Комеди-Италия - Comédie-Italienne

Из Википедии, бесплатной энциклопедии

Актеры Комеди-Italienne по Николя Ланкре , в начале 18 - го века

Comédie-Italienne или Théâtre-Italien - французские названия, которые использовались для обозначения итальянского театра и оперы во Франции.

Самыми ранними зарегистрированными визитами итальянских игроков были компании комедии дель арте, нанятые французским двором при королевах итальянского происхождения Екатерине Медичи и Марии Медичи . Эти труппы также давали публичные выступления в Париже в театре Hôtel de Bourgogne , вероятно, самом раннем публичном театре, построенном во Франции.

Первое официальное использование имени Comédie-Italienne было в 1680 году, когда оно было передано труппе commedia dell'arte в Hôtel de Bourgogne, чтобы отличить ее от французской труппы Comédie-Française , которая была основана в том же году. и точно так же, как название Théâtre-Français обычно применялось к последнему, Théâtre-Italien использовалось для итальянцев. Со временем французские фразы, песни, целые сцены и, в конечном итоге, целые пьесы были включены в выступления итальянской комедии. К 1762 году труппа была объединена с Opéra-Comique , но названия Comédie-Italienne и Théâtre-Italien продолжали использоваться, хотя репертуар вскоре стал почти исключительно французской opéra-comique . Имена были полностью исключены в 1801 году, когда компания была объединена с Театром Фейдо .

С 1801 по 1878 год в «Итальянском театре» находились несколько парижских оперных трупп, исполнявших итальянскую оперу на итальянском языке. В 1980 году название La Comédie-Italienne было использовано для театра в районе Монпарнас в Париже, который представляет итальянские пьесы комедии дель арте во французском переводе.

Комеди-итальянская в 17 веке

Мохаммед Темим , посол Марока в итальянской комедии (1682 г.), Антуан Койпель (1661–1722 гг.), Версаль

В 17 веке историческую итальянскую Комеди поддерживал король. В то время проводилось различие между так называемым легитимным театром, который можно было ставить в театрах, санкционированных королевской властью, и более скромным уличным театром, который не подвергался проверке со стороны королевских цензоров. Итальянские труппы выступали в Hôtel de Bourgogne до 1645 года, после чего они переехали в Пти-Бурбон . В 1660 году они переехали в Пале-Рояль , где выступали попеременно с труппой Мольера . Именно в этот период руководителем итальянской компании был Тиберио Фиорилло , оказавший сильное влияние на Мольера . Обе труппы, выселенные из Пале-Рояля Королевской академией музыки Люлли в 1673 году, переехали в Театр Генего , где продолжали выступать поочередно до создания Французской комедии в 1680 году, когда итальянцы, ныне официально Comédie-Italienne вернулись в Hôtel de Bourgogne, где они выступали до тех пор, пока компания не была расформирована в 1697 году.

Историческая итальянская комедия представила франкоязычной публике спектакли в исполнении профессиональных итальянских актеров. Сначала эти актеры исполнили комедию дель арте на родном итальянском языке. Комедия дель арте - импровизационный тип театра; скриптов не было. У них было несколько сценариев, из которых они могли бы выполнить, но внутри этого сценария у них действительно не было ничего запланированного. Однако у них действительно были определенные типы персонажей, называемые стандартными персонажами, которые стали известными и любимыми театралами.

Départ des comédiens italiens en 1697 , гравюра Луи Жакоба с картины Ватто

После переезда в Hôtel Бургундского в 1680 году труппа начала представления скриптовые пьесы драматургов , таких как Regnard , Dufresny и Palaprat . Примерно в то же время, когда труппа стала широко популярной, король Людовик XIV предоставил недавно созданному национальному театру Франции Comedie Francaise монополию на разговорную французскую драму. Королевские власти увидели в сотрудничестве труппы с французскими драматургами угрозу и начали рассматривать возможность отказа труппе от выплаты ежегодной пенсии.

В 1697 году одно событие заставило короля окончательно принять решение. Актеры только что объявили о предстоящих спектаклях по пьесе « La fausse prude» или «Ложный лицемер» , в которой прямо высмеивается жена короля Франции Людовика XIV , мадам де Ментенон . Среди ученых ведутся споры о том, была ли пьеса на самом деле разыграна или же пьеса просто рекламировалась и король узнал о ее существовании. Тем не менее, узнав о существовании пьесы, король приказал отослать актеров и закрыть театр.

Комеди-итальянская в 18 веке

После периода траура, последовавшего за смертью Людовика XIV в 1715 году, угнетающая атмосфера религиозной преданности, характерная для последней части его правления, начала исчезать. Филипп Орлеанский , тем Regent , особенно желал восстановления удовольствия и развлечений в столице. Он и его друзья с любовью вспоминали «Итальянский театр» двадцать лет назад. Основными вариантами театрального искусства в Париже в то время были изысканные постановки Французской комедии или «грубые и безвкусные» постановки ярмарочных театров . Была потребность в театральной комедии где-то посередине, с большей популярностью, чем «Комеди-Франсез», но с более высокой производственной ценностью, чем у театров на ярмарках. Весной 1716 года Филипп попросил своего двоюродного брата, герцога Пармского , прислать ему труппу итальянских актеров для возрождения «Итальянской комедии» в Париже, распущенной почти двадцать лет назад. Чтобы избежать некоторых трудностей предыдущей труппы, он уточнил, что ее лидером должен быть человек с хорошим характером и манерами. Был выбран Луиджи Риккобони , и за несколько недель он собрал группу из десяти актеров, все из которых были набожными христианами.

L'amour au théâtre italien, автор Ватто

Труппа Риккобони выступала в Пале-Рояль с 18 мая 1716 года до ремонта отеля Hôtel de Bourgogne. Их первое выступление в отреставрированном театре Бургундии состоялось 1 июня, когда они исполнили La Folle supposée ( La Finta Pazza ) на итальянском языке. После начального периода успеха аудитория сократилась, и новая труппа была вынуждена ставить все больше и больше пьес на французском языке. Между 1720 и 1740 годами труппа с большим успехом представила около 20 пьес Мариво . Актриса Сильвия Баллетти особенно прославилась своими образами героинь Мариво. По мере того, как конкуренция со стороны ярмарочных театров увеличивалась, компания начала предлагать аналогичные блюда, в том числе французские комедии-ан-водевили и комические оперы .

В 1762 году компания объединилась с Оперой-Комик из Théâtre - де - ла - Foire . Объединенная труппа открылась в Бургундии 3 февраля 1762 года и продолжала выступать в театре до 4 апреля 1783 года, после чего переехала в новый зал Фавар. К этому времени все итальянские игроки либо ушли на пенсию, либо вернулись в Италию, и традиционная итальянская комедия фактически прекратила свое существование. Название Comédie-Italienne использовалось все реже и полностью прекратилось в 1801 году, когда компания объединилась с Театром Фейдо .

Итальянская опера в Париже 17-18 веков

Первые оперы, показанные в Париже, были итальянскими и были поставлены в середине 17 века (1645–1662) итальянскими певцами, приглашенными во Францию ​​регентом Анной д'Отриш и ее первым министром итальянского происхождения кардиналом Мазарини . Первая была действительно музыкальной пьесой, итальянской комедией , которая, возможно, была « Il giudito della ragione tra la Beltà e l'Affetto» Марко Мараццоли , хотя это оспаривалось. Он был представлен в театре кардинала Ришелье , Salle du Palais-Royal , 28 февраля 1645 года. Опера Франческо Сакрати La finta pazza была представлена ​​в Salle du Petit-Bourbon 14 декабря 1645 года, а Эджисто (вероятно, версия Egisto с музыкой Франческо Кавалли) была поставлена ​​в Пале-Рояль 13 февраля 1646 года. Новая итальянская опера « Орфей» на музыку Луиджи Росси, премьера которой состоялась в Пале-Рояль 2 марта 1647 года.

Во время Фронды , Мазарини был в ссылке и не итальянские работы не были выполнены, но после его возвращения в Париж, Карло Капроли «s Le Свадьба ди Peleo е ди Theti была произведена в Пти-Бурбоне 14 апреля 1654 Кавалли Xerse был дан в Зал Лувра 22 ноября 1660 года, а его Ercole amante премьера состоялась в новом зале машин во дворце Тюильри 7 февраля 1662 года. Эти ранние парижские постановки итальянских опер обычно создавались с учетом французского вкуса. Между номерами часто вставлялись балеты на музыку французских композиторов. Это были также очень сложные визуальные зрелища, некоторые из которых были с многочисленными сменами декораций и сценическими эффектами, выполненными с помощью сценического оборудования, разработанного Джакомо Торелли . Визуальное представление увеличило их популярность среди французов, которые по большей части не понимали итальянского.

Вскоре после прихода к власти Людовика XIV итальянская опера была заменена французской оперой , о чем свидетельствует создание Академии Оперы в 1669 году. Несмотря на это, в течение 18 века итальянские музыкальные исполнители приезжали в Париж. В частности, в 1752 году исполнение оперы-буффа La serva padrona привело к возникновению Querelle des Bouffons , дискуссии об относительном превосходстве французских и итальянских музыкальных традиций.

В 1787 году, после особого успеха одной труппы итальянских певцов, пришла идея создать постоянную театральную труппу для оперной буффа . Эта инициатива стала реальностью в январе 1789 года, когда была основана компания Théâtre de Monsieur , которая вскоре была передана под эгиду графа Прованса , брата короля, известного при дворе как Monsieur. Сначала они выступили в театре Дворца Тюильри, а затем перешли в Театр Фейдо . Однако в 1792 году итальянская труппа уехала из-за потрясений Французской революции , но театр продолжал ставить французские пьесы и комическую оперу.

Итальянский театр в XIX веке

Фасад Зала Лувуа , где располагался Итальянский театр с 1804 по 1808 год и с 1819 по 1825 год, по проекту Александра-Теодора Бронниара.
Премьера оперы Доницетти " Дон Паскуале" в 1843 году в Итальянском театре в зале Вентадур в Париже.

Новый итальянский театр, исполняющий итальянскую оперу на итальянском языке, был основан мадемуазель Монтансье в 1801 году, когда он был официально известен как Опера Буффа, но более привычно как Буффоны. Сначала труппа выступала в Театре Олимпик на улице Виктуар, но 17 января 1802 года переехала в Зал Фавар. 21 марта 1802 года Монтансье ушел в отставку. С 9 июля 1804 года труппа выступала в Театре Лувуа , а с 16 июня 1808 года. , в Театре де л'Одеон , в то время называвшемся «Театр де л'Императрис». Они оставались там до 1815 года.

В этот ранний период Théâtre-Italien впервые представлена опера - буффа по Чимароза и Джованни Паизиелло , позже добавив те , по Паэр и Симона Майра . Театр заказал спектакль Валентино Фиораванти « I virtuosi ambulanti» , впервые представленный 26 сентября 1807 года. Несколько опер Моцарта были впервые представлены труппой на итальянском языке в Париже, в том числе « Фигаро» (23 декабря 1807 г.), « Кози» (28 января 1809 г.) и « Дон». Джованни (2 сентября 1811), последний под Спонтини , который служил в качестве директора с 1810 по 1812. Спонтини также добавил оперы серии по Никколо Антонио Zingarelli и другие.

На время реставрации Бурбонов , король Людовик XVIII хотел доверить театр на сопрано Ангелика Catalani . Почти все было готово к переносу, когда возвращение Наполеона и его правление Сто дней нарушили планы короля. Поэтому актеры еще немного задержались в Театре Императрис. После восстановления к власти короля Людовика XVIII мадам Каталани присоединилась к труппе. Однако вскоре она отправилась в тур по Европе, оставив контроль над театром Паэру, который представил первую оперу Россини, которая будет исполнена в Париже, L'Italiana в Алжире 1 февраля 1817 года в первом зале Favart, хотя постановка была настолько низший, что его обвинили в «попытке саботировать прием Россини в Париже».

В 1818 году привилегия мадам Каталани , или королевское разрешение на выступление, было отменено, и театр закрылся. Затем было решено передать управление театром, ныне известным как Королевский Итальянский Театр, Академии Королевской Музыки (так называлась Парижская Опера в то время), сохранив при этом автономию каждого учреждения. Паэр снова занимал пост директора с 1819 по 1824 и с 1826 по 1827 годы. С 1819 по 1825 год труппа выступала в зале Лувуа, который вмещал только 1100 зрителей. Здесь состоялось несколько парижских премьер опер Россини: «Барбьер ди Сивилья» (26 октября 1819 г.), « Торвальдо и Дорлиска» (21 ноября 1820 г.), « Отелло» (5 июня 1821 г.) и « Танкреди» (23 апреля 1822 г.). Его оперы были настолько популярны, что некоторые из его парижских премьер были даны в большом зале Le Peletier , в том числе La gazza ladra (18 сентября 1821 г.), Elisabetta, regina d'Inghilterra (10 марта 1822 г.), Mosè in Egitto (20 октября 1822 г.). ) и « Ла донна дель лаго» (7 сентября 1824 г., произведено под руководством Россини).

Сам Россини прибыл в Париж к 1 августа 1824 года и стал директором Итальянского театра 1 декабря 1824 года. Он возродил восемь своих ранних работ, в том числе «Барбьера ди Сивилья» и « Танкреди» . Его последняя итальянская опера, Il viaggio a Reims , была представлена ​​труппой 19 июня 1825 года, но успеха не имела. Он также поставил первую оперу Джакомо Мейербера, которая будет исполнена в Париже, Il crociato in Egitto , 25 сентября 1825 года. 12 ноября 1825 года труппа переехала из зала Лувуа в отремонтированный первый зал Фавар, где Россини поставил Семирамиду (18 декабря). 1825 г.) и Зельмира (14 марта 1826 г.). При Россини в состав труппы входили Джудитта Паста , Лауре Чинти-Даморо , Эстер Момбелли , Николя Левассер , Карло Цуккелли , Доменико Донцелли , Феличе Пеллегрини и Винченцо Грациани . Паер возобновил руководство в ноябре 1826 года, и внимание Россини переключилось на создание французских опер в Опере. Ассоциация "Итальянского театра" с Оперой продолжалась только до октября 1827 года, когда он восстановил свою независимость от короны и потерял наименование "Королевский". 2 октября Паер был заменен директором Эмиля Лорана. Россини продолжал помогать Théâtre-ITALIEN завербовать исполнителей, в том числе Мария Малибран , Генриетта Зонтаг , Бенедетта Росмунда Писарони , Филиппо Галли , Лаблаш , Антонио Tamburini , Джованни Баттиста Рубини и Джулией Гризи и комиссии опер, в том числе Беллини Пуритане (25 января 1835 в первом зале Favart), Доницетти Marino Faliero (12 марта 1835 в первом зале Favart), и Меркаданте «s I Briganti (22 марта 1836).

В 1841 году итальянский театр навсегда обосновался в зале Вентадур . В 1842 году там состоялась премьера « Стабат матер» Россини. Итальянский театр также поставил популярные произведения Гаэтано Доницетти и Джузеппе Верди , но позже театр был вынужден закрыть в 1878 году. .

Несмотря на закрытие Итальянского театра, оперы продолжали исполняться на итальянском языке в Париже, иногда в Театре де ла Гете или Театре дю Шатле , но особенно в Опере .

Площадки итальянского театра XIX века

Театр Используемые даты Заметки
Зал Олимпик 31 мая 1801 - 13 января 1802 Расположен на улице де ла Виктуар.
Зал Фавар (1-й) 17 января 1802 - 19 мая 1804
Salle Louvois 9 июля 1804 г. - 12 июня 1808 г.
Salle de l'Odéon (2-й) 16 июня 1808 г. - 30 сентября 1815 г.
Зал Фавар (1-й) 2 октября 1815 г. - 20 апреля 1818 г.  
Salle Louvois 20 марта 1819 г. - 8 ноября 1825 г.
Зал Фавар (1-й) 12 ноября 1825 - 14 января 1838 Разрушен пожаром 14 января 1838 г.
Salle Ventadour 30 января 1838 - 31 марта 1838
Salle de l'Odéon (3-й) Октябрь 1838 г. - 31 марта 1841 г.
Salle Ventadour 2 октября 1841 г. - 28 июня 1878 г. Финальное выступление 28 июня 1878 г.

Современная итальянская комеди

Сегодняшний театр - La Comédie Italienne , расположенный на улице de la Gaîté  [ fr ] , где он был основан в 1980 году директором Аттилио Маджулли.

Заметки

Библиография

  • Энтони, Джеймс Р. (1992). "Мазарини, кардинал Жюль", т. 3, стр. 287, в Оперном словаре New Grove , 4 тома, под редакцией Стэнли Сэди . Лондон: Макмиллан. ISBN   9781561592289 .
  • Баше, Арман (1882). Итальянские комедии по курсу Франции су Карла IX, Генриха III, Генриха IV и Людовика XIII . Пэрис: Плон. Копировать в Google Книгах ; Копии 1 и 2 в Интернет-архиве .
  • Боке, Гай (апрель – июнь 1977 г.). "La Comédie Italienne sous la Régence: Arlequin poli par Paris (1716-1725)". Revue d'histoire moderne et contemporaine (на французском языке). 24 (2): 189–214. DOI : 10,3406 / rhmc.1977.973 . JSTOR   20528392 .
  • Боке, Гай (июль – сентябрь 1979 г.). "Les comédiens Italiens a Paris au temps de Louis XIV". Revue d'histoire moderne et contemporaine (на французском языке). 26 (3): 422–438. DOI : 10,3406 / rhmc.1979.1065 . JSTOR   20528534 .
  • Буде, Мишлен (2001). La Comédie Italienne: Marivaux et Silvia . Париж: Альбин Мишель. ISBN   9782226130013 .
  • Бреннер, Кларенс Д. (1961). The Théâtre Italien: его репертуар, 1716–1793 . Беркли: Калифорнийский университет Press. OCLC   2167834 .
  • Брукс, Уильям (октябрь 1996 г.). "Увольнение Людовиком XIV итальянских актеров: Эпизод из" La Fausse Prude " ". Обзор современного языка . 91 (4): 840–847. DOI : 10.2307 / 3733512 . JSTOR   3733512 .
  • Кампардон, Эмиль (1880). Les comédiens du roi de la итальянская труппа (2 тома). Париж: Бержер-Левро. Копии в Интернет-архиве.
  • Кастиль-Блейз (1856 г.). Итальянская опера с 1645 по 1855 год . Париж: Кастиль-Блейз. Копии в Интернет-архиве.
  • Чарльтон, Дэвид (1992). "Париж. 4. 1789–1870 гг. (V) Итальянский театр", т. 3, стр. 870–871, в словаре оперы New Grove , 4 тома, под редакцией Стэнли Сэди . Лондон: Макмиллан. ISBN   9781561592289 .
  • Ди Профио, Алессандро (2003). La Révolution des Bouffons. L'opéra italien au Théâtre de Monsieur, 1789–1792 . Париж: Издания CNRS . ISBN   9782271060174 .
  • Форман, Эдвард (2010). Исторический словарь французского театра . Лэнхэм: Пресса Пугала. ISBN   9780810849396 .
  • Герарди, Эваристо, редактор (1721). Le Théâtre Italien de Gherardi или Recueil général de toutes les comédies et scènes françoises jouées par les Comédiens Italiens du Roy ... 6 томов. Амстердам: Мишель Шарль ле Сен. Тт. 1 , 2 , 3 , 4 , 5 и 6 в Google Книгах.
  • Госсетт, Филипп (2001). «Россини, Джоачино, §5: Европа и Париж, 1822–189» в Словаре музыки и музыкантов New Grove , 2-е издание, под редакцией Стэнли Сэди . Лондон: Макмиллан. ISBN   9781561592395 (твердая обложка). OCLC   419285866 (электронная книга). Также в Oxford Music Online (требуется подписка).
  • Хартнолл, Филлис, редактор (1983). Оксфордский компаньон театра (четвертое издание). Оксфорд: Издательство Оксфордского университета. ISBN   9780192115461 .
  • Джонсон, Джанет (1992). "Paris, 4: 1789–1870 (v) Théâtre-Italien", vol. 3, стр. 870–871, в Оперном словаре New Grove под редакцией Стэнли Сэди . Нью-Йорк: Роща. ISBN   9781561592289 . Также в Oxford Music Online (требуется подписка).
  • Лёвенберг, Альфред (1978). Летопись оперы 1597–1940 (издание третье, переработанное). Тотова, Нью-Джерси: Роуман и Литтлфилд. ISBN   9780874718515 .
  • Ориньи, Антуан д '(1788). Annales du théâtre italien depuis son origine jusqu'à ce jour (3 тома). Париж: Вдова Дюшен. Перепечатка: Женева: Слаткин (1970). Тт. 1 , 2 и 3 в Google Книгах.
  • Пауэлл, Джон С. (2000). Музыка и театр во Франции 1600–1680 гг . Оксфорд: Издательство Оксфордского университета. ISBN   9780198165996 .
  • Рой, Дональд (1995). "Comédie-Italienne", стр. 233–234, в Кембриджском путеводителе по театру под редакцией Мартина Бэнхэма. Кембридж: Издательство Кембриджского университета. ISBN   9780521434379 .
  • Скотт, Вирджиния (1990). Комедия дель арте в Париже, 1644–1697 гг . Шарлоттсвилл: Университетское издательство Вирджинии. ISBN   9780813912554 .
  • Симеоне, Найджел (2000). Париж - Музыкальный вестник , стр. 239. Нью-Хейвен: Издательство Йельского университета. ISBN   9780300080537 .
  • Субьес, Альбер (1913). Итальянский театр с 1801 по 1913 год . Париж: Фишбахер. Скопируйте в Интернет-архив.
  • Уайлд, Николь ([1989]). Dictionnaire des théâtres parisiens au XIXe siècle: les théâtres et la musique . Париж: Aux Amateurs de livres. ISBN   9780828825863 . ISBN   9782905053800 (мягкая обложка). Смотрите форматы и выпуски на WorldCat .

Внешние ссылки