Закон о продлении срока действия авторских прав - Copyright Term Extension Act

Закон о продлении срока действия авторских прав
Большая печать Соединенных Штатов
Другие короткие названия Закон о продлении срока действия авторских прав Сонни Боно, Закон Сонни Боно
Длинное название Чтобы изменить положения раздела 17 Кодекса США в отношении срока действия авторских прав и других целей.
Акронимы (разговорный) CTEA
Никнеймы Закон о защите Микки Мауса
Принят сто пятые Конгресс Соединенных Штатов Америки
Эффективный 27 октября 1998 г.
Цитаты
Публичное право Pub.L.  105–298 (текст) (pdf)
Устав в целом 112  Стат.  2827
Кодификация
В законы внесены поправки Закон об авторском праве 1976 г.
Заголовки изменены 17 (Авторские права)
В разделы USC внесены поправки 17 USC §§ 108, 203 (a) (2), 301 (c), 302, 303, 304 (c) (2)
Законодательная история
Дела Верховного суда США
Элдред против Эшкрофта
Расширение закона об авторском праве США (при условии, что авторы создают свои произведения за 35 лет до своей смерти)

Закон о продлении срока копирайта ( КВЭД ) - также известный как Сонни Боно Закон о продлении срока копирайта , Закон Сонни Боно , или (насмешливо) с Микки Маусом Закон о защите - протяженных авторских терминов в Соединенных Штатах в 1998 г. Это один из нескольких актов продление срока действия авторских прав.

Согласно Закону об авторском праве 1976 г. , авторское право будет действовать в течение жизни автора плюс 50 лет, или 75 лет для произведения, принадлежащего корпоративному авторству . Закон 1976 года также увеличил срок продления для произведений, охраняемых авторским правом до 1978 года, которые еще не вошли в общественное достояние, с 28 до 47 лет, в результате чего общий срок составляет 75 лет.

Закон 1998 г. продлил эти сроки на жизнь автора плюс 70 лет, а для произведений, имеющих корпоративное авторство, до 120 лет после создания или 95 лет после публикации, в зависимости от того, какой конец наступит раньше. Защита авторских прав на произведения, опубликованные до 1 января 1978 г., была увеличена на 20 лет до 95 лет с даты их публикации.

Этот закон, также известный как Сонни Боно Закон о продлении срока копирайта , Закон Сонни Боно , или (насмешливо) с Микки Маус Закон о защите , эффективно «заморозили» дата продвижение общественного достояния в Соединенных Штатах для работ , охватываемых старше фиксированной термин правила авторского права. В соответствии с этим Законом произведения, созданные в 1923 году или позже, которые все еще были защищены авторским правом в 1998 году, не станут общественным достоянием до 1 января 2019 года или позже. В частности, Микки Маус, впервые появившийся в 1928 году, станет общественным достоянием в 2024 году или позже (в зависимости от даты продукта). В отличие от законодательства о расширении авторских прав в Европейском Союзе , Закон Сонни Боно не восстанавливает авторские права, срок действия которых уже истек. Закон продлил срок охраны произведений, которые уже были защищены авторским правом, и в этом смысле имеет обратную силу. Однако произведения, созданные до 1 января 1978 г., но не опубликованные или не зарегистрированные для защиты авторских прав до недавнего времени, рассматриваются в специальном разделе ( 17 USC  § 303 ) и могут оставаться под защитой до конца 2047 г. Закон стал Pub.L.  105–298 (текст) (pdf) 27 октября 1998 г.

Фон

В соответствии с международной Бернской конвенцией по охране литературных и художественных произведений 1886 года подписавшие страны обязаны обеспечивать защиту авторских прав на минимальный срок жизни автора плюс пятьдесят лет. Кроме того, им разрешено предоставлять более длительный срок защиты. Бернская конвенция не вступила в силу для Соединенных Штатов , пока не был ратифицирован 1 марта 1989 года, но ранее при условии , что США в течение минимального срока действия авторского права конвенции , необходимые в Законе об авторском праве 1976 года .

После присоединения Соединенных Штатов к Бернской конвенции ряд правообладателей успешно лоббировали в Конгрессе США еще одно продление срока действия авторского права, чтобы обеспечить такой же срок охраны, который существует в Европе . Начиная с Директивы 1993 г. о согласовании срока защиты авторских прав , государства-члены Европейского Союза ввели охрану на срок жизни автора плюс семьдесят лет.

Закон был назван в память о покойном конгрессмене Сонни Боно , который умер за девять месяцев до того, как закон стал законом: ранее он был одним из двенадцати спонсоров аналогичного законопроекта.

Члены палаты, сочувствующие владельцам ресторанов и баров, которые были недовольны практикой лицензирования ASCAP и BMI , чуть не сорвали закон. В результате в закон были внесены поправки, в которые был включен Закон о справедливости в области лицензирования музыки , который освобождает небольшие заведения от необходимости иметь лицензию на публичное исполнение для воспроизведения музыки.

Обе палаты Конгресса США голосовым голосованием приняли закон 105-298 . Президент Билл Клинтон подписал Закон о продлении срока действия авторских прав Сонни Боно 1998 года 27 октября 1998 года.

В результате продлений 1976 и 1998 годов небольшое количество обновленных произведений за 40 лет стало общественным достоянием:

Работы Защищено Срок действия авторских прав истек
1920 г. Закон об авторском праве 1909 г. 1 января 1977 г.
1921 г. Закон об авторском праве 1976 г. 1 января 1997 г.
1922 г. Закон об авторском праве 1976 г. 1 января 1998 г.
1923 г. Закон о продлении срока действия авторских прав 1 января 2019 г.,

Начиная с 2019 года работы, опубликованные в течение одного года, станут общественным достоянием в конце 95-го календарного года публикации. Например, произведения, опубликованные в 1925 году, стали общественным достоянием 1 января 2021 года .

Политический климат

Отчет Сената 104-315

Конгрессмен США Сонни Боно , спонсор Закона о продлении срока действия авторских прав

В отчете сената приводятся официальные причины принятия законов о расширении авторских прав, и он изначально был написан в контексте Закона о продлении срока действия авторских прав 1995 года.

Целью законопроекта является обеспечение адекватной защиты авторских прав на американские произведения в зарубежных странах и сохранение экономических выгод от здорового положительного торгового баланса при использовании произведений, охраняемых авторским правом. Законопроект достигает этих целей, продлевая текущий срок действия авторских прав в США еще на 21 год. Такое расширение обеспечит значительные торговые выгоды за счет существенной гармонизации законодательства США об авторском праве с законодательством Европейского Союза, обеспечивая при этом справедливую компенсацию американским авторам, которые заслуживают в полной мере пользоваться преимуществами использования их произведений. Более того, стимулируя создание новых произведений и предоставляя расширенные экономические стимулы для сохранения существующих произведений, такое расширение увеличит долгосрочный объем, жизнеспособность и доступность общественного достояния.

Авторы отчета полагают, что расширение защиты авторских прав поможет Соединенным Штатам, обеспечив более надежную защиту их произведений в зарубежных странах и предоставив больше стимулов для оцифровки и сохранения произведений, поскольку на них существует исключительное право. В отчет также вошли мнения меньшинства Херба Коля и Хэнка Брауна , которые считали, что продление срока было финансовой неожиданной удачей для нынешних владельцев материалов, защищенных авторским правом, за счет использования материала публикой.

Служба поддержки

С 1990 года компания Уолта Диснея лоббировала расширение авторских прав. Законодательство задержало попадание в общественное достояние самых ранних фильмов о Микки Маусе , что привело недоброжелателей к прозвищу «Закон о защите Микки Мауса».

Помимо Диснея, акт поддержали конгрессмен из Калифорнии Мэри Боно (вдова Сонни Боно и преемница Конгресса) и поместье композитора Джорджа Гершвина . Мэри Боно, выступая в зале палаты представителей Соединенных Штатов , сказала:

На самом деле Сонни хотел, чтобы срок защиты авторских прав длился вечно. Персонал сообщил мне, что такое изменение нарушит Конституцию . ... Как вы знаете, есть также предложение Джека Валенти [тогдашнего президента MPAA ] о том, чтобы срок полномочий был навсегда меньше одного дня. Возможно, Комитет рассмотрит следующий Конгресс.

Другими сторонами, лоббировавшими закон Боно, были Time Warner , Universal , Viacom , основные профессиональные спортивные лиги ( NFL , NBA , NHL , MLB ) и семья убитой певицы Селены Кинтанилья-Перес .

Сторонники Закона Боно утверждают, что это необходимо, учитывая, что продолжительность жизни людей резко возросла с тех пор, как Конгресс принял первоначальный Закон об авторском праве 1790 года , что разница в условиях авторского права между Соединенными Штатами и Европой отрицательно повлияет на международные операции индустрии развлечений , и что некоторые работы будут созданы под более длительным авторским правом, но никогда не будут созданы под существующим авторским правом. Они также заявляют, что работы, защищенные авторским правом, являются важным источником дохода для США и что такие носители, как VHS , DVD , кабельное и спутниковое телевидение , увеличили ценность и коммерческую жизнь фильмов и телесериалов.

Сторонники утверждают, что Конгресс имеет право принять любой термин авторского права, который он хочет, потому что формулировка «Содействовать прогрессу науки и полезных искусств» в Конституции Соединенных Штатов не является существенным ограничением полномочий Конгресса, оставляя единственное ограничение, что авторские права должно длиться только «ограниченное время». Однако вопрос о том, в каком отношении должен быть ограничен предоставленный срок, никогда не определялся, таким образом, возможно, даже абсурдно долгая, но конечная продолжительность все равно будет действительным ограниченным сроком в соответствии с буквой Конституции, пока Конгресс якобы устанавливал этот предел. способствовать развитию науки и полезных искусств. Это был один из аргументов, которые преобладали в деле Элдред против Эшкрофта , когда Верховный суд подтвердил конституционность CTEA. Сторонники также указывают, что расширение не препятствовало тому, чтобы все произведения стали общественным достоянием. Они отмечают, что Закон об авторском праве 1976 года установил, что неопубликованные произведения, созданные до 1978 года, все равно начнут входить в общественное достояние 1 января 2003 года (известный автор: жизнь автора плюс 70 лет; анонимный / псевдоанонимный / неизвестный автор / работы по найму: 120 лет с момента создания), и что это положение осталось неизменным после продления в 1998 году. Они также заявляют, что Конгресс фактически увеличил объем общественного достояния, поскольку впервые неопубликованные произведения станут общественным достоянием.

Сторонники считают, что авторское право способствует прогрессу в искусстве. С расширением авторских прав будущие художники должны создавать что-то оригинальное, а не повторно использовать старые работы, однако, если бы закон действовал в 1960-х годах, маловероятно, что Энди Уорхол смог бы продать или даже выставить какую-либо из своих работ. работа, поскольку все это включает ранее защищенный авторским правом материал. Сторонники утверждают, что более важно поощрять всех создателей создавать новые работы, а не только правообладателей.

Сторонники говорят, что авторское право лучше защищает интеллектуальную собственность, такую ​​как фильмы, музыка и телешоу. Один из примеров - классический фильм « Это прекрасная жизнь» . До того, как Republic Pictures и Spelling Entertainment (которым принадлежали права на кинематографический рассказ и музыку даже после того, как сам фильм стал общественным достоянием) начали отстаивать свои права на фильм, различные местные телеканалы и кабельные сети бесконечно транслировали фильм. Как выразился репортер New York Times Билл Картер: «Валюта фильма обесценивалась».

Было снято много разных версий фильма, и большинство, если не все, находились в ужасном состоянии. После вступления в силу основных прав на фильм ему была проведена высококачественная реставрация, что было одобрено критиками. Кроме того, сторонники отмечают, что как только произведение становится общественным достоянием, нет никаких гарантий, что оно станет более доступным или дешевле. Предполагая, что качественные копии произведений, являющихся общественным достоянием, не являются широко доступными, они утверждают, что одна из причин отсутствия доступности может быть связана с нежеланием издателей публиковать произведение, находящееся в общественном достоянии, из опасений, что они не смогут окупиться. свои инвестиции или заработать достаточную прибыль.

Сторонники отвергают идею, что только произведения, являющиеся общественным достоянием, могут служить источником художественного вдохновения. Они отмечают, что оппоненты не принимают во внимание, что авторское право применяется только к выражению идей, а не к самим идеям. Таким образом, художники могут свободно черпать идеи из работ, защищенных авторским правом, если они не нарушают авторских прав . Заимствование идей и тому подобное обычное дело в фильмах, на телевидении и в музыке даже с работами, охраняемыми авторским правом (см. Scènes à faire , разделение идеи и выражения и основной характер ). Такие произведения, как пародия, получают выгоду от добросовестного использования .

Сторонники также ставят под сомнение идею о том, что расширенное авторское право - это «корпоративное благосостояние». Они заявляют, что в этом деле заинтересованы и многие оппоненты, утверждая, что те, кто выступает против продления срока действия авторских прав, - это в основном предприятия, зависящие от распространения фильмов и видео, утративших авторские права.

Один аргумент против CTEA сосредоточен на Первой поправке . Однако в деле Harper & Row v. Nation Enterprises суд объяснил, как авторское право «уважает и надлежащим образом защищает свободу слова, защищенную Первой поправкой». Следуя этому подходу, суды постановили, что авторские права «категорически защищены от возражений в соответствии с Первой поправкой».

Оппозиция

Критики CTEA утверждают, что изначально защита авторских прав в Соединенных Штатах не планировалась. Адвокат Дженни Л. Диксон отмечает, что «Соединенные Штаты всегда рассматривали авторское право в первую очередь как средство достижения социальной выгоды, основываясь на убеждении, что поощрение индивидуальных усилий за счет личной выгоды является лучшим способом продвижения общественного благосостояния»; тем не менее, «США не рассматривают авторское право как« естественное право »». Диксон продолжает, что с увеличением расширений защиты авторских прав авторы получают выгоды, в то время как общественность испытывает трудности с доступом к этим произведениям, что ослабляет общественное достояние. Одно из таких расширений, о котором упоминает Диксон, - это защита произведения, охраняемого авторским правом, на всю жизнь автора, за которым следуют два поколения, противники которых утверждают, что нет ни законодательства, ни намерения для этой защиты авторских прав. «Эти конституционно обоснованные аргументы« в пользу ограничения прав собственности »снова и снова отвергаются».

Деннис С. Карьяла , профессор права, возглавил попытку предотвратить принятие CTEA. Он свидетельствовал перед комитетами по судебным органам, утверждая, что "продление срока защиты авторских прав повлечет за собой значительные расходы для широкой общественности Соединенных Штатов, не принося при этом никакой общественной пользы. Счета за продление срока действия представляют собой фундаментальный отход от философии Соединенных Штатов, согласно которой законодательство об интеллектуальной собственности служит общественная цель ".

21 февраля 1998 года передовая статья в «Нью-Йорк Таймс» выступила против продления авторских прав. В статье говорилось: «Когда сенатор Хэтч сетует на то, что « Синяя рапсодия Джорджа Гершвина » скоро« станет достоянием общественности », он сделал общественное достояние звуком. как темная бездна, куда уходят песни, которые больше никогда не услышат. Фактически, когда произведение становится общественным достоянием, это означает, что публика может позволить себе использовать его свободно, чтобы дать ему новую валюту ».

Противники закона Боно считают закон корпоративным благосостоянием и пытались (но не смогли) объявить его неконституционным в процессе Элдред против Эшкрофта , утверждая, что такой акт не является «необходимым и правильным» для достижения заявленной цели Конституции. о «содействии прогрессу науки и полезных искусств». Они утверждают, что большинство работ приносят большую часть прибыли в течение первых нескольких лет, а впоследствии издатели вытесняют их с рынка. Таким образом, для продления срока действия авторских прав мало экономических стимулов, за исключением нескольких владельцев франшиз, которые добились огромного успеха, таких как Disney. Они также указывают, что Десятая поправка может быть истолкована как ограничение полномочий, которые Конгресс может получить от договора. Более конкретно, они рассматривают два последовательных срока примерно по 20 лет каждый ( Закон об авторском праве 1976 года и Закон Боно) как начало «скользкой дорожки» к бессрочному сроку действия авторского права, который сводит на нет предполагаемый эффект и нарушает дух « на ограниченное время »формулировка Конституции Соединенных Штатов, статья I , раздел 8, пункт 8.

Некоторые оппоненты подвергли сомнению аргумент сторонников о продолжительности жизни, сравнивая рост сроков авторского права и срока действия патентов с увеличением продолжительности жизни. Ожидаемая продолжительность жизни увеличилась с примерно 35 лет в 1800 году до 77,6 лет в 2002 году. В то время как сроки действия авторского права увеличились втрое по сравнению с 28 годами в целом (согласно Закону об авторском праве 1790 года ), средняя продолжительность жизни увеличилась примерно вдвое. Более того, статистика ожидаемой продолжительности жизни искажена из-за исторически высокого уровня детской смертности. С поправкой на младенческую смертность, ожидаемая продолжительность жизни увеличилась только на пятнадцать лет в период с 1850 по 2000 год. Кроме того, с момента принятия закона 1790 года сроки действия авторского права значительно увеличились, но сроки действия патента не были продлены параллельно, а 20-летний срок охраны остался прежним. (предположительно по законам) адекватная компенсация за инновации в технической сфере. Семнадцать видных экономистов, включая Кеннета Эрроу , Рональда Коуза и Милтона Фридмана , представили amicus note против законопроекта, когда он был обжалован в суде. Они утверждали, что дисконтированная приведенная стоимость расширения увеличилась только на 1% для вновь созданных работ, в то время как увеличение транзакционных издержек , вызванное продлением сроков старых работ, было бы очень большим и без какой-либо предельной выгоды. По словам Лоуренса Лессига , когда его попросили подписать бриф, Фридман изначально настоял на том, чтобы «где-то в нем [появилось] слово« без раздумий »», но все же согласился подписать его, даже если его условие не было выполнено.

Другой аргумент против CTEA сосредоточен на Первой поправке «из-за перспективного и ретроспективного применения CTEA». Истцы в деле Элдред против Рино полагали, что «CTEA не выдержал промежуточного уровня проверки, предусмотренного Первой поправкой, потому что у правительства не было« важного »интереса, чтобы оправдать отказ от выступления».

Противники также утверждают, что закон поощряет «морскую добычу». Например, производные работы могут быть созданы за пределами Соединенных Штатов в областях, где срок действия авторских прав истек, и что закон США запрещает эти работы резидентам США. Например, фильм о Микки Маусе, играющем с компьютером, может быть законно создан в России, но ему будет отказано в допуске к ввозу таможней США из-за авторских прав, что приведет к лишениям американских детей. Точно так же первая книга о Винни-Пухе была опубликована в 1926 году и стала общественным достоянием в 2001 году.

Противники указывают на другой возможный вред от расширения авторских прав: потерю продуктивной ценности частных коллекций произведений, охраняемых авторским правом. Человек, который собирал охраняемые авторским правом произведения, которые вскоре «лишились авторского права», намереваясь переиздать их по истечении срока действия авторских прав, потерял возможность использовать свои капитальные затраты еще на 20 лет, когда был принят Закон Боно. Это часть основного аргумента в деле Элдред против Эшкрофта . Таким образом, считается, что Закон Боно добавляет нестабильности торговле и инвестициям, областям, которые имеют лучшую юридическую теоретическую основу, чем интеллектуальная собственность, теория которой разработана совсем недавно и часто критикуется как корпоративная химера. Вероятно, если бы кто-то сделал такое вложение, а затем произвел производную работу (или, возможно, даже переиздал работу в ipse ), он мог бы противостоять иску, поданному правообладателем, заявив, что Конгресс неконституционно сделал, ex post facto , ограничение на ранее неограниченное.

Говард Бессер подверг сомнению аргумент сторонников о том, что «новые произведения создаваться не будут», что подразумевает, что цель авторского права - сделать создание новых произведений возможным. Однако составители Конституции Соединенных Штатов, очевидно, сочли это ненужным, вместо этого ограничив цель авторского права просто «продвижением прогресса науки и полезных искусств». Фактически, некоторые работы, созданные в рамках ограниченного по времени авторского права, не могут быть созданы в соответствии с бессрочным авторским правом, потому что у создателя удаленного производного произведения нет денег и ресурсов, чтобы найти владельца авторских прав на исходное произведение и купить лицензию, или частный или частный владелец авторских прав на исходную работу может отказать в лицензировании использования любой ценой (хотя отказ в лицензии может привести к срабатыванию предохранительного клапана добросовестного использования). Таким образом, они утверждают, что для непрерывного художественного творчества необходимо богатое, постоянно пополняющееся общественное достояние.

25 марта 1998 г.

Палата обсудила Закон о продлении срока действия авторских прав (Постановление 390) 25 марта 1998 года. Продление срока было почти полностью поддержано, за исключением умеренной критики со стороны Джима Сенсенбреннера (Висконсин) в отношении «HR 2589 обеспечивает очень щедрую неожиданность для развлечения. промышленности, продлив срок действия авторских прав еще на 20 лет ". Он предположил, что это можно уравновесить, добавив положения из Закона о справедливости в области лицензирования музыки (HR 789). Ллойд Доггетт (Техас) назвал «Закон о справедливости в области лицензирования музыки» «Законом о краже музыки» и заявил, что это был механизм «кражи интеллектуальной собственности тысяч малых бизнесменов, которые пишут песни в этой стране». Большинство последующих дебатов было по поправке 532 Дома Сенсенбреннера к CTEA. Эта поправка касалась деталей разрешения воспроизведения музыки из радио- и телепередач на малых предприятиях без лицензионных сборов. Поправка к поправке Сенсенбреннера была предложена Биллом Макколлумом . Ключевыми отличиями между предложением Сенсенбреннера и поправкой Макколлума были: 1) местный арбитраж против судебных исков по разногласиям по ставкам, 2) все предприятия розничной торговли по сравнению только с ресторанами и барами, 3) 3500 квадратных футов общей общественной площади против 3500 квадратных футов (330 м 2 ) общей площади, 4) к каким обществам лицензирования музыки он применял (все по сравнению с ASCAP и BMI), и 5) свобода от субсидиарной ответственности для арендодателей и других лиц, арендующих помещения, по сравнению с отсутствием такого положения. После дебатов (и первого стиха «Американского пирога») поправка Макколлума была отклонена 259 голосами против 150, а поправка Сенсенбреннера была принята 297 голосами против 112. Был принят Закон о продлении срока действия авторских прав HR 2589.

Продление срока поддерживалось по двум ключевым причинам. Во-первых, «отрасли авторского права дают нам [(Соединенные Штаты)] один из самых значительных положительных сальдо торгового баланса». Во-вторых, недавно принятый в Европейском Союзе закон продлил там авторское право на 20 лет, и поэтому произведения ЕС будут охраняться на 20 лет дольше, чем произведения США, если США не введут аналогичные продления срока. Говард Кобл также заявил, что это хорошо для потребителей, поскольку «когда произведения охраняются авторским правом, они привлекают инвесторов, которые могут использовать произведение для получения прибыли». Часть расширения термина была поддержана Гильдией авторов песен Америки , Национальной академией авторов песен , Американской ассоциацией кинематографистов, Секцией права интеллектуальной собственности Американской ассоциации юристов, Американской ассоциацией звукозаписывающей индустрии , Национальной ассоциацией музыкальных издателей , Информационными технологиями. Ассоциация Америки и другие.

Вызовы

Юридический

Издатели и библиотекари, среди прочего, подали иск « Элдред против Эшкрофта» , чтобы добиться судебного запрета на исполнение закона. Устные аргументы были заслушаны Верховным судом США 9 октября 2002 г. 15 января 2003 г. суд признал CTEA конституционным решением 7–2.

В 2003 году истцы по делу Элдреда начали направлять свои усилия на Конгресс США в поддержку законопроекта, называемого Законом о расширении общественного достояния, в соответствии с которым положения Закона Боно распространяются только на авторские права, зарегистрированные в Библиотеке Конгресс .

Эмпирическое тестирование

В 2012 году профессора права Кристофер Буккафуско и Пол Дж. Хилд провели испытания трех основных обоснований расширения авторских прав, а именно: произведения, являющиеся общественным достоянием, будут недостаточно использоваться и менее доступны, будут перенасыщены копиями низкого качества, а производные работы низкого качества нанесут вред. репутация оригинальных произведений. Они сравнили произведения двух десятилетий 1923 года, выпущенные в виде аудиокниг. Они обнаружили, что у произведений, защищенных авторским правом, значительно меньше шансов быть доступными, чем у произведений, являющихся общественным достоянием, не было обнаружено никаких доказательств чрезмерной эксплуатации, приводящей к снижению цен на произведения, и что качество аудиозаписей не оказало существенного влияния на цену, которую люди были готовы платить за книги в печати. Более поздний эксперимент Хилда, анализирующий случайную выборку недавно опубликованных работ на Amazon.com, показал, что произведения общественного достояния с 1880 года публиковались в два раза чаще, чем работы, защищенные авторским правом, с 1980 года.

Смотрите также

использованная литература

внешние ссылки

Работы, связанные с Законом о продлении срока действия авторских прав Сонни Боно в Wikisource

Краткое изложение условий защиты авторских прав

Документация правительства США

Мнения сторонников

Взгляды противников