Концерт для кларнета № 1 (Вебер) - Clarinet Concerto No. 1 (Weber)
Карл Мария фон Вебер написал свой концерт для кларнета № 1 фа минор, соч. 73 (J. 114) для кларнетиста Генриха Берманна в 1811 году. Пьеса высоко ценится в репертуаре инструмента. Она написана для кларнета B ♭ . Работа состоит из трех движений в виде быстрого, медленного, быстрого.
Структура
- Allegro в фа минор модулирования в D-бемоль мажор , а затем вернуться к фа минор с метром 3/4
- Адажио ма не Troppo в мажор превращается минор и ми бемоль мажор и потом возвращаясь к мажор с метром 4/4
- Рондо ; Allegretto в фа мажоре с метром 2/4
Первая часть
Это движение было очень новаторским для своего времени, с некоторыми стилистическими аспектами, характерными для более поздних композиторов, таких как Феликс Мендельсон . Нормальным выходом для этого времени был такой материал, как Концерт для фортепиано с оркестром № 5 Бетховена точно из того же года, что и эта композиция, 1811 года. Вебер начинает с виолончелей, играющих главную тему, а затем - с взрывом всего оркестра. Скрипки улавливают мелодию, которая постепенно прогрессирует, затихает и очищает сцену для кларнета соло. Солистка начинает болезненной песней с пометкой «con duolo». Кларнетист исполняет варианты на этом источнике, что позже приводит к определенной партии, сыгранной сольным инструментом. После этого кульминационного момента музыка затихает, и кларнет оплакивает строчку с надписью «morendo». Затем следует большая пауза, которая обеспечивает переход для возвращения виолончелей, излагающих основную тему, но на этот раз в тональности ре-бемоль мажор, а не фа минор. Вскоре после этого входит солист и сладко отвечает. Кларнет продолжает играть нежную мелодию, затем спускается к более низким тонам с отметкой «perdendosi», которая говорит игроку уменьшить скорость и звук. Затем появляется тутти, напевая нежную невинную мелодию. Вскоре возвращается кларнет, все еще играющий в более легком настроении, чем в начале пьесы. Позже солистка исполняет наборы игривых троек. После троек кларнет начинает Bärmann-Kadenz, который посвященный написал Генрих Берманн . Это относительно короткий, живой, виртуозный отрывок, который исполняют большинство исполнителей. Затем кларнетист слышит короткую каденцию, состоящую из быстрых тридцатисекундных нот . После каденции врывается оркестр и возвращается к минорной домашней тональности. Затем музыка стихает, и виолончели готовятся к вступлению, которое сделает кларнет. Когда входит кларнет, это вызывает те же эмоции, что и при первом входе солиста. Кажется, что кларнет жаждет сыграть легкую, невинную тему, услышанную ранее. Наконец-то он исполняет свое желание, возвращая ранее сыгранную мелодию. Затем кларнет начинает свои триоли, как и раньше, но на этот раз он течет в поток взволнованных, виртуозных партий шестнадцатой ноты . После этого кларнет затихает и дает место валторнам для игры веселой мелодии. Сольный инструмент отвечает тем же оттенком, что и валторны, но затем возвращается к темной теме, которую впервые сыграл солист. Он усиливается, а затем солист кружится вверх и вниз на шестнадцатых нотах, пока тутти не прибывает с удвоенной силой. Оркестр заканчивает фразу пунктирными аккордами, которые дают солисту сигнал к следующему испытанию. Это показывает восходящие хроматические ряды, которые впадают в реку шестнадцатых нот. За шестнадцатыми следует серия решительных трелей, последняя из которых заканчивается на высокой g. Оркестр возвращается и в конце концов затихает. Кларнет завершает движение так же, как это было до появления ре-бемоль мажор.
Вторая часть
Начало второй части типично для ранней романтической оперной арии, но все же напоминает вторую часть Концерта для кларнета Моцарта по настроению и мелодической форме. В конце концов, Вебер приходился Моцарту двоюродным братом. В средней части реализовано необычное и редкое, но эффективное использование рогового трио без какой-либо другой оркестровой обработки. Кларнет реагирует на это трио валторн и взаимодействует с ним так же, как оперный певец в подобной ситуации. Начальный материал возобновляется после небольшой паузы.
Третья часть
Третья часть контрастирует с предыдущими частями своим легким характером. Это типичное рондо, которым обычно заканчивается концерт из трех частей. Экземпляры , как это в других аналогичных работах включают в себя третье движение Вебера Кларнет концерт № 2 , Моцарта кларнет концерт , третье движение Стамиц кларнет концерт № 3, конечные движения Франца Кроммер кларнет Концерт ми-бемоль мажор и концерт для двух кларнетов и последних частей концерта Луи Шпора для кларнета №№ 1, 2 и 4.
Приборы
Для 2-х флейт , 2-х гобоев , 2-х фаготов , 3-х валторн , 2-х труб , литавр , струнных и солирующего кларнета .
внешняя ссылка
Концерт для кларнета № 1 (Вебер) : партитуры в проекте International Music Score Library Project