Копенгаген (спектакль) - Copenhagen (play)

Копенгаген
CopenhagenPlay.jpg
1998 Премьера программы сезона
Написано Майкл Фрейн
Символы Нильс Бор
Маргрет Бор
Вернер Гейзенберг
Дата премьеры 1998 г.
Место премьера Лондон, Англия
Исходный язык английский
Предмет Физика, Политика, Вторая мировая война, Память, Перспектива
Жанр Историческая драма

«Копенгаген» - пьеса Майкла Фрейна , основанная на событии, произошедшем в Копенгагене в 1941 году, встрече физиков Нильса Бора и Вернера Гейзенберга . Премьера состоялась в Лондоне в 1998 году в Национальном театре, где было представлено более 300 спектаклей с Дэвидом Бёрком (Нильс Бор), Сарой Кестельман ( Маргрета Бор ) и Мэтью Маршем (Вернер Гейзенберг) в главных ролях .

Он открылся на Бродвее в Театре Рояль 11 апреля 2000 года и дал 326 спектаклей. Режиссер Майкл Блейкмор , в главных ролях Филип Боско (Нильс Бор), Майкл Кампсти (Вернер Гейзенберг) и Блер Браун (Маргрета Бор). Он получил премию Тони за лучшую пьесу, лучшую женскую роль в пьесе, Блэр Браун и лучшую постановку пьесы (Майкл Блейкмор).

В 2002 году пьеса была адаптирована в фильме по Говард Дэвис , производимого BBC и представлен на службе общественного вещания (PBS) в Соединенных Штатах.

Резюме

Три духа собираются вместе, чтобы попытаться понять и объяснить один простой вопрос. Почему Гейзенберг поехал в Копенгаген? Остальная часть пьесы детализирует информацию по этой теме посредством аргументов и междометий.

Гейзенберг - «Никто не понимает моей поездки в Копенгаген. Снова и снова я объяснял это. Самому Бору и Маргрет. Следователям и офицерам разведки, журналистам и историкам. Чем больше я объяснил, тем глубже неопределенность. стал. Что ж, я буду счастлив сделать еще одну попытку ".

Попутно Гейзенберг и Бор «набрасывают» несколько версий своего обмена мнениями 1941 года, обсуждая разветвления каждой потенциальной версии их встречи и мотивы, стоящие за ней. Они обсуждают идею ядерной энергетики и ее контроля, обоснование создания или отказа от создания атомной бомбы , неопределенность прошлого и неизбежность будущего как воплощения самих себя, действующих как частицы, дрейфующие в атоме, которым является Копенгаген.

Символы

В большинстве драм, в которых персонажи основаны на реальных людях, есть момент, когда персонаж отклоняется от реального человека. Майкл Фрейн старается, чтобы это различие было как можно меньше. Изучив мемуары, письма и другие исторические записи двух физиков, Фрейн уверенно заявляет, что «на самом деле слова, произнесенные [персонажами], являются полностью их собственными». Имея это в виду, описания персонажей применимы как к репрезентативным персонажам, так и к самим физикам. Обо всех главных персонажах, представленных в Копенгагене, известно очень много ; Следующее включает те фрагменты информации, которые имеют непосредственное отношение и упоминаются в самой работе.

  • Вернер Гейзенберг родился в 1901 году в Вюрцбурге , Германия. Сын университетского профессора, Гейзенберг вырос в среде, в которой большое внимание уделялось академическим наукам, но в довольно молодом возрасте он подвергся разрушениям, которые Первая мировая война нанесла Германии. Он женился на Элизабет Шумахер, тоже дочери профессора, и у них было семеро детей. Он получил докторскую степень в 1923 году у физика Арнольда Зоммерфельда и поехал в Копенгаген, чтобы изучать квантовую механику с Нильсом Бором в 1924 году, когда ему было 22 года, и заменил помощника Бора, Х.А. Крамерса . В 1926 году Лейпцигский университет предложил ему стать самым молодым профессором Германии. Гейзенберг наиболее известен своим «Принципом неопределенности» (в переводе с немецкого Ungenauigkeit [неточность] или Unschärfe [отсутствие резкости] Relation, которое позже было изменено на Unbestimmtheit, что означает «неопределенность»). В 1927 году он и Бор представили Копенгагенскую книгу . интерпретация квантовой механики. Во время Второй мировой войны Гейзенберг работал на Германию, исследовал атомные технологии и возглавлял их программу создания ядерных реакторов. После войны его связь с нацистами принесла ему известность в мире физиков, в основном из-за того, что он мог дать Гитлеру средства для производства и применения ядерного оружия. Он продолжал свои исследования до своей смерти в 1976 году в Мюнхене .
  • Нильс Бор родился в 1885 году, и ему 38 лет, когда Гейзенберг впервые приехал работать с ним. Он женился на Маргрет Норлунд в 1912 году в Копенгагене, и вместе у них родилось шесть сыновей, двое из которых умерли. Биограф Гарри Люстиг отмечает, что «большинство великих физиков-теоретиков мира ... проводили периоды своей жизни в Институте Бора». До войны его исследования сыграли важную роль в ядерных исследованиях, некоторые из которых привели к созданию бомбы. Однако во время войны Бор жил в оккупированной Дании и был несколько ограничен в своих исследованиях; он сбежал в Швецию в 1943 году, как раз перед зачисткой СС, которая должна была обвинить его в его еврейском происхождении. В Америке он работал в Лос-Аламосе над атомной бомбой до конца войны. Он умер в 1962 году, его пережила жена Маргрет.
  • Маргрета Бор , позже известная как Дроннинг или «Королева» Маргрет, родилась в 1890 году в Дании . Она активно участвовала в работе мужа; он обычно вызывал у нее идеи, пытаясь объяснить их «простым языком». Она умерла в 1984 году, у нее остались несколько детей. Ее сын Ганс писал: «Моя мать была естественным и незаменимым центром. Отец знал, как много для него значила мать, и никогда не упускал возможности выразить свою благодарность и любовь ... Ее мнение было его руководством в повседневных делах», и что отношения проявляются в диалоге Майкла Фрейна.

Стиль

Построение сюжета нелинейно, поскольку не существует во времени и пространстве. Иногда один персонаж не замечает, что в пространстве есть другие люди, и разговаривает так, как будто ни с кем. Мир, который представляет Фрейн, находится за пределами наших представлений как зрителей, просто в силу того факта, что никто из присутствующих на спектакле никогда не умирал. Итак, мир, в котором находится Копенгаген, находится где-то между небом и атомом.

Также можно подумать, что он существует «внутри голов» присутствующих персонажей. Это субъективный мир, берущий историю и манипулирующий ею, выделяя одни события и смешивая другие, чтобы лучше их сравнивать. Все персонажи страдают той или иной формой вины, особенно в связи с атомной бомбой, и они заперты в этом мире, обреченные вечно размышлять в тот вечер в Копенгагене в 1941 году, чтобы определить, как мир мог быть изменен. Все это черты художественного стиля, известного как экспрессионизм .

В своем предисловии к Сон Play , Август Стриндберг отмечает , что в этих мирах, «все возможно и вероятно. Время и пространство не существует. Работа с ... реальными событиями в качестве фона, воображение прядет свои темы , мысли и вплетает их в новые узоры ". Копенгаген - воплощение этих принципов.

Повторяющиеся образы и мотивы

Поскольку концепции в физике и политике иногда бывают очень сложными или очень абстрактными, Фрейн использует несколько управляющих изображений, чтобы лучше связать определенные идеи со своей аудиторией.

Катание на лыжах и настольный теннис - эти два занятия называются времяпрепровождением Бора и Гейзенберга, и оба демонстрируют конкуренцию между ними (представитель национального соревнования). Они также используются, чтобы показать скорость и безрассудство Гейзенберга, которые контрастируют с его действиями. осторожность и занудство.

Невидимый стрит - анекдот, в котором Бор сумел блефовать в покере , сделав ставку на стрит, который, как он думал, у него есть, но на самом деле этого не сделал. Этот принцип применяется к ядерному оружию , предполагая, что страны будут действовать по-разному, когда они будут думать, что противник может произвести ядерное оружие, независимо от того, может это противник или нет.

Пистолеты, наземные мины и ядерные реакторы - они относятся к теме «Игрушка против оружия» и снова представляют анекдоты из жизней Бора и Гейзенберга. Их увлечение игрой с новой игрушкой ослепляет их от опасности, которую она представляет.

Бомба - термин «бомба» во многих случаях появляется как буквальный образ, но в некоторых случаях он используется образно, как будто это должна быть шутка, но с таким серьезным подтекстом, что это не может быть сочтено смешным. (Например, Гейзенберг говорит о «взрыве бомбы» в голове Бора.)

Христианская тяга к спасательному кругу - Кристиан был одним из сыновей Бора, который трагически утонул, когда они с Бором плыли. Фраза «Кристиан тянется к спасательному кругу» несколько раз появляется во время пьесы, и каждый раз герои, кажется, затаивают дыхание в надежде, что на этот раз Кристиан выживет. Бор пришел к выводу, что они оба утонули, если бы он прыгнул туда, чтобы спасти своего сына, что представляет собой идею тщетного героизма, особенно в отношении Гейзенберга и того, что должно было случиться, если бы он сопротивлялся правлению Гитлера.

«Другой черновик» - всякий раз, когда персонажи приходят к выводу, что интерпретация их встречи 1941 года неверна, они призывают к «другому черновику».

Язык

Хотя диалог не противоречит логике, его нельзя назвать реалистичным в строгом смысле слова. Строка одного персонажа могла переходить в следующую, как если бы второй человек точно знал, что он собирается сказать; иногда персонаж в монологе возвращается к воспоминаниям и частично заново переживает прежнее или более молодое «я»; и по ходу шоу существует определенная двусмысленность относительно того, разговаривают ли они друг с другом или с аудиторией.

Первоначально пьеса была написана на английском языке, но реальные люди, участвовавшие в обмене, могли разговаривать на датском или немецком, но даже имея в виду перевод, Фрейн утверждает, что слова в сценарии - это те слова, которые персонажи на самом деле произнесли бы. В своем пост-сценарии он пишет: «Если этому нужно какое-то оправдание, я могу обратиться только к самому Гейзенбергу». Понятно, что Фрейн должен представить персонажей в интересном и драматическом свете, а также изобразить обстановку, которую не посетил ни один живой человек, поэтому точность такого диалога может постепенно снижаться.

В пьесе действуют и простой язык, и научный язык . Есть несколько случаев, когда два физика начинают говорить слишком научно, чтобы многие люди могли их понять, и один из них замечает, что они должны вернуться к простому языку, чтобы объяснить это так, как это поймет Маргрет. Даже в связи с этим возникла критика по поводу сложности пьесы и трудностей для понимания зрителями. Писатель «Содружества» прокомментировал бродвейскую премьеру, сказав, что «безжалостные мозговые набеги пьесы могут ... расстраивать».

История производства

Лондонская премьера - 1998 г.

«Копенгаген» открылся в Национальном театре в Лондоне и провел более 300 спектаклей с Дэвидом Бёрком в роли Нильса Бора, Сарой Кестельман в роли Маргреты Бор и Мэтью Маршем в роли Вернера Гейзенберга. Режиссер Майкл Блейкмор .

"Копенгаген" переведен в Театр герцогини в лондонском Вест-Энде , где с 8 февраля 1999 года состоялось более 750 спектаклей. Когда он открылся в Вест-Энде , у него был «второй» состав , который отвечал за выполнение как минимум одного утреннего шоу каждую неделю. Второй состав состоял из Дэвида Барона в роли Нильса Бора, Коринны Марлоу в роли Маргарет Бор и Уильяма Бранда в роли Вернера Гейзенберга, и через шесть месяцев они заменили оригинальный состав на остальную часть тиража Вест-Энда.

Открытие Бродвея - апрель 2000 г.

Под руководством Майкла Блейкмора он открылся на Бродвее в Театре Рояль 11 апреля и дал 326 спектаклей. В главных ролях: Филип Боско в роли Бора, Майкл Кампсти в роли Гейзенберга и Блэр Браун в роли Маргрет, он получил премию Тони за лучшую игру , а также две другие за лучшую женскую роль в спектакле (Блэр Браун) и лучшую режиссуру пьесы. (Майкл Блейкмор). Но даже несмотря на его успех, Фрейн признал в статье, что «ряд комментаторов выразили опасения по поводу всего предприятия». Некоторые критики отметили, что это было тяжело с научным диалогом, слишком тяжким для широкой аудитории. Хотя писатель из Physics World назвал это «блестящим театром», Чарльз Спенсер из Daily Telegraph написал: «Я чувствовал, что мой мозг был напряжен до предела - на самом деле, намного выше предела».

Международные производства

1999 - Франция

  • В Театре Монпарнас (Париж). Адаптированная Жан-Мари Бессе, режиссер Микаэль Блейкмор и с Пьером Ванеком, Нильсом Ареструпом и Майей Симон, пьеса выиграла четыре Премии Мольера.

2002 - Аргентина

  • В муниципальном театре Сан-Мартин (Буэнос-Айрес) с Хуаном Карлосом Хене, Альберто Сегадо и Алисией Вердаксагар. Режиссер Карлос Гандольфо. Он шел четыре года подряд и считается одним из самых больших хитов в истории этого театра.

2003 - Испания

  • Автор Fila Siete y Armonía Производство в Мадриде в апреле 2003 года с Фернандо Дельгадо, Хуаном Хеа и Сонсолесом Бенедикто. Режиссер Роман Кальеха.

2017 - Италия

  • В Театре Аргентина (Рома). Перевод Филиппо Оттони и Марии Терезы Петруцци, режиссер Мауро Авогадро, с Умберто Орсини, Джулианой Лойодиче и Массимо Пополицио. Национальный тур в 2018 году.

2019 - Испания

  • Он открылся 15 февраля в Авилесе. После гастролей по стране он откроется в Мадриде 23 мая в Teatro de la Abadia. Продюсер PTC и режиссер Клаудио Толкачир, в актерский состав входят Эмилио Гутьеррес Каба, Карлос Иполито и Малена Гутьеррес.

ТВ-фильм - 2002

Пьеса была адаптирована как телефильм в 2002 году с Дэниелом Крейгом в роли Гейзенберга, Стивеном Ри в роли Нильса Бора и Франческой Аннис в роли Маргреты Бор. Фильм существенно сокращает сценарий пьесы, удаляя несколько повторяющихся тем и большую часть материала, который сформировал сообщество ученых в Копенгагене. Он также отказывается от абстрактной постановки театральной версии в пользу того, чтобы быть установленным в городе Копенгаген, в старом доме Бора.

Недавние возрождения

У пьесы было много постановок и возрождений, в том числе:

  • Королевский лицей-театр в Эдинбурге с Томом Мэннионом в роли Нильса Бора, Салли Эдвардс в роли Маргреты Бор и Оуэном Окшоттом в роли Вернера Гейзенберга. Режиссер Тони Коуни.
  • Театр « Нью Вик» в Стаффордшире с Джоном О'Махони в роли Нильса Бора, Джейми Хиндом в роли Гейзенберга и Деборой Макларен в роли Маргреты Бор. Режиссер - Джеймс Дакр .
  • Живой театр в Нью-Йорке с Лу Вуоло в роли Бора, Мэри Энн Хэй в роли Маргрет и Кейт Херрон в роли Гейзенберга. Это было направлено Энн Паскуале.
  • Театр Lyceum в Шеффилде с Генри Гудманом в роли Нильса Бора, Джеффри Стритфилдом в роли Вернера Гейзенберга и Барбарой Флинн в роли Маргрет. Режиссер Дэвид Гриндли.
  • Ранга Шанкара в Бангалоре с Пракашем Белавади в роли Нильса Бора, Накул Бхалла в роли Вернера Гейзенберга и Шаранья Рампракаш / Рукмини Виджаякумар в роли Маргрет. Режиссер Пракаш Белавади.
  • Центр художественного искусства любительского театра Пратья (प्रत्यय हौशी नाट्य कला केंद्र,) в Колхапуре (штат Махараштра, Индия), в переводе на маратхи доктора Шарада Наваре (शरद नावरे), под руководством доктора Шарада Бхутадия (शरद भुथाडिया), с Сагаром Талашикаром (सागर तळाशीकर) в роли Вернера Гейзенберга, доктора Шарада Бхутадия в роли Нилса Бора и Мегхана Кхаре (मेघना खरे) в роли Маргрет.
  • Oxford University «s Майкла Пилч театр - студия в октябре 2016 года с Рупертом Стонеилем , как Гейзенберг, Джордж Варлей , как Бор и Миранда Коллинз , как Маргрета. Его продюсировали Эмма Ирвинг, режиссер Арчи Томсон, и ассистент режиссера Джека Каммака.
  • Театр фонарей в Филадельфии, штат Пенсильвания , режиссер Китсон О'Нил, с Чарльзом МакМахоном в роли Гейзенберга, Салли Мерсер в роли Маргреты Бор и Полом Л. Ноланом в роли Нильса Бора.
  • Сетевой театр Индры в Беркли, Калифорния, с Аароном Уилтоном в роли Гейзенберга, Нэнси Карлин в роли Маргреты Бор и Робертом Эрнстом в роли Нильса Бора, режиссер Брюс Кофран.

Радио - январь 2013 г.

Адаптирован и направлен Эммой Хардинг для BBC Radio 3 с Бенедиктом Камбербэтчем в главной роли в роли Вернера Гейзенберга , Гретой Скакки в роли Маргреты Бор и Саймоном Расселом Билом в роли Нильса Бора .

  • Театр Balch Arena в Университете Тафтса с Артуном Фестекьяном в роли Нильса Бора, Майей Гродман в роли Маргреты Бор и Алексом Кауфманом в роли Вернера Гейзенберга. Режиссер Майкл Руби. Февраль 2013

Награды и почести

Историческая дискуссия

Встреча состоялась в сентябре 1941 года, когда Бору и Гейзенбергу было 55 и 39 лет соответственно. Гейзенберг работал с Бором в Копенгагене в течение нескольких лет, начиная с 1924 года.

Историки Гейзенберга по-прежнему расходятся в своих интерпретациях этого события. Пьеса Фрейна 1998 года привлекла больше внимания к тому, что раньше было преимущественно научной дискуссией. Спровоцированный пьесой сборник исторических очерков был издан на английском языке в 2005 году.

Большая часть первоначальных противоречий возникла из письма Гейзенберга 1956 года, отправленного журналисту Роберту Юнгу после прочтения немецкого издания книги Юнга « Ярче тысячи солнц» (1956). В письме Гейзенберг описал, как он приехал в Копенгаген, чтобы обсудить с Бором свои моральные возражения против ученых, работающих над ядерным оружием, но как он не смог четко заявить об этом до того, как разговор остановился. Юнгк опубликовал отрывок из письма в датском издании книги в 1956 году, что, вне контекста, создавало впечатление, будто Гейзенберг утверждал, что саботировал немецкий проект бомбы по моральным соображениям. (Весь текст письма показывает, что Гейзенберг старался не утверждать этого.) Бор был возмущен, прочитав отрывок из своего экземпляра книги, чувствуя, что это ложь и что встреча 1941 года доказала ему, что Гейзенберг был вполне счастлив произвести ядерное оружие для Германии.

После того, как пьеса вызвала многочисленные дискуссии среди ученых и средств массовой информации по поводу встречи 1941 года, Архив Нильса Бора в Копенгагене опубликовал все запечатанные документы, связанные со встречей, и этот шаг был направлен в основном на урегулирование исторических споров по поводу того, что в них содержалось. Среди документов были неотправленные письма Бора Гейзенбергу в 1957 году по поводу книги Юнга и других тем.

Эти проекты оказались значимыми по нескольким причинам. Во-первых, они оказались относительно совместимыми с воспоминаниями Гейзенберга о встрече, данной Юнгу в 1956 году, а это означает, что теперь можно довольно точно установить ход беседы. Бор и Гейзенберг соглашаются, что Гейзенберг начал свой визит с того, что заявил Бору, что ядерное оружие теперь возможно. Как писал Гейзенберг Юнгу,

Этот разговор, вероятно, начался с моего вопроса о том, правильно ли физики посвятить себя в военное время проблеме урана - поскольку существует вероятность того, что прогресс в этой сфере может привести к серьезным последствиям для техники войны.

Бор подтверждает это письменно:

На меня должно было произвести очень сильное впечатление то, что с самого начала вы заявили, что уверены в том, что война, если она продлится достаточно долго, будет решена с помощью атомного оружия.

Гейзенберг повторил свои убеждения о технической возможности создания ядерного оружия. Как вспоминал Гейзенберг:

Насколько я помню, он [Бор] ответил встречным вопросом: «Вы действительно думаете, что деление урана можно использовать для создания оружия?» Я мог бы ответить: «Я знаю, что это в принципе возможно, но это потребует огромных технических усилий, которые, можно только надеяться, не могут быть реализованы в этой войне». Бор был шокирован моим ответом.

Черновики писем Бора согласуются с этим:

Я вообще не ответил на это, но, поскольку вы, возможно, расценили это как выражение сомнения, вы рассказали, как в предыдущие годы вы посвятили себя почти исключительно этому вопросу и были совершенно уверены, что это можно сделать ...

Этот момент представляет интерес, потому что он противоречит предположению критиков о том, что просчеты Гейзенберга привели его к ошибочному заключению о невозможности создания атомного оружия. Согласно более поздним записям Бора, Гейзенберг затем сказал Бору, что он пришел не для обсуждения технических аспектов потенциального оружия:

Гейзенберг прямо сказал, что он не желает вдаваться в технические детали, но Бор должен понимать, что он знает, о чем говорит, поскольку он потратил 2 года, работая исключительно над этим вопросом.

К сожалению, из-за опасений Гейзенберга по поводу наблюдения, его обсуждение любых деталей ядерных усилий Германии с кем-то в оккупированной стране было бы незаконным, его замечания были загадочными. В самом деле, в письмах Бора отмечается, что Гейзенберг говорил «расплывчато», из которых Бор мог составить лишь «впечатление» об усилиях Гейзенберга. Бор писал:

Я слушал это, не говоря ни слова, поскольку речь шла о большом деле для человечества, в котором, несмотря на нашу личную дружбу, мы должны были рассматриваться как представители двух сторон, ведущих смертельный бой. То, что мое молчание и серьезность, о которых вы пишете в письме, могут быть восприняты как выражение шока в связи с вашими сообщениями о возможности создания атомной бомбы, является весьма своеобразным недоразумением, которое, должно быть, связано с большим напряжением в вашей собственной жизни. разум. С того дня, как три года назад я понял, что медленные нейтроны могут вызывать деление только урана 235, а не 238, для меня, конечно, было очевидно, что бомба с определенным эффектом может быть произведена путем разделения урана. В июне 1939 года я даже прочитал в Бирмингеме публичную лекцию о делении урана, где я говорил о последствиях такой бомбы, но, конечно, добавил, что технические приготовления будут настолько большими, что никто не знает, как скоро их можно будет преодолеть. Если что-то в моем поведении можно было истолковать как шок, то это было следствием не таких сообщений, а, скорее, новостей, как я должен был понимать, о том, что Германия активно участвует в гонке за то, чтобы первой обладать атомным оружием.

Эта осторожная дискуссия в сочетании с шокированной реакцией Бора на нее, по-видимому, прервала дискуссию между ними. Таким образом, письма Бора не могут разрешить поставленный Копенгагенской пьесой вопрос о том, что Гейзенберг пытался передать Бору.

Комментарий Гейзенберга о том, что он знал о потенциале создания оружия для деления урана, по-видимому, противоречит аргументам критиков, таких как Роуз и Бернштейн, о том, что ошибки в расчетах 1940 года относительно осуществимости, а не моральные угрызения совести, привели Гейзенберга к отказу от создания ядерного оружия.

Наконец, черновики писем Бора 1957 года, написанные через 16 лет после встречи, предполагают конфликт между Бором и Гейзенбергом. В письме Гейзенберга жене, написанном накануне его отъезда из Копенгагена, нет ни малейшего намека на перелом. В нем он описал свой последний вечер с Бором как очень приятный и ничем не примечательный: «Сегодня я снова был с Вайцзеккером у Бора. Во многих отношениях это было особенно приятно, разговор большую часть вечера вращался вокруг чисто человеческих. заботы, Бор читал вслух, я играл Сонату Моцарта (ля мажор) ».

В мартовском 2006 г. интервью Иван Супек , один из учеников и друзей Гейзенберга, сказал, что « Копенгаген - плохая игра» и что «Фрейн кое-что перепутал». Супек также заявил, что Вайцзеккер был главной фигурой встречи. Утверждается, что «Гейзенберг и Вайцзеккер приехали к Бору в форме немецкой армии. Вайцзекер пытался убедить Бора выступить посредником в установлении мира между Великобританией и Германией, и Гейзенберг практически полностью полагался на свое политическое суждение». Супек получил эти подробности в конфиденциальном разговоре с Маргрет, которая думала, что он никогда не предаст их огласке. Однако Супек считал, что «своим долгом объявить эти факты, чтобы будущие поколения могли узнать правду о встрече Бора и Гейзенберга».

Заявления Супека о воспоминаниях Бора о «встрече Бора и Гейзенберга» смешивают визит. Поскольку Гейзенберг мог посещать Бора в оккупированной Дании только от имени правительства Германии, Гейзенберг был обязан читать публичные лекции от имени правительства, за которыми наблюдали немецкие правительственные чиновники. Гейзенберг попытался высказать свое мнение позже во время частных бесед с Бором. В письмах Гейзенберга к жене, а затем и к Юнгу, его беседа с Бором происходит в среду вечером. Либо он разговаривал с Бором на прогулке, либо в его доме. Бор, Супек и Гейзенберг по-разному описывают встречу

Упомянутые физики

В ходе спектакля упоминается ряд известных физиков. Многие из них упоминаются в контексте их работы с Бором или Гейзенбергом. В этом порядке они появляются в сценарии:

Смотрите также

Рекомендации

Заметки

Библиография

Внешние ссылки