | www |
Дуглас Клэр Фишер (22 октября 1928 - 26 января 2012) был американским клавишником, композитором, аранжировщиком и руководителем оркестра. После окончания Университета штата Мичиган (в котором пять десятилетий спустя он получил почетную докторскую степень) в конце 1950-х он стал пианистом и аранжировщиком вокальной группы Hi-Lo's . Фишер продолжал работать с Дональдом Бердом и Диззи Гиллеспи и стал известен своими записями на латыни и босса-нове в 1960-х годах. Он составил латинский джазовый стандарт « Утро » и джазовый стандарт « Пенсатива ». Постоянно цитируемый джазовым пианистом и композитором Херби Хэнкоком как оказавший наибольшее влияние («Я не был бы собой без Клэр Фишер»), он был номинирован на одиннадцать премий «Грэмми» при жизни, выиграв за свой знаковый альбом « 2 + 2» (1981). , первая пластинка Фишера, включающая вокальные ансамбли, созданные во времена его хай-лоу, в его и без того значительную дискографию латинского джаза; это был также первый записанный выпуск в трех десятилетнем сотрудничестве Фишера с его сыном Брентом . Фишер также был посмертным обладателем Грэмми за фильм «Ритмо!». (2012) и для музыки для струнных, ударных и прочего (2013).
Начиная с начала 1970-х, Фишер начал параллельную (и гораздо более прибыльную) карьеру, в конечном итоге став очень востребованным аранжировщиком, предоставляя оркестровые «подсластители» поп- и R&B артистам, таким как Rufus (с Чакой Хан ), Prince (a постоянный клиент с 1984 года и, безусловно, самый частый клиент Фишера в поп-музыке), Роберт Палмер , Пол Маккартни , Майкл Джексон и многие другие.
ранняя жизнь и образование
Фишер был третьим из четырех детей, рожденных Сесилом и Луэллой (Руссен) Фишер из Дюрана, штат Мичиган , США. Его родители были немецкими, французскими, ирландско-шотландскими и английскими корнями. В начальной школе он начал свои общие занятия музыкой со скрипкой и фортепиано в качестве первых инструментов. В возрасте семи лет он начал разбираться в игре на фортепиано с четырехчастной гармонией. После двух лет занятий на фортепиано семья переехала в Гранд-Рапидс, штат Мичиган , где Фишер начал сочинять классическую музыку и делать инструментальные аранжировки для танцевальных коллективов.
В Южной средней школе он занялся виолончелью, кларнетом и саксофоном. Его школьный учитель Гленн Литтон проявил интерес к мальчику и, поскольку семья не могла себе этого позволить, дал ему бесплатные уроки теории музыки, гармонии и оркестровки. Фишер ответил на это тем, что оркестровал и скопировал для него музыку. Всякий раз, когда концертной группе требовался инструмент, Фишер снабжался им и аппликатурой, чтобы играть на нем на концерте. Это дало ему бесценное личное обучение оркестровке.
Фишер основал свою группу в 15 лет, для которой он написал все аранжировки. После получения диплома в 1946 году он поступил в бакалавриат в 1947 году в Мичиганский государственный университет по специальности музыкальная композиция и теория и учился у Х. Оуэна Рида . В подростковом возрасте у него не было денег на обучение игре на фортепиано, поэтому он был в основном самоучкой. Поэтому его основным инструментом в колледже была виолончель, а фортепиано - минор. Позже он сменил специальность на фортепиано и минор на кларнете.
Соседы Фишера по комнате в Университете штата Мичиган были латиноамериканцами, как и большинство его друзей вне музыкального факультета. Его познакомили с музыкой Тито Пуэнте , Тито Родригеса , Мачито и других. Через своих друзей он заинтересовался испанским языком и принял его в качестве второстепенного в своей степени магистра. Страсть Фишера к музыке всегда соответствовала его любви к языкам.
В среднем человек понимает иностранный язык примерно на пятнадцать процентов. Он знает, что это за язык, и знает одно или два слова. С музыкой все по-другому. Большинство людей слышат только текст песни или чувствуют ритм. Я всегда делал музыку для хороших слушателей, у меня от 65 до восьмидесяти процентов музыкального понимания. Поэтому в моем вокальном секстете все произведения исполняются на языке оригинала, будь то немецкий, испанский или японский.
Фишер закончил учебу в 1951 году с отличием и начал свой первый год дипломной работы по композиции. В следующем году его призвали в армию США, отправив в Форт Леонард Вуд, штат Миссури , для базовой подготовки. Там он играл в группе на альт-саксофоне и закончил свою службу аранжировщиком в оркестре военной академии США в Вест-Пойнте, штат Нью-Йорк . После армии Фишер вернулся в штат Мичиган. В 1955 году он получил степень магистра музыки.
Первоначальное трудоустройство
Затем Фишер жил в Детройте, штат Мичиган , после чего, впервые услышав вокальный квартет The Hi-Lo's в живом исполнении, он сразу же предложил свои услуги. В течение следующих пяти лет Фишер записал с группой несколько альбомов, выступая в качестве пианиста и, иногда, аранжировщика. Вдобавок он внес несколько вокальных аранжировок, дебютировав в этом качестве; Именно на эти аранжировки позже Херби Хэнкок указал как на основное влияние:
[В] то время, когда я действительно выучил некоторые более сложные голоса - например, гармонии, которые я использовал в « Speak Like a Child» - просто уметь это делать. Я действительно получил это из аранжировок Клэр Фишер для Hi-Lo. Клэр Фишер оказала большое влияние на мою гармоническую концепцию ... Я слышал некоторые из его последних записей, и он все еще делал удивительные гармонические вещи. И, конечно же, он был прекрасным пианистом. Но именно эти вокальные гармонии были первым, что я услышал. Я трепетал перед ним.
Когда Фишер переехал в Голливуд в 1958 году, он отправился в Восточный Лос-Анджелес, чтобы играть и больше узнавать о латино-джазе. Он начал в группе чаранга с Модесто Дураном в качестве лидера и играл со многими разными группами. 2 ноября 1959 года он установил особенно плодотворную связь в этом жанре, когда выступил с Hi-lo's на Первом ежегодном джазовом фестивале в Лос-Анджелесе на одном счету с уже популярной латино-джазовой группой под руководством вибрафониста Кэла Тьядера . И его игра, и аранжировка произвели немедленное впечатление на Тядера, который в течение следующих трех лет нанял Фишера в обоих качествах на нескольких записях; Эти двое воссоединились в середине 1970-х, что в конечном итоге привело к формированию собственного латинского джазового подразделения Фишера, Salsa Picante.
В 1961 году Фишер заинтересовался бразильской музыкой благодаря записям Элизете Кардозу и Жоао Жилберто . Это открытие, вместе с его знакомством с музыкой мексиканского композитора Марио Руиса Арменгола , привело к последующему сотрудничеству Фишера с Кэлом Тджадером, LP 1962 года, посвященным музыке Арменгола и различных современных бразильских композиторов. В течение следующего года Фишер сотрудничал с саксофонистом Бадом Шэнком над двумя пластинками на тему Босса-Новы и аранжировал еще один для пианиста Джорджа Ширинга .
В «Hi-Lo's» Фишер поставил пластинку трубачей Дональда Берда , которая, благодаря тому, что Фишер использовал струны и арфы, наполнила известные стандарты непривычной меланхоличностью. Хотя прошло двадцать пять лет, прежде чем альбом был окончательно выпущен, сентябрьский полдень немедленно принес дивиденды, когда Берд сыграл копию для Диззи Гиллеспи . В свою очередь, Гиллеспи нанял Фишера для написания аранжировок для небольшого ансамбля с медными и деревянными духовыми инструментами для его собственного альбома A Portrait of Duke Ellington , который был хорошо принят. В 1960 году последовали альбомы вибрафониста Кэла Тьядера и пианиста Джорджа Ширинга , а также восьмилетняя карьера написания музыки для рекламных роликов, а также подписание первого контракта Фишера на звукозапись.
Ранняя карьера лидера
Первая запись под его собственным именем началась в 1962 году для Pacific Jazz Records: First Time Out , Surging Ahead , Manteca! и Extension , а также записи с Бадом Шэнком и Джо Пассом . Эти ранние записи представляют собой тщательное изучение джаза, босса-новы и мамбо с гармонической глубиной Баха , Шостаковича и Стравинского . Они были хорошо восприняты критиками, но не имели коммерческого успеха. Фишер представил себя как пианист, так и аранжировщик и сочинил свои самые известные пьесы « Пенсатива » и «Утро» . Однако его многочисленные таланты оказались недостатком.
Всякий раз, когда я играл с трио, люди говорили: «Фишер многим обязан Биллу Эвансу». Кого я никогда не слышал в игре. Моим большим музыкальным примером в то время был Ли Кониц . И когда я оркестровал пластинку , я скопировал ее аранжировщика Гила Эванса . Я назвал это своим «синдромом братьев Эванс».
Затем последовали аранжировки для Сержио Мендеса , Вилли Раффа и других. В 1960-х Фишер снова начал играть на органе, изучив игру на органе в шестнадцать лет. Он начал записываться на Hammond B-3 для Pacific и на альбоме Cal Tjader, Soña Libre. Спустя годы Фишер записал альбом T'DAAA (1972), который продемонстрировал его мастерство на Yamaha EX-42 и Clare Declares (1977), в котором снова использовался орган.
Сальса Пиканте годы
В 1975 году, после десяти лет студийной работы и художественно успешных, но малоизвестных сольных записей, Фишер нашел новое направление. Так же, как Хэнкок и Чик Кориа, он был пионером в области электронной клавиатуры, и в этом качестве он присоединился к группе вибрафониста Кэла Тейдера. Воссоединение с Тядером дало новый импульс любви Фишера к латиноамериканской музыке. Он основал свою группу с латиноамериканскими музыкантами "Salsa Picante", которая показала большую эклектику в музыкальных стилях. Позже он расширился, включив в него четырех вокалистов, объявленных отдельно как «2 + 2».
Альбом « 2 + 2» получил премию «Грэмми» в 1981 году. После этого он записал с вокальной группой « And Something Voices» и « Free Fall ». Free Fall был номинирован на премию Грэмми в трех номинациях и выиграл в категории «Лучший джазовый альбом вокального дуэта или группы». Crazy Bird была с инструментальной группой и сольным фортепианным альбомом Alone Together , записанным на гамбургской Steinway . Он был записан для Ганса Георга Бруннера-Швера и немецкой компании MPS Records.
В 1970-х Фишер начал делать оркестровые подсластители для R&B групп. Его племянник, Андре Фишер, был барабанщиком группы Rufus , в которую входил Чака Кхан . «Очевидно, аранжировки, которые я сделал для их ранних записей, были оценены, потому что в последующие годы меня наняли почти исключительно чернокожие артисты». Среди художников, с которыми работал Фишер, были The Jacksons , Earl Klugh , Switch , Debarge , Shotgun (ответвление 24-Carat Black в конце 70-х ) и Atlantic Starr . Его стены теперь покрыты золотыми и платиновыми пластинками с этих записей, номинациями на премию Грэмми и несколькими наградами NARAS MVP, кульминацией которых стало награждение MVP в 1985 году.
После того, как его слава как аранжировщика была установлена, Фишер также работал с такими поп-музыкантами, как Пол Маккартни , Принс , Селин Дион и Роберт Палмер . «Я удивлен, что мои аранжировки теперь считаются одной из предпосылок для создания хита. Люди чувствуют, что они заставляют песню звучать почти классически».
В 1983 году исполнитель классических концертов Ричард Штольцман поручил ему написать симфоническое произведение на темы Дюка Эллингтона и Билли Стрейхорна . В результате получилось "Герцог, Сви'пи и я", оркестровое произведение на одиннадцать с половиной минут, которое было исполнено с симфоническим оркестром и Штольцманом на кларнете по всему миру.
Позже: вдохновение в джазе и поп-аранжировщик
Начиная с 1985 года Фишер написал оркестровые аранжировки для поп-исполнителя Prince . Аранжировки Фишера появлялись как в альбомах Принца, так и в саундтреке к фильму Принца для Under the Cherry Moon (первый экранный кредит Фишера), Graffiti Bridge , Batman и Girl 6 . Сингл Принца 2005 года " Te Amo Corazon" , среднетемповый латино-джазовый трек, является одним из примеров его сотрудничества с Фишером.
В качестве преподавателя джаза Фишер давал сольные концерты для фортепиано, а также проводил семинары и мастер-классы в университетах и консерваториях Европы и США. В 1995 году Фишер выпустил сольный джазовый фортепианный альбом Just Me на лейбле Concord Jazz . В 1997 году его латино-джазовая группа, в которую вошли шесть певцов, выпустила альбом Rockin 'In Rhythm на лейбле JVC Music.
В 1993 году голландские джазовые пианисты Кор Баккер и Берт ван ден Бринк записали совместный альбом композиций Фишера под названием DeClared . В 1998 году Нидерландский оркестр Metropole (под управлением Роба Пронка и Винса Мендосы ) выпустил альбом The Latin Side , в который также вошли композиции Фишера . Другой известный недавний CD с Clare является переизданием Art Pepper «s Tokyo Debut по Галактике (1995).
Помимо работы с Принцем, Фишер обеспечил аранжировки для Майкла Джексона , Эми Грант , Жоао Жилберто , Паулы Абдул , Натали Коул , Чаки Хан и Брэнфорда Марсалиса . Эта работа позволила Фишеру записать свою собственную музыку с оркестром из двадцати духовых инструментов под названием «Джазовый корпус Клэр Фишер». Записи этого коллектива содержат аранжировку " Corcovado " Антонио Карлоса Жобима . Фишер сказал о Жобиме, что «смерть моего друга Тома Жобима глубоко повлияла на меня. Как и мне, ему было 68 лет, и я все еще жив. После его смерти мне приснился сон, в котором я проводил его« Корковадо ». Только это не была обычная версия, в басе были гармонические контрмелодии . Проснувшись, я записал то, что мне приснилось. Это стало произведением Жобима In Memoriam, которое я назвал «Corcovado Fúnebre» ».
Одним из последних проектов Фишера на его собственное имя была запись с бразильским гитаристом Элио Дельмиро под названием "Symbiosis", которая была выпущена на записи "Clare Fischer Productions", как и его запись Jazz Corps Клэр Фишер.
В декабре 1999 года Музыкальная школа Университета штата Мичиган присвоила Фишеру степень почетного доктора изящных искусств в знак признания его «творческих способностей и выдающихся достижений как джазового композитора, аранжировщика и исполнителя».
22 октября 2009 года в Манхэттене школа Concert Jazz Band Музыки , под руководством Джастина DiCoccio, память двух юбилеев Clare Фишер - как его 81 - й день рождения и 40 - ю годовщину освобождения его хорошо считается большой LP группы, тезаурус - с концерт, программа которого завершилась пятью последовательными аранжировками, взятыми из этого альбома. Соответственно, последовательность из пяти мелодий начиналась и заканчивалась, как и сам альбом, «Герцогом» и «Медицинской группой Верхнего Манхэттена», соответственно, данью Фишера своим близким джазовым вдохновителям - Дюку Эллингтону и Билли Стрейхорну . Фишер не смог присутствовать на дани; После того, как в прошлом году во время перелета домой после воссоединения семьи в Мичигане возникла неотложная медицинская помощь, семья решила, что путешествие по воздуху было «слишком напряженным».
Смерть
8 января 2012 года Фишер перенес остановку сердца в Лос-Анджелесе после небольшой операции за несколько дней до этого. Его 18-летняя жена Донна была рядом с ним и сделала искусственное дыхание. Он оставался в отделении интенсивной терапии на аппарате жизнеобеспечения и умер 26 января 2012 года. Его пережила жена; трое детей, Ли, Брент и Талия; и два пасынка, Лиза и Билл Бахман.
Награды и признания
История Грэмми
- Побед в карьере: 3
- Номинации за карьеру: 13
Год | Категория | Заголовок | Жанр | Этикетка | Результат |
---|---|---|---|---|---|
1976 г. | Лучшая инструментальная аранжировка в сопровождении вокалиста (ов) | " Зеленая улица дельфинов " от " Feeling Free" | Джаз | Пауса | Номинант |
1981 г. | Лучшая инструментальная аранжировка в сопровождении вокалиста (ов) | «Ду Ду» от 2 + 2 | латинский | Открытие | Номинант |
1981 г. | Лучшая вокальная аранжировка для двух и более голосов | «Ду Ду» от 2 + 2 | латинский | Открытие | Номинант |
1981 г. | Лучшая латинская запись | "Гуахира Па Ла Джева" из 2 + 2 | латинский | Открытие | Победитель |
1982 г. | Лучшая вокальная аранжировка для двух и более голосов | "Одна ночь во сне" из " И иногда голоса" | Джаз | Открытие | Номинант |
1982 г. | Лучшая аранжировка инструментальной записи (с Эрлом Клу и Ронни Фостером ) | "Балладина" из " Безумия для тебя" | Поп | EMI | Номинант |
1984 г. | Лучшее инструментальное джазовое исполнение группы | Чей это лес? | Джаз | Открытие | Номинант |
1986 г. | Лучшая инструментальная аранжировка в сопровождении вокалиста (ов) | "Свободное падение" из " Свободного падения" | Джаз | Открытие | Номинант |
1986 г. | Лучшее исполнение в стиле джаз-фьюжн - вокал или инструментал | "Свободное падение" из " Свободного падения" | Джаз | Открытие | Номинант |
1996 г. | Лучшая инструментальная аранжировка в сопровождении вокалиста (ов) | " В ночи " из фильма " Затерянные в звездах" | Джаз | Teldec | Номинант |
2011 г. | Лучшая инструментальная аранжировка | "В начале" из " Континуума" | Джаз | Клэр Фишер Продакшнс | Номинант |
2012 г. | Лучший латинский джазовый альбом | Ритмо | Латинский джаз | Клэр Фишер Продакшнс | Победитель (совместно с Брентом Фишером ) |
2013 | Лучшая инструментальная композиция | "Pensiamento для саксофона соло-альт и камерного оркестра" из музыки для струнных, ударных и т. Д. | Классический | Клэр Фишер Продакшнс | Победитель |
Дискография
|
|
|
Смотрите также
Примечания
использованная литература
дальнейшее чтение
Статьи
- «Бывший руководитель оркестра Durand Boy в возрасте 15 лет» . Owosso Argus-Press . 13 декабря 1943 г.
- Фишер, Клэр. (с Пером, Леонардом ). «Клэр Фишер - Тест с завязанными глазами» . Down Beat . 25 октября 1962 г. с. 39.
- Фишер, Клэр. «На Босса-Нова» . Down Beat . 8 ноября 1962 г. с. 23.
- «Джазовый пианист устроит мастерскую на побережье» . Рекламный щит . 8 февраля 1964 г.
- Томпсон, Роберт Фаррис . «Клэр Фишер: Панамериканский путь» . Субботний обзор . 28 ноября 1964 г. С. 46–47.
- «Студенты приглашены на джазовый фестиваль» . Журнал Лоуренса-Мир . 30 ноября 1965 г.
- "Краткие соло" . Рекламный щит . 1 июля 1967 г.
- Фишер, Клэр. (с Пером, Леонардом). «Клэр Фишер - Тест с завязанными глазами» . Down Beat . 19 октября 1967 г. с. 38.
- Фега, Морт. «Сосредоточьтесь на джазе» . Денежный ящик . 1 марта 1969 г.
- Муди, Лоис. «Джаз Moody's: латинские ритмы добавляют красок» . Гражданин Оттавы . 23 ноября 1979 г.
- "Поклонники биг-бэнда получают удовольствие" . Калгари Геральд . 26 февраля 1983 г.
- «Гость колледжа» . Демократ Союза Соноры . 22 февраля 1984 г.
- Локлин, Лидия. "Джазовая серия колледжа: Латинская сальса Клэр Фишер Дополнение к джазовому шоу" . Демократ Союза Сонора . 21 ноября 1986 г.
- Стюарт, Зан . «Он аранжирует, сочиняет, исполняет: Фишер: человек музыки эпохи Возрождения» . Лос-Анджелес Таймс . 14 мая 1987 г.
- Лиска, Джеймс. «Джазовый обзор: 2 + 2: Вызов плюс остроумие, найденное в пятницу в Le Cafe» . Лос-Анджелес Таймс . 18 мая 1987 г.
- Уилсон, Джон С. «Выбор критиков: джаз» . Нью-Йорк Таймс . 18 октября 1987 г.
- Уилсон, Джон С. «Джаз: Клэр Фишер, пианист, в Вейл-холле» . Нью-Йорк Таймс . 25 октября 1987 г.
- Хекман, Дон. "Джазовые обзоры: Фишер и друзья разогревают его в Le Cafe" . Лос-Анджелес Таймс . 26 сентября 1988 г.
- Стюарт, Зан. "Музыканты для трибьюта Клэр Фишер; 'Лодка блюза' на круизе по гавани Лос-Анджелеса" . Лос-Анджелес Таймс . 25 октября 1989 г.
- Хекман, Дон. «JAZZ REVIEW: Звездные исполнители на фестивале Fischer Tribute» . Лос-Анджелес Таймс . 31 октября 1989 г.
- Перо, Леонард . "JAZZ REVIEW: Вечеринка в честь Фишера" Los Angeles Times . 23 марта 1990 г.
- Перо, Леонард. "JAZZ REVIEW: Фишер и Троттер ведут пятизвездочный набор" Los Angeles Times . 12 июля 1990 г.
- "Колледж для сценических латинских джазовых шоу" . Демократ Союза Соноры . 7 февраля 1992 г.
- Хекман, Дон. «Фишер: свирепый плюшевый мишка: пианист говорит, что он мягкий и приятный - когда ты остаешься на его стороне» . Лос-Анджелес Таймс . 3 июля 1992 г.
- Стюарт, Зан. «Горизонт, достигающий новых горизонтов: группа саксофониста Бобби Уотсона дебютирует в Лос-Анджелесе; Выбор критиков» . Лос-Анджелес Таймс . 26 марта 1993 г.
- «Встречи и подписания: Клэр Фишер недавно вернулась из тура» . JazzTimes . Июнь 1997 г.
- Де Хаан, Маартен. «Клэр Фишер: лучший хранимый секрет в джазе» . Интервью с художником. 1998 г.
- Джолли, Крейг. «Знакомьтесь, Клэр Фишер» . Все о джазе . Март 1999 г.
- Выезд, Эрни. «Мастер-класс: Голосование от души». Клавиатура . Август 2000. С. 54–56, 58, 60, 62.
- Хекман, Дон. «Фортепиано-гитарный дуэт - чудо тонкости» . Лос-Анджелес Таймс . 1 марта 2001 г.
- Фелпс, Бойд. «Клэр Фишер: Интервью с Клэр Фишер». Джазовый игрок . Апрель 2001. С. 25–30.
- Хекман, Дон. «Звездный поворот для« вторичного »кларнета: искусный ансамбль Клэр Фишер демонстрирует музыкальные достоинства деревянных духовых инструментов» . Лос-Анджелес Таймс . 11 февраля 2003 г.
- Хекман, Дон. «Рисуем новые« картинки с выставки »: Брент Фишер умело переводит классику в новую эстетику биг-бэнда» . Лос-Анджелес Таймс . 12 сентября 2007 г.
- Хэнкок, Херби; как сказал Майкл Дж. Уэст. «Херби Хэнкок вспоминает Клэр Фишер» . JazzTimes . 5 апреля 2013 г.
Книги
-
Фишер, Клэр (1973). Гармонические упражнения для фортепиано . Шерман-Окс, Калифорния: Gwyn Publishing Co.
Перепечатано как:
- Фишер, Клэр (1996). Гармонические упражнения для фортепиано . Роттенбург, Германия: Advance Music. ASIN B008OHVRU8 .
- Зегре, Стивен Л. (1989). Сравнительное и аналитическое исследование процедур, использованных Джином Пуэрлингом, Филом Мэттсоном и Клэр Фишер при написании а капелла аранжировки популярной американской песни . Дисс. Канзас-Сити: Университет Миссури.
- Хинц, Роберт Куртис (1998). Аспекты гармонии и голоса в четырех сольных фортепианных исполнениях Клэр Фишер . Дисс. Нью-Йорк: Нью-Йоркский университет.
- Перо, Леонард; Гитлер, Ира (1999). «Фишер, Клэр Д. [так в оригинале]». Биографическая энциклопедия джаза . Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета. стр. 225 -226. ISBN 0-19-507418-1.
- Фишер, Клэр; Кокер, Джерри ; Доббинс, Билл (2000). Музыка Клэр Фишер, Том 1 . Роттенбург, Германия: Advance Music.
- Фишер, Клэр; Фостер, Гэри ; Доббинс, Билл (2004). Музыка Клэр Фишер, Том 2 . Роттенбург, Германия: Advance Music.
- Гутер, Герхард К. (2004). Глава 4 . Интеграция вокальных и инструментальных ансамблей в джазовую идиому . Дипломная работа. Длинный пляж; Калифорнийский государственный университет.
- Гамильтон, Энди; Кониц, Ли (2007). «Ранние соавторы» . Ли Кониц: Беседы об искусстве импровизатора . Пресса Мичиганского университета. С. 64–66. ISBN 978-0-472-03217-4.
- Фостер, Кристофер Н. (2011). Использование фортепианного подхода Клэр Фишер в «Yesterdays» для переосмысления стандартного джазового репертуара . Дисс. Перт, Австралия: Университет Эдит Коуэн.
внешние ссылки
Официальный сайт
Аудио
- Clare Фишер на Marian McPartland «S Piano Jazz
- Соло Клэр Фишер Fender Rhodes на "Gaviota" (саундклип, плюс транскрипция и анализ Стива Хана ) на SteveKahn.com
- Соло Фендера Роудса Клэр Фишер на "Once Again" (саундклип, плюс транскрипция и анализ Стива Хана ) на SteveKahn.com
- Сольное вступление Клэр Фишер Родос к песне "Where Is Love" (саундклип, плюс транскрипция и анализ Стива Хана ) на SteveKahn.com
- Остров на вершине мира (Disneyland Records, ST-3814) на MouseVinyl.com
- Побег на остров ведьм (Disneyland Records, ST-3809) на MouseVinyl.com
видео
- Неформальная клиника Клэр Фишер (проведена в октябре 1998 г.) на YouTube
- 2005 Интервью Red Bull Academy с Брентом и Клэр Фишер на Vimeo
- Херби Хэнкок обсуждает Клэр Фишер в апреле 2012 года на YouTube
- Fischeresque: Применение музыкального стиля Клэр Фишер к сольному исполнению на фортепиано джазового стандарта (сольный концерт Ника Вайзера в Музыкальной школе Истмана ) на Youtube