Коронационная месса (Моцарт) -Coronation Mass (Mozart)

Missa brevis до мажор
Коронация
Месса В. А. Моцарта
Зальцбургский Дом.jpg
Зальцбургский собор , где впервые была отслужена месса, вероятно, в пасхальное воскресенье .
Другое имя Krönungsmesse
Каталог К . 317
Случай Пасха
Состоит 1779 : Зальцбург ( 1779 )
Движения 6
вокал Хор и солисты САТБ
Инструментальный
  • оркестр
  • непрерывно
Автограф рукописи на первой странице

Krönungsmesse ( по - немецки « Коронационная месса » ) (месса № 15 до мажор , K. 317; иногда месса № 16), составленная в 1779 году, является одной из самых популярных из 17 дошедших до нас обыденных постановок Вольфганга Амадея Моцарта . Массы . Его можно классифицировать как Missa brevis (короткая месса) или Missa solemnis (более полная месса), потому что, хотя он включает в себя все разделы Обыкновенного, он относительно короток.

История

Месса до мажор была совершена 23 марта 1779 года в Зальцбурге . Моцарт только что вернулся в город после 18 месяцев бесплодных поисков работы в Париже и Мангейме , и его отец Леопольд быстро устроил его на работу придворным органистом и композитором в Зальцбургском соборе . Премьера мессы почти наверняка состоялась в пасхальное воскресенье 4 апреля 1779 года. Первое задокументированное представление состоялось во время коронации Франциска II как императора Священной Римской империи в 1792 году.

В начале двадцатого века Иоганн Евангелист Энгль, архивариус Зальцбургского Моцартеума , выразил мнение, что эта месса была составлена ​​и получила свое название от празднования поминовения коронации образа Богородицы на равнине Марии за пределами Зальцбурга . Эта теория была обесценена.

Месса, похоже, получила прозвище Krönungsmesse (Коронационная месса) при императорском дворе в Вене в начале девятнадцатого века после того, как стала предпочтительной музыкой для королевских и императорских коронаций, а также благодарственных служб. Это прозвище было включено в первое издание каталога произведений Моцарта Кёхеля в 1862 году.

Музыкальные аллюзии на эту мессу появляются в медленной части Симфонии № 98 и Harmoniemesse современника Моцарта Йозефа Гайдна .

1985 г., выступление в Ватикане

Месса была проведена в литургическом контексте в базилике Святого Петра в Ватикане 29 июня 1985 года под управлением Папы Иоанна Павла II и Герберта фон Караяна , дирижировавшего Coro della Cappella Musicale Pontificia ( Хор Сикстинской капеллы ), Wiener Singverein и Венская филармония .

Структура

  1. Кирие
  2. Глория
  3. Кредо
  4. Санктус
  5. Бенедикт
  6. Agnus Dei

Kyrie, Gloria и Credo начинаются с захватывающего ритма. Солисты контрастируют с более крупными силами хора, часто в виде квартета. В этом отношении следует отметить центральную часть Адажио Кредо в «Et incarnatus est» и удивление Бенедикта после того, как хор уже продекламировал «Осанну». Эти музыкальные паузы имитируют то, что происходит в массе в эти моменты. Рубрики требуют, чтобы прихожане перешли из положения стоя в положение на коленях в «воплощении» из уважения к Воплощению Христа: отсюда и музыкальный перерыв. Точно так же перед освящением поется только первый куплет «Sanctus»; позже был спет стих «Бенедикт» в соответствии с рубриками мессы. Это рубричное разделение часто приводит к тому, что стихи появляются в музыке как два отдельных движения, хотя тематически они связаны. В Credo Моцарт вводит тромбоны для Распятия и использует хроматическую четвертую в басу. Соло сопрано Agnus Dei демонстрирует мелодическое сходство с « Dove sono », арией графини из «Свадьбы Фигаро » и может предвещать ее .

Подсчет очков

Произведение озвучено для солистов и хора САТБ , 2 -х скрипок , «басси», 2 -х гобоев , 2 -х валторн , 2 -х труб , литавр , 3 -х тромбонов (которые усиливают хоровые партии альта, тенора и баса) и органа . В большинстве современных представлений для некоторых оркестровых партий используется несколько исполнителей. Примечательно отсутствие альтов , типичное для музыки, написанной для Зальцбурга, и расплывчатое название «басы» для нотоносца, разделяемое органом, фаготом (указано только в Credo), виолончелью и контрабасом . Среди оригинальных частей есть одна для « виолончель », скользкий термин, иногда подразумевающий 16-футовый бас, но также используемый для 8-футовой басовой скрипки .

Сольные вокальные партии изначально должны были исполняться членами хора и записаны на тех же нотоносцах, что и хоровые партии в партитуре Моцарта с автографом.

Партии валторны появляются на отдельных листах в конце партитуры с автографом, и неясно, были ли они более поздним дополнением Моцарта, хотя они были сочинены им до конца 1779 года. Партии валторны отделились от основной партитуры, и были исключены из издания 1802 года Breitkopf & Härtel . Части рога иногда считаются необязательными.

Смотрите также

Примечания

Рекомендации

Источники

Внешние ссылки