Comédie en vaudevilles -Comédie en vaudevilles

Титульный лист итальянского театра « Итальянский театр» , сборника произведений итальянской комедии в отеле Hôtel de Bourgogne в Париже, опубликованного Эваристо Герарди в 1694 году. Он включает в себя ранние образцы комедий ан водевилей .

Комеди ан водевили ( на французском языке:  [kɔmedi ɑ vodvil] ) был театральным развлечений , которая началась в Париже в конце 17 - го века, в котором комедия была оживляется через лирику с использованием мелодии популярных эстрадных песен.

Эволюция

Ежегодные парижские ярмарки в Сен-Жермен и Сен-Лоран развили театрально-разнообразные развлечения со смешанными пьесами, акробатическими представлениями и пантомимами , обычно с участием водевилей (см. Театр де ля фуар ). Постепенно эти особенности начали вторгаться в устоявшиеся театры. Война буффонов (Война клоунов), спор между театральными группировками в Париже в 1750 - х годах, частично отражает соперничество этой формы, как она превратилась в Опера Комик , с итальянской оперы - буффа . Comédie en vaudevilles, кажется, также оказали влияние на английскую балладную оперу и немецкий Зингшпиль .

Водевиль финал

Одной из особенностей комедии водевилей, которая позже нашла свое отражение в опере, был финал водевиля, строфический финал, в котором персонажи собираются в конце пьесы, каждый поет короткий стих, часто заканчивающийся припевом, который пели все. и заключительный стих, в который присоединяется весь ансамбль. Обычно первый стих дает мораль истории, в то время как промежуточные стихи комментируют определенные события в сюжете, а последний стих обращается непосредственно к аудитории для снисходительности. Иногда стихи также перемежались танцами.

Это стало общей чертой более ранних комических опер , таких как сочиненные Чарльзом Симоном Фаваром или составленные Эджидио Дуни , Пьером-Александром Монсиньи и Франсуа-Андре Даниканом Филидором , и начали часто использовать новую музыку, хотя все еще называли «водевиль». ". Финал водевиля почти никогда не использовался в произведениях, представленных в Comédie-Française или Académie Royale de Musique , и исключением являются комедии, примером которых является пьеса Пьера Бомарше Le mariage de Figaro (1784), которая заканчивается водевилем. , а в последнем - « Девен дю деревня» Жан-Жака Руссо (1752 г.), в котором есть финал водевиля. Несмотря на то, что она вышла из моды в итальянской комедии во времена Французской революции , традиция была перенесена в начале 19 века в популярные театры на бульваре Темпл и в других местах Парижа, в частности в Театре водевиля. .

Этот стиль можно различить во многих операх, хотя и в новой музыке, включая « Орфей и Эвридику» Глюка (1762 г.), « Паладино Орландо» Гайдна (1782 г.) и Моцарта « Die Entführung aus dem Serail» (1782 г.), « Der Schauspieldirektor» (1786 г.) и « Дон. Джованни (1788 г.), а также более поздние работы, такие как « Барбьер ди Сивилья» Россини (1816 г.), « Суд присяжных» Гилберта и Салливана (1875 г.), « Фальстаф» Верди (1893 г.), « Испанский дух» Равеля (1911 г.) и Стравинского. Прогресс граблей (1951).

Ссылки

Источники

  • Барнс, Клиффорд, "Водевиль" в Словаре музыки и музыкантов Гроув , 2001.
  • «Водевиль» в Оксфордском словаре оперы , 1992. ISBN  978-0-19-869164-8 .
  • М. Элизабет К. Бартлет, «Финал водевиля» в Оперном словаре New Grove , 1992. ISBN  978-1-56159-228-9 . Также в Oxford Music Online (требуется подписка).