Корнели Фалькон -Cornélie Falcon
Корнели Фалькон (28 января 1814 — 25 февраля 1897) — французская сопрано , пела в Опере в Париже. Ее самым большим успехом стала роль Валентины в « Гугенотах » Мейербера . Она обладала «полным звучным голосом» с характерным темным тембром и была исключительной актрисой. Судя по партиям, написанным для ее голоса, ее вокальный диапазон простирался от низкого ля-бемоль до высокого ре, 2,5 октавы. Она и тенор Адольф Нурриим приписывают главную ответственность за повышение художественных стандартов в Опере, а роли, в которых она преуспела, стали известны как партии «сопрано сокола». У нее была исключительно короткая карьера, по сути закончившаяся примерно через пять лет после ее дебюта, когда в возрасте 23 лет она потеряла голос во время исполнения « Страделлы » Нидермейера .
Ранняя жизнь и обучение
Она родилась Мари-Корнели Фалькон в Монастье-сюр-Газель (Веле) в семье Пьера Фалькона, мастера-портного, и его жены Эдме-Корнели. Сокол был одним из трех детей; ее сестра Женни Фалькон должна была выйти замуж за русского дворянина и появиться на сцене Михайловского театра в Петербурге . Корнели была зачислена в Парижскую консерваторию с 1827 по 1831 год. Там она сначала училась у Феличе Пеллегрини и Франсуа-Луи Анри , а затем у Марко Бордоньи и Адольфа Нурри. Она получила вторую премию по сольфеджио в 1829 году, первую премию по вокализации ( вокализации ) в 1830 году и первую премию по пению ( пение ) в 1831 году.
Дебют в «Роберте дьяволе»
По приглашению Нурри она дебютировала в возрасте 18 лет в Опере в партии Алисы в 41-м спектакле оперы Мейербера « Роберт дьявол » (20 июля 1832 г.). В актерский состав входили Нурри и Жюли Дорус (премьера роли которой состоялась в 1830 году). Директор Оперы Луи Верон позаботился о том , чтобы было много рекламы, и зал был переполнен. Среди зрителей были композиторы Россини , Берлиоз , Керубини , Галеви и Обер , певицы Мария Малибран , Каролин Бранчу и Джулия Гризи , а также две величайшие актрисы Франции из Комеди-Франсез , мадемуазель Марс и мадемуазель Жорж . Среди других зрителей были художники Оноре Домье и Ари Схеффер , либреттист Эжен Скриб , а также критики и писатели Теофиль Готье , Александр Дюма , Виктор Гюго и Альфред де Мюссе . Хотя Фалькон по понятным причинам страдала от страха перед сценой, она сумела безошибочно спеть свою первую арию и закончила свою роль «легко и компетентно». Ее трагическая манера поведения и мрачная внешность очень подходили этой роли, и она произвела на публику яркое впечатление.
Сам Мейербер приехал в Париж, чтобы увидеть Сокола в роли Алисы, но после ее пятого выступления 24 августа ей пришлось уйти из-за болезни, и он не мог ее услышать до 17 сентября. На следующий день Мейербер писал жене: «Зал был полон как никогда, 8700 франков (без абонемента) и многие люди не могли найти места. Спектакль был... такой свежий... как первый спектакль. произведения, ни следа разыгранности.О Соколе я не смею сделать какого-либо определенного вывода,... только видно, что у нее сильный и красивый голос, не лишенный ловкости, в то же время, что она ярко-выразительная (но несколько перегруженная) актриса. К сожалению, ее интонация не вполне чиста, и я боюсь, что она никогда не преодолеет эти слабости. В общем, я думаю, что она могла бы быть выдающейся звездой, и я непременно во всяком случае напишу главную роль для нее в моей новой опере». Новой оперой Мейербера станут «Гугеноты », в которой Фалькон добилась наибольшего успеха в своей карьере.
Другие ранние роли в Опере
Ее следующая роль в Опере пришлась на 27 февраля 1833 года, когда она спела Амели в опере Обера « Гюстав III » . Эллен Криторн Клейтон описала выступление следующим образом:
К сожалению, роль графини Амели с ее пудрой, обручами и милым кокетством не подходила к мрачному и мистическому стилю Корнели. "Увы, Mdlle. Сокол!" -- воскликнул Жюль Жанен . «Это юное существо, полное таких больших надежд, пело без голоса, без выражения, без напряжения, без энергии, без смысла». Она задыхалась среди безумного веселья, кружения танцоров, блеска и великолепия сцен. Певцы в « Гюставе » действительно были «нигде»; танцоры царили безраздельно.
Луиджи Керубини попросил Фалькона создать Морджану в его новой четырехактной лирической трагедии «Али-Баба, или Les quarante voleurs» ( « Али-Баба и сорок разбойников» ). Премьера состоялась 22 июля 1833 года, и, как говорит нам Шпиль Питу, «его приглашение было скорее лестным, чем существенным, потому что роль Моргианы вряд ли представляла собой настоящий вызов для молодого и амбициозного певца».
Следующая реальная возможность для Сокола проявить себя пришла с новым возрождением « Дон Жуана » . Это была 5-актная адаптация на французском языке Кастиля-Блейза , его сына Анри Блейза и Эмиля Дешама из оперы Моцарта « Дон Жуан » . В звездный состав входили Фалькон в роли Донны Анны и Нурри в роли Дона Жуана с Николя Левассером в роли Лепорелло, Марселлин Лафон в роли Дона Оттавио, Проспер Деривис в роли Командира, Анри Дабади в роли Мазетто, Жюли Дорус-Грас в роли Эльвиры и Лор Синти-Даморо. как Зерлин. Берлиоз, который, должно быть, присутствовал на генеральной репетиции, имел некоторые сомнения по поводу выступления Сокола, написав в Rénovateur (6 марта 1834 г.):
M-lle Falcon, столь энергичная в « Robert le Diable », физически, с ее самообладанием «бледная, как прекрасный осенний вечер», была идеальной Донной Анной. У нее были прекрасные моменты в речитативе под аккомпанемент, спетом над телом ее отца. Почему же она вдруг закипела в большой арии первого акта «Tu sais quel inflame»? Ой! Мадам Фалькон, с вашими черными глазами и пронзительным голосом, вам нечего бояться. Пусть глаза твои сверкают, а голос звучит: ты будешь самим собой, ты будешь воплощением мстительной испанской аристократки, главные черты которой скрывала от нас твоя робость.
Берлиоз был несколько откровеннее в письме, в котором писал: «Мое положение [как критика] не позволяет мне признать, что все без исключения певцы, и прежде всего Нурри, на тысячу миль ниже своих ролей». Тем не менее Фалькон превосходно подходила для этой роли, и ее прием после открытия 10 марта 1834 года был даже более благоприятным, чем тот, который она получила для Алисы.
3 мая 1834 года Фалькон спел Джулию в возрождении оперы Спонтини « Весталка» , которая была благотворительным спектаклем для Адольфа Нурри. В актерский состав, помимо Нуррита в роли Лициния, входили Николя Левассер в роли Цинны, Анри Дабади в роли первосвященника и Зульме Леру-Дабади в роли великой весталки. Второй акт был повторен как отрывок еще пять раз в этом сезоне. Изображение Джулии Фальконом было встречено положительно.
Концерты с Берлиозом
Однако восхищение Берлиоза певицей было значительным, и с разрешения Верона он пригласил ее на один из своих концертов, который он организовал той зимой в зале Парижской консерватории. Он был вторым в серии и был представлен 23 ноября 1834 года под управлением Нарцисса Жирара . Фалькон спела новые оркестровки Берлиоза песен La captive и Le Jeune Pâtrie breton и заслужила выход на бис, в котором она исполнила арию Беллини. На концерте также состоялась премьера новой симфонии Берлиоза « Гарольд в Италии », а среди публики были герцог Орлеанский , Шопен , Лист и Виктор Гюго . С новой симфонией и Соколом в качестве звездного певца сборы более чем вдвое превысили доходы от первого концерта 9 ноября, на котором были исполнены Фантастическая симфония и увертюра «Король Лир » . Однако хитом шоу стал « Пленник », а не « Гарольд », а « Музыкальная газета» (7 декабря 1834 г.) назвала его «шедевром мелодического мастерства и оркестровки». В следующем году Фалькон также появилась на концерте 22 ноября 1835 года, который был организован совместно Жираром и Берлиозом, в котором она снова спела « Le Jeune Pâtre breton » Берлиоза и арию из оперы Мейербера « Il crociato in Egitto» .
Дальнейшие роли в Опере
Другие творения Фалькона в Опере включали роли Рэйчел в опере Галеви « Иудейка » (23 февраля 1835 г.), Валентина в опере Мейербера « Гугеноты » (29 февраля 1836 г.), главную роль в опере Луизы Бертен « Эсмеральда » (14 ноября 1836 г.) и Леонор в « Страделле » Луи Нидермейера (3 марта 1837 г.). Она также появилась в роли графини в « Графе Ори » Россини и Памиры в « Осада Коринфа» Россини ( 1836).
К 1835 году Фалькон зарабатывала 50 000 франков в год в Опере, что делало ее самой высокооплачиваемой артисткой там, зарабатывая почти вдвое больше, чем Нурри, и в три раза больше, чем Дорус.
Упадок вокала и последние годы
Однако певческая карьера Фалькона была удивительно короткой. Она катастрофически потеряла голос во время второго исполнения Страделлы в Опере в марте 1837 года. Когда Нурри в роли Страделлы спросил ее: «Demain nous partirons - voulez-vous?» («Мы уезжаем завтра, вы готовы?»), Фалькон не смогла спеть свою строчку «Je suis prête» («Я готова»), потеряла сознание, и Нурри унесла ее со сцены. Берлиоз, присутствовавший, описывает «хриплые звуки, как у ребенка с крупом , гортанные, свистящие ноты, которые быстро затихали, как звуки флейты, наполненной водой». Фалькон возобновила выступления, но ее проблемы с вокалом продолжались, и она дала свое последнее регулярное выступление там в « Гугенотах » Мейербера 15 января 1838 года. оказало бы благотворное влияние.
Фалькон вернулась на бенефис в Оперу 14 марта 1840 года, в котором она должна была спеть отрывки из 2-го акта « Живого » и 4-го акта «Гугенотов » с Жильбером Дюпре , Жан-Этьеном Массолем и Жюли Дорус-Гра. Ее внешний вид описывался как расслабленный, так как при входе ей аплодировали стоя. Ее диапазон нот был критически уменьшен, и она не могла выступать в опере. Говорят, что она плакала в ответ на собственное вокальное состояние. Однако вскоре после этого было обнаружено, что ее вокальные данные исчезли. Как рассказывает Спайр Питу: «Она плакала о своей жалкой судьбе, но продолжала, несмотря на свою неспособность сделать что-то еще, кроме того, чтобы заставить аудиторию сожалеть о потере ее даров . d'alarmes, je n'ai plus d'avenir ("Роковая ночь, ночь тревог, у меня больше нет будущего"), она не могла вынести страшной иронии строки, ей ничего не оставалось, как удалиться... .." Далее последовало несколько выступлений в России в 1840–1841 годах, но после этого, за исключением нескольких частных выступлений в Париже при дворе Луи-Филиппа и у герцога де Немура , она окончательно ушла со сцены.
Было предложено множество объяснений потери голоса Фалькон, в том числе огромные требования к музыке Гранд-Опера , «плохие последствия начала петь в большом оперном театре до того, как ее тело полностью созреет», попытки Фалькон поднять свой диапазон. выше ее естественного диапазона меццо-сопрано и нервной усталости, вызванной ее личной жизнью. Бенджамин Уолтон проанализировал музыку, написанную для нее, и предположил, что в ее голосе была пауза между a 'и b ♭ '. Гилберт Дюпрез , который несколько раз пел с ней, предположил, что ее неспособность договориться об этом переходе была фактором ее «вокальной кончины».
Фалькон женился на финансисте, став мадам Фалькон-Малансон и бабушкой, и продолжал жить затворником возле Оперы на Шоссе д'Антен до самой своей смерти. В конце 1891 года она согласилась выступить на сцене Оперы по случаю празднования столетия Мейербера «вместе с тремя оставшимися в живых современниками». Она умерла в 1897 году и была похоронена на кладбище Пер-Лашез .
Репутация
Сыграв многие важные роли в ранней Гранд-опера, Сокол был тесно связан с этим жанром у современной публики. Это отражает и обозначение тембра голоса «сокол», драматическое сопрано с сильным нижним регистром (и более легким верхним). Кастил-Блейз описал ее голос в 1832 году:
...Диапазон в две октавы, простирающийся от b до d''' и резонирующий во всех точках с одинаковой силой. Серебристый голос с блестящим тембром, достаточно резкий, чтобы даже вес припева не мог его подавить; однако звук, издаваемый с такой силой, никогда не теряет своего очарования и чистоты.
Личная репутация Фалькон также имела отношение к ее карьере. «Возможно, единственная певица того времени, сохранившая репутацию целомудренной», это восприятие перешло в оценку ее исполнения ролей инженю , которыми она была известна.
В 1844 году Чорли писал о Соколе так:
... злополучная мадемуазель Фалькон, любимая и потерянная из L'Académie.
Она, действительно, была человеком, который не дает покоя даже проходящему мимо незнакомцу. Хотя печать ее расы была на ее красоте, и она носила выражение Деборы или Юдифи , а не Мельпомены , я никогда не видел актрисы, которая взглядом и жестами так хорошо заслуживала стиля и титула. Муза современной трагедии. Большие, темные, меланхолические глаза, -- тонко очерченные черты, -- форма, хотя и легкая, но не скудная, -- и, главное, выразительность тона, редко встречавшаяся в голосах ее регистра, который был законным сопрано , -- способность вызывать интерес простым взглядом и шагом, когда она впервые представилась, и возбуждать сильнейшие эмоции жалости, ужаса или ожидания страстью, которую она могла развить [ sic ] в действии, - таковы были ее дары. Добавьте к этому прелести ее юности, любовь к ней всех ее товарищей; – и потеря голоса, за которым последовали почти отчаянные усилия, предпринятые ею для его восстановления, и ее гибельное последнее появление, когда никакая сила воли не могла истязать разрушившую природу даже до мгновенного оживления, – составляют одну из тех трагедий, в которые входит страшная сумма разбитых надежд, отчаяния и тоски. Ее история, если все сказки правдивы, слишком мрачна, чтобы ее повторять даже с честной целью, не потакать дурному любопытству, а указать на ловушки и ловушки, подстерегающие артиста , и выяснить, , ради Искусства, так же как и Человечества (оба неразделимы), если нет защиты от них, - нет средств для их избегания?
использованная литература
Заметки
использованная литература
Цитируемые источники
- Барзун, Жак (1969). Берлиоз и романтический век (3-е издание, 2 тома). Нью-Йорк: Издательство Колумбийского университета. ISBN 978-0-231-03135-6 .
- Берлиоз, Гектор; Кэрнс, Дэвид, редактор и переводчик (2002 г.). Воспоминания Гектора Берлиоза (впервые опубликованы в другом формате в 1969 г.). Нью-Йорк: Альфред А. Кнопф. ISBN 978-0-375-41391-9 .
- Буве, Шарль (1927). Корнели Фалькон (на французском языке). Париж: Алькан. Посмотреть форматы и выпуски можно на OCLC .
- Бро, Бартелеми (1913). «Une reine de chant: Корнели Фалькон». Bulletin Historique, Scientifique, littéraire, Artistique et Agricole illustré 3 : 73–108. Ле-Пюи-ан-Веле: Научное и сельскохозяйственное общество Верхней Луары. ISSN 1153-2491 . Скопируйте в Commons .
- Кэрнс, Дэвид (1999). Берлиоз. Том второй. Рабство и величие 1832–1869 гг . Беркли, Калифорния: Издательство Калифорнийского университета. ISBN 978-0-520-22200-7 .
- Чорли, Генри Ф. (1844). Музыка и нравы во Франции и Германии: серия путевых зарисовок об искусстве и обществе (том первый из трех). Лондон: Longman, Brown, Green and Longman's. Посмотреть в Google Книгах .
- Шуке, Гюстав (1873 г.). Histoire de la musique Dramatique en France (на французском языке). Париж: Дидо. Посмотреть в Google Книгах .
- Клейтон, Эллен Криторн (1865). Королевы песни. Мемуары некоторых из самых знаменитых вокалисток, выступавших на лирической сцене с самых ранних дней оперы до наших дней . Нью-Йорк: Harper & Bros. Посмотреть в Google Книгах .
- Десарбр, Нере (1868 г.). Deux siècles à l'Opéra (1669–1868) (на французском языке). Париж: Э. Денту. Посмотреть в Google Книгах .
- Фетис, Ф.-Ж. (1862 г.). Biographie Universelle des musiciens (на французском языке), второе издание, том 3 . Париж: Дидо. Посмотреть в Google Книгах .
- Гурре, Жан (1987). Dictionnaire des cantatrices de l'Opéra de Paris (на французском языке). Париж: Альбатрос. ISBN 978-2-7273-0164-6 .
- Холоман, Д. Керн (1989). Берлиоз . Кембридж, Массачусетс: Издательство Гарвардского университета. ISBN 978-0-674-06778-3 .
- Джордан, Рут (1994). Фроманталь Галеви: его жизнь и музыка, 1799–1862 гг . Лондон: Кан и Аверилл. ISBN 978-1-871082-51-7 .
- Келли, Томас Форрест (2004). «Гугеноты» из « Первых вечеров в Опере» . Нью-Хейвен: Издательство Йельского университета. ISBN 978-0-300-10044-0 .
- Кун, Лаура, редактор (1992). Словарь оперы Бейкера . Нью-Йорк: Книги Ширмера. ISBN 978-0-02-865349-5 .
- Кутч, К.Дж. ; Рименс, Лео (2003). Großes Sängerlexikon (четвертое издание, на немецком языке). Мюнхен: КГ Саур. ISBN 978-3-598-11598-1 .
- Лахарт, Теодор (1878 г.). Музыкальная библиотека театра Оперы , том 2 [1793–1876]. Париж: Библиотека библиофилов. Посмотреть в Google Книгах .
- Мейербер, Джакомо; Летелье, Роберт Игнатиус, переводчик и редактор (1999). Дневники Джакомо Мейербера. Том 1: 1791–1839 гг . Мэдисон, Нью-Джерси: Издательство Университета Фэрли Дикинсон. ISBN 978-0-8386-3789-0 .
- Парсонс, Чарльз Х. (1993). Оперные премьеры: указатель актеров / спектаклей , том 15 из серии The Mellen Opera Index . Льюистон, Нью-Йорк: Эдвард Меллен Пресс. ISBN 978-0-88946-414-8 .
- Пьер, Констант , редактор (1900). Национальная консерватория музыки и декламации. Исторические и административные документы . Париж: Imprimerie National. 1031 страница. Посмотреть в Google Книгах .
- Питу, Шпиль (1990). Парижская опера: энциклопедия опер, балетов, композиторов и исполнителей. Рост и величие, 1815–1914 гг . Нью-Йорк: Гринвуд Пресс. ISBN 978-0-313-26218-0 .
- Робинсон, Филип (1992). «Сокол, (Мари) Корнели», том. 2, с. 110, в Оперном словаре New Grove (4 тома). Лондон: Макмиллан. ISBN 978-1-56159-228-9 .
- Робинсон, Филип; Уолтон, Бенджамин (2001). Сокол, (Мари) Корнели в Grove Music Online (только по подписке, просмотрено 12 июня 2011 г.). Также в Сэди и Тайрелл 2001.
- Сэди, Стэнли , редактор; Джон Тайрелл; исполнительный редактор (2001). Словарь музыки и музыкантов New Grove , 2-е издание. Лондон: Макмиллан. ISBN 978-1-56159-239-5 (твердый переплет). OCLC 419285866 (электронная книга).
- Смарт, Мэри Энн (2003). «Роли, репутация, тени: певцы в Опере, 1828–1849», стр. 108–128 в The Cambridge Companion to Grand Opera , изд. Дэвид Чарльтон, Кембридж: ISBN издательства Кембриджского университета 978-0-521-64683-3 .
- Сомерсет-Уорд, Ричард (2004). Ангелы и монстры: мужские и женские сопрано в истории оперы, 1600–1900 гг . Нью-Хейвен: Издательство Йельского университета. ISBN 978-0-300-09968-3 .
- Уоррак, Джон и Уэст, Юэн (1992). Оксфордский оперный словарь . Оксфорд: Издательство Оксфордского университета. ISBN 978-0-19-869164-8 .
- Циммерманн, Райнер (1998). Джакомо Мейербер: Eine Biografie nach Dokumenten (на немецком языке). Берлин: Партас. ISBN 978-3-932529-23-8 .
внешние ссылки
СМИ, связанные с Корнели Фалькон, на Викискладе?
- Корнели Фалькон в фильме « Найди могилу »