Коронационная месса (Моцарт) -Coronation Mass (Mozart)
Missa brevis до мажор | |
---|---|
Коронация | |
Месса В. А. Моцарта | |
Другое имя | Krönungsmesse |
Каталог | К . 317 |
Случай | Пасха |
Состоит | 1779 : Зальцбург |
Движения | 6 |
вокал | Хор и солисты САТБ |
Инструментальный |
|
Krönungsmesse ( по - немецки « Коронационная месса » ) (месса № 15 до мажор , K. 317; иногда месса № 16), составленная в 1779 году, является одной из самых популярных из 17 дошедших до нас обыденных постановок Вольфганга Амадея Моцарта . Массы . Его можно классифицировать как Missa brevis (короткая месса) или Missa solemnis (более полная месса), потому что, хотя он включает в себя все разделы Обыкновенного, он относительно короток.
История
Месса до мажор была совершена 23 марта 1779 года в Зальцбурге . Моцарт только что вернулся в город после 18 месяцев бесплодных поисков работы в Париже и Мангейме , и его отец Леопольд быстро устроил его на работу придворным органистом и композитором в Зальцбургском соборе . Премьера мессы почти наверняка состоялась в пасхальное воскресенье 4 апреля 1779 года. Первое задокументированное представление состоялось во время коронации Франциска II как императора Священной Римской империи в 1792 году.
В начале двадцатого века Иоганн Евангелист Энгль, архивариус Зальцбургского Моцартеума , выразил мнение, что эта месса была составлена и получила свое название от празднования поминовения коронации образа Богородицы на равнине Марии за пределами Зальцбурга . Эта теория была обесценена.
Месса, похоже, получила прозвище Krönungsmesse (Коронационная месса) при императорском дворе в Вене в начале девятнадцатого века после того, как стала предпочтительной музыкой для королевских и императорских коронаций, а также благодарственных служб. Это прозвище было включено в первое издание каталога произведений Моцарта Кёхеля в 1862 году.
Музыкальные аллюзии на эту мессу появляются в медленной части Симфонии № 98 и Harmoniemesse современника Моцарта Йозефа Гайдна .
1985 г., выступление в Ватикане
Месса была проведена в литургическом контексте в базилике Святого Петра в Ватикане 29 июня 1985 года под управлением Папы Иоанна Павла II и Герберта фон Караяна , дирижировавшего Coro della Cappella Musicale Pontificia ( Хор Сикстинской капеллы ), Wiener Singverein и Венская филармония .
Структура
Kyrie, Gloria и Credo начинаются с захватывающего ритма. Солисты контрастируют с более крупными силами хора, часто в виде квартета. В этом отношении следует отметить центральную часть Адажио Кредо в «Et incarnatus est» и удивление Бенедикта после того, как хор уже продекламировал «Осанну». Эти музыкальные паузы имитируют то, что происходит в массе в эти моменты. Рубрики требуют, чтобы прихожане перешли из положения стоя в положение на коленях в «воплощении» из уважения к Воплощению Христа: отсюда и музыкальный перерыв. Точно так же перед освящением поется только первый куплет «Sanctus»; позже был спет стих «Бенедикт» в соответствии с рубриками мессы. Это рубричное разделение часто приводит к тому, что стихи появляются в музыке как два отдельных движения, хотя тематически они связаны. В Credo Моцарт вводит тромбоны для Распятия и использует хроматическую четвертую в басу. Соло сопрано Agnus Dei демонстрирует мелодическое сходство с « Dove sono », арией графини из «Свадьбы Фигаро » и может предвещать ее .
Подсчет очков
Произведение озвучено для солистов и хора САТБ , 2 -х скрипок , «басси», 2 -х гобоев , 2 -х валторн , 2 -х труб , литавр , 3 -х тромбонов (которые усиливают хоровые партии альта, тенора и баса) и органа . В большинстве современных представлений для некоторых оркестровых партий используется несколько исполнителей. Примечательно отсутствие альтов , типичное для музыки, написанной для Зальцбурга, и расплывчатое название «басы» для нотоносца, разделяемое органом, фаготом (указано только в Credo), виолончелью и контрабасом . Среди оригинальных частей есть одна для « виолончель », скользкий термин, иногда подразумевающий 16-футовый бас, но также используемый для 8-футовой басовой скрипки .
Сольные вокальные партии изначально должны были исполняться членами хора и записаны на тех же нотоносцах, что и хоровые партии в партитуре Моцарта с автографом.
Партии валторны появляются на отдельных листах в конце партитуры с автографом, и неясно, были ли они более поздним дополнением Моцарта, хотя они были сочинены им до конца 1779 года. Партии валторны отделились от основной партитуры, и были исключены из издания 1802 года Breitkopf & Härtel . Части рога иногда считаются необязательными.
Смотрите также
- Коронационная месса
- MozartNu (1986–2008) , представление современного танца, вдохновленное коронационной мессой Моцарта.
Примечания
Рекомендации
Источники
- Дэниел Хартц (2009). Моцарт, Гайдн и ранний Бетховен: 1781–1802 гг. Нью-Йорк: WW Norton & Co.
- Дэвид Ян Блэк (2007). Моцарт и практика духовной музыки, 1781–1791 (докторская диссертация, 2007 г.). Гарвардский университет.
Внешние ссылки
- Missa in C KV 317 : партитура и критический отчет (на немецком языке) в Neue Mozart-Ausgabe
- Бесплатные партитуры Коронационной мессы, KV 317 в Хоровой публичной библиотеке (ChoralWiki)
- Месса до мажор, K.317 : партитуры в рамках проекта International Music Score Library Project
- "ВА Моцарт, Krönungsmesse (Messe до мажор, KV 317)" .скачиваемое выступление хора Айзенштадтского собора , Австрия (2006)