Клаудио Аррау - Claudio Arrau

Клаудио Аррау в 1974 году, Аллан Уоррен

Клаудио Аррау Леон ( испанский:  [ˈklawðjo aˈraw] ; 6 февраля 1903 г. - 9 июня 1991 г.) был чилийским пианистом, известным своими интерпретациями обширного репертуара эпохи барокко для композиторов 20-го века , особенно Баха , Бетховена , Шуберта , Шопена. , Шуман , Лист и Брамс . Он широко считается одним из величайших пианистов двадцатого века.

Жизнь

Аррау родился в Чиллане , Чили , в семье Карлоса Аррау, офтальмолога, который умер, когда Клаудио был всего год, и Лукреции Леон Браво де Вильяльба, учителя фортепиано. Он принадлежал к старинной известной семье Южного Чили. Его предок Лоренцо де Аррау , испанский инженер, был отправлен в Чили королем Испании Карлосом III . Через свою прабабушку, Марию дель Кармен Дарох дель Солар, Аррау был потомком Кэмпбеллов из Гленорчи , шотландского дворянского рода. Аррау был католиком , но бросил его в подростковом возрасте.

Клаудио Аррау, ноябрь 1929 г.

Аррау был вундеркиндом и умел читать ноты раньше, чем слова, но, в отличие от многих виртуозов , в его семье никогда не было профессионального музыканта. Его мать была пианисткой-любителем и познакомила его с инструментом. В 4 года он читал сонаты Бетховена, а через год дал свой первый концерт. Когда Аррау было 6 лет, он прошел прослушивание перед несколькими конгрессменами и президентом Педро Монттом , который был так впечатлен, что начал подготовку к будущему образованию Аррау. В возрасте 8 лет Аррау был отправлен на десятилетний грант от правительства Чили на учебу в Германию , путешествуя со своей матерью и сестрой Лукрецией. Он был принят в Берлинскую консерваторию Штерна, где в конце концов стал учеником Мартина Краузе , который учился у Ференца Листа . В возрасте 11 Аррау мог играть Листа трансцендентных этюдов , один из самых сложных произведений для фортепиано, а также Брамс «ы Паганини Вариации . Первые записи Аррау были сделаны на рулонах фортепианной музыки плеера Aeolian Duo-Art . Краузе умер на пятом году обучения в Аррау, оставив 15-летнего студента опустошенным потерей своего наставника; После этого Аррау не стал продолжать формальное обучение.

В 1935 году Аррау дал знаменитое исполнение всех клавишных сочинений Иоганна Себастьяна Баха в течение 12 сольных концертов. В 1936 году Аррау дал полное фортепианное сочинение Моцарта за 5 сольных концертов, а затем - полные циклы Шуберта и Вебера . В 1938 году в первый раз, Аррау дал полные Бетховена сонаты и концерты в Мехико. Аррау повторил это несколько раз в своей жизни, в том числе в Нью-Йорке и Лондоне. Он стал одним из ведущих авторитетов в области Бетховена в 20 веке.

В 1937 году Аррау женился на меццо-сопрано Рут Шнайдер (1908–1989), гражданке Германии. У них было трое детей: Кармен (1938–2006), Марио (1940–1988) и Кристофер (1959). В 1941 году семья Аррау эмигрировала из Германии в Соединенные Штаты и в конце концов поселилась в Дугластоне, Квинс , Нью-Йорк, где Аррау провел оставшиеся годы. Он стал двойным гражданином США и Чили в 1979 году. 17 августа 1982 года звукозаписывающая компания PolyGram выпустила первый компакт-диск с исторической классической музыкой , содержание которого состояло из вальсов Шопена в исполнении Клаудио Аррау.

Аррау умер 9 июня 1991 года в возрасте 88 лет в Мюрццушлаге , Австрия, от осложнений после экстренной операции, проведенной 8 июня по устранению кишечной непроходимости. Его останки были захоронены в его родном городе Чиллан, Чили .

Тон и подход к музыке

Аррау был интеллектуалом и глубоко задумчивым переводчиком. Он много читал во время путешествий и выучил английский, итальянский, немецкий и французский языки в дополнение к своему родному испанскому. Он познакомился с психологией Юнга, когда ему было двадцать.

Отношение Аррау к музыке было очень серьезным. Он проповедовал верность партитуре, но также и использование воображения. Хотя он часто играл с более медленными и более продуманными темпами, начиная с его среднего возраста, он имел репутацию потрясающего виртуоза в начале своей карьеры, и эту репутацию поддерживали записи, которые он сделал в то время, такие как « Исламеи» Балакирева и « Паганини этюды» Листа . Однако даже в конце своей карьеры он часто играл на живых концертах с меньшей сдержанностью, чем на студийных записях.

Аррау был человеком удивительной силы духа; даже к концу своей жизни он неизменно программировал очень большие и сложные концерты, в том числе такие произведения, как Императорский концерт Бетховена и Фортепианный концерт № 1 Брамса .

Взносы

Аррау часто выступал с сольными концертами: в возрасте от 40 до 60 лет он давал в среднем 120 концертов за сезон с очень большим репертуаром. В то или иное время он исполнял все клавишные сочинения Баха , Моцарта , Бетховена и Шопена ; но также запрограммировал таких нестандартных композиторов, как Алкан и Бузони, и осветил темные уголки репертуара Листа . Было подсчитано, что общий репертуар Аррау позволит ему провести 76 сольных вечеров, не считая 60 с лишним произведений с оркестром, который он также знал.

Аррау записал значительную часть фортепианной музыки Шумана , Шопена и Листа. Он отредактировал полные фортепианные сонаты Бетховена для издания Peters Urtext и записал все их на лейбле Philips в 1962–1966 годах. Он записал почти все из них еще раз в 1984–1990 годах вместе с полными фортепианными сонатами Моцарта. Он также известен своими записями Шуберта , Брамса и Дебюсси . На момент своей смерти в возрасте 88 лет в разгар европейского концертного турне Аррау работал над записью полного собрания сочинений Баха для клавишных , а также готовил некоторые пьесы Гайдна, Мендельсона, Регера и Бузони, а также Булеза. Третья фортепианная соната.

26 марта 2021 года Pristine Classical выпустила то, что она назвала «звуковой переработкой» «потрясающе блестящей» студийной записи RCA 1942 года Аррау вариаций Гольдберга Баха, ремастированной из выпуска 1988 года, который «хранился в хранилищах» [RCA]. 46 лет ".

Критики

  • Олин Даунс , рецензируя сольный концерт произведений Моцарта, Шумана, Равеля и Дебюсси в «Нью-Йорк Таймс» , охарактеризовал Клаудио Аррау как «пианиста исключительного оборудования, воображения и безупречного вкуса».
  • В 1963 году, по мнению различных критиков, он был человеком, «не имеющим себе равных в настоящее время по техническому уровню и глубине музыкального воображения», «пианистом №1 нашего времени», «пианистическим титаном», «Лев пианино» или, если хотите, «Нео-Лист из Тропика Козерога».
  • Даниэль Баренбойм сказал, что у Клаудио Аррау был особый звук с двумя аспектами: во-первых, густой, насыщенный и оркестровый, а во-вторых, совершенно бесплотный тембр, весьма завораживающий.
  • Сэр Колин Дэвис сказал: «У него потрясающий звук, и он полностью его собственный ... ни у кого не было такого точно. Его преданность Листу необычайна. Он облагораживает эту музыку так, как никто в мире не может. . "
  • По словам американского критика Гарольда Шенберга , Аррау всегда вкладывал «явно романтический фортепианный тон в свои интерпретации».
  • Карл Шуман, ведущий музыкальный критик Германии, сказал в Süddeutsche Zeitung 2 июня 1986 года: «Разве это не Клаудио Аррау - самый музыкальный и очень серьезный фортепианный феномен нашего времени?».
  • По словам Джозефа Горовица : «Его самые ранние записи, продолжающиеся до сороковых годов, являются его наиболее подвижными и полированы блестящими тональными изысками, упомянутыми в его ранних нью-йоркских обзорах. Его записанные выступления следующего десятилетия или около того расположены более величественно; имея пространство для маневра, он скорее будет задерживаться, чем убегать. (...) Затем, иногда примерно в 1960 году, записи фиксируют иное изменение. Возникающее скрытое чувство сырости не только диктует еще более медленные темпы и более высокие рубато, но и добавляет к благородной архитектуре звука Аррау устойчивую проекцию человеческой слабости. (...) Как произошло это изменение? (...) Рискуя прибегнуть к урезанной психологии, я испытываю соблазн процитировать, как Что ж, событие, которое Аррау вспоминает как «величайшее потрясение в моей жизни»: смерть его матери в 1959 году. Возможно, траур открывает новые эмоциональные пути. Возможно, исчезновение широко распространенной авторитетной фигуры освободило его или придало смелости сделать более уязвимое заявление в своем искусстве ".
  • Джон фон Рейн писал в 1991 году в « Чикаго Трибьюн» : «Он был одним из наименее ярких пианистов, избегал виртуозного выступления так же строго, как некоторые пианисты стремятся к нему; тем не менее, никогда не было никаких сомнений в его виртуозной технике. Он обладал богатой звучностью. каждый аккорд превосходно взвешен, пальчиковая игра - образец тонко точеной ясности, форма каждой фразы глубоко продумана. Иногда склонность г-на Аррау к медленным темпам и акцент на внутренних деталях могла показаться суетливой, лишая его выступления спонтанности и импульса. Лучше всего, однако, он входил в число наиболее удовлетворяющих интерпретаторов Моцарта, Брамса, Шумана, Листа, Шопена и особенно Бетховена, чьи произведения занимали в его репертуаре положение, сопоставимое с репертуаром его великого коллеги, пианиста Рудольфа Серкина .

Почести

Бюст Аррау в чилийской коммуне Кинта Нормаль , расположенной в Сантьяго-де-Чили
Мемориальная доска Аррау в немецком районе Темпельхоф-Шенеберг в Берлине .
Бюст Аррау в его родном городе Чиллан

Список наград, признаний и медалей, присужденных Клаудио Аррау.

  • 1915-1918:
  • 1915: Премия Рудольфа Ибаха
  • Медаль Густава Холландера
  • Медаль Саксония-Готайше

Фильмография

Год Заголовок Роль
1935 г. Sueño de amor Ференц Лист
1935 г. Твой сын
1957 г. Концерт Клаудио Аррау
1976 г. Воспоминания о Берлине: закат веймарской культуры
1978 г. Клаудио Аррау: Жизнь в музыке
1987 г. Клаудио Аррау: Император
1993 г. Золотой век фортепиано
1999 г. Фортепианное искусство: великие пианисты ХХ века

Книги

  • 1984: Leben mit der Musik (с Джозефом Горовицем)
  • 1985: Arrau parle: беседы с Йозефом Горовицем (с Джозефом Горовицем)
  • 2009: Лист: Руководство слушателя по его фортепианным произведениям (с Джоном Беллом Янгом)

использованная литература

внешние ссылки