Коулман Хокинс - Coleman Hawkins
Коулман Хокинс | |
---|---|
Исходная информация | |
Имя при рождении | Коулман Рэндольф Хокинс |
Также известный как | «Боб», «Ястреб» |
Родился |
Сент-Джозеф, штат Миссури , США. |
21 ноября 1904 г.,
Умер | 19 мая 1969 г. Нью-Йорк , США |
(64 года)
Жанры | Джаз , свинг , бибоп |
Инструменты | Теноровый саксофон, бас-саксофон, кларнет |
Активные годы | 1921–1969 |
Связанные действия | Бен Вебстер , Макс Роуч |
Коулман Рэндольф Хокинс (21 ноября 1904-19 мая 1969), прозванный «Ястреб», а иногда и «Бин», был американским джазовым тенор-саксофонистом. Один из первых выдающихся джазовых музыкантов, играющих на своем инструменте, как объяснил Иоахим Э. Берендт : «До него было несколько теноровых исполнителей, но этот инструмент не был признанным джазовым валторном». Биограф Хокинса Джон Чилтон описал преобладающие стили соло тенор-саксофона до Хокинса как «мычание» и «резкие отрыжки». Хокинс привел в пример Хэппи Колдуэлла , Стампа Эванса и принца Робинсона , хотя он был первым, кто приспособил свой метод импровизации к саксофону, а не имитировал технику кларнета. Виртуозный арпеджированный подход Хокинса к импровизации с его характерным богатым, эмоциональным и насыщенным вибрато тональным стилем оказал основное влияние на поколение теноровых исполнителей, в которое входили Чу Берри , Чарли Барнет , Текс Бенеке , Бен Вебстер , Видо Муссо , Гершель Эванс , Бадди Тейт и Дон Байас , а через них - более поздние тенормены, Арнетт Кобб , Иллинойс Жаке , Флип Филлипс , Айк Квебек , Эл Сирс , Пол Гонсалвес и Лаки Томпсон . В то время как Хокинс стал известен благодаря свинговой музыке в эпоху биг-бэнда , он сыграл определенную роль в развитии бибопа в 1940-х годах.
Его коллега-саксофонист Лестер Янг , известный как «Пре», прокомментировал в интервью 1959 года The Jazz Review : «Что касается меня, я думаю, что Коулман Хокинс был первым президентом, верно? Что касается меня, я думаю, что я» м второй ". Майлз Дэвис однажды сказал: «Когда я услышал« Хоука », я научился играть баллады».
Ранние годы
Хокинс родился в Сент-Джозефе, штат Миссури , США, в 1904 году. Его назвали Коулман в честь девичьей фамилии его матери Корделии. Есть записи о том, что первый ребенок родителей Хокинса, девочка, родилась в 1901 году и умерла в возрасте двух лет. Он учился в средней школе в Чикаго, затем в Топике , штат Канзас, в средней школе Топика . Позже он заявил, что изучал гармонию и композицию в течение двух лет в Уошберн-колледже в Топике, еще посещая среднюю школу. В юности он играл на фортепиано и виолончели, а с девяти лет начал играть на саксофоне; к четырнадцати годам он играл в восточном Канзасе.
Происхождение прозвища Хокинса «Бин» неясно. Теории, связанные с основанием этого прозвища, включают отсылку к форме головы Хокинса, его бережливости (говоря «у меня нет боба») или из-за его огромного знания аккордов.
Дальнейшая жизнь и карьера
1921–1939
Первый значительный концерт Хокинса состоялся с Mamie Smith 's Jazz Hounds в 1921 году, и он был с группой постоянно с апреля 1922 по 1923 год, когда он поселился в Нью-Йорке. В Jazz Hounds он совпадал с Гарвином Бушеллом , Эвереттом Роббинсом , Буббер Майли и Хербом Флеммингом . Хокинс присоединился к оркестру Флетчера Хендерсона , где он оставался до 1934 года, иногда играя на кларнете и бас-саксофоне . Игра Хокинса значительно изменилась во время пребывания Луи Армстронга в оркестре Хендерсона (1924–25). В конце 1920-х Хокинс участвовал в некоторых из самых ранних сессий интегрированной записи с Mound City Blue Blowers . За время работы с Хендерсоном он стал звездным солистом, и его записи на альбомах постоянно росли. Находясь в группе, он и Генри «Рэд» Аллен записали серию небольших групповых партий для ARC (на их лейблах Perfect , Melotone , Romeo и Oriole ). Хокинс также записал несколько сольных записей с фортепиано или звукоснимателем музыкантов Хендерсона в 1933–1934 годах, незадолго до того, как он жил в Европе. Он также был показан на сессии Бенни Гудмана 2 февраля 1934 года для Columbia , где также была приглашена Милдред Бейли в качестве приглашенной вокалистки.
В конце 1934 года Хокинс принял приглашение сыграть с оркестром Джека Хилтона в Лондоне и гастролировал по Европе в качестве солиста до 1939 года, выступая и записываясь с Джанго Рейнхардтом и Бенни Картером в Париже в 1937 году. Во время Хокинса гастролировал по Европе с 1934 года. и в 1939 году внимание в США переключилось на других тенор-саксофонистов, включая Лестера Янга , Бена Вебстера и Чу Берри . После своего возвращения в Соединенные Штаты он быстро восстановил свои позиции в качестве одной из ведущих фигур в этом инструменте, добавив новшества в свой прежний стиль.
11 октября 1939 года он записал исполнение стандартного " Body and Soul " с двумя припевами , которое он исполнял в нью-йоркском клубе Берта Келли , Kelly's Stables . В знаменательной записи эпохи свинга, запечатленной в качестве запоздалой мысли во время сессии, Хокинс игнорирует почти всю мелодию, и только первые четыре такта выражены узнаваемым образом. Отход Хокинса от мелодических тем мелодии, использование интервалов верхних аккордов и подразумеваемых проходящих аккордов в этой записи были описаны как «один из первых треморов бибопа».
Лорен Шенберг, директор Национального музея джаза в Гарлеме , заявляет, что «как бы небрежно Хокинс ни пытался сделать выбор в пользу записи" Body And Soul ", он давно уже выступал на бис в его европейские годы, и он много ездил верхом. на этой сессии. Лестер Янг был в зените своей карьеры с группой Бэйси , и практически во всех других крупных группах тенор в стиле Хокинса занимал видную позицию. Десятилетия музыкального всеядности принесли свои плоды, когда он подал знак пианисту Джину Роджерсу, чтобы тот представился в Db. Звуки Баха , Татума , Армстронга и бесчисленных музыкантов, заполнивших его голову и уши, завершились одной из величайших спонтанных вариаций, когда-либо записанных ».
1940-е и 1950-е годы
После краткого периода в 1940 году , ведущего большую группу , Хокинс привел небольшие группы в конюшнях Келли на Манхэттене «s 52 - й улице . В 1944 году он записывался в малых и больших группах для лейблов Keynote , Savoy и Apollo . Хокинс всегда хорошо разбирался в новых талантах и стилях, и он был лидером на том, что обычно считается первой сессией записи бибопа 16 февраля 1944 года, включая Диззи Гиллеспи , Дона Байаса , Клайда Харта , Оскара Петтифорда и Макс Роуч . 19 октября 1944 года он провел еще одну сессию записи бибопа с Телониусом Монком на фортепиано, Эдвардом Робинсоном на басу и Дензилом Бестом на барабанах.
Учитывая его любовь к Баху и Пабло Казальсу и его собственную неутолимую жажду самовыражения, Хокинс неизбежно перешел к сольным выступлениям. Во время своего европейского турне он начал окружать свои песни вступлением без сопровождения аккомпанемента и кодами. В январе 1945 года он записал Solo Sessions. Гарри Лим , поклонник яванского джаза, приехавший в Америку в 1939 году, сначала продюсировал джем-сейшны в Чикаго и Нью-Йорке, а затем основал Keynote Records , ведущий небольшой джазовый лейбл. В статье для журнала Metronome в мае 1944 года Лим назвал Хокинса « Пикассо джаза».
В 1945 году он много записывался с небольшими группами с Бестом и Робинсоном или Петтифордом на бас-гитаре, сэром Чарльзом Томпсоном на фортепиано, Алланом Ройссом на гитаре, Говардом МакГи на трубе и Виком Дикенсоном на тромбоне, в сессиях, отражающих очень индивидуальный стиль с характерным звучанием. безразличие к категориям «модерн» и «традиционный» джаз. В тот период он записывался с такими разными стилистами, как Сид Кэтлетт , Тайри Гленн , Хилтон Джефферсон (коллега Флетчера Хендерсона), Хэнк Джонс , Билли Тейлор , Джей Джей Джонсон и Фэтс Наварро . Он также гастролировал с Jazz at the Philharmonic (JATP). Хокинс делил свое время между Нью-Йорком и Европой, делая многочисленные записи фрилансера.
В 1950-х годах Хокинс выступал с такими музыкантами, как Ред Аллен и Рой Элдридж , с которыми он выступал на джазовом фестивале в Ньюпорте в 1957 году и записал Coleman Hawkins Encounters Ben Webster с коллегой-тенор-саксофонистом Беном Вебстером вместе с Оскаром Петерсоном , Хербом Эллисом , Рэем Брауном , и Элвин Столлер . Его альбом 1957 года The Hawk Flies High с Идрис Сулиманом , Джей Джей Джонсоном, Хэнком Джонсом, Барри Гэлбрейтом , Оскаром Петтифордом и Джо Джонсом показывает его интерес к современным стилям джаза в период, более известный благодаря его игре с более традиционными музыкантами.
Интерес Хокинса к более современным стилям проявился в воссоединении с Монком, с которым он оставался близким, даже несмотря на то, что они не играли вместе более десяти лет. В июне 1957 года Монк провел сессию с участием Хокинса и Джона Колтрейна , на которой позже этим летом вышла музыка Monk's Music . Отрывки с этой сессии составили половину треков на Thelonious Monk с Джоном Колтрейном , выпущенных на Riverside Records, дочерней компании Jazzland Records в 1961 году.
1960–1969
В 1960-х Хокинс регулярно появлялся в Village Vanguard на Манхэттене . В 1960 году он участвовал в записи альбома Макса Роуча We Insist! сюита, часть политических и социальных связей, возникающих между джазом и движением за гражданские права . По просьбе продюсера Impulse Records Боба Тиле , Хокинс воспользовался долгожданной возможностью записаться с Дюком Эллингтоном для альбома 1962 года Duke Ellington Meets Coleman Hawkins , вместе с участниками группы Эллингтона Джонни Ходжесом , Лоуренсом Брауном , Рэем Нэнсом и Гарри Карни. а также герцог. Sessions for Impulse с его исполнительским квартетом уступили сегодня и сейчас , также в 1962 году, и оценили одну из его лучших последних работ The Penguin Guide to Jazz Recordings . Хокинс записал в 1963 году вместе с Сонни Роллинзом свой совместный альбом Sonny Meets Hawk! , для RCA Victor .
Вскоре после этого напряженного периода Хокинс впал в тиски депрессии и обильного пьянства, и его качество записи начало уменьшаться. Его последняя запись была в 1967 году; Хокинс умер от болезни печени 19 мая 1969 года в больнице Викершем на Манхэттене. У него остались вдова Долорес и трое детей: сын Рене и две дочери Колетт и Мими. Хокинс похоронен на участке тиса на кладбище Вудлон в Бронксе , Нью-Йорк.
«Песня ястреба» , биография 1990 года, написанная британским историком джаза Джоном Чилтоном , рассказывает о карьере Хокинса. 25 июня 2019 года журнал New York Times перечислил Коулмана Хокинса среди сотен художников, чьи материалы, как сообщается, были уничтожены во время пожара в Университете 2008 года .
Дискография
Как лидер / соруководитель
- Rainbow Mist (Delmark, 1944 [1992]) сборникзаписей Аполлона
- Незаменим (1927-1956, RCA , сборник: 1984)
- Body and Soul (1939–1956, RCA, сначала как LP, приблизительно 1976 г., затем как CD, 1996 г.)
- Беспорядок на границе ( Spotlite , 1952 [1973])
- Ястребиные разговоры ( Декка , 1952-53 [1955])
- Возвращение ястреба ( Савой , 1954)
- Timeless Jazz ( Jazztone , 1954), также выпущенный как Jazz Tones ( Xanadu , 1954 [1984])
- Акцент на тенор-саксофоне ( Урания , 1955)
- Ястреб в Hi Fi ( RCA Victor , 1956) с Билли Байерсом и его оркестром
- Ястреб в Париже (Вик, 1956) с Мэнни Олбамом и его оркестром
- Позолоченный ястреб ( Капитолий , 1956–57) с Гленом Оссером и его оркестром
- Ястреб летит высоко ( Риверсайд , 1957)
- Коулмен Хокинс, Рой Элдридж, Пит Браун, Джо Джонс Все звезды в Ньюпорте ( Verve , 1957)
- Коулман Хокинс встречает Бена Вебстера (Verve, 1957) с Беном Вебстером
- Гений Коулмана Хокинса (Verve, 1957)
- Коулман Хокинс и конфреры (Verve, 1958) стрио Оскара Петерсона , Роем Элдриджем и Беном Вебстером
- Высокий и могучий ястреб ( Фелстед , 1958)
- Секция саксофона (World Wide, 1958)
- Bean Bags ( Атлантика , 1958) с Милтом Джексоном
- Душа ( Престиж , 1958)
- Глаза ястреба (Престиж, 1959)
- Коулман Хокинс с Red Garland Trio ( Moodsville , 1959) с Red Garland
- Коулман Хокинс All Stars ( Swingville , 1960) с Джо Томасом и Виком Дикенсоном
- Легко с Колманом Хокинсом (Мудсвилл, 1960)
- Коулман Хокинс и его оркестр ( Корона , 1960)
- Ястреб качели (Корона, 1960)
- Ночной Ястреб (Swingville, 1960) с Эдди «Локджоу» Дэвисом
- Ястреб расслабляется (Moodsville, 1961)
- Вещи не то, чем они были раньше (Swingville, 1961) в рамках фестиваля Prestige Swing
- Джазовое воссоединение ( Candid , 1961) с Пи Ви Расселом
- Старый добрый Бродвей (Moodsville, 1962)
- Джазовая версия без струнных (Moodsville, 1962)
- Хокинс! Элдридж! Ходжес! В живых! У ворот деревни! (Verve, 1962) с Джонни Ходжесом и Роем Элдриджем
- Хокинс! В живых! У ворот деревни (Verve, 1962)
- Коулман Хокинс играет в "Сделай кого-нибудь счастливым" из "До Ре Ми" (Мудсвилл, 1962)
- Герцог Эллингтон встречает Колмана Хокинса ( Импульс!, 1962) с герцогом Эллингтоном
- Сегодня и сейчас (Импульс! 1962)
- Desafinado (Импульс !, 1962)
- Назад в мешок фасоли (Колумбия, 1963) с Кларком Терри
- Сонни встречает Ястреба! (RCA Victor, 1963) с Сонни Роллинзом
- Обернутый плотно (Импульс !, 1965)
- Ястреб и охотник (Мира, 1965)
- Величайший джазовый концерт в мире ( Пабло , 1967)
- Сириус (Пабло, 1975 - записано 20 декабря 1966 года в Нью-Йорке)
- The Best of Coleman Hawkins ( Original Jazz Classics , сборник 2004 года из записей 1958-1962 годов)
Как сайдман
- Блюз Баррелл (Мудсвилл, 1962)
- Дальнейшие определения (Импульс! 1961)
- Прыжки в Вудсайде (Колумбия, 1955)
- Все кошки присоединяются (Колумбия, 1956)
- Very Saxy (Престиж, 1959)
- Полное собрание записей RCA Victor ( Bluebird , 1937–1949 [1995])
- Блюз Грув (Престиж, 1958)
- Исследование разочарования (Колумбия, 1927–1936)
- Фокус-покус (RCA, 1927–1936)
С Ламбертом, Хендриксом и Баваном
- В Ньюпорте '63 (RCA Victor, 1963)
- Прямо вперед ( Откровенный , 1961)
- 2-3-4 (Импульс !, 1962)
- Музыка монаха (1957)
- Телониус Монах с Джоном Колтрейном (Риверсайд, 1957)
- Saxes Inc. (1959)
- И его американские друзья (различные лейблы, ок. 1935–1937)
- Коллекция Джанго Рейнхардта (Fabulous, 1935-1946 [2014])
- Мы настаиваем! (Откровенный, 1960)
С Рексом Стюартом и Кути Уильямс
- Большой вызов (Jazztone, 1957)
- Бен Вебстер и партнеры (Verve, 1959)
- Жить на пятом месте ( United Artists , 1959)
- В Ньюпорте '63 (RCA Victor, 1963)