Лак Коромандель - Coromandel lacquer

Лак Коромандел, вероятно, первоначально от ширмы, обработанный в шкафу для медалей во Франции в 1720-х годах.

Лак Коромандель - это тип китайской лаковой посуды , которая в последнее время в основном предназначена для экспорта, так называемая только на Западе, потому что она поставлялась на европейские рынки через побережье Коромандел на юго-востоке Индии, где Голландская Ост-Индская компания (VOC) и ее конкуренты из ряда европейских держав имел базы в 18 веке. Самым распространенным типом предметов, выполненных в этом стиле, как для внутреннего использования в Китае, так и для экспорта, была ширма Coromandel , большая складная ширма с двенадцатью листами, покрытая черным лаком с большими изображениями с использованием куан-цай (буквально «резаные цвета ") техника, иногда в сочетании с перламутроминкрустации. Другие сделанные предметы включают сундуки и панели.

Но в Европе краснодеревщики часто разрезали экраны на несколько панелей, которые вставлялись в предметы мебели, сделанные на местном уровне в обычных европейских формах того времени, или устанавливались внутри деревянных панелей на стенах. Это часто также делалось с использованием японского лака в различных техниках, но «Коромандель» следует использовать только для обозначения китайского лака. Пик моды на обшивку комнат панелями пришелся на конец 17 века. К 18 веку китайские обои начали проникать в Европу и в основном заменили лаковые панели в качестве покрытия для стен.

Экран с фигурами в павильонах и главный бордюр с «сотней антиквариата» на вилле Эфрусси де Ротшильд

Во время первого импорта в 17 веке лак Coromandel был известен на английском языке как «Bantam ware» или «Bantam work» по названию VOC-порта Бантам на Яве , современный Бантем , Индонезия . Первое зарегистрированное использование «лака Coromandel» на французском языке из каталога парижских аукционов 1782 года.

Техника и иконография

Экран с изысканной отделкой лака, перламутра , черепахи и золота, 1750–1800 гг.

Комбинация лаковых техник часто используется в ширмах Короманделя, но основной из них - куан цай или «резные цвета», восходящий к династии Сун . При этом деревянная основа покрывается несколькими толстыми слоями черного или другого темного лака, которым придается высокая степень полировки. Теоретически формы изобразительных элементов затем вырезаются из лака, хотя на экранах, где большая часть площади занята изобразительными элементами, вероятно, использовался какой-то метод сохранения основных элементов и экономии дорогостоящего лака. Области для элементов изображения можно обрабатывать по-разному. Окончательная поверхность может быть окрашена цветным лаком, масляными красками или какой-либо их комбинацией, возможно, после создания поверхности с помощью шпатлевки , гипса , штукатурки , лака или аналогичных материалов в качестве наполнителя, придавая мелкий рельеф фигурам и т.п.

Другой метод заключался в использовании инкрустаций из перламутра , который использовался на лаках, по крайней мере, со времен династии Сун и возродился в популярности в 16 веке, возможно, также с использованием черепахового панциря , слоновой кости и металла, особенно золота для штрихов. Перламутр часто гравировали и окрашивали красками. Техника перламутра была, по крайней мере, первоначально, более дорогой и производилась для двора (который также использовал ширмы, нарисованные придворными художниками), а техника наполнения, очевидно, была разработана для богатых клиентов за пределами двора. Похоже, что экраны в основном производились в провинции Фуцзянь на юге Китая, которая традиционно является ключевой областью производства лаков.

Можно было использовать до тридцати слоев лака. На каждом слое можно было вырезать, нарисовать и инкрустировать рисунки и узоры, и это создавало дизайн, выделяющийся на темном фоне. Экраны были произведены в Китае и появились в Европе в 17 веке, оставаясь популярными до 18 века.

Комод Бернарда II ван Рисамбурга , 1730–1733 гг.

Основные дизайны обычно делятся на две основные группы: во-первых, придворные «фигуры в павильонах», часто изображающие «весну во дворце Хань», и, во-вторых, ландшафтные дизайны, часто с акцентом на птиц и животных. На некоторых экранах показаны отдельные эпизоды из литературы или истории. Обычно границы проходят над и под основной сценой. Они часто показывают дизайн «сотни антиквариата» отдельных «предметов ученого», старинные китайские предметы искусства , брызги цветов или их комбинацию. Часто есть более мелкие границы между основным изображением и этими, а также по краям. Иногда обе стороны экрана полностью украшены, обычно на контрастных предметах. На более ранних образцах, сделанных для китайского рынка, часто есть надписи, записывающие их представление в качестве подарков в таких случаях, как дни рождения; они стали стандартным подарком при выходе на пенсию высокопоставленных чиновников. Согласно V&A, «до сих пор все известные датированные ширмы гуаньцай относятся к периоду Канси » (1654–1722). Более поздние изделия в основном производились для европейских рынков и были более низкого качества, многие довольно сырые.

Лечение в Европе

Другой экран, в основном из перламутра , с фигурами в павильонах, на вилле Эфрусси де Ротшильд.

В пиковый период в десятилетия около 1700 основных заказчиков экранов, поставляемых VOC, были англичане. Первоначальная мода могла быть голландской; он был доставлен в Англию после Славной революции 1688 года, а в Германию - в результате королевских браков дочерей Фридриха Генри, принца Оранского, и его жены Амалии Зольмс-Браунфельс . Небольшие комнаты, обшитые лаком, «лаковые шкафы », были построены в Берлине в 1685–1695 гг., В Мюнхене в 1693 г. и в 1695 г. и в Дрездене в 1701 г. Эта мода, похоже, быстро угасла после 1700 г., вероятно, в основном ее заменили в Англии. гобелены с использованием аналогичной азиатской иконографии для королевской семьи и верхней части рынка (примеры остаются в Belton House ), а затем и обои.

Ни одна из английских комнат или комнат, обшитых лаком, не сохранилась, но в Рейксмузеуме в Амстердаме есть комната из дворца Штэдтхолдера в Леувардене , которая недавно была отреставрирована и выставлена на обозрение (Phillips Wing). В Нидерландах английские изделия из позолоченной кожи с впечатляющими восточными узорами были импортированы для великих домов примерно в 1720-х годах. Европейцы не знали о различиях между китайским, японским, индийским и другими восточноазиатскими стилями, а английские мастера воспроизводили ощущение лаковых предметов Короманделя с отдельными фигурами, адаптированными из миниатюр Моголов, которые им приходилось под рукой.

Затем интерес обратился к включению лаковых панелей, импортированных как таковые или вырезанных из ширм, в предметы мебели на каркасе из европейского дерева, имитирующем лак "Japanning", щедро украшенном креплениями из ормолу . Бернар II ван Рисамбург , который подписал свои изделия «BVBR», был ведущим парижским ébéniste в середине 18-го века, среди тех, кто часто использовал китайский и японский лак в своих изделиях, последний, как правило, в черном и золотом стиле маки-э. . Такие части пропиливали насквозь, если украшали их с обеих сторон, и иногда их нужно было медленно сгибать в изогнутую форму для комодов бомб и других предметов. Мадам де Помпадур особенно интересовалась азиатскими лакированными панелями в мебели и, вероятно, в значительной степени была ответственна за очень высокие цены на такие предметы, иногда в 10 и более раз превышающие цену обычной мебели аналогичного качества.

После того, как мода на лак Коромандель умерла в 18 веке, спрос на ширмы оставался довольно низким до возрождения в 1880-х годах, когда он возродился как часть общего вкуса к восточному искусству, во главе с бело-голубым фарфором . Музей Виктории и Альберта заплатил 1000 фунтов стерлингов за экран в 1900 году, тогда как один на знаменитой распродаже в Гамильтонском дворце 1882 года стоил всего 189 фунтов стерлингов. В романе Виты Саквилл-Уэст « Эдвардианцы» , опубликованном в 1930 году, но действие которого происходит в 1905–1910 годах, «коромандельный экран» упоминается как находящийся в комнате «безличный, условный, правильный», типичный для стиля тех, кто » беспрекословно следил за дорогой модой ». К 20 веку экраны снова стали производиться в Китае и импортироваться через Гонконг для дилеров.

В 20 веке известный модельер Коко Шанель (1883–1971) была страстным коллекционером китайских складных ширм , особенно ширм Coromandel, и, как полагают, ей принадлежало 32 складных ширмы, восемь из которых находились в ее квартире на улице 31 rue. Камбон, Париж. Однажды она сказала:

Я люблю китайские экраны с восемнадцати лет. Я чуть не упал в обморок от радости, когда, войдя в китайский магазин, впервые увидел Коромандель. Экраны были первым, что я купил.

Скорее снизившись, цены на экраны Coromandel несколько оживились с притоком китайских денег на рынок произведений искусства, и экран был продан дилеру из Азии намного выше оценки в 602 500 долларов США в 2009 году, что на тот момент было рекордной ценой.

Экран в Мюнхене ; Прибрежный пейзаж с бордюром "сотня антиквариата"
Деталь шкафа для медалей, показанного выше
Деталь экрана, показанного выше, 1750-1800 гг.
Китайская ширма Коромандела изображена на масляной картине Шопена (1873 г.) Альберта фон Келлера . В центре виден прибрежный пейзаж с цветочными венками на вывернутых боковых панелях.