Тесно связанный ключ - Closely related key

В музыке , тесно связан ключ (или «закрыть ключ») является одним из обмена много общих тонов с оригинальным ключом , в отличие от отдаленно связанного ключа (или «отдаленного ключа»). В музыкальной гармонии их пять: они разделяют все или все, кроме одной, высоты звука с ключом, с которым его сравнивают, и примыкают к нему на круге квинт и его относительных мажорных или минорных тональностей .

Такие ключи являются наиболее часто используемыми адресатами или транспозициями в модуляции из-за их сильных структурных связей с домашним ключом. Отдаленные клавиши могут быть достигнуты последовательно через тесно связанные клавиши путем цепной модуляции , например, от C до G к D. Например, «Один принцип, который помнил каждый композитор времен Гайдна [ эпоха классической музыки ], заключался в абсолютном единстве из тональности . нет кусок посмел блуждать слишком далеко от своего тонического ключа, и никакой части в виде четырехмерного движения осмеливалось представить тональность не тесно связан с ключом целого ряда «. Например, первая часть Сонаты для фортепиано № 7 Моцарта. , K. 309, модулирует только тесно связанные клавиши (доминантный, супертонический и субмедиантный).

Учитывая основной тоник (I), связанные клавиши следующие:

Тесно связанные ключи в C.

Конкретно:

Тоник (мажор) Промежуточный Субдоминанта, доминанта, супертоник и медиант
C Являюсь F, G, Dm, Em
грамм Эм C, D, Am, Bm
D Bm G, A, Em, F м
А F m D, E, Bm, C m
E С м А, В, F м, G м
B G m E, F , C m, D m
G E m С , D , А м, В м
D Б м G , A , E m, Fm
А FM D , E , B m, См
E См А , В , Fm, Gm
B Gm E , F, Cm, Dm
F Дм B , C, Gm, Am

Начиная с минорной тональности (i), тесно связанными клавишами являются медиантная или относительная мажорная (III), субдоминанта (iv), минорная доминанта (v), субмедиант (VI) и подтон (VII). В тональности ля минор , переводя их в тональность, мы получаем:

- до мажор

- Ре минор

- ми минор

- фа мажор

- соль мажор

Тесно связанные ключи в C.

Другое представление о тесно связанных тональностях состоит в том, что существует пять тесно связанных клавиш, основанных на тонике и оставшихся трезвучиях диатонической гаммы , за исключением диссонирующего ослабленного трезвучия ведущего тона . Четыре из пяти различаются на одну случайную, и у одного такая же подпись ключа. В тональности до мажор это будут: ре минор , ми минор , фа мажор , соль мажор и ля минор .

В современной музыке близость отношения между любыми двумя клавишами или наборами высот может быть определена числом общих тонов, что позволяет учитывать модуляции, не встречающиеся в стандартной тональности мажор-минор. Например, в музыке, основанной на пентатонической шкале, содержащей высоты C, D, E, G и A, модуляция на пятую часть выше дает набор высот G, A, B, D и E, имеющих четыре из пяти общих тонов. . Тем не менее, модулируя вверх тритон будет производить F , G , A , C , D , который разделяет не имеет общие тона с оригинальной шкалой. Таким образом, шкала на пятая выше очень тесно связана, а шкала на тритон выше - нет. Другие модуляции могут быть расположены в порядке от самого близкого до самого дальнего в зависимости от количества общих тонов.

Другой взгляд в современной музыке, особенно в Бартоке, общий тоник производит тесно связанные клавиши, а другие гаммы являются шестью другими режимами. Это использование можно найти в нескольких фортепианных пьесах Микрокосмоса.

Когда модуляция заставляет новую тональность пересекать нижнюю часть круга квинт, это может привести к появлению теоретической тональности , содержащей восемь (или более) диезов или бемолей в его нотной подписи; в таком случае условные обозначения требуют преобразования нового раздела в его энгармонически эквивалентный ключ.

Смотрите также

Источники

  1. ^ a b c d Шенбрун, Марк (2006). Книга Теории Музыки Все , стр.76. ISBN   1-59337-652-9 .
  2. ^ Джордж Т. Джонс (1994). Краткое содержание теории музыки колледжа ХарперКоллинз , стр.217. ISBN   0-06-467168-2 .
  3. ^ Ульрих, Гомер (1966). Камерная музыка , с.175. ISBN   978-0-231-08617-2 .
  4. ^ Benward и балобан (2009). Музыка в теории и практике: Том II , с.155. Восьмое издание. ISBN   978-0-07-310188-0 .
  5. ^ а б в г д Бенвард и Сакер (2003). Музыка: Теория и практика, Том. I , стр.243. 7-е издание. Макгроу-Хилл. ISBN   978-0-07-294262-0 . «Большинство модуляций происходит между тесно связанными ключами , то есть теми ключами, которые отличаются не более чем на одну случайную подпись ключа».
  6. ^ a b Барри, Барбара Р. (2000). Философский камень: очерки трансформации музыкальной структуры , с.19. ISBN   1-57647-010-5 .
  7. ^ a b c Jones (1994), стр. 35-36.

дальнейшее чтение

  • Ховард Хэнсон, Гармонические материалы современной музыки . Appleton-Century-Crofts, Inc, 1960.