Констанцо Порта - Costanzo Porta

Missa Ducalis , 1565 г. ок.

Констанцо Порта (1528 или 1529-19 мая 1601) был итальянским композитором эпохи Возрождения и представителем того, что сегодня известно как венецианская школа . На протяжении всей жизни его высоко ценили как композитора и учителя, и он имел репутацию особенно опытного контрапунтиста .

биография

Порта родился в Кремоне . Подробности его ранней жизни скудны, но, вероятно, он получил образование в монастыре Порта Сан Лука в Кремоне . Около 1550 года он, как полагают, учился у Адриана Вилларта , который был маэстро ди капелла в церкви Сан-Марко в Венеции; находясь там, он встретил Клаудио Меруло , который также был студентом; они оставались близкими друзьями на протяжении всей своей жизни. В 1552 году Порта стал маэстро ди капелла в соборе Осимо ; в 1565 году он ненадолго занял должность в Падуе , но в следующем году занял более важную должность в Равенне , где его наняли для создания совершенно новой музыкальной практики в соборе. К 1580 году его услуги были очень востребованы, и за него возникла конкуренция; он отклонил предложение Милана , вместо этого переместившись между должностями в нескольких городах. Кроме того, к тому времени он стал известным учителем, и многие композиторы следующего поколения научились контрапункту у Порты. Его последние годы прошли в Падуе , и они были явно трудными. Музыкальные стандарты там начали снижаться, и вдобавок он столкнулся с бременем плохого здоровья и ревностью человека, который в конечном итоге заменил его. Он умер в Падуе. Он похоронен в базилике Святого Антония Падуанского .

Стиль

Большая часть продукции Porta - это духовная музыка, особенно мотеты . Он опубликовал по крайней мере восемь сборников песнопений, одна из которых утеряна, а также сборники месс , вступления и огромный цикл гимнов к вечерне .

Музыка Порты даже более полифонична, чем у Гомберта , и он проявил симпатию к академическим, даже серьезным контрапунктам , хотя они используются так умело, что текст всегда можно четко понять. Часто в его музыке используются строгие каноны ; один мотет из его книги из 52 песнопений 1580 года, состоящий из семи голосов, имеет не менее четырех голосов, полностью полученных канонически. Другой мотет из той же книги - это канон измерения, который труднее всего унести из всех контрапунктурных форм. В то время как многие композиторы реагировали на жесткие требования Совета Трента против чрезмерной полифонической практики, Porta, очевидно, не чувствовал себя обязанным следовать им; возможно, он был достаточно уверен в своем умении передать текст. Его музыка так же тщательно контролируется, как и музыка Палестрины , с осторожным использованием диссонанса и хроматизма , при этом демонстрируя полифоническую виртуозность до степени, необычной для других композиторов духовной музыки в конце 16 века.

В некоторых из более поздних мотетов широко используется полихоральное письмо. Хотя Порта не был в Венеции в конце века, где этот стиль стал известен (см. Венецианский полихоральный стиль ), он провел там годы в качестве студента, обучаясь у Вилларта, и влияние явно сохранялось на протяжении всей его жизни. Скорее всего, он был знаком с нынешней практикой в ​​Венеции и перенял некоторые нововведения, которые лучше всего работали с его высокообразованным стилем.

Порта также писал мадригалы . Многие из них явно предназначались для особых случаев, таких как свадьбы и большие светские мероприятия в семьях его работодателей; они написаны в гораздо более простом стиле, чем его священные произведения, что во многом соответствует современной практике.

Заметки

  1. ^ Лилиан П. Пруэтт, Grove онлайн

Источники

  • Риз, Гюстав (1954). Музыка эпохи Возрождения . Нью-Йорк: WW Norton & Co. ISBN   0-393-09530-4 . CS1 maint: обескураженный параметр ( ссылка )
  • "Констанцо Порта". Словарь музыки и музыкантов New Grove, изд. Стэнли Сэди . Лондон: Macmillan Publishers. 1980. ISBN   1-56159-174-2 .
  • Лилиан Пруэтт: "Костанцо Порта", Grove Music Online, изд. L. Macy (доступ 5 декабря 2007 г.), (доступ по подписке)

Внешние ссылки