Концерт для кларнета (Copland) - Clarinet Concerto (Copland)

Aaron Copland «s Концерт для кларнета (также обозначаемый как Концерта для кларнета , струнных и арфы ) была написана между 1947 и 1949 годами, хотя первая версия была доступна в 1948 г. Позже концерт был хореографом Джеромом Роббинсом для балета крысолова ( 1951).

История

Состав

Вскоре после того, как Копленд написал свою Симфонию № 3 , в 1947 году джазовый кларнетист Бенни Гудман поручил ему написать концерт для кларнета. Гудман сказал биографу Копленда Вивиан Перлис :

Я не требовал, чтобы Копленд писал. У него была полная свобода действий, за исключением того, что у меня было двухлетнее исключительное право играть эту работу. Я заплатил две тысячи долларов, и это настоящие деньги. В то время было не так много американских композиторов, из которых можно было бы выбирать ... У нас никогда не было особых проблем, за исключением небольшого скандала по поводу места перед каденцией, где он написал повторение какой-то фразы. Я был немного неприязнен к тому, чтобы оставить его в стороне - именно там альт был эхом, дававшим кларнету сигнал. Но я думаю, что Аарон, наконец, оставил это в стороне ... Мы с Аароном довольно много раз играли концерт под его дирижером, и мы сделали две записи ».

Копленд был в Рио-де-Жанейро в 1947 году в качестве лектора и дирижера. Там он сделал много набросков концерта. 26 августа 1948 года Копленд написал, что концерт все еще «идет своим чередом». Через месяц он написал в письме, что работа почти готова. 6 декабря 1948 года он написал композитору Карлосу Чавесу, что закончил сочинение и доволен результатом.

Копленд принял заказ дирижера Сержа Кусевицкого на аранжировку первой части концерта как элегии для струнных , которая будет исполнена Бостонским симфоническим оркестром . Однако в письме Кусевицкому от 29 августа 1950 года Копленд отказался от комиссии. Композитор объяснил, что после дальнейших размышлений он полагает, что исполнение аранжировки первой части само по себе «нарушает целостность Концерта в том виде, в каком я его изначально задумывал, а я в принципе не желаю этого делать». Он писал, что Копленд был обеспокоен тем, что исполнение первой части концерта само по себе, когда концерт еще не был исполнен - ​​Гудман неоднократно откладывал премьеру произведения, - может быть неверно воспринят публикой как выражение сомнений в качестве произведения. вторая часть концерта. Он предложил другой способ выполнить свое обещание для элегии .

Выступления

Концерт для кларнета Копленда в исполнении Миленко Стефановича и Белградского филармонического оркестра в Белграде , Югославия , 2 июня 1961 года , под управлением Аарона Копленда.

Бенни Гудман представил концерт в эфире радио NBC с Симфоническим оркестром NBC под управлением Фрица Райнера 6 ноября 1950 года.

Некоторые утверждают, что это выступление, однако, не было мировой премьерой, и приписывают мировую премьеру Ральфу Маклейну и Филадельфийскому оркестру под управлением Юджина Орманди, потому что это выступление 28 ноября 1950 года было первым «публичным выступлением». Во всяком случае, это было первое публичное исполнение Концерта в Нью-Йорке.

Это выступление 28 ноября 1950 года - вероятно, незадолго до окончания двухлетнего периода эксклюзивности - было запланировано Коплендом для усиления давления на Гудмана, поскольку он все время откладывал первое выступление. Запись первого выступления Гудмана на радио с Симфоническим оркестром NBC под управлением Фрица Райнера доступна на компакт-диске музыкального лейбла Legend (см. Ниже).

Концерт быстро зарекомендовал себя как стандартное произведение в репертуаре кларнета. Начиная с выступления Бенни Гудмана, другие известные выступления включают выступления:

Тем не менее, одна из примечательных записей - это запись с Гудманом, которую дирижировал сам Копленд, которую Аарон Копленд считал своей лучшей записью за всю историю.

Стиль и структура

Копленд включил в свой концерт многие элементы джаза.

Меллерс - Копленд является представителем американского «Другого» - связывает пристрастие Копленда к элементам джаза с тем фактом, что «и негры, и евреи - обездоленные люди, которые в космополитическом городском обществе стали олицетворением оторванности человека от корней».

Сам Копленд признал, что его характерный «горько-сладкий лиризм», как в первой части Концерта для кларнета, возможно, был вызван его чувством одиночества и социальной отчужденности по поводу его гомосексуальности.

На материале Копленд пишет:

«Инструменты представляли собой кларнет со струнами, арфой и фортепиано, у меня не было большой батареи перкуссии для достижения джазовых эффектов, поэтому я использовал удары басов и звуки арфы, чтобы имитировать их. Концерт для кларнета заканчивается довольно сложной кодой в До мажор, заканчивающийся глиссандо кларнета - или «мазок» на джазовом жаргоне ».

Произведение написано в очень необычной форме. Эти две части играются подряд, соединенные каденцией кларнета . Первая часть написана в форме ABA , медленная и выразительная, полная горько-сладкого лиризма. Каденция не только дает солисту возможность проявить свое виртуозное мастерство, но также вводит многие мелодичные латиноамериканские джазовые темы, которые доминируют во второй части.

Общая форма финальной части - это свободное рондо с несколькими развивающимися побочными проблемами, которые в конце разрешаются сложной кодой до мажор. Копленд отметил, что его игривый финал рожден

«бессознательное слияние элементов, явно связанных с популярной музыкой Северной и Южной Америки (например, фраза из популярной в настоящее время бразильской мелодии, услышанная мной в Рио , стала частью второстепенного материала)».

Этот раздел был написан специально для джазовых талантов Бенни Гудмана; тем не менее, многие технические проблемы были выше уровня уверенности Гудмана, и исходная партитура показывает несколько изменений, сделанных Гудманом для снижения высоких нот, что упростило игру. На странице рукописи оригинальной кодекса Гудман внес изменения карандашом, а заметка вверху гласит:

«1-я версия - позже исправленная - Коды Концерта для кларнета (слишком сложная для Бенни Гудмана)»

Недавно отреставрированную оригинальную версию представили Чарльз Нейдич и Эндрю Саймон , среди прочих. В примечаниях к альбомам Chandos CD Composers в Нью-Йорке Чарльз Нейдич пишет:

«... той коды [1948 года], дополненной потрясающе блестящей партией кларнета: каскадные арпеджио, которые [Копленд] решил, были слишком сложными для кларнета и которые в переработанной версии он дал фортепиано».

Сделано лишь несколько записей этой версии (см. Раздел дискографии ниже).

Концерт содержит и другие примечательные отсылки, такие как материал из «Истории Каммингтона», «Документального фильма Управления военной информации» (написанного в 1945 году), который закладывает основу для фильма о маленьком городке с центром в церкви. В концерте использована тема беженцев из неопубликованной музыки к фильму.

Дискография

Записи на LP

Записи доступны на компакт-диске

  • Лаура Ардан . Американская классика . Naxos 8.559069, 2001, (p) 2001
  • Дмитрий Ашкенази . Концерты для кларнета . PAN Classics 510 107, 1998, (p) 1998 г.
  • Рето Бьери . Портрет . PAN Classics 510144, 2001, (п) 2001
  • Уильям Блаунт , Музыка для театра . Мастера музыки MM601621 1988 г.
  • Эдуард Бруннер . Посвящение Бенни Гудману . Кох Шванн 3-1035-2, 1992, (p) 1992
  • Филипп Купер . Концерты для кларнета с оркестром . ADDA 581315, 1992, (p) 1993
  • Карин Дорнбуш . Парикмахер, Копленд, Гинастера . Caprice CAP 21591, 1998, (p) 1998 г.
  • Стэнли Друкер . Copland: El Salon Mexico / Концерт для кларнета и струнного оркестра / Музыка для театра / Connotations для оркестра . Deutsche Grammophon 431 672–2 1991, (p) 1991
  • Ким Эллис . Музыка Копленда и Мак-Кинли . Навона NV5812, 2008 г.
  • Мартин Фрёст . Мартин Фрёст играет концерты, посвященные Бенни Гудману . BIS CD-893, 1997, (p) 1998
  • Бенни Гудман . Коллекционное издание Бенни Гудмана . CBS MK42227, 1986, (p) 1986
  • Бенни Гудман . Райнер и Гудман . Легенда LGD122, 1951, (p) 1994
  • Гэри Грей. Концерты для кларнета . Кентавр CRC 2212, 1994, (p) 1994
  • Джанет Хилтон . Концерты для кларнета . ЧАН 8618, 1988, (p) 1988
  • Шэрон Кам . Американская классика . Teldec Classics 8573-88482-2 2002, (p) 2002
  • Шэрон Кам . У меня есть ритм, американская классика . Teldec Classics WPCS-11205 (8573-88482-2) 2002, (p) 2002
  • Джордж Макдональд . Кларнет Concertos ... . ASV CD DCA568, 1986, (p) 1986
  • Джон Манассе . 3 концерта для кларнета . XLNT Music CD-18011, 2004, (p) 2004 г.
  • Джон Манассе . Звуки Америки . Рекурсивная классика RC3139941, (p) 2021
  • Пол Мейер . Концерты для кларнета . DENON CO-75289, 1993, (p) 1993 г.
  • Сабина Мейер . Посвящение Бенни Гудману . EMI Classics 7243 5 56652 2 5, 1998, (p) 1998
  • Арне Мёллер . Et Clarinet портрет . Классико CLASSCD514, 1964, (p) 2004
  • Чарльз Нейдич . Композиторы в Нью-Йорке . Цифровые Chandos CHAN 9848, 2000, (p) 2000
  • Даниэль Пачитти . Сочинения для кларнета . Агора Musica AG026, 1995 г.
  • Людмила Петеркова . Скарамуш и другие концерты для кларнета . Супрафон SU 3348-2031, 1997, (p) 1997
  • Роберт Плейн . Американские достопримечательности . BBC MM205 DDD 2001, (p) 2001
  • Давид Шифрин . Концерт для кларнета ... . EMI CDC 7 49095 2, 1989, (p) 1989
  • Роберт Спринг . Американские джазовые концерты . Summit Records DCD-1019, 2003, (p) 2003
  • Ричард Штольцман . Копланд-Корильяно, Концерты для кларнета . RCA Victor Red Seal RD 87762, 1988, (p) 1988 г.
  • Ричард Штольцман . Концерт для кларнета Копленда . RCA Victor Red Seal 09026 61790 2, 1993, (p) 1993
  • Ричард Штольцман . Основной кларнет . RCA 61360, 1988, (p) 1992
  • Сара Уильямсон. Концерт для кларнета Копленда . Somm New Horizons. B003L1N4PI, 2010 г.
  • Анджей Войцеховский. Дань Бенни Гудману. DUX 1266, 2016 г.

Записи оригинальной версии 1948 года

Запись спектакля в постановке композитора

  • Бенни Гудман . Коллекционное издание Бенни Гудмана . CBS MK42227, 1986, (p) 1986

Запись первого выступления на радио

Записи доступны на DVD

использованная литература

внешние ссылки