Конга - Conga

Конга
Коллекционный национальный музей van Wereldculturen TM-6335-1a Enkelvellige tonvormige buistrom, onderdeel van een set Cuba.jpg
Перкуссия
Другие названия Тумбадора
Классификация Перкуссия
Классификация Хорнбостеля – Сакса 211.221.1
( мембранофоны с прямым ударом, у которых открыт конец без мембраны)
Развитый Конец 19 века или начало 20 века на Кубе
Связанные инструменты
Юка , Makuta , Бемба

Конго , также известный как tumbadora , высокий, узкий, одноглавый барабан с Кубы. Congas являются предотвратила , как бочки и подразделяются на три типа: Квинто (свинец барабана, высокая) ТРЭС дос или Tres golpes ( в середине) и Tumba или salidor (низший). Конга изначально использовалась в афро-кубинских музыкальных жанрах, таких как конга (отсюда и их название) и румба , где каждый барабанщик играл на одном барабане. После многочисленных инноваций в игре на барабанах и конструкции конга в середине 20-го века, а также его интернационализации, барабанщики все чаще играли на двух или трех барабанах. Конга стал популярным инструментом во многих формах латинской музыки, таких как сон (когда играют коньюнто ), дескарга , афро-кубинский джаз , сальса , сонго , меренге и латинский рок .

Хотя точное происхождение барабана конга неизвестно, исследователи сходятся во мнении, что он был разработан кубинцами африканского происхождения в конце 19-го или начале 20-го века. Считается, что его прямыми предками были юка и макута ( происхождения банту ) и барабаны бембе ( происхождения йоруба ). На Кубе и в Латинской Америке на конга играют в основном как на ручных барабанах . В тринидадском калипсо и сока по конгам иногда бьют молотком, а в конго часто бьют одной рукой и одним молотком.

Характеристики

Пара конг (спереди) с парой бонго (сзади), установленная сверху. Комбинация конги и бонго была впервые предложена Cándido Camero в Нью-Йорке.

Большинство современных конг имеют деревянную или стеклопластиковую оболочку и пластину барабана с винтовым натяжением. С 1950 года на конга обычно играют партиями от двух до четырех, за исключением традиционной румбы и конги , в которых каждый барабанщик играет одну конгу. На барабанах играют пальцами и ладонями. Типичные конги стоят примерно 75 сантиметров (30 дюймов) от дна раковины до головы. На барабанах можно играть сидя. В качестве альтернативы барабаны могут быть установлены на стойке или подставке, чтобы игрок мог играть стоя. Хотя они возникли на Кубе, их включение в популярную и народную музыку других стран привело к разнообразию терминологии для инструментов и исполнителей. На Кубе конги называют тумбадорас .

Игроки Конга называются congueros , в то время как rumberos относится к тем, кто танцует по пути игроков. Термин «конга» был популяризирован в 1930-х годах, когда латиноамериканская музыка охватила Соединенные Штаты. Кубинский сын и джаз Нью-Йорка слились воедино, чтобы создать то, что тогда называлось мамбо , но позже стало известно как сальса . В тот же период популярность Конга Лайн помогла распространению этого нового термина. Дези Арназ также сыграл важную роль в популяризации барабанов конга. Однако барабан, на котором он играл (который в то время все называли барабаном конга), был похож на барабан, известный как боку, который использовался в его родном городе Сантьяго-де-Куба. Слово конга произошло от ритма ла конга, который использовался во время карнавала (карнавала) на Кубе. Барабаны, используемые на карнавале, могли называться tambores de conga, поскольку они играли ритм la conga , и, таким образом, переведены на английский как барабаны конга .

Типы барабана

Барабаны Conga классифицируются в соответствии с их размером, который коррелирует с их высотой звука: более крупные пластики имеют более низкую высоту и наоборот. Первоначально барабаны настраивались путем регулировки узлов и натяжных тросов на пластине барабана или, что чаще, там, где головки барабана были прикреплены или прибиты к верхней части корпуса, путем осторожного нагрева пластины. Современные конги, разработанные в начале 1950-х годов, используют систему натяжных головок с винтами и ушками, что упрощает их настройку (или отстройку). Этот современный тип натяжной системы был впервые изобретен на Кубе Карлосом «Патато» Вальдесом, а в США - Кандидо Камеро .

Исторически терминология ударных варьируется в зависимости от жанра и страны. В ансамблях, которые традиционно используют большое количество барабанов, таких как группы сравнения и румба , используется подробная система именования, которая была принята крупными производителями конги. Барабаны перечислены от самого большого до самого маленького (размеры пластиков значительно различаются в зависимости от производителя, модели и стиля):

  • Supertumba или rebajador может быть столь же большим , как 14 дюймов в поперечнике (35,5 см).
  • Tumba или salidor , как правило , от 12 до 12,5 дюймов в поперечнике (30,5 до 31,8 см).
  • В конгах или Tres дос , как правило , от 11,5 до 12 дюймов в поперечнике (29,2 до 30,5 см).
  • Куинто , как правило , около 11 дюймов в поперечнике (около 28 см).
  • Requinto может быть меньше , чем 10 дюймов в поперечнике (24,8 см).
  • Рикарду может быть как 9 дюймов в поперечнике (22,9 см). Поскольку на этом барабане обычно играют, подвешивая на плечевом ремне, он значительно короче и уже, чем традиционная конга.

В конгунто , играющих на сон кубано , а также в чарангах и других ансамблях, где одна или две конги были представлены для дополнения других ритмических инструментов, барабаны называются как бонго: мачо (мужской) и хембра (женский), для высших и барабаны нижнего тона соответственно; дополнительный барабан будет называться tercera (третий). Они соответствуют тумбе и конге в ансамблях румбы. Когда квинто играет конъюнто, оно сохраняет свое название.

Тюнинг

Конги, будучи ударными инструментами, не нуждаются в настройке на какую-либо конкретную ноту в чисто ударных настройках. Однако при игре на гармонических инструментах они могут быть настроены на определенные ноты. Конга часто настраивается открытым тоном. В общем, конкретная нота будет зависеть от марки, модели и размера барабана для конга. Барабан должен быть настроен так, чтобы тон баса резонировал, открытый тон звенел, а шлепок пронизывал музыкальный микс. Если настройка слишком свободна, басы и шлепки будут казаться «дряблыми»; слишком туго, и барабаны будут звучать неестественно и "защемленно". С одним барабаном легко затянуть барабан до приятного звука, а затем затянуть еще немного, чтобы достичь желаемой однородной высоты звука. Очень важно обеспечить равномерную настройку вокруг пластика барабана, что можно проверить, поместив подушечку для пальца в центр пластика и постучав пластиной по краю над каждым выступом, чтобы обнаружить любое изменение, при необходимости отрегулировав. Равномерная герметичность поможет «дать слово барабану».

Еще одно важное соображение заключается в том, что натяжение головки может сильно повлиять на расслабленность или беспокойство игрока, и, как правило, более расслабленная пластина барабана может привести к травме руки в большей степени, чем более плотная, потому что более расслабленная пластина имеет меньший отскок и более приглушающий эффект (следовательно, возможно повреждение суставов. и кости при энергичной игре). Кроме того, невозможно добиться четкого тона пощечины на распущенной голове. Во время настройки рекомендуется «позволить барабану говорить» и достаточно точно согласовать настройку с естественным резонансом (высотой звука), который представляет собой внутренняя полость барабана. Этот резонанс можно услышать, распевая или играя громкие ноты возле отверстия барабана (это верно для настройки любого барабана) и замечая, какая высота тона затухает медленнее всего - это будет либо основная (резонансная) частота, либо один из ее простых обертонов.

Когда используются два или более барабана, существует вероятность большего разнообразия выбранных нот; однако настройка между композициями или во время их работы в живом исполнении - редкость. Имея всего два барабана, обычно можно найти их настроенными с точностью до четверти (такой же интервал используется в " Here Comes the Bride "), как это принято в западной классической музыке для литавр . Наличие трех барабанов (обычно тамба , конга и квинто ) приглашает к экспериментам и индивидуальной настройке. Некоторый congueros , как с использованием интервалов из более мажорного аккорда (например , F, A, C). Некоторые исполнители используют вторую инверсию мажорного аккорда (например, G, C, E); а некоторые предпочитают большую секунду между квинто и конгой , с идеальной четвертой, спускающейся к тумбе . Рауль Рекоу из Сантаны часто играет на пяти барабанах конга и настраивает их на вступительную фразу латинской мелодии.

Техника игры

Элиэль Лазо играет на трех конгах; один микрофон предназначен для вокала, а другой - для конг.

Штрихи

В игре на барабанах конга есть четыре основных удара:

  • Открытый тон ( tono abierto ): игра четырьмя пальцами у края головы , создавая чистый резонансный звук с более высокой высотой, чем приглушенные и басовые тона.
  • Приглушенный, приглушенный, закрытый телесного тона ( тоно ахогадо или апагадо ) или просто «приглушенный»: как и открытый тон, он создается ударом по барабану четырьмя пальцами, но прижимая пальцы к голове, чтобы приглушить тон. В нее также можно играть ладонью, сложенной чашей, или пяткой руки.
  • Басовый тон ( тоно баджо ): играется всей ладонью, слегка согнутой в чашке, немного смещенной от центра головы. Издает тихий приглушенный звук.
  • Шлепки ( тоно секо или тападо ): наиболее сложная техника, производящая громкий чистый «хлопающий» звук. Приглушенный или нажатый ударный тон ( toque tapado normal ) включает воспроизведение открытого тембра, в то время как другая рука лежит на пластике барабана, что обеспечивает более высокую высоту звука. Существуют открытый ( тоно тападо абиерто ) и полуоткрытый ( тоно тападо полу-абиерто ) варианты, в которых играющая рука на короткое время опирается на край барабанной пластинки после удара, за которым следует еще один удар другой рукой. Когда играют с короткими и быстрыми интервалами, это называется floreo , которое часто используется, чтобы вызвать эмоции у танцоров.

Другие штрихи можно использовать для улучшения тембральной палитры инструмента. Они используются не всеми барабанщиками, но они стали визитной карточкой таких конгеро , как Тата Гуинес .

  • Тон прикосновения или пальцев ног ( toque de punta ): как следует из названия, этот тон создается простым прикосновением пальцев или пятки ладони к пластине барабана. Можно чередовать прикосновение ладони к прикосновению пальцев в маневре, называемом пятка-носок (манотео), который можно использовать для создания конга-эквивалента барабанной дроби.
  • Поглаживание ногтей ( toque de uñas ): игра кончиком ногтей, как правило, быстро, последовательно, пальцем за пальцем, начиная с мизинца.

Глиссандо и изгиб высоты тона

Deslizado , лоси вызов или глиссандо осуществляется путем втирания третьего пальца, поддерживаемый большим пальцем, по голове барабана. Палец иногда смачивают слюной или потом, а иногда на поверхность головы конги наносят небольшой слой пчелиного воска, чтобы облегчить звук. Лось также звучит на бонго .

Чтобы изменить высоту звука конг, конгуэро иногда использует свой локоть, чтобы перемещаться и оказывать давление на разные части головы; это приводит к изменению примечания. Это не традиционный удар, но он часто встречается в современной сальсе и румбе.

Ритмы

Гуагуанко

Гуагуанко использует три конга. Самая маленькая конга - это ведущий барабан, известный как квинто. Следующий отрывок quinto с девятью тактами взят из гуагуанко «La polémica» Лос Муньекитос де Матансас (1988). Этот отрывок перемещается между основными режимами игры (A, B, C). Секция A - это основной замок или аттракцион , известный в Северной Америке. Он охватывает одну клаву (такт). Альтернативная фраза (B) также имеет длину в один такт. Поперечные удары , составляющие основу третьего раздела (С), противоречат метру. Чередуя замок и крест, квинто создает более крупные ритмические фразы, которые расширяются и сжимаются в течение нескольких циклов клаве. Los Muñequintos quintero Хесус Альфонсо (1949–2009) описал это явление как человека, который «напивается на вечеринке, выходит на некоторое время на улицу, а затем возвращается внутрь».

Все виды quinto в контексте. Quinto отрывок из «La polémica» Лос Муньекитос де Матансас (1988).

Марча (тумбао)

Клэйв-нейтральный

Основной узор сон-монтуно- конга называется марча или тумбао . Конга впервые использовалась в оркестрах в конце 1930-х годов, а в 1940-х годах стала основным продуктом оркестров мамбо. Первичные удары звучат открытыми тонами на последних оригинальных долях (2 и, 2a) двухтактного цикла. Основной акцент - 2 & - некоторые музыканты называют понче .

1 e & a 2 e & a Count
H T S T H T O O Conga
L L R L L L R R Hand Used

Key:
  L: Left hand
  R: Right hand
  H: Heel of hand
  T: Tip of hand
  S: Slap
  O: Open Tone

Клэйв-выровненный

Базовое тамбао звучит в виде хлопков (треугольные нотные головки) и открытых тонов (обычных нот) на нестандартных битах «и». Существует множество вариаций основного тамбао. Например, очень распространенный вариант звучит одним открытым тоном с третьим ударом клавы (понче) и двумя тоном, предшествующими трехстороннему клаве. Конкретное выравнивание между клавой и этим тумбао имеет решающее значение.

Вверху: клаве. Внизу: основное конга тумбао на одном барабане. S: шлепок, O: открытый тон, h: пятка ладони, t: кончики пальцев.

Другой распространенный вариант использует два барабана и звучит бомбо (1а) на тамбе (3-й стороне клавы ). Например:

1 . & . 2 . & . 3 . & . 4 . & . Count
X     X     X       X   X       Son Clave
X     X       X     X   X       Rumba Clave 
H T S     T O O H T S T H T O O Conga
      O O                       Tumba
L L R R R L R R L L R L L L R R Hand Used

or

1 . & . 2 . & . 3 . & . 4 . & . Count
X     X     X       X   X       Son Clave
X     X       X     X   X       Rumba Clave 
H T S   H T O O H T S   H T O O Conga
      O               0         Tumba
L L R R L L R R L L R R L L R R Hand Used

Болеро

Есть также ритм болеро, который используется в балладах. Часть конги похожа на марчу.

Сонго

Начиная с конца 1960-х, музыканты, играющие на конге, начали использовать элементы фольклорных ритмов, особенно румбу. Чангито и Рауль «эль-Юло» Карденас из Лос-Ван Ван были пионерами этого подхода в эпоху сонго .

Эта связь между барабанами происходит от стиля, известного как румба . Ощущение партии высоких барабанов похоже на квинто в румбе: она постоянно акцентирует, окрашивает и акцентирует, но не соло до подходящего момента (Santos 1985).

Основная форма партии сонго тумбадорас. Нотная пластина с треугольником: высокий удар по барабану; обычные ноты: высокие и низкие барабанные открытые тона.

В некоторых аранжировках сонго партия тамбадора («конга») звучит как типичное тумбао на низком барабане, в то время как воспроизводится квинто (ведущий барабан) гуагуанко на высоком барабане. Квинто-подобные фразы могут постоянно меняться, но они основаны на определенном контрклавовом мотиве. [См .: «Узоры сонго на конгах» (Чангито).

Тимба

Томас Круз разработал несколько адаптаций фольклорных ритмов при работе в Paulito ФГ «с Timba группы 1990 - х лет. Творения Круза представляли собой хитроумные контрапункты басу и припеву. Многие из его марша охватывают по продолжительности две или даже четыре клавы, что раньше было очень редко. Он также больше использовал приглушенные тона в своих тамбао, все время продвигая развитие. Пример по праву является одним из - Крус Inventos ( «музыкальные изобретения»), адаптаций зонных конголезские на основе афро-кубинского фольклорного ритм Мачет . Он сыграл этот узор на трех конгах в песне Паулито «Llamada anónima». Послушайте: "Llamada Anónima" Паулито Ф.Г.

Другие жанры

Репертуар конги включает в себя множество других ритмов, встречающихся в таких жанрах, как дансон , мамбо и ча-ча-ча , а также в зарубежных стилях, которые переняли афро-кубинскую перкуссию, таких как ямайское регги , бразильская самба и босса-нова , а также американский соул , фанк. , Латинский джаз и латинский рок . В 1960 - х годах, конга стал видным инструментом в гаитянских популярных музыкальных стилях , такие как konpa , Yeye и мини-Джаз .

Конджунто и оркестры, исполняющие колумбийскую танцевальную музыку, включили ритмы кумбии , традиционно играемые на тамбурах, известных как алегре и ламадор, к барабанам конга. Стандартный ритм колумбийской кумбии прост и играет медленно; это идет 1-2-2-1, также слышно как 1-2-1-2. В Доминиканской Республике быстрый ритм меренге , равный 1 2-1-2, можно играть на конге. Его также можно услышать как 1-2-1-2 1-2-1-2-1-2. По сути, это ритм тамбора, применяемый к конге. В типичном меренге (или cibaeño ) ритм обычно более сложен и менее стандартизирован; он может варьироваться от простого удара по конге на четвертой доле до воспроизведения полных паттернов, отмечающих время.

Смотрите также

Рекомендации

Библиография

  • Круз, Томас, с Кевином Муром (2004) Метод Томаса Круса Конга v. 3 . Пасифик, Миссури: Мел-Бэй.
  • Дворски, Алан; Бетти Сансби (1995). Conga Drumming: Руководство для начинающих по игре со временем . Танцующие руки. ISBN 0-9638801-0-1.
  • Маулеон, Ребека (1993). Путеводитель по сальсе для фортепиано и ансамбля . Петалума, Калифорния: Шер Музыка. ISBN  0-9614701-9-4 .
  • Пеньялоса, Дэвид (2011). Румба Квинто . Редвей, Калифорния: Bembe Books. ISBN  1-4537-1313-1
  • Санчес, Пончо; Чак Сильверман (2002). Поваренная книга Конга Пончо Санчеса . Cherry Lane Music. ISBN 1-57560-363-2.

Внешние ссылки