Сонаты для кларнета (Брамс) - Clarinet Sonatas (Brahms)

Сонаты для кларнета
от Иоганнеса Брамса
Композитор
Каталог	Соч. 120, №№ 1, 2
Сочиненный	1894 г. ( 1894 )
Преданность	Рихард Мюльфельд
Выполненный	7 января 1895 г . : Вена ( 1895-01-07 )
Движения	четыре три

Кларнета сонаты , ор. 120, №. 1 и 2, представляет собой пару произведений , написанных для кларнета и фортепиано в романтическом композитор Иоганнес Брамс . Они были написаны в 1894 году и посвящены кларнетисту Рихарду Мюльфельду . Сонаты восходят к позднему периоду жизни Брамса, когда он «открыл» красоту звука и тонального цвета кларнета. Форма сонаты для кларнета была в значительной степени неразвита до завершения этих сонат, после чего комбинация кларнета и фортепиано более охотно использовалась в новых произведениях композиторов. Это были последние камерные произведения, написанные Брамсом перед смертью, и они считаются двумя величайшими шедеврами в репертуаре кларнета. Брамс также произвел часто исполняемую транскрипцию этих произведений для альта с изменениями, которые лучше подходят для инструмента.

Фон

К 1890 году Брамс пообещал уйти из сочинения, но его обещание было недолгим. В январе 1891 года он совершил поездку в Мейнингена для фестиваля искусств и был пленен выступления Карл Мария фон Вебер «s кларнета с оркестром № 1 и Моцарта для кларнета квинтета . Сольным кларнетистом был Рихард Мюльфельд, и Брамс начал нежную дружбу с человеком, которым он так восхищался. Прекрасный тон «Fräulein Klarinette» (так Брамс называл бы Мюльфельд) вдохновил его снова начать сочинять музыку менее чем через год после выхода на пенсию. Плодами их дружбы стали четыре замечательных дополнения к все еще скромному репертуару кларнета того времени, включая трио ля минор для кларнета, виолончели и фортепиано Op 114 (1891), квинтет си минор для кларнета и струнных, соч. 115 (1891) и две сонаты для кларнета. В июле 1894 года в своем ретрите в Бад-Ишле Брамс завершил сонаты. Он писал Mühlfeld 26 августа, пригласив его в Бад Ишль, чтобы выполнить их, заявляя загадочно , что «было бы прекрасно , если бы вы принесли ваш B ♭ кларнет.» Поскольку этим летом у Мульфельда были другие обязательства, он откладывал ответ, но в сентябре отправился в Вену, чтобы встретиться с Брамсом и познакомиться с двумя сонатами. Впервые они были исполнены (Брамсом и Мюльфельдом) в частном порядке для герцога Георга и его семьи в сентябре того же года. Затем Брамс и Мюльфельд исполнили их для Клары Шуман в ноябре 1894 года перед их публичной премьерой 7 января 1895 года. Опыт Брамса в написании своего квинтета для кларнета тремя годами ранее привел его к написанию сонат для кларнета и фортепиано, потому что он предпочитал звук звуку. кларнет со струнами. Ключи сонат-фа минор и E ♭ -майор соответствуют клавишам двух кларнетов концертов , которые Вебер в составе более восьмидесяти лет назад.

Соната № 1 фа минор

Состав

Соната №1 состоит из следующих частей:

I. Allegro appassionato

Фа минор, in ³
₄ время

Первая часть в форме сонаты . Он начинается с сольного фортепианного вступления в трех параллельных октавах, обрисовывая в общих чертах повторяющийся мотив на протяжении всей части. Затем вступает кларнет с невнятной первой темой. Фортепиано берет на себя эту тему, а кларнет играет скорее украшающую роль. В музыке для кларнета до сонат было нормальным, когда солист играл в основном, если не всегда, мелодию. Брамс не уменьшил объем фортепианной партии, чтобы приспособить ее к кларнету, но создал более равные и гармоничные отношения между солистом и аккомпаниатором. Переход тихо между двумя темами в D ♭ основной и имеет ступенчатые входы между руками пианино. Вторая тема представляет собой пунктирные ритмы и отмечена маркато , что контрастирует с первой темой. Он быстро проходит через многие ключевые области, прежде чем наконец остановиться на до минор.

Разработка начинается с развития идей, высказанных во введении и передаче. Фортепиано играет с шахматным входом рук и присоединяется к кларнету, вспоминая второй такт вступления. Музыка делает ложное движение к ♭ мажоре, а посадка на E - мажор. Вступительный материал переходит к стр . Subito форте вызывает вторую тему в сочетании с смещенными входами с обеих рук и фортепиано кларнета. Вторая тема, наконец, представлена ​​и приводит к перепросмотру.

Вступление переформулировано форте в тональности до ♯ минор. Брамс возвращает тональность к фа минор, и снова слышны первая тема, переход и вторая тема. Тонально этот раздел не уходит далеко от F, хотя музыка проходит через мажорные и минорные секции. Заключительное утверждение первой темы ведет к коде, обозначенной Sostenuto ed espressivo . Кода медленнее по темпу и основана на материале из вступления. Движение спокойно заканчивается фа мажор.

II. Andante un poco adagio

A ♭ мажор , в²
₄ время

Вторая часть имеет троичную форму . Кларнет представляет простую нисходящую тему, украшенную поворотами. Фортепианное письмо в первой тематической области мало. Этот раздел A повторяется дважды, один раз заканчивается на половинной каденции, а другой - на совершенной аутентичной каденции на домашней тональности A ♭ мажор.

Секция B характеризуется более быстрым ритмичным и гармоничным движением. Фортепиано играет шестнадцатые ноты, обрисовывая гармонии, в то время как кларнет продолжает играть невнятную мелодию. Гармония спускается в имитацию мелодии части A через клавиши D ♭ мажор, C ♭ мажор и ля мажор. Кларнет получает возможность сыграть шестнадцатые ноты, которые были у фортепиано до модуляции до ми мажор.

В качестве мелодии возвращается в пианино в ключе «неправильном» Й мажор, переходит в мажор, и , наконец , вернуться к A ♭ мажор. Затем часть A полностью перестраивается с более активным фортепианным аккомпанементом. Короткая пауза из шестнадцатых нот в фортепиано отсылает к секции си, а последняя итерация мелодии завершает движение.

III. Аллегретто грациозо

A ♭ мажор, в³
₄ время

Третья часть также имеет троичную форму. Секция A состоит из восьмитактовой мелодии, которую играет кларнет, а затем переходит на фортепиано с помощью вспомогательных линий кларнета. Форте повторил раздел инвертирует мелодию и второе окончание приводит к секции B.

Фортепиано занимает нисходящую линию, синкопированную между двумя руками, в то время как кларнет добавляет низкую опорную линию, ограниченную пространством второстепенной трети. Еще одна повторяющаяся часть позволяет кларнету сыграть нисходящую мелодию. После повтора мелодия из секции A возвращается и завершает движение.

IV. Vivace

Фа мажор , алла бреве ( )

Четвертая часть представлена ​​в измененной форме рондо, которую можно описать как A – B – A′ – C – B′ – A ″ . Движение начинается с трех акцентированных F во вступлении для фортепиано, которые служат своего рода призывом к определению первой темы. Тема A обозначена leggero в кларнете и состоит в основном из восьмых нот в пошаговом движении. Контрастная тема B состоит из четвертей триолей и более невнятная и неторопливая. После напыщенного возвращения к A 'тихая тема C играется на фортепиано, а затем передается кларнету. Затем кларнет играет «зов» из вступления, в то время как фортепиано снова произносит тему си. Наконец, заключительная часть ля ″ заканчивается кодой, а соната завершается фа мажор.

Аранжировки и транскрипции

• Лучано Берио, как известно, оркестровал и переработал всю сонату для оркестра в 1986 году. Получившаяся композиция была названа Op. 120, № 1 , как четкая ссылка на каталожный номер оригинальной работы.

Соната № 2 в E ♭ главным

Соната №2 состоит из трех частей.

Примечания

использованная литература

• Сваффорд, Ян (1997), Иоганнес Брамс: биография , Нью-Йорк: Альфред А. Кнопф, ISBN  0-679-42261-7
• Масгрейв, Майкл (1985), Музыка Брамса , Оксфорд: Clarendon Press, ISBN  0-19-816401-7
• Лоусон, Колин (1998), "Брамс: квинтет кларнетов", Кембридж: Cambridge University Press, ISBN  0-521-58831-6

внешние ссылки

• Соната для кларнета №1 , Соната для кларнета №2 : партитуры в проекте International Music Score Library Project
• Исполнение Сонаты № 1 для кларнета Ричарда Штольцмана (кларнет) и Дэвида Дево (фортепиано) из музея Изабеллы Стюарт Гарднер в формате MP3.