Così fan tutte - Così fan tutte

Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Così fan tutte
ossia La scuola degli amanti
Опера В. А. Моцарта
Cosi fan tutte - first performance.jpg
Афиша первого спектакля
Перевод Так поступают все они, или Школа влюбленных
Либреттист Лоренцо да Понте
Язык Итальянский
Премьера
26 января 1790 г.  ( 1790-01-26 )

Così fan tutte, ossia La scuola degli amanti ( Все женщины делают это, или Школа влюбленных ), K. 588, представляет собой оперу-буффа в двух действиях Вольфганга Амадея Моцарта . Впервые он был исполнен 26 января 1790 года в Бургтеатре в Вене, Австрия. Либретто было написано Лоренцо да Понте , который также написал Свадьбу Фигаро и Дон Жуан .

Хотя обычно считается, что « Così fan tutte» был написан и составлен по предложению императора Иосифа II , недавние исследования не подтверждают эту идею. Есть свидетельства того, что современник Моцарта Антонио Сальери пытался установить либретто, но оставил его незавершенным. В 1994 году Джон Райс обнаружил в Австрийской национальной библиотеке два терцетти Сальери .

Краткое название, Così fan tutte , буквально означает «Они все тоже», используя женский род множественного числа ( tutte ) для обозначения женщин. Обычно это переводится на английский как «Женщины такие». Слова поют трое мужчин в акте 2, сцена 3, прямо перед финалом; эта мелодичная фраза цитируется и в увертюре к опере. Да Понте использовал фразу «Così fan tutte le belle» ранее в «Свадьбе Фигаро» (в действии 1, сцена 7).

История выступлений

Первое представление постановки Моцарта состоялось в Бургтеатре в Вене 26 января 1790 года. Оно было дано всего пять раз, прежде чем спектакль был остановлен смертью императора Иосифа II и наступившим периодом придворного траура. Он был исполнен дважды в июне 1790 года, второе исполнение дирижировал композитор, и снова в июле (дважды) и августе (один раз). После этого при жизни Моцарта в Вене его не исполняли. Первое британское представление состоялось в мае 1811 года в Королевском театре в Лондоне. Così fan tutte не исполнялось в Соединенных Штатах до 1922 года, когда оно было дано в Метрополитен-опера .

По словам Уильяма Манна , Моцарт не любил примадонну Адриану Феррарезе дель Бене , высокомерную любовницу да Понте, для которой была создана роль Фьордилиджи. Зная ее своеобразную склонность опускать подбородок на низких нотах и ​​запрокидывать голову на высоких, Моцарт наполнил свою показательную арию «Come scoglio» постоянными прыжками от низкого к высокому и от высокого к низкому, чтобы голова Феррарезе "покачивалась, как курица "на сцене.

Предмет (см. Синопсис ниже) не оскорблял чувствительности венцев того времени, но в XIX и начале XX веков считался рискованным, вульгарным и даже аморальным. Опера исполнялась редко, а когда появлялась, то представлялась в одной из нескольких боулеризированных версий.

После Второй мировой войны она вернула себе место в стандартном оперном репертуаре и сейчас часто исполняется.

Переделка музыки (также с использованием другой музыки Моцарта) была проведена Финской национальной оперой в постановке 2020 года, Covid fan tutte .

Роли

Эскиз костюма Эжена Бермана
Роли, типы голоса, премьерный состав
Роль Тип голоса Премьера актерского состава, 26 января 1790 г.
Дирижер : В. А. Моцарт
Фьордилиджи, леди из Феррары и сестра Дорабеллы, живущая в Неаполе. сопрано Адриана Феррарезе
Дорабелла, леди из Феррары и сестра Фьордилиджи, живущая в Неаполе. сопрано Луиза (Луиза) Вильнев  [ фр ]
Гульельмо, любитель Фьордилиджи, солдат бас Франческо Бенуччи
Феррандо, любовник Дорабеллы, солдат тенор Винченцо Кальвези
Деспина, горничная сопрано Доротея Буссани  [ it ]
Дон Альфонсо, старый философ бас Франческо Буссани  [ it ]
Хор: солдаты, слуги, матросы

В то время как использование современных названий и категорий голоса для этих ролей стало обычным явлением , Моцарт был гораздо более общим в своих собственных описаниях типов голоса: Фьордилиджи (сопрано), Дорабелла (сопрано), Гульельмо (бас), Феррандо (тенор). , Деспина (сопрано) и Дон Альфонсо (бас). Иногда эти современные типы голоса меняются в исполнительской практике. Дон Альфонсо чаще исполняется баритонами, такими как Томас Аллен и Бо Сковхус, а Дорабелла почти всегда исполняется меццо-сопрано . В ансамблях музыка Гульельмо ниже, чем музыка Альфонсо, и, соответственно, исполняется такими басами, как Джеймс Моррис и Владимир Ганзаролли , а Деспина иногда (хотя и гораздо реже, чем в трех других приведенных здесь случаях) исполняется мезцо, например Сесилия Бартоли , Фредерика фон Штаде , Агнес Бальца и Энн Мюррей . Однако Феррандо и Фьордилиджи могут петь только тенор и сопрано из-за высокой тесситуры их ролей.

Приборы

Инструментарий выглядит следующим образом:

Синопсис

Моцарт и Да Понте используют тему «обмена невестами», которая восходит к 13 веку; примечательные ранние версии найдены в Боккаччо «s Декамерон и Шекспира игры» s Cymbeline . Также присутствуют элементы из «Укрощения строптивой» Шекспира . Кроме того, он включает в себя элементы мифа о Прокриде как найден в Ovid «ы Метаморфозов , VII.

Место: Неаполь
Время: 18 век

Акт 1

Сцена 1: кофейня

В кафе Феррандо и Гульельмо (два офицера) выражают уверенность в том, что их невесты (Дорабелла и Фьордилиджи соответственно) будут вечно верны. Дон Альфонсо выражает скептицизм и утверждает, что верной женщины не существует. Он заключает пари с двумя офицерами, утверждая, что может за один день доказать, что эти двое, как и все женщины, непостоянны. Ставка принимается: два офицера сделают вид, что их отозвали на войну; вскоре после этого они вернутся переодетыми и с каждой попыткой соблазнить любовника друг друга. Сцена переходит к двум женщинам, восхваляющим своих мужчин (дуэт: «Ah guarda sorella» - «Ах, смотри, сестра»). Приходит Альфонсо, чтобы объявить плохие новости: офицеров отозвали на войну. Феррандо и Гульельмо прибывают, разбитые сердцем, и прощаются (квинтет: «Sento, o Dio, che questo piede è restio» - «Я чувствую, о Боже, что моя нога сопротивляется»). Когда лодка с мужчинами отплывает в море, Альфонсо и сестры желают им благополучного путешествия (трио: «Soave sia il vento» - «Пусть ветер будет мягким»). Альфонсо, оставшись один, злорадно предсказывает, что женщины (как и все женщины) окажутся неверными (ариозо: «О, поверини, per femmina giocare cento zecchini?» - «О, бедные малыши, поставим на женщину 100 блесток ») .

Сцена 2: Комната в доме сестер

Приходит горничная Деспина и спрашивает, что случилось. Дорабелла оплакивает мучения оттого, что ее оставили в покое (ария: «Smanie implacabili» - «Мучения неумолимые»). Деспина издевается над сестрами, советуя им завести новых любовников, пока их невесты отсутствуют (ария: «In uomini, in soldati, sperare fedeltà?» - «В мужчинах, в солдатах, вы надеетесь на верность?»). После их ухода прибывает Альфонсо. Он боится, что Деспина узнает мужчин по их маскировке, поэтому он подкупает ее, чтобы она помогла ему выиграть пари. Затем появляются двое мужчин, одетые как усатые албанцы (секстет: «Alla bella Despinetta» - «Знакомство с красивой Деспинеттой»). Сестры входят и встревожены присутствием в их доме странных мужчин. «Албанцы» рассказывают сестрам, что их привела любовь к ним (сестрам). Однако сестры отказываются сдаваться. Фьордилиджи просит «албанцев» уйти и клянется оставаться верными (ария: «Come scoglio» - «Как скала»). «Албанцы» продолжают попытки завоевать сердца сестер, Гульельмо зашел так далеко, что указал на все свои мужские качества (ария: «Non siate ritrosi» - «Не стесняйся»), но безрезультатно. . Феррандо, оставшись один и ощутив победу, восхваляет свою любовь (ария: «Un'aura amorosa» - «Любящее дыхание»).

Сцена 3: сад

Ансамбль
Опера в высотах , 2011 г.

Сестры все еще тоскуют. Деспина попросила дона Альфонсо позволить ей взять на себя план соблазнения. Внезапно на место происшествия врываются «албанцы» и угрожают отравить себя, если им не дадут возможность ухаживать за сестрами. Когда Альфонсо пытается их успокоить, они пьют «яд» и делают вид, что теряют сознание. Вскоре после этого появляется «доктор» (переодетая Деспина) и с помощью магнитотерапии может оживить «албанцев». Мужчины, притворяясь галлюцинациями , требуют поцелуя от Дорабеллы и Фьордилиджи (которых «албанцы» называют богинями), которые стоят перед ними. Сестры отказываются, даже когда Альфонсо и доктор (Деспина) убеждают их уступить.

Акт 2

Сцена 1: Спальня сестер

Деспина призывает их поддаться увертюрам «албанцев» (ария: «Una donna a quindici anni» - «Пятнадцатилетняя женщина»). После того, как она уходит, Дорабелла признается Фьордилиджи, что ее соблазняют, и они соглашаются, что простой флирт не причинит им вреда и поможет им скоротать время, пока они ждут возвращения своих возлюбленных (дуэт: "Prenderò quel brunettino" - " Я возьму брюнетку »).

Сцена 2: Сад

Дорабелла и замаскированный Гульельмо расходятся вместе, как и двое других. Разговор становится крайне неудобным, и Феррандо уходит с Фьордилиджи. Теперь один, Гульельмо пытается ухаживать за Дорабеллой. Она не сопротивляется сильно и вскоре отдала ему медальон (с портретом Феррандо внутри) в обмен на медальон в форме сердца (дуэт: «Il core vi dono» - «Я отдаю тебе свое сердце»). Феррандо менее успешен с Фьордилиджи (ария Феррандо: «Ах, lo veggio» - «Ах, я вижу» и ария Фьордилиджи: «Per pietà, ben mio, perdona» - «Пожалуйста, мои возлюбленные, прости»), поэтому он приходит в ярость, когда позже узнает от Гульельмо, что медальон с его портретом был так быстро отдан новому любовнику. Гульельмо сначала сочувствует Феррандо (ария: «Donne mie, la fate a tanti» - «Мои дамы, вы делаете это со столькими»), но затем злорадствует, потому что его невеста верна.

Сцена 3: Комната сестер

Дорабелла признается в своей нескромности Фьордилиджи («È amore un ladroncello» - «Любовь - маленький вор»). Фьордилиджи, расстроенная таким развитием событий, решает пойти в армию и найти своего суженого. Однако, прежде чем она успевает уйти, появляется Феррандо и продолжает свою попытку соблазнения. Фьордилиджи, наконец, не выдерживает и падает в его объятия (дуэт: «Fra gli amplessi» - «В объятиях»). Гульельмо обезумел, в то время как Феррандо обращает на него злорадство Гульельмо. Альфонсо, выигравший пари, просит мужчин простить своих невест. Ведь: «Così fan tutte» - «Все женщины такие».

Сцена 4:

Сцена начинается как двойная свадьба сестер и их «албанских» женихов. Деспина, переодетая нотариусом , представляет брачный договор, который подписывают только дамы. (Мужчины, конечно, понимают, что эта свадьба - притворство, и подыгрывают ей только для того, чтобы преподать урок своим неверным любовникам.) Сразу после этого вдали слышна военная музыка, указывающая на возвращение офицеров. . Альфонсо подтверждает опасения сестер: Феррандо и Гульельмо идут к дому. «Албанцы» спешат спрятаться (собственно, переодеться). Они возвращаются как офицеры, исповедуя свою любовь. Альфонсо бросает брачный контракт перед офицерами, и, когда они его читают, приходят в ярость. Затем они уходят и возвращаются несколько мгновений спустя, наполовину в албанской маскировке, наполовину в виде офицеров. Выяснилось, что Деспина - нотариус, и сестры понимают, что их обманули. В конечном итоге все прощается, поскольку вся группа хвалит способность принимать неизбежные хорошие и плохие времена в жизни.

Записи

Смотрите также

Рекомендации

Заметки

Цитаты

Источники

дальнейшее чтение

Внешние ссылки