Клемент Скотт - Clement Scott

Клемент Скотт, из журнала Theatre , около 40 лет.

Клемент Уильям Скотт (6 октября 1841 - 25 июня 1904) был влиятельным английским театральным критиком для Daily Telegraph и других журналов, а также драматургом, лириком, переводчиком и писателем-путешественником в последние десятилетия XIX века. Его стиль критики, терпкий, цветочный и (что, возможно, самое главное), выполненный в первый вечер постановок, установил стандарт для театральных обозревателей до сегодняшнего дня.

С годами Скотт накапливал врагов среди театральных руководителей, актеров и драматургов, вступая в ссоры с Уильямом Арчером , Ибсеном , Джорджем Бернардом Шоу и другими. После того, как он дал особенно необдуманное интервью 1898 года, в котором он напал на нравы театральных деятелей, особенно актрис, он был вынужден уйти в отставку в качестве театрального критика, и его репутация и перспективы сильно пострадали, пока к концу своей жизни он был обедневшим.

Жизнь и карьера

Родился сын Уильям Скотт , в вечном викарий из Хокстоне на севере Лондона, Скотт преобразованы в католичество до своего 21 - го дня рождения. Получив образование в колледже Мальборо , он стал государственным служащим, работая в военном министерстве с 1860 года.

Ранняя карьера

Воодушевленный юмористом Томом Худом -младшим, который также был клерком в военном министерстве, Скотт участвовал в работе над The Era , Weekly Dispatch и собственной газете Худа Fun , где Скотт и В.С. Гилберт были коллегами. Интерес Скотта к писательству и театру привел его к недолгому баловству с провалившимся Victoria Review .

Он стал драматическим писателем для «Санди таймс» в 1863 году, но занимал эту должность всего два года из-за несдержанности его опубликованных мнений и непопулярной похвалы французскому театру. В 1871 году Скотт начал свои почти тридцать лет в качестве театрального критика в The Daily Telegraph . Он также регулярно сотрудничал с The Theater , журналом, который он редактировал с 1880 по 1889 год, и писал сентиментальные стихи и тексты песен (в том числе « Oh Promise Me »), которые часто публиковались в журнале Punch его другом, редактором, FC. Бёрнанд . Скотт продолжал работать в военном министерстве до 1879 года, когда он, наконец, решил зарабатывать на жизнь исключительно писательской деятельностью.

Помимо критики, Скотт написал пьесы, в том числе «Викарий» , «Кейп-мэйл» , « Анн Мие» , « Одетт» и «Великое дело о разводе» . Он написал несколько английских адаптаций пьес Викториана Сарду , некоторые из которых были написаны в сотрудничестве со Стивенсоном Б.К. , например, Nos intimes (как Peril ) и Dora (1878, как Diplomacy ). Последний был охарактеризован театральной газетой The Era как «величайший драматический хит сезона». Он также с успехом играл в Театре Уоллака в Нью-Йорке. Скотт и Стивенсон также написали английскую версию либретто Галеви и Мейяка для оперетты Лекока « Пти Дюк» (1878). Их обработка настолько понравилась композитору, что он вызвался написать новую музыку для английской постановки. Для всего этого Скотт взял псевдоним «Сэвилл Роу» (в честь Сэвил-Роу ), чтобы соответствовать псевдониму Стивенсона «Болтон-Роу», другой улице Мейфэр. Пьесы со Стивенсоном были спродюсированы Бэнкрофтами , продюсерами пьес Т. В. Робертсона , которыми Скотт восхищался. Он также написал отчеты о праздничных турах по Британским островам и за границу, став известным своим ярким стилем. Путешествия Скотта также вдохновили его на творчество. Некоторые источники говорят, что после тура по Новой Зеландии он написал мелодию к "Швейцарской колыбельной песне", позже адаптированной как " Now Is the Hour " и "Haere Ra", прощальная песня маори , которую белые новозеландцы ошибочно считали [быть] старой народной песней маори ". Он также используется в гимне «Найди меня, Боже» на слова Дж. Эдвина Орра . Однако австралийская семья давно утверждала, что "Клемент Скотт", написавший мелодию, является псевдонимом члена семьи.

Poppyland и более поздние годы

В 1883 году Daily Telegraph напечатала статью, написанную Скоттом о поездке на северное побережье Норфолка . Он был очарован этим районом и дал ему название Poppyland . Его произведения были ответственны за то, что члены лондонского театра посещали и инвестировали в дома в этом районе. По иронии судьбы, он был недоволен результатами своей популяризации этой ранее нетронутой местности.

Мемориал Клемента Скотта в Кромере , Норфолк

Скотт женился на Изабель Бюссон дю Морье, сестре Джорджа дю Морье , и у пары было четверо детей. Она умерла в 1890 году, и он снова женился на Констанции Маргарите Брэндон, американской журналистке и актрисе в Сан-Франциско. Давнее желание Скотта быть избранным членом знаменитого клуба литературных джентльменов, Garrick Club (к которому принадлежали Генри Ирвинг , Гилберт и Артур Салливан , среди многих других известных людей), наконец осуществилось в 1892 году. В интервью 1898 года в журнале «Великие мысли» Скотт был вынужден уйти в отставку в качестве театрального критика и переехать в Биарриц, чтобы написать «Драму вчера и сегодня» . Затем в конце века он проработал пару лет в New York Herald , а затем вернулся в Лондон. В 1900 году он основал The Free Lance, популярное общество и критический журнал для писателей, которые работали по этой должности, которую он редактировал.

Скотт заболел и заболел в последние годы своей жизни и умер в своей резиденции на Уоберн-сквер в возрасте 62 лет.

Стиль, противоречия и влияние

Скотт играет на скрипке The Daily Telegraph (1897)

Позиция Скотта в The Daily Telegraph и поддержка ее владельца, Дж. М. Леви, позволили ему стать пионером в области рецензирования драмы в стиле эссе, которая пришла на смену более ранним объявлениям. Его колонка заметок и обзоров стала очень популярной по всей Британии, а позже широкое распространение получил его собственный журнал The Theatre . Он написал свои театральные обзоры сразу после премьеры спектакля, который, вместе с его вспыльчивостью и неприязнью к критику Уильяму Арчеру , главному английскому стороннику Ибсена , часто вовлекал его в полемику.

Скотт сыграл важную роль в поощрении более внимательного отношения театральной публики. В первые дни его жизни публика нередко была очень шумной и шумной, часто свистела и болтала во время постановок, особенно во время увертюры. Он также настаивал на первых ночных обзорах. Рецензенты обычно ждали несколько дней, прежде чем писать о продукции. Скотт настаивал на том, что платная публика в первый вечер должна ожидать увидеть полноценную постановку, а не ту, где главные герои не знают все свои реплики. Директорам театра не нравились премьеры, когда они чувствовали, что новая пьеса еще не успела прижиться. С другой стороны, Скотт поддерживал актеров-менеджеров своего времени, предоставляя им переводы популярных французских пьес и свои собственные пьесы.

Скотт в Entr'acte в 1898 году, когда он обвинил Ибсена и Шоу в нанесении вреда обществу.

В начале своей карьеры он одобрительно писал о движении реализма «чашка и блюдце», возглавляемом Т. В. Робертсоном , пьесы которого отличались тем, что трактовали современные британские предметы в реалистической обстановке. Позже он отдавал предпочтение грандиозному и зрелищному типу лондонских театральных постановок, который развивался благодаря новым типам театральных зданий, электрическому освещению и технологиям, позволяющим создавать все более и более авантюрные постановки. Со временем он стал сильно консервативным и выступал против новой драмы Ибсена и Шоу , утверждая, что домашние интриги, сексуальные ситуации и многословные философские рассуждения неуместны для вечера в театре и даже вредны для общества, особенно для молодых женщин. Скотт особенно оказался вовлеченным в судебные иски из-за своей откровенной критики различных актеров и актрис. Его резкие нападки на Ибсена и Шоу проявились в отсутствии журналистского нейтралитета.

В интервью, опубликованном в евангелическом еженедельнике « Великие мысли» в 1898 году, Скотт возмутил театральное сообщество чрезвычайной атакой на нравы театральных деятелей в целом и особенно на актрис . Он сказал, что театр искажает характер людей и что это было Невозможно чистой женщине добиться успеха в сценической карьере, и что все ведущие актрисы аморальны и могли добиться успеха только в силу своей «уступчивости». Еще до публикации стенограмма интервью была опубликована в прессе, и Скотт сразу же получил шквал осуждения. Хотя он извинился и отказался от своих замечаний, ему запретили посещать кинотеатры, и Daily Telegraph была вынуждена уволить его. Вскоре он вышел на пенсию и обнаружил, что его репутация и перспективы сильно ухудшились. Однако к концу жизни он получил известное прощение, и незадолго до его смерти театральная общественность устроила ему щедрые пожертвования.

Его статьи находятся в библиотеке Рочестерского университета , штат Нью-Йорк. Режиссер Джон Мэдден снял свой первый фильм для телевидения BBC Two , Poppyland (1985), повествующий о визите Скотта в Поппиленд в 1883 году.

Примечания

использованная литература

  • Poppyland - Strands of Norfolk History , Stibbons and Cleveland, Pub: Poppyland Publishing, Четвертое изд. 2001, ISBN  0-946148-56-2
  • Poppyland в картинках , Элизабет Джонс, Pub: Poppyland Publishing, Second ed. 2004, ISBN  0-946148-66-X
  • Драма вчера и сегодня , Клемент Скотт, паб: Macmillan, Лондон, 1899, два тома
  • Эллен Терри , Клемент Скотт, Паб: Фредерик А. Стоукс, Нью-Йорк, 1900 г.
  • От колоколов до короля Артура , Клемент Скотт, паб: Джон Маккуин, Лондон, 1896 г.
  • Некоторые известные деревушки нашего времени , Клемент Скотт, Иллюстрация: Уилл Г. Майн , Pub: Greening & Co., Лондон, 1900.

внешние ссылки