Закон об авторском праве Франции - Copyright law of France

Прерогатива d'кинорежиссёр (или французский закон об авторском праве ) , разработанный в 18 - м веке , в то же время , как авторское право , разработанные в Соединенном Королевстве . Основываясь на « праве автора » ( droit d'auteur ), а не на «авторском праве», его философия и терминология отличаются от используемых в законах об авторском праве в юрисдикциях общего права . Это оказало большое влияние на развитие законов об авторском праве в других юрисдикциях гражданского права , а также на развитие международного законодательства об авторском праве, такого как Бернская конвенция .

Французский закон об авторском праве определен в Code de la propriété intellectuelle , который реализует европейский закон об авторском праве (директивы). Если не указано иное, ссылки на отдельные статьи относятся к Code de la propriété intellectuelle . Определены два различных набора прав:

Спорный закон DADVSI был связан с реформированием французского закона об авторском праве весной 2006 года. Этот закон, принятый парламентом Франции 30 июня 2006 года, реализует Директиву об информационном обществе 2001 года ; тем не менее, существовали значительные расхождения во мнениях относительно того, как выполнять директиву во многих отношениях.

8 декабря 2005 года Трибунал большой инстанции Парижа пришел к выводу, что обмен файлами через одноранговую сеть не является уголовным преступлением . Решение было основано на праве на «частную копию», описанном в Кодексе интеллектуальной собственности, которое включает использование цифровых носителей.

Однако 7 марта 2006 года Национальная ассамблея приняла Закон DADVSI, который реализовал - с некоторыми изменениями - Директиву об информационном обществе 2001 года. Закон DADVSI делает одноранговый обмен работами, защищенными авторским правом, преступлением. Однако он позволяет обмениваться личными копиями магнитофонных записей и других носителей.

История

Дополнительная информация: История закона об авторском праве
1580 г., королевский печатный патент, Библиотека Карнеги в Реймсе .

Понятие «право автора », которое отличается от англо-американского авторского права , уходит своими корнями в практику печати патентов и королевских привилегий , которая впервые появилась в 16 веке и стала распространенной в 17 веке. Привилегия касается прав на публикацию авторских работ, а не прав авторов как таковых . Первую привилегию, предоставленную во Франции, Генрих II дал в 1551 году своему лютнисту Гийому де Морле . Посредством этой системы королевских привилегий король предоставил монополию конкретным редакторам и ввел систему цензуры . Тогда привилегии были очень короткими (от 3 до 10 лет), после чего произведение стало общественным достоянием . В постановлении Мулена 1566 года, первом законодательном акте, обязывающем библиотекарей и редакторов запрашивать патент на печать, авторы не упоминались.

Этот режим давал редакторам привилегию над авторами, но некоторым авторам удалось получить привилегии на свои работы. Во время дела Мюре в 1568 году адвокат по имени Марион выступил за полное и неограниченное право собственности автора на его произведение, и интеллектуальная собственность, таким образом, вошла во французскую юриспруденцию .

Практика вознаграждения авторов в виде определенного процента от доходов стала обычным явлением в 17 веке. Драматурги, в том числе Корнель , начали отстаивать свои права, потому что в то время, когда пьеса была опубликована, любая труппа могла сыграть ее, ничего не платя ее создателю. Таким образом, король выступал посредником между соперничающими интересами редакторов и авторов, отдавая предпочтение первым.

В 1761 году решением суда внучкам Жана де Лафонтена было предоставлено право собственности на работы Лафонтена, узаконенное правом наследования . В 1777 году два других судебных решения ограничили право издателя на время жизни автора.

Такие привилегии были отменены в ночь на 4 августа 1789 года во время Французской революции . Затем Национальное собрание приняло новый закон. Проект закона был предложен аббата Сийес , который, хотя якобы вдохновленный Кондорсе «s брошюре под названием Фрагменты Сюр - ла liberté - де - ла - Presse (Fragments на свободу прессы , 1776), направленной на борьбу с распространением распущенных идей путем введения ответственность за их распространение на авторов, издателей и библиотекарей. Сийес и Кондорсе также выдвинули идею «ограниченных привилегий» против вечных привилегий , тем самым подготовив включение в общественное достояние произведений Расина , Мольера , Руссо , Вольтера и т. Д. По словам Анны Латурнери, «первая революционная попытка поэтому предоставление авторам юридического признания их прав на их тексты было не поиском свободы для авторов, а скорее необходимостью ответственности ".

После спора по поводу драматических авторов и их восстание, во главе с Бомарше , то закон Шенье привел 19 июля 1793. 14 июля 1866 Закон расширяет права до пятидесяти лет после смерти автора.

Дебаты продолжались на протяжении всего XIX века, особенно между Ламартином и Прудоном, и в межвоенный период . Еще в августе 1936 года во время Народного фронта министр национального образования и изящных искусств Жан Зай предложил законопроект, основанный на новой философии автора как «интеллектуального работника» ( travailleur intellectuel ), а не как « владелец»( propriétaire ). Жан Зай поместил себя в моральный континуум с Альфредом де Виньи , Огюстэном-Шарлем Ренуаром и Прудоном, защищая «духовные интересы коллектива». В статье 21 его проекта 50-летний период посмертной защиты разделен на два разных этапа, один из которых составляет 10 лет, а другой - 40 лет, что устанавливает своего рода юридическую лицензию, подавляющую право исключительности, предоставленное конкретному редактору. Эскизный проект Зай был особенно против редактора Bernard Grasset , который защищал право редакторов как «создатель ценности», в то время как многие авторы, в том числе Жюля Ромена и президентом из Сосит де Gens де Lettres , Жан Vignaud , поддержанный Зай - х черновик. Однако проект не был принят на голосование до окончания законодательного собрания в 1939 году.

Новые дискуссии были предприняты во время режима Виши , инициированного корпоратистским органом под председательством трех юристов: Франсуа Хеппа, Рене Домманжа и Пола Леребура-Пижоньера. Хепп и Домманж были в авангарде борьбы против законопроекта Жана Зея во время Народного фронта.

Комиссия была создана в августе 1944 года под председательством юриста Жана Эскарра , подписавшего в 1937 году совместно с Франсуа Хеппом и Жаном Рео эссе, опубликованное Грассе, в котором резко критиковался черновой проект Жана Зея. Расширенные дебаты в Четвертой республике привели к модернизированному закону в соответствии с предложениями Виши с Законом № 57-298 от 11 марта 1957 года. Хепп с гордостью подчеркнул преемственность.

Согласно законам об авторском праве 1957 года, большинство произведений охранялось на протяжении жизни автора плюс пятьдесят лет. Законы об авторском праве 1957 года были существенно изменены Законом № 85-660 от 3 июля 1985 года, который вступил в силу 1 января 1986 года. Среди других изменений этот закон ввел различные смежные права и увеличил срок защиты авторских прав для музыкальных композиций. жизни автора плюс семьдесят лет. Затем эти законы были включены в Кодекс интеллектуальной собственности, принятый 1 июля 1992 года. Закон № 97-283 от 27 марта 1997 года увеличил срок действия авторских прав на большинство произведений с жизни плюс пятьдесят до жизни плюс семьдесят лет. Поскольку соответствующая директива ЕС требует выполнения к 1 июля 1995 г., новый срок действия авторских прав получил обратную силу с этой даты.

В 1997 году решение суда объявило вне закона публикацию в Интернете « Сто тысяч миллиардов стихотворений» Раймона Кено , интерактивного стихотворения или своего рода машины для создания стихов. Суд постановил, что сыну Кено и изданию Галлимара принадлежат исключительные и моральные права на это стихотворение, что поставило вне закона любую его публикацию в Интернете и возможность для читателя играть в интерактивную игру построения стихотворения Кено.

В июне 2006 года национальный парламент принял вызывающий споры закон DADVSI , который реализовал (включая изменения) директиву об информационном обществе 2001 года .

Защищенные работы

Критерием защиты произведения в соответствии с французским законом об авторском праве является то, что это должно быть œuvre de l'esprit , произведение разума (статья L112-1 ). Следовательно, в работе должен быть человеческий интеллектуальный вклад. Перечень охраняемых видов работ приведен в ст. L112-2 : этот список (взятый из Бернской конвенции) не является ограничивающим.

Защита авторских прав на компьютерные программы была и до некоторой степени остается предметом многочисленных дискуссий во Франции. Патентная охрана была впервые исключена законом № 68-1 от 2 января 1968 года о изобретении и определена в авторском праве законом № 85-660 от 3 июля 1985 года, относящимся к aux droits d'auteur et aux droits des artistes-interprètes. , производителей фонограмм и видеограмм и предприятий аудиовизуальной коммуникации . Правовая позиция была решена путем переноса Директивы ЕС от 14 мая 1991 г. во французское законодательство: компьютерные программы и любые связанные с ними подготовительные работы подпадают под охрану авторских прав во Франции, как и в других юрисдикциях Европейского Союза. Базы данных защищены соответствующим правом sui generis .

Термин «автор» используется для обозначения первоначального создателя (ей) любого типа охраняемой работы, например художника, фотографа, режиссера, архитектора и т. Д. Если автор не может быть идентифицирован, например , для анонимных работ и коллективных работ , авторское право принадлежит первоначальному издателю.

Коллективная работа является работа , созданная по инициативе физического или юридического лица, редактирует его, публикует его и раскрывает его под его руководством и имя , и в котором личный вклад различных авторов, участвовавших в его производстве слиты в целом произведение, для которого они были задуманы, без возможности присвоить каждому автору отдельное право на произведение в том виде, в каком оно было создано. Коллективное произведение является собственностью, если не доказано иное, физического или юридического лица, от имени которого оно было раскрыто. Авторские права принадлежат такому лицу. «Срок исключительного права составляет 70 лет с 1 января календарного года, следующего за годом, в котором произведение было опубликовано».

Права собственности

Права собственности автора позволяют ему или ей использовать произведение для получения финансовой выгоды. Автор имеет право разрешить воспроизведение произведения ( droit de repréroduction ) и разрешить его публичное исполнение ( droit de représentation ); он или она может также воспрепятствовать воспроизведению или публичному исполнению.

Автор может передать свои имущественные права третьему лицу.

Срок действия прав собственности

Общее правило заключается в том, что имущественные права автора действуют в течение семидесяти (70) лет после его или ее смерти (статья L123-1) или в течение ста (100) лет после смерти автора, если заявлено, что автор умер на действительной службе ( mort pour la France ) (статья L123-10). Считается, что автор умер 31 декабря года смерти.

До февраля 2007 года периоды Первой мировой войны и Второй мировой войны не учитывались при определении даты истечения срока действия прав собственности, с особыми способами их подсчета (статьи L123-8 и L123-9 -> см. Французская статья в Википедии Prorogations de guerre ). Эти исключения применяются к произведениям, опубликованным до и во время войн, и должны добавляться независимо от даты смерти автора. Эти расширения были удалены (для немузыкальных произведений) Кассационным судом в феврале 2007 года. Они все еще должны быть добавлены к 70-летней задержке для музыкальных произведений из-за закона 1985 года.

Для совместных работ дата смерти последнего сотрудника служит точкой отсчета для 70-летнего периода post mortem auctoris (статья L123-2). Аналогично обрабатываются аудиовизуальные произведения, хотя список соавторов определяется законом: сценарист, автор текстов, композитор, режиссер.

Права собственности на псевдонимные, анонимные или коллективные произведения действуют в течение семидесяти (70) лет с даты публикации (статья L123-3).

Права собственности на фонографические произведения действуют в течение 50 лет с даты записи.

Посмертные произведения охраняются авторским правом через 25 лет со дня публикации.

Общества по управлению авторским правом

Как и в других странах, существует ряд обществ, которые коллективно управляют лицензированием различных типов работ и сбором гонораров от имени правообладателей. Эти общества обычно действуют как ассоциации и регулируются Кодексом интеллектуальной собственности (статьи L321-1 - L321-13) и Министерством культуры. Наиболее важные из них:

  • Французский центр эксплуатации права копий (CFC)
  • Sacem
  • ADAGP
  • SACD

Моральные права

Французский закон об авторском праве рассматривает охраняемое произведение как расширение личности автора, которое защищено определенным количеством неимущественных прав. Как правило, автор имеет право на «уважение своего имени, статуса автора и своей работы» (статья L121-1). Обычно признаются следующие права:

  • право на публикацию ( droit de divulgation ): автор является единственным судьей относительно того, когда работа может быть впервые сделана доступной для публики (статья L121-2).
  • право атрибуции ( droit de paternité ): автор имеет право настаивать на том, чтобы его имя и авторство были четко указаны.
  • право на уважение целостности произведения ( droit aupect de l'intégrité de l'oeuvre ): автор может предотвратить любые изменения произведения.
  • право отзыва ( droit de retrait et de repentir ): автор может воспрепятствовать дальнейшему воспроизведению, распространению или представлению в обмен на компенсацию, выплаченную распространителю произведения за причиненный ему ущерб (статья L121-4).
  • право на защиту чести и репутации ( droit à s'opposer à toute atteinte prejudiciable à l'honneur et à la réputation ).

Неимущественные права автора могут вступать в противоречие с имущественными правами владельца произведения, например архитектора, который пытается предотвратить изменения в спроектированном им здании. Такие конфликты разрешаются в индивидуальном порядке, и недавняя судебная практика привела к ослаблению некоторых неимущественных прав, в частности права на уважение произведения.

Неимущественные права неотчуждаемы, вечны и неприкосновенны. Они переходят к наследникам или исполнителю автора после смерти автора, но не могут быть переданы или проданы иным образом автором или правопреемниками. Любое соглашение об отказе от личных неимущественных прав автора является недействительным, хотя автора нельзя заставить защищать неимущественные права на произведение, и он всегда имеет возможность воздержаться от их использования.

Общественное достояние согласно французскому закону об авторском праве

Произведение переходит в общественное достояние ( domaine public ) после истечения срока прав собственности на него. После этого его можно использовать бесплатно при соблюдении неимущественных прав автора. Примечательно, что необходимо указать имя автора и оригинальное название работы.

Исключения

Искусство. L122-5 определяет исключения из французского закона об авторском праве, которые относительно ограничены.

После публикации работы автор не может предотвратить:

1. Частные семейные спектакли.
2. Копии для личного и личного пользования копировальным аппаратом. Это положение не применяется к произведениям искусства, компьютерным программам (где разрешена одна защитная копия, статья L122-6-1-II) и базам данных.
3. В случаях, когда четко указаны имя автора и источник,
а) Анализ и короткие цитаты, оправданные критическим, полемическим, научным или педагогическим характером работы.
б) Обзоры прессы.
в) Распространение публичных выступлений в качестве текущих новостей.
г) Репродукции произведений искусства в каталогах аукционов во Франции (с учетом нормативных ограничений).
4. Пародия, стилизация и карикатура «с учетом жанровой направленности».
5. Действия, необходимые для доступа к базе данных в рамках согласованного использования.

Специального положения о государственных работах или законах нет: авторские права обычно принадлежат соответствующему государственному органу.

Уголовные санкции

В отличие от большинства юрисдикций общего права, нарушение прав собственности является уголовным преступлением во Франции: contrefaçon (статьи L335-2 - L335-4). Это влечет за собой штраф в размере до 300 000 евро (примерно 391 850 долларов США или 250 300 фунтов стерлингов по состоянию на январь 2012 года) и тюремное заключение сроком до трех (3) лет. Эти наказания увеличиваются до штрафа в размере до 500 000 евро и тюремного заключения сроком до пяти (5) лет, если преступление совершено в организованной группе ( bande organisée ). Не существует различия между нарушением французского авторского права и нарушением иностранного авторского права, хотя нарушение должно происходить на территории Франции, чтобы быть наказуемым. Ввоз копий, нарушающих авторские права, во Францию ​​и распространение таких копий наказываются в соответствии с теми же положениями и подлежат таким же штрафам.

Отношение к международному закону об авторском праве

По ст. 55 Конституции 1958 года ратифицированный договор имеет преимущественную силу по отношению к внутреннему законодательству Франции. Следовательно, коллизионные нормы Бернской конвенции будут использоваться при определении применимости французского Code de la propriété intellectuelle .

Разница между авторским правом и прерогатива d'кинорежиссёра

Право авторских прав или авторские права во Франции , Бельгии , Румынии или Германии предоставляют (за некоторыми исключениями) бенефис права физическим лицам (автору и наследникам) и отказывает в этом юридическим лицам (за исключением коллективных работает и для программного обеспечения), тогда как "droits voisins" или смежные права предоставляют права редактору или производителю. Права как авторов, так и смежные права являются авторскими правами в смысле английского или американского законодательства.

Авторское право требует материальной фиксации произведения, например речи или хореографического произведения, хотя это интеллектуальное произведение (an œuvre de l'esprit ), они не будут защищены, если не будут воплощены в материальной поддержке. Такого требования не существует в соответствии с правовым правом . Таким образом, импровизированное живое выступление по-прежнему пользуется защитой "droit d'auteur".

Моральные права

Классическое различие между двумя системами заключается в признании моральных прав в droit d'auteur, тогда как в авторском праве таких прав изначально не существовало. Следовательно, в гражданском праве автору предоставляется моральное право, которое видит выражение личности автора в произведении. На практике автор будет иметь право на раскрытие информации, право отцовства, гарантию того, что целостность его работы и его пожелания будут соблюдаться, а также право на отзыв (т. Е. Автор имеет право потребовать, чтобы его работа была признана изъяты из обращения в обмен на вознаграждение от лиц, участвующих в его распространении, которые, кроме того, будут пользоваться преимущественным правом в случае перераспределения указанного произведения). Это право закреплено за автором; он является неотъемлемым и передаваемым после смерти автора.

Исторически такие права не существуют в авторском праве, поскольку на протяжении десятилетий это была экономическая модель, предоставляющая исключительно имущественные права авторам. Однако несколько стран гармонизировали свое законодательство после ратификации Бернской конвенции . Однако Соединенные Штаты Америки по- прежнему отказываются применять моральные права, признанные этой конвенцией.

Тем не менее, в Соединенных Штатах Америки неимущественные права явно признаются в отношении произведений изобразительного искусства . Действительно, Закон о правах визуальных художников 1990 года (VARA) признает моральные права, но применяет их только к произведениям изобразительного искусства.

Разница между авторским правом и DROIT d'кинорежиссёром для аудиовизуальных и кинематографических произведений

Что касается управления имущественными правами, разница между авторским правом и droit d'auteur не так очевидна, поскольку в обеих системах производитель контролирует использование произведения. Можно констатировать, что droit d'auteur благоприятствует автору, в то время как авторское право поддерживает право на копирование (право на использование), связанное с самим произведением.

Авторство

Согласно французскому законодательству аудиовизуальная работа считается совместной работой, то есть произведением, созданным несколькими авторами. Авторство предоставляется физическим лицам (соавторам), создавшим соответствующее произведение: сценаристу, автору музыкального произведения и др. (Л.113.7). В Соединенных Штатах Америки аудиовизуальные произведения считаются «произведениями, сделанными по найму» (произведениями, произведенными в соответствии с контрактом по аренде или предоставлению услуг). Автор произведения (физическое или юридическое лицо) является продюсером.

Срок защиты произведения

Во Франции произведение охраняется до 70 лет после смерти последнего выжившего соавтора.

Применимое право для сценаристов и режиссеров

Французский закон признает два типа права собственности: неимущественные права и права собственности. Французское право регулирует отношения между авторами и продюсерами; такие отношения оформляются договором, по которому автор передает продюсеру свои имущественные права.

В Соединенных Штатах Америки трудовое право регулирует отношения между «создателями» и производственными компаниями. Сценаристы и режиссеры, следовательно, являются сотрудниками продюсера. Таким образом, их можно уволить и заменить в любой момент, и их имена появятся в музыкальной теме только в том случае, если их работа соответствует необходимым условиям для присвоения «кредитов», как это предусмотрено в MBA (Minimum Basic Agreement).

Американский закон не всегда предоставляет авторам неимущественные права. Некоторые права, связанные с моральными и имущественными правами, оговариваются.

На пути к гармонизации

Французская система и система общего права со временем несколько сблизились. Аналоги моральных прав все чаще признаются в судах США, и одиннадцать штатов США прямо признают моральные права в законе. Штаты Калифорния и Нью-Йорк гарантируют целостность работы автора, а Закон о правах художников-визуалов , принятый 27 октября 1990 года, включает моральные права художников в федеральный закон . В Соединенном Королевстве моральные права включены в закон об авторском праве (Закон об авторском праве, промышленных образцах и патентах 1988 г. ).

Исторический и сравнительный обзор закона о моральных правах в Соединенных Штатах Америки см. В Thomas F. Cotter (1997) «Pragmatism, Economics, and the Droit Moral», 76 North Carolina Law Review 1.

Текущая тенденция состоит в том, что droit d'auteur стремится гарантировать экономическую защиту, в то время как авторское право гарантирует все больше неимущественных прав.

Смотрите также

использованная литература

Большая часть этой статьи основана на статье "Droit d'auteur" во французской Википедии .

внешние ссылки