Корраль-де-комедии - Corral de comedias

Corral de comedias , буквально «театральный двор», - это типичный испанский театр под открытым небом. По- испански все светские пьесы назывались комедиями , которые охватывали три жанра: трагедию , драму и собственно комедию . Во время испанского Золотого века , загоны стали популярными сайтами для театральных представлений в начале 16 го века когда театр приобрел особое значение в стране. Спектакль проводился во второй половине дня и длился два-три часа, без антракта и с небольшими перерывами. Развлечение было непрерывным, включая целые шоу с исполненными и танцевальными партиями. Все зрители были размещены по полу и социальному статусу.

История

В наше время первые здания, посвященные театру в Испании, появились в 16 веке. Представления комедий вместо этого проходили во дворе домов или гостиниц, где по одной из сторон импровизировали сцену с фоном. Три оставшиеся стороны служили публичными галереями для богатых, а оставшиеся зрители наблюдали за пьесой из открытого двора. Структура внутреннего двора сохранилась в постоянных театрах, построенных для этой цели с конца шестнадцатого века, названных corrales de comedias, которые использовали открытый прямоугольный внутренний двор, типичный для многоквартирных домов. Драматурги и драматурги, такие как Лопе де Вега , Хуан Перес де Монтальбан , Тирсо де Молина и Педро Кальдерон де ла Барка, создали произведения, которые исполнялись в corrales de comedias.

Первый постоянный театр такого типа, Корраль-де-ла-Крус , был построен в Мадриде в 1579 году. После 1600 года количество театров быстро увеличивалось, отвечая на энтузиазм публики к этому новому виду развлечений. Самым старым из сохранившихся загонов, хотя и значительно измененным, является Corral de comedias de Alcalá de Henares . Этот загон , бывший театр во внутреннем дворе, был покрыт крышей и использовался как романтический театр и кинотеатр, что привело к серьезным изменениям в архитектуре здания. Последний известный такой театр во внутреннем дворе, построенный в Испании, Corral de comedias de Almagro , в Альмагро , Кастилия-Ла-Манча , представляет собой специально построенный театр, построенный в 1628 году. Этот единственный действующий театр во внутреннем дворе до сих пор стоит, когда-то один из многих , ежегодно отмечает Festival Internacional de Teatro Clásico (Международный фестиваль классического театра);

Недавно были обнаружены остатки загона в Торральба-де-Калатрава , который муниципалитет хотел восстановить в 2006 году.

Корралес в Америке

Театральный тип, характерный для Испании, был распространен на Мексику, когда около 1540 года в Текали-де-Эррера был построен загон комедий .

Параллели с елизаветинским театром

В Корралесе представлены некоторых параллели елизаветинского театра , где были проведены в Galleried дворов производства. George Inn, Southwark является частично сохранившимся примером такой структуры. Помимо сходства в отношении типа используемых зданий, было сходство и в тематике пьес: испанская литература была переведена на английский язык во времена Шекспира, и в 1613 году его компания поставила утерянную пьесу под названием Карденио, которая, по-видимому, имеет был основан на эпизоде ​​из « Дон Кихота» .

Хотя Шекспир не переводился на испанский до восемнадцатого века, его произведения с тех пор исполнялись в корралесах; например, в 2016 году, когда исполнилось четыре столетия со дня смерти Сервантеса и Шекспира, шекспировские постановки проходили в Амальгро и Алькала-де-Энарес.

Архитектура и фурнитура

Сцена была установлена ​​в одном конце корта, у задней стены. Перед сценой находился открытый дворик, в конце которого сидели так называемые мушкетеры. Балконы и окна соседних домов составляли помещения, предназначенные для мужчин и женщин знати. В Мадриде, над казуэлой , находились кварталы советников и других представителей власти, таких как председатель Совета Кастилии .

На верхних этажах находились десваны (чердаки), очень маленькие помещения, среди которых стояли тертулия церкви и вторая касуэла. Сцена и боковые галереи были защищены навесом. Тента , подвешенные на крюках, защищали человек от общего населения , которые сидели в патио от солнца, избегая контраст между залитым солнцем и затененными областями, такими , как было найдено на сцену , и во дворе. Вероятно, это также улучшило акустику помещения, не напрягая голоса актеров. Это положение было похоже на елизаветинские театры того же периода в Англии. В ранее построенных загонах не было туалетов: с приходом «новых просвещенных правительств» во время правления Филиппа V некоторые загоны были закрыты из-за проблем с гигиеной, риска пожара или беспорядка. С приходом класса буржуазии, который не хотел смотреть спектакли в таких неудобных местах, как это, были построены более крупные театральные сооружения, которые требовали ограниченного пространства и особой акустической обработки.

Выступления

Во времена Золотого века Испании любое театральное событие называлось комедией . Публика массово приходила ради подобных развлечений, будь то комедия, драма или трагедия. Сезон выступлений обычно начинался в пасхальное воскресенье и заканчивался в Пепельную среду. Курение было запрещено из-за опасности возгорания, и с октября по апрель комедии начинались в два часа дня, весной в три и в четыре летом, чтобы все закончили до заката. Продолжительность спектакля составляла от четырех до шести часов и состояла из шести различных раундов: первый акт или loa , первый раунд, затем закуска, второй раунд, маскарад или jácaras , третий раунд и заключительный акт. Мужчины и женщины не могли сидеть вместе; мужчины занимали двор, боковые трибуны, скамейки или центральные трибуны, а женщины наблюдали за представлением из своих касуэл наверху. Единственное место, где им разрешалось находиться вместе, было в коридорах камеры. Детей не пустили. Зрители платили взносы в разных точках: на входе, затем чаевые «братству» или бенефициару, а третья - за привилегию места, чтобы им было удобно смотреть спектакль. Театральная труппа редко получала до 20% от общей суммы. В университетских городках было запрещено выступать в будние дни, чтобы студентов не отвлекали. В загоне сразу узнали двух персонажей : мозо , хранителя порядка, оснащенного большой гарротой, чтобы успокоить взволнованного зрителя, и «спейсер», то есть тот, кто отвечает за поиск подходящего места для человека, находящегося между ними. два других. Первое постановление о работе загонов было опубликовано Королевским советом Кастилии для кораллов Мадрида, которое позже распространилось на все королевство. Среди его положений было присутствие судебного пристава , функция которого заключалась в том, чтобы гарантировать отсутствие шума, беспорядков или скандалов и чтобы мужчины и женщины были разделены на своих сиденьях необходимыми входами и выходами.

Рекомендации

Атрибуция

• Эта статья основана на переводе соответствующей статьи португальской Википедии. Список участников можно найти в разделе « История ».

Библиография

• Косо Марин, Мигель Анхель; Игера Санчес-Пардо, «Мерседес»; Санс Бальестерос, Хуан (1989). Эль Театро Сервантеса де Алькала де Энарес, 1602-1866: estudio y documentos (на испанском языке). Книги Тамесиса. ISBN   978-0-7293-0310-1 .
• Эрваш Эррера, Мигель Анхель; Ретюрс Веласко, Мануэль; Санчес де Леон Альварес, Мария Консепсьон (2005). El Patio de Comedias de Nuestra Señora de la Concepción o Patio de Comedias de Torralba de Calatrava: un antiguo espacio escénico en el siglo XXI (на испанском языке). Ayuntamiento de Torralba de Calatrava. ISBN   84-931051-6-3 .
• Конгресс Международной шекспировской ассоциации. Мир (2004). Шекспир и Средиземноморье: Избранные материалы Всемирного конгресса Международной ассоциации Шекспира, Валенсия, 2001 . University of Delaware Press. ISBN   978-0-87413-816-0 .
• Международная шекспировская ассоциация. Всемирный конгресс (2004 г.). Шекспир и Средиземноморье: Избранные материалы Всемирного конгресса Международной ассоциации Шекспира, Валенсия, 2001 . University of Delaware Press. ISBN   978-0-87413-816-0 .
• Пелаес Мартин, Андрес (2002). Эль-Корраль-де-лас-комедии и Вилья-де-Альмагро (на испанском языке). Толедо. ISBN   978-84-7788-250-3 .