Контральто -Contralto

Контральто ( итальянское произношение:  [konˈtralto] ) — тип классического женского певческого голоса , вокальный диапазон которого соответствует самому низкому типу женского голоса .

Вокальный диапазон контральто довольно редок; похож на меццо-сопрано и почти идентичен таковому у контртенора , обычно между фа ниже среднего до (фа 3 в научной нотации высоты тона ) до второй фа выше среднего до (фа 5 ), хотя, в крайних случаях, некоторые голоса могут достигать D ниже среднего C (D 3 ) или второго B выше среднего C (B 5 ). Тип голоса контральто обычно делится на колоратурное, лирическое и драматическое контральто.

История

«Контральто» в первую очередь имеет смысл только в отношении классического и оперного пения, поскольку в других традициях отсутствует сопоставимая система классификации вокала . Термин «контральто» применяется только к певицам; мужчин, поющих в подобном диапазоне, называют контртенорами . Итальянские термины «контральто» и « альт » не являются синонимами, «альт» технически обозначает определенный вокальный диапазон в хоровом пении без учета таких факторов, как тесситура , тембр голоса , вокальные данные и вес голоса . Однако существует некоторое французское хоровое письмо (в том числе произведение Равеля и Пуленка ) с партией, помеченной как «контральто», несмотря на то, что тесситура и функция аналогичны классической партии альта. Сарацинская принцесса Клоринда в опере Андре Кампра « Танкред» 1702 года была написана для Жюли д'Обиньи и считается самой ранней главной ролью для голоса бас-дессу или контральто.

Вокальный диапазон

Вокальный диапазон контральто (F 3 –F 5 ) обозначен на скрипичном нотоносце (слева) и на фортепианной клавиатуре зеленым цветом с точкой, обозначающей середину C (C 4 ).
{ \new Staff \with { \remove "Time_signature_engraver" } f4 f''4 }

Контральто имеет самый низкий вокальный диапазон среди женских голосов , с самой низкой тесситурой .

Вокальный диапазон контральто находится между тенором и меццо-сопрано .

Хотя теноры, баритоны и басы - это певцы-мужчины, некоторые женщины могут петь так же низко (хотя и с немного другим тембром и текстурой), как и их коллеги-мужчины. Некоторые из редких певиц, которые специализировались на регистрах тенора и баритона, включают киноактрису Зару Леандер , персидскую певицу аваза Хайеде , вундеркинда Руби Хелдер (1890–1938) и баварскую певицу-новинку Балли Прелл .

Подтипы и роли в опере

В категории типа голоса контральто есть три общепризнанные подкатегории: колоратурное контральто, подвижный голос, специализирующийся на витиеватых пассажах; лирическое контральто, голос светлее по тембру; и драматическое контральто, самый глубокий, самый темный и самый мощный голос контральто. Колоратурное контральто было любимым типом голоса Россини . Многие из его ролей, перечисленных ниже, были написаны с учетом этого типа голоса. Лирические контральто широко используются как во французском, так и в английском оперном репертуаре. Многие партии контральто Гилберта и Салливана лучше всего подходят для лирического контральто. Ма Мосс в «Нежной стране» - заметная лирическая партия контральто. Драматическое контральто можно услышать в большей части немецкого оперного репертуара. Эрда в «Кольце нибелунгов» и Гея в «Дафне» — хорошие примеры драматического контральто.

Настоящие оперные контральто встречаются редко, и в оперной литературе мало ролей, написанных специально для них. Контральто иногда назначают женские роли, такие как Теодата в « Флавио» , Ангелина в «Золушке» , Розина в «Севильском цирюльнике» , Изабелла в «Итальянке» в «Алжире » и Ольга в «Евгении Онегине» , но чаще они играют женские роли злодеев или штаны . Контральто также могут играть роли, изначально написанные для кастратов . Среди контральто распространена поговорка, что они могут играть только «ведьм, сук или шлюх ».

Примеры партий контральто в стандартном оперном репертуаре включают следующее:

* указывает на роль, которую также может исполнять меццо-сопрано .

Смотрите также

Рекомендации

дальнейшее чтение

Внешние ссылки