Контртенор -Countertenor

Контратенор (также контра -тенор ) — это тип классического мужского певческого голоса , вокальный диапазон которого эквивалентен женскому контральто или меццо-сопрано , обычно простираясь примерно от G 3 до D 5 или E 5 , хотя сопранист ( особый вид контртенора) может соответствовать диапазону сопрано от C 4 до C 6 . Контратеноры часто бывают баритонами или тенорами.в основе, но только в редких случаях они используют свой более низкий вокальный диапазон, вместо этого предпочитая свой фальцет или высокий головной голос .

Характер голоса контртенора радикально изменился на протяжении всей музыкальной истории: от модального голоса к модальному и фальцетному голосу, к преимущественно фальцетному голосу, который сегодня обозначается этим термином. Отчасти это связано с изменениями в физиологии человека и отчасти с колебаниями высоты тона.

Этот термин впервые вошел в употребление в Англии в середине 17 века и получил широкое распространение к концу 17 века. Однако использование взрослых мужских фальцетов в полифонии, обычно в диапазоне сопрано, было известно в европейских духовных хорах, состоящих только из мужчин, несколько десятилетий назад, еще в середине 16 века. В современных ансамблях, таких как Tallis Scholars и The Sixteen , в произведениях этого периода есть контртеноры на альтовых партиях. Нет никаких свидетельств того, что пение фальцетом было известно в Великобритании до начала 17 века, когда его иногда можно было услышать в партиях сопрано.

Во второй половине 20-го века возник большой интерес и возобновилась популярность голоса контртенора, отчасти из-за таких пионеров, как Альфред Деллер , а также возросшей популярности оперы в стиле барокко и потребности в певцах-мужчинах для замены кастратов . роли в таких произведениях. Хотя голос считался в основном феноменом старинной музыки , коллекция современного репертуара для контртеноров постоянно растет, особенно в современной музыке.

История

Ранние века

В полифонических произведениях XIV и начала XV веков контратенор был голосовой партией, добавленной к основной двухголосной контрапунктической фактуре дисканта ( superius ) и тенора (от латинского tenere , что означает удерживать, так как эта партия «держала» музыкальную мелодию, в то время как superius декантировал ее на более высокой ноте). Хотя он имел примерно тот же диапазон, что и тенор, в целом он имел гораздо менее мелодичный характер, чем любая из этих двух других частей. С введением примерно в 1450 году четырехчастного письма такими композиторами, как Оккегем и Обрехт , контратенор разделился на контратенор альт и контратенор бас , которые были соответственно выше и ниже тенора. Позже этот термин устарел: в Италии контратенор-альт стал просто альтом , во Франции — haute-contre , а в Англии — контртенором. Хотя первоначально эти слова использовались для обозначения вокальной партии, теперь они используются для описания исполнителей этой партии, чьи вокальные приемы могут различаться (см. ниже).

В католической церкви эпохи Возрождения все еще преобладало наставление святого Павла «mulieres in ecclesiis taceant» («пусть женщины молчат в церквях»), и женщинам запрещалось петь на церковных службах. Контртеноры, хотя и редко описываемые как таковые, поэтому играли заметную роль в литургической музыке, независимо от того, пели ли они строчку в одиночку или с мальчишескими дискантами или альтами . (В Испании существовала давняя традиция, когда фальцетисты-мужчины пели партии сопрано). Однако контртеноров почти никогда не использовали для ролей в ранней опере, подъем которой совпал с приходом моды на кастратов . Например, последний сыграл несколько ролей в первом исполнении « Орфея » Монтеверди (1607). К этому времени кастраты уже были заметны в итальянских церковных хорах, заменив как фальцетистов, так и тройных; последний сопрано-фальцетист, поющий в Риме, Хуан [Иоганнес де] Сан[с]тос (испанец), умер в 1652 году. В итальянской опере к концу XVII века преобладали кастраты, тогда как во Франции модальный высокий тенор, называемый haute-contre был признан лучшим голосом для главных мужских ролей.

В Англии Перселл написал значительную музыку для более высокого мужского голоса, которую он назвал «контр-тенором», например, роли Тайны и Лета в «Королеве фей» (1692). «Эти строки часто бросали вызов современным певцам, которые не были уверены, являются ли они партиями высокого тенора или предназначены для фальцетистов». Однако современные вокальные трактаты ясно дают понять, что певцов Перселла обучали сочетать оба метода вокального производства. В хоровой музыке Перселла ситуация еще больше осложняется случайным появлением более чем одной сольной партии, обозначенной как «контртенор», но со значительной разницей в диапазоне и тесситуре . Так обстоит дело в «Радуйся, светлая Цецилия » ( «Ода в день святой Цецилии», 1692 г.), в котором соло «Это голос природы» имеет диапазон от F 3 до B 4 (аналогично тем сценическим ролям, упомянутым ранее), тогда как , в дуэте «Прислушайся к каждому дереву» солист контртенора поет от E 4 до D 5 (в трио «С этой возвышенной небесной песней». Позже в том же произведении собственная рукопись Перселла обозначает того же певца, мистера Хауэла, описывается как «тенор High Contra» для исполнения в диапазоне от G 3 до C 4 ; весьма вероятно, что он взял некоторые из самых низких нот в хорошо смешанном «грудном голосе» — см. ниже).

18-ый век

«Тенор-контратенор Пёрселла не процветал в Англии после первых лет [восемнадцатого] века; в течение двадцати лет после смерти Перселла Гендель поселился в Лондоне, и опера-серия , которая полностью опиралась на итальянское пение, вскоре закрепился в британских театрах». Параллельно с этим ко времени Генделя кастраты стали доминировать на английской оперной сцене так же, как и в Италии (да и в большей части Европы за пределами Франции). Они также приняли участие в нескольких ораториях Генделя, хотя контртеноры тоже иногда выступали в качестве солистов в последних, партии, написанные для них, были ближе по компасу к более высоким партиям Перселла, с обычным диапазоном от A 3 до E 5 . Они также исполняли партии альта в хорах Генделя. Именно как хоровые певцы в рамках англиканской церковной традиции (а также в светском жанре ликования ) контртеноры выжили как исполнители на протяжении 18 и 19 веков. В противном случае они в значительной степени исчезли из поля зрения общественности.

20 век

Наиболее заметной фигурой возрождения контртенора в двадцатом веке был Альфред Деллер , английский певец и поборник аутентичного исполнения старинной музыки. Первоначально Деллер идентифицировал его как «альт», но его соавтор Майкл Типпетт рекомендовал использовать архаичный термин «контртенор» для описания его голоса. В 1950-х и 60-х годах его группа Deller Consort сыграла важную роль в повышении осведомленности публики (и ее признания) музыки эпохи Возрождения и барокко. Деллер был первым современным контртенором, добившимся известности, и у него было много выдающихся преемников. Бенджамин Бриттен написал главную роль Оберона в своей постановке « Сон в летнюю ночь» (1960) специально для Деллера. Роль контртенора Аполлона в « Смерти Бриттена в Венеции » (1973) была создана Джеймсом Боуменом , наиболее известным среди следующего поколения английских контртеноров. Рассел Оберлин был американским коллегой Деллера и еще одним пионером старинной музыки. Успех Оберлина был совершенно беспрецедентным в стране, не имевшей большого опыта исполнения произведений до Баха , и проложил путь к большому успеху последовавших за ним контртеноров. Однако Оберлин вернулся к более ранней традиции контртеноров, использующих только свои модальные голоса.

Сегодня контртеноры пользуются большим спросом во многих формах классической музыки. В опере многие роли, изначально написанные для кастратов (кастрированных мужчин), теперь поются и записываются контртенорами, как и некоторые роли в брюках , изначально написанные для певиц. Первая категория гораздо более многочисленна и включает Орфея в «Орфее и Эвридике» Глюка и многие роли Генделя, такие как части имени в « Ринальдо », Джулио Чезаре , Серсе и Орландо и Бертаридо в «Роделинде » . У Моцарта также были роли кастратов в его операх, в том числе Аминта в «Иль ре пасторе», Чесилио в « Лучо Силла », Рамиро в «La finta giardiniera », Идаманте в « Идоменей » и Сесто в «Милосердии Тито » .

Многие современные композиторы, кроме Бриттена, писали и продолжают писать партии контртенора как в хоровых произведениях, так и в опере, а также песни и песенные циклы для голоса. Мужские хоровые группы, такие как Chanticleer и The King's Singers, успешно используют голос в различных жанрах, включая старинную музыку, госпел и даже народные песни. Другие недавние оперные партии, написанные для голоса контртенора, включают Эдгара в « Лире » Ариберта Реймана (1978), посланника в его « Медее » (2010), принца Гоу-Гоу в « Великая смерть » Дьёрдя Лигети (1978), заглавную роль в «Эхнатон» Филипа Гласса ( 1983), Клэр в «Служанках » Джона Ланна ( 1998), Беженка в « Беге » Джонатана Дава ( 1998), Тринкуло в « Буре » Томаса Адеса (2004), Мальчик в « Джордже Бенджамине ». Написано на коже ( 2012) и несколько других (см. Роли в опере ниже).

Вокальный диапазон

Вокальный диапазон контртенора (E 3 –E 5 ), отмеченный на скрипичном нотоносце (слева) и на фортепианной клавиатуре зеленым цветом с точечной маркировкой в ​​​​середине C (C4)
{ \ новый нотоносец \ с { \ удалить "Time_signature_engraver" } \ скрипичный ключ e4 e''4 }

Вокальный диапазон контртенора эквивалентен женскому контральто или меццо- сопрано . Обученный контртенор обычно имеет вокальный центр, похожий по расположению на центр контральто или меццо-сопрано. Питер Джайлс , профессиональный контртенор и известный автор по этому вопросу, определяет контртенора как музыкальную партию, а не как вокальный стиль или механизм. В современном использовании термин «контратенор» по существу эквивалентен средневековому термину контратенор альт (см. Выше). Таким образом, певца-контртенора можно с практической точки зрения определить как человека, который поет партию контртенора, независимо от используемого вокального стиля или механизма. Диапазон контртенора обычно эквивалентен диапазону альта, простираясь примерно от G 3 до D 5 или E 5 . По сравнению с женскими голосами мужской голос обычно имеет расширенный диапазон в сторону низких нот, но самые низкие части диапазона обычно не используются. На практике общепризнано, что большинство контртеноров поют фальцетом , по крайней мере, в верхней половине этого диапазона, хотя большинство из них используют ту или иную форму « грудного голоса » (похожего на диапазон их разговорного голоса) для нижние ноты. Самой сложной задачей для такого певца является управление нижним средним диапазоном, поскольку обычно есть несколько нот (около B 3 ), которые можно петь с помощью любого вокального механизма, а переход между регистрами должен быть каким-то образом смешанным или плавно управляемым.

В ответ на (по его мнению) уничижительный оттенок термина фальцет, Джайлз отказывается его использовать, называя верхний регистр « головным голосом ». Многие эксперты по голосу не согласятся с таким выбором терминологии, зарезервировав название «головной голос» для высокого демпфированного регистра, сопровождаемого относительно низкой гортанью, что типично для современного высокого оперного тенорового голоса. Последний тип головного голоса, с точки зрения вибрации голосовых связок, на самом деле больше похож на «грудной голос», чем на фальцет, поскольку он использует то же самое «говорящее голос» (называемый специалистами по голосу «модальным»). и это отражается на тембре.

Терминология

В частности, в британской хоровой традиции термины «мужское сопрано» и «мужской альт» служат для обозначения мужчин, которые полагаются на вокал фальцетом, а не на модальный голос , чтобы петь в диапазоне сопрано или альта. В других местах термины менее универсальны. Некоторые авторитеты действительно считают их описанием фальцетистов-мужчин, хотя эта точка зрения вызывает споры; они зарезервировали бы термин «контртенор» для мужчин, которые, как Рассел Оберлин , достигают диапазона голоса сопрано с небольшим количеством фальцета или без него, приравнивая его к haute-contre и итальянскому тенор-альтино . Приверженцы этой точки зрения утверждают, что контртенор будет иметь необычно короткие голосовые связки и, следовательно, более высокий голос и более низкий диапазон и тесситуру, чем их коллеги-фальцетисты, возможно, от D 3 до D 5 . С другой стороны, оперная вокальная классификация предпочитает термины «контртенор» и « сопранист » терминам «мужское сопрано» и «мужской альт», и некоторые ученые считают последние два термина неточными из-за физиологических различий между мужским и женским вокалом. производство. Единственный известный мужчина, который может претендовать на звание настоящего мужского сопрано по этому определению, - это Майкл Маниачи , чей модальный голос попадает в диапазон сопрано, родственный женскому, потому что его гортань не полностью развилась в период полового созревания.

Роли в опере и оратории

Известные роли контртенора включают:

Смотрите также

использованная литература

  1. ^ a b Дж. Б. Стин , «Контратенор», в оперном словаре New Grove , I, p. 999.
  2. ^ a b Сопранист - это термин, используемый для описания контртенора, чей вокальный диапазон настолько высок, что он эквивалентен диапазону сопрано; однако этот термин широко используется ошибочно. МакКинни, Джеймс (1994). Диагностика и коррекция голосовых дефектов . Музыкальная группа Genovex. ISBN 978-1-56593-940-0.
  3. ^ Вороны, Саймон (2015). Сверхъестественный голос . Вудбридж: Бойделл Пресс. стр. 38–44. ISBN 9781843839620.
  4. ^ Саймон, Вороны (2014). Сверхъестественный голос: история высокого мужского пения . стр. 50–57. ISBN 9781843839620. OCLC  967385734 .
  5. ^ Саймон, Вороны (2014). Сверхъестественный голос: история высокого мужского пения . стр. 71–89. ISBN 9781843839620. OCLC  967385734 .
  6. ^ а б в д е Старк 2003
  7. ^ а б в г Джайлз 1982
  8. ^ 1 Коринфянам 14:34
  9. В первой половине семнадцатого века некоторые альты-фальцетисты, такие как Лоренцино Сансес и Марио Савиони , время от времени появлялись на сцене, особенно в Риме.
  10. ^ "Список певцов" . София.смит.эду . Архивировано из оригинала 26 марта 2009 года.
  11. ^ Природа голоса haute-contre была предметом многочисленных споров, но в настоящее время общепризнано, что haute-contres пели тем голосом, который ученые называют « модальным », возможно, используя фальцет или фальцет для своих самых высоких нот (ср. Лайонел Сокинс, "Haute-contre", в Sadie 1997 , т. II, стр. 668-669, и Мэри Сир, "Об исполнении ролей Haute-Contre 18-го века", The Musical Times , т. 118, 1997, стр. 291–295, позже воспроизведено в Cyr, M., Очерки исполнения музыки барокко, Опера и камерная музыка во Франции и Англии , эссе № IX, Ashgate Variorum, Олдешот (Великобритания)/Берлингтон, Вермонт (США), 2008 г. , ISBN  978-0-7546-5926-6 )
  12. ^ a b Поттер, Дж. (2009), Тенор, История голоса , издательство Йельского университета, Нью-Хейвен / Лондон, с. 19 (включая сноску 35). ISBN  978-0-300-11873-5
  13. ^ Саймон, Вороны (2014). Сверхъестественный голос: история высокого мужского пения . стр. 130–138. ISBN 9781843839620. OCLC  967385734 .
  14. ^ а б в г Джайлз 2005
  15. Викискладе есть медиафайлы по теме Рассела Оберлина . Ютуб . Архивировано из оригинала 16 марта 2016 года.
  16. ^ а б Аппельман 1986
  17. ↑ Ардран и Вулстан в своей статье «Голос альта или контртенора» (« Музыка и письма» , том 48/1, январь 1967 г.) согласны с мнением Джайлза, отмеченным ниже; другие категорически не согласны - см., например, Нил Заслав : «Загадка Haute-Contre» ( «Музыкальные времена» , том 115, № 1581 (ноябрь 1974 г.), стр. 939–941); Мэри Сир: «Об исполнении ролей haute-contre 18-го века» ( «The Musical Times» , том 118, апрель 1977 г.); Саймон Рэйвенс: «Сладкий пронзительный голос: контртенор и вокальное озвучивание в Тюдоровской Англии» ( Early Music 1998; XXVI: 123–136).
  18. Джайлз, «либеральный» в использовании слова «контртенор», предлагает этот последний термин для таких голосов.
  19. ^ "Таймс и Санди Таймс" . Entertainment.timesonline.co.uk . Архивировано из оригинала 17 мая 2011 года.
  20. ^ Под вопросом. По словам Энтони Хикса , это партия высоких частот , которую изначально исполнял Уильям Сэвидж до того, как его голос сломался ( Джустино , в Sadie 1997 , том II, стр. 440).
  21. ^ Под вопросом. По словам Энтони Хикса, небольшая партия сопрано Чилдерико, в которой нет арий, вероятно, была спета Уильямом Сэвиджем на октаву ниже после того, как его голос только что сломался ( Фарамондо , в Сэди, 1997 , том II, стр. 121).
  22. ^ Очень сомнительно. По словам Энтони Хикса, роль изначально предназначалась для исполнения контральто Марией Антонией Маркезини)  [ она ] , но из-за ее болезни на премьере ее взял на себя актер, поющий как тенор , и позже Гендель всегда поручал ейпевицы (ср. Дэвид Викерс, «Гендель Сол . Великолепная новая запись Генделя Саула Шестнадцати » , Граммофон, заархивированный 15 августа 2017 г. в Wayback Machine »; Роберт Хьюгилл, Обзор компакт-диска - Сол Генделя , « Планета Хьюгилл - мир классики» музыка Архивировано 6 февраля 2015 г. в Wayback Machine ", 19 сентября 2012 г.).
  23. Роль предназначена для высоких частот, сопрано или высокого контртенора ( Пол Гриффитс , « Grand Macabre, Le », в Сэди, 1997 , том II, стр. 511).
  24. Роль, созданная тенором Дэвидом Кнутсоном, но задуманная как для тенора, так и для контртенора (Эндрю Клементс, Лир , в Сэди, 1997 , том II, стр. 1115).
  25. Музыка различных композиторов эпохи барокко, включая Джорджа Фридриха Генделя, Антонио Вивальди и Жана-Филиппа Рамо (см.: Зачарованный остров: Музыка , заархивированная 23 января 2012 года в Wayback Machine , Метрополитен-опера).

Источники

  • Аппельман, Д. Ральф (1986). Наука вокальной педагогики: теория и применение . Издательство Индианского университета. ISBN 978-0-253-20378-6.
  • Джайлз, Питер (1982). Контртенор . Издательство Мюллер.
  • Джайлз, Питер (2005). Основной метод контртенора . Лондон: Кан и Аверилл. ISBN 978-1-871082-82-1.
  • Сэди, Стэнли , изд. (1997). Словарь оперы New Grove . Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета. ISBN 978-0-19-522186-2.
  • Старк, Джеймс (2003). Бельканто: история вокальной педагогики . Университет Торонто Пресс. ISBN 978-0-8020-8614-3.

дальнейшее чтение

внешние ссылки