Коттингли Феи - Cottingley Fairies

Фото
На первой из пяти фотографий, сделанных Элси Райт в 1917 году, изображена Фрэнсис Гриффитс с предполагаемыми феями.

В Коттингли Феи появляются в серии из пяти фотографий , сделанных Элси Райт (1901-1988) и Фрэнсис Гриффитс (1907-1986), два молодых кузенов , которые жили в Коттингли , около Брэдфорда в Англии. В 1917 году, когда были сделаны первые две фотографии, Элси было 16 лет, а Фрэнсис - 9. Фотографии привлекли внимание писателя сэра Артура Конан Дойля , который использовал их, чтобы проиллюстрировать статью о феях, которую ему поручили написать для Рождественский выпуск журнала The Strand Magazine 1920 года . Дойл, как спиритуалист , был в восторге от фотографий и интерпретировал их как ясное и видимое свидетельство психических явлений. Общественная реакция была смешанной; одни сочли изображения подлинными, другие - подделкой.

После 1921 года интерес к феям Коттингли постепенно снизился. Обе девушки вышли замуж и жили за границей какое-то время после того, как выросли, но фотографии продолжали держать воображение публики. В 1966 году репортер газеты Daily Express разыскал Элси, которая к тому времени вернулась в Соединенное Королевство. Элси оставила открытой возможность, что она считала, что сфотографировала свои мысли, и СМИ снова заинтересовались этой историей.

В начале 1980-х Элси и Фрэнсис признали, что фотографии были подделаны с использованием картонных вырезок фей, скопированных из популярной детской книги того времени, но Фрэнсис утверждала, что пятая и последняя фотография была подлинной. По состоянию на 2019 год используемые фотографии и камеры находятся в коллекциях Национального музея науки и средств массовой информации в Брэдфорде , Англия. В декабре 2019 года была приобретена третья камера, с помощью которой были сделаны снимки, и планируется завершить выставку.

1917 фотографий

Фото
Коттингли-Бек, где Фрэнсис и Элси утверждали, что видели фей.

В середине 1917 года девятилетняя Фрэнсис Гриффитс и ее мать - обе недавно приехавшие в Великобританию из Южной Африки - жили у тети Фрэнсис, матери Элси Райт, в деревне Коттингли в Западном Йоркшире; Элси тогда было 16 лет. Две девочки часто играли вместе у ручья в нижней части сада, к большому раздражению их матерей, потому что они часто возвращались с мокрыми ногами и в одежде. Фрэнсис и Элси сказали, что они пошли к берегу только для того, чтобы увидеть фей, и чтобы доказать это, Элси позаимствовала фотоаппарат своего отца, четвертную тарелку Midg . Девочки вернулись примерно через 30 минут «торжествующие».

Отец Элси, Артур, был заядлым фотографом-любителем и открыл собственную темную комнату. Картинка на фотопластинке, которую он проявил, изображала Фрэнсис за кустом на переднем плане, на котором, казалось, танцевали четыре феи. Зная художественные способности своей дочери и то, что она некоторое время работала в фотостудии, он отклонил фигурки как картонные вырезы. Два месяца спустя девочки снова взяли его фотоаппарат, и на этот раз вернулись с фотографией Элси, сидящей на лужайке и протягивающей руку гному ростом 30 см. Раздраженный тем, что он считал «всего лишь розыгрышем», и убежденный, что девушки, должно быть, каким-то образом подделали его камеру, Артур Райт отказался дать им ее снова. Однако его жена Полли считала фотографии подлинными.

Сейчас я изучаю в школе французский, геометрию, кулинарию и алгебру. Папа вернулся домой из Франции через неделю после того, как пробыл там десять месяцев, и мы все думаем, что война закончится через несколько дней ... Я отправляю две фотографии, обе, одна из меня в купальном костюме за спиной двор, а другой - я с феями. Элси взяла это.

Письмо Фрэнсис Гриффитс другу в Южную Африку

Ближе к концу 1918 года Фрэнсис отправила письмо Джоанне Парвин, подруге из Кейптауна , Южная Африка, где Фрэнсис прожила большую часть своей жизни, вложив в нее фотографию себя с феями. На обороте она написала: «Это забавно, я никогда не видела их в Африке. Им, должно быть, там слишком жарко».

Фотографии стали достоянием общественности в середине 1919 года, после того, как мать Элси посетила собрание Теософского общества в Брэдфорде. В тот вечер лекция была посвящена «жизни фей», и в конце встречи Полли Райт показала выступающему две фотографии фей, сделанные ее дочерью и племянницей. В результате фотографии были выставлены на ежегодной конференции общества в Харрогейте , состоявшейся несколько месяцев спустя. Там они привлекли внимание ведущего члена общества Эдварда Гарднера. Одно из центральных убеждений теософии состоит в том, что человечество проходит цикл эволюции в направлении увеличения «совершенства», и Гарднер признал потенциальное значение фотографий для движения:

тот факт, что две молодые девушки не только смогли увидеть фей, как это делали другие, но фактически впервые смогли материализовать их с плотностью, достаточной для записи их изображений на фотопластинку, означал, что возможно, что следующий цикл эволюции уже начался.

Начальные осмотры

Гарднер отправил отпечатки вместе с оригинальными стеклянными негативами Гарольду Снеллингу, эксперту по фотографии. По мнению Снеллинга, «два негатива являются полностью подлинными, ненастоящими фотографиями ... [без] каких-либо следов студийной работы с карточными или бумажными моделями». Он не пошел так далеко, чтобы сказать, что на фотографиях изображены феи, заявив только, что «это прямые фотографии того, что было перед камерой в то время». Гарднер приказал Снеллингу «прояснить» отпечатки и изготовить новые негативы, «более подходящие для печати», для использования в иллюстрированных лекциях, которые он читал по Великобритании. Снеллинг предоставил фотопечать, которые продавались на лекциях Гарднера.

Фото
Вторая из пяти фотографий, на которой Элси изображена с крылатым гномом.

Автор и видный спиритуалист сэр Артур Конан Дойль узнал о фотографиях от редактора спиритического издания Light . Журнал The Strand Magazine поручил Дойлу написать статью о феях для их рождественского номера, и, по словам телеведущего и историка Магнуса Магнуссона, фотографии фей «должны были казаться находкой» . Дойл связался с Гарднером в июне 1920 года, чтобы определить фон для фотографий, и написал Элси и ее отцу с просьбой разрешить последнему использовать отпечатки в своей статье. Артур Райт был «явно впечатлен» тем, что Дойл был замешан, и дал свое разрешение на публикацию, но отказался от оплаты на том основании, что, если изображения подлинные, они не должны быть «испорчены» деньгами.

Гарднер и Дойл запросили мнение второго эксперта у фотографической компании Kodak . Несколько технических специалистов компании исследовали улучшенные отпечатки, и, хотя они согласились со Снеллингом, что на снимках «не было признаков подделки», они пришли к выводу, что «это нельзя рассматривать как неопровержимое доказательство ... что это были подлинные фотографии фей. ". Компания Kodak отказалась выдать сертификат подлинности. Гарднер полагал, что технические специалисты Kodak могли не исследовать фотографии полностью объективно, заметив, что один из них прокомментировал: «В конце концов, поскольку феи не могут быть правдой, фотографии, должно быть, каким-то образом были подделаны». Отпечатки были также исследованы другой фотографической компанией, Ilford , которая недвусмысленно сообщила, что имеются «некоторые доказательства подделки». Гарднер и Дойл, возможно, довольно оптимистично, интерпретировали результаты трех экспертных оценок как две в пользу подлинности фотографий и одна против.

Дойл также показал фотографии физику и первопроходцу в области психических исследований сэру Оливеру Лоджу , который считал фотографии поддельными. Он предположил , что труппа танцоров были замаскирован как феи, и выразил сомнение в их «отчетливо„Парижанка » причесок.

4 октября 2018 года на первых двух фотографиях, Алиса и фей и ириса и Gnome, должны были быть проданы Домиником зимних Аукционистов, в Глостершире . Отпечатки, предположительно сделанные в 1920 году для продажи на теософских лекциях, должны были принести от 700 до 1000 фунтов стерлингов каждая. Как выяснилось позже, «Ирис с гномом» была продана по цене молотка в 5400 фунтов стерлингов (плюс 24% покупательской премии, включая НДС), а «Алиса и феи» продалась по цене молотка в 15000 фунтов стерлингов (плюс 24% покупательской премии) . премия с НДС).

1920 фотографий

Дойл был озабочен организацией предстоящего лекционного тура по Австралии и в июле 1920 года послал Гарднера на встречу с семьей Райтов. К этому моменту Фрэнсис жила со своими родителями в Скарборо , но отец Элси сказал Гарднеру, что был настолько уверен в том, что фотографии были подделками, что, пока девочек не было, он обыскал их спальню и окрестности ручья в поисках обрывки картинок или вырезок, но ничего "компрометирующего" не обнаружено.

Фото
Фрэнсис и прыгающая фея , третья фотография

Гарднер считал семью Райтов честной и респектабельной. Чтобы не сомневаться в подлинности фотографий, он вернулся в Коттингли в конце июля с двумя складными пластинчатыми фотокамерами W. Butcher & Sons Cameo и 24 секретно маркированными фотопластинками. Фрэнсис пригласили остаться с семьей Райт во время школьных летних каникул, чтобы они с Элси могли больше сфотографировать фей. Гарднер описал свой брифинг в своей книге 1945 Fairies: A Book of Real Fairies :

Я снова поехал в Коттингли, забрав из Лондона две камеры и пластины, встретился с семьей и объяснил двум девочкам простую работу камер, отдав по одной на хранение. Камеры были загружены, и мой последний совет заключался в том, что им нужно подниматься в долину только в ясные дни, как они привыкли делать раньше, и привязать фей, как они называли свой способ привлечения их, и посмотреть, что они могут получить. . Я предложил только самые очевидные и простые меры предосторожности в отношении освещения и расстояния, поскольку я знал, что важно, чтобы они чувствовали себя свободными и свободными и не несли бремя ответственности. Если из всего этого ничего не выйдет, сказал я им, они ни в коем случае не должны возражать.

До 19 августа погода была неподходящей для фотографирования. Поскольку Фрэнсис и Элси настаивали на том, чтобы феи не показывались, если бы другие смотрели, мать Элси уговорили навестить свою сестру на чай, оставив девочек одних. В ее отсутствие девочки сделали несколько фотографий, на двух из которых были изображены феи. В первом, « Фрэнсис и прыгающая фея» , Фрэнсис изображена в профиль с крылатой феей у ее носа. Во втором, « Фея, предлагающая Элси букет из колокольчиков» , изображена фея, которая парит или ходит на цыпочках на ветке и предлагает Элси цветок. Через два дня девочки сделали последний снимок - « Феи и их солнечные ванны» .

Тарелки были упакованы в вату и возвращены Гарднеру в Лондон, который отправил «экстатическую» телеграмму Дойлу, к тому времени уже находившемуся в Мельбурне . Дойл ответил:

Мое сердце обрадовалось, когда здесь, в далекой Австралии, я получил вашу записку и три замечательные фотографии, подтверждающие наши опубликованные результаты. Когда наши феи будут допущены, другие психические феномены найдут более широкое признание ... Некоторое время на сеансах мы получали сообщения о том, что через них проходит видимый знак.

Публикация и реакция

Фото
Первая страница статьи Дойла в Strand Magazine
Фото
Четвертая фотография, Фея, предлагающая Эльси букет колокольчиков.

Статья Дойла в декабрьском выпуске The Strand за 1920 г. содержала два отпечатка фотографий 1917 г. в более высоком разрешении, которые были распроданы в течение нескольких дней после публикации. Чтобы защитить анонимность девочек, Фрэнсис и Элси называли Алисой и Ирис соответственно, а семью Райт называли «Плотниками». Восторженный и преданный спиритуалист, Дойл надеялся, что, если фотографии убедят публику в существовании фей, они с большей готовностью примут другие психические явления. Свою статью он закончил словами:

Признание их существования выбьет материальный разум двадцатого века из его тяжелых колей в грязи и заставит признать, что в жизни есть наваждение и тайна. Обнаружив это, миру не составит труда принять это духовное послание, подкрепленное физическими фактами, которые уже были ему представлены.

Раннее освещение в прессе было «смешанным», как правило, сочетанием «смущения и недоумения». Исторический романист и поэт Морис Хьюлетт опубликовал серию статей в литературном журнале John O 'London's Weekly , в которых он заключает: «Зная детей и зная, что у сэра Артура Конан Дойля есть ноги, я решаю, что мисс Карпентерс вытащили один из них." Сиднейская газета Truth 5 января 1921 г. выразила аналогичное мнение; «Для истинного объяснения этих сказочных фотографий требуется не знание оккультных явлений, а знание детей». Некоторые общественные деятели были более отзывчивыми. Маргарет Макмиллан , реформатор образования и общества, написала: «Как замечательно, что этим дорогим детям был удостоен такой чудесный подарок». Писатель Генри Де Вер Стакпул решил принять фотографии фей и девочек за чистую монету. В письме к Гарднеру он написал: «Посмотрите на лицо Алисы [Фрэнсис]. Посмотрите на лицо Ирис [Элси]. Есть необычная вещь, называемая Истиной, которая имеет 10 миллионов лиц и форм - это валюта Бога и умнейший чеканщик или фальсификатор не может имитировать это ".

Майор Джон Холл-Эдвардс , увлеченный фотограф и пионер медицинского рентгеновского лечения в Великобритании, был особенно ярым критиком:

Что касается улик, я без колебаний могу сказать, что эти фотографии могли быть «сфальсифицированы». Я критикую позицию тех, кто заявлял, что в обстоятельствах, связанных с этими снимками, есть что-то сверхъестественное, потому что, как врач, я считаю, что внедрение таких абсурдных идей в умы детей приведет к их последующим проявлениям в жизни. нервное расстройство и психические расстройства.

Дойл использовал более поздние фотографии в 1921 году, чтобы проиллюстрировать вторую статью в The Strand , в которой он описал другие рассказы о наблюдениях фей. Эта статья легла в основу его книги 1922 года «Пришествие фей» . Как и прежде, фотографии были встречены со смешанной доверчивостью. Скептики отметили, что феи «подозрительно походили на традиционных фей из детских сказок» и что у них «очень модные прически».

Последний визит Гарднера

Гарднер нанес последний визит в Коттингли в августе 1921 года. Он снова привез фотоаппараты и фотопластинки для Фрэнсис и Элси, но его сопровождал оккультист Джеффри Ходсон . Хотя ни одна из девушек не утверждала, что видела никаких фей, и фотографий больше не было, «напротив, он [Ходсон] видел их [фей] повсюду» и написал объемные заметки о своих наблюдениях.

К настоящему времени Элси и Фрэнсис устали от всего сказочного бизнеса. Спустя годы Элси посмотрела на фотографию себя и Фрэнсис, сделанную с Ходсоном, и сказала: «Посмотри на нее, феи надоели ей». И Элси, и Фрэнсис позже признались, что они «подыгрывали» Ходсону «из шалости» и считали его «фальшивым».

Более поздние расследования

Общественный интерес к феям Коттингли постепенно угас после 1921 года. Элси и Фрэнсис в конце концов поженились и много лет жили за границей. В 1966 году репортер газеты Daily Express разыскал Элси, которая к тому времени вернулась в Англию. В интервью, данном в том году, она признала, что феи могли быть «плодом моего воображения», но оставила открытой возможность, которую она считала, что ей каким-то образом удалось сфотографировать свои мысли. Впоследствии СМИ снова заинтересовались фотографиями Фрэнсис и Элси. В 1971 году программа телевидения BBC Nationwide расследовала это дело, но Элси придерживалась своего рассказа: «Я говорила вам, что это фотографии плодов нашего воображения, и я придерживаюсь именно этого».

В сентябре 1976 года у Элси и Фрэнсис взяли интервью у журналиста Остина Митчелла для программы, транслируемой по Йоркширскому телевидению . Под давлением обе женщины согласились, что «разумный человек не видит фей», но отрицали, что сфабриковали фотографии. В 1978 году фокусник и научный скептик Джеймс Рэнди и группа из Комитета по научному расследованию утверждений о паранормальных явлениях исследовали фотографии, используя «процесс усовершенствования компьютера». Они пришли к выводу, что фотографии были подделками и что на них можно было увидеть веревки, поддерживающие фей. Джеффри Кроули , редактор British Journal of Photography , провел «серьезное научное исследование фотографий и событий вокруг них», опубликованное между 1982 и 1983 годами, «первый крупный послевоенный анализ этого дела». Он также пришел к выводу, что фотографии были подделками.

Признание

Одна из иллюстраций танцующих девушек Клода Артура Шепперсона из Подарочной книги принцессы Марии.
Одна из иллюстраций танцующих девушек Клода Артура Шепперсона из Подарочной книги принцессы Марии.

В 1983 году двоюродные братья и сестры признались в статье, опубликованной в журнале The Unexplained, что фотографии были подделаны, хотя оба утверждали, что действительно видели фей. Элси скопировала иллюстрации танцующих девочек из популярной детской книги того времени «Подарочная книга принцессы Марии» , изданной в 1914 году, и нарисовала на них крылья. Они сказали, что затем вырезали фигурки из картона и подкрепили их булавками , избавившись от реквизита в ручье после того, как была сделана фотография. Но кузены разошлись во мнениях по поводу пятой и последней фотографии, которую Дойл в своей книге «Пришествие фей» описал следующим образом:

На верхнем левом краю с хорошо раскинутым крылом сидит фея без одежды, по-видимому, размышляя, не пора ли вставать. Справа виден пышный птенец более зрелого возраста, обладающий густой шерстью и чудесными крыльями. Ее немного более плотное тело можно увидеть в ее сказочном платье.

Фотография
Феи и их солнечные ванны , пятая и последняя фотография фей Коттингли
Сравнение фей Коттингли и иллюстраций из подарочной книги принцессы Марии

Элси утверждала, что это подделка, как и все остальные, но Фрэнсис настаивала на том, что это был подлинный документ. В интервью, данном в начале 1980-х годов, Фрэнсис сказала:

Был влажный субботний полдень, мы просто слонялись с фотоаппаратами, а у Элси ничего не было подготовлено. Я увидел, как эти феи строятся в траве, просто нацелил камеру и сделал снимок.

И Фрэнсис, и Элси утверждали, что сделали пятую фотографию. В письме, опубликованном в газете «Таймс » 9 апреля 1983 года, Джеффри Кроули объяснил это несоответствие, предположив, что фотография была «непреднамеренной двойной экспозицией фигурок фей в траве», и, таким образом, «обе женщины могут быть совершенно искренними, полагая, что они каждый взял это ».

В интервью 1985 года телеканалу Yorkshire Television «Мир странных способностей » Артура Кларка Элси сказала, что они с Фрэнсис были слишком смущены, чтобы признать правду после того, как обманули Дойла, автора Шерлока Холмса : «Двое деревенских парней и блестящий человек вроде Конан Дойл - ну, мы могли только молчать ». В том же интервью Фрэнсис сказала: «Я никогда даже не думала об этом как о мошенничестве - просто мы с Элси немного повеселились, и я до сих пор не могу понять, почему их забрали - они хотели, чтобы их забрали. в."

Последующая история

Фрэнсис Гриффитс и Элси Райт, июнь 1917 года.

Фрэнсис умерла в 1986 году, а Элси - в 1988. Отпечатки их фотографий фей, а также несколько других предметов, включая первое издание книги Дойла « Пришествие фей» , были проданы на аукционе в Лондоне за 21 620 фунтов стерлингов в 1998 году. В том же году Джеффри Кроули продал свои материалы о фее Коттингли Национальному музею кино, фотографии и телевидения в Брэдфорде (ныне Национальный музей науки и средств массовой информации ), где они представлены. В коллекцию вошли отпечатки фотографий, двух фотоаппаратов, которыми пользовались девушки, акварели фей, нарисованных Элси, и девятистраничное письмо Элси, признававшееся в розыгрыше. Стеклянные фотопластинки были куплены неназванным покупателем на лондонском аукционе в 2001 году за 6000 фунтов стерлингов.

Дочь Фрэнсис, Кристин Линч, появилась в эпизоде ​​телевизионной программы Antiques Roadshow в Белфасте , транслировавшейся на BBC One в январе 2009 года, с фотографиями и одной из камер, переданных девочкам Дойлом. Кристина сказала эксперту, Полу Аттербери , что она верила, как и ее мать, в подлинность фей на пятой фотографии. Аттербери оценил эти предметы в сумму от 25 000 до 30 000 фунтов стерлингов. Первое издание мемуаров Фрэнсис было опубликовано несколько месяцев спустя под названием « Размышления о феях Коттингли» . В книге есть переписка, иногда «горькая», между Элси и Фрэнсис. В одном письме, датированном 1983 годом, Фрэнсис написала:

Я ненавидел эти фотографии с 16 лет, когда мистер Гарднер подарил мне букет цветов и попросил, чтобы я села с ним на трибуне [на собрании Теософского общества]. Я понял, что меня ждет, если я не буду скрываться.

Фильмы 1997 года « Сказка: правдивая история» и « Фотографирование фей» были вдохновлены событиями, связанными с феями Коттингли. Фотографии были пародируется в книге в 1994 году , написанной Терри Джонс и Брайан Фруда , леди Cottington прижался Fairy Book .

В 2017 году еще две фотографии фей были представлены в качестве доказательства того, что родители девочек участвовали в заговоре. Обе фотографии, датированные 1917 и 1918 годами, являются плохо выполненными копиями двух оригинальных фотографий фей. Один был опубликован в 1918 году в газете «Сфера », до того, как оригиналы увидели все, кроме ближайших родственников девочек.

В 2019 году печать первой из пяти фотографий была продана за 1050 фунтов стерлингов. Отпечаток второй фотографии также был выставлен на продажу, но не был продан, поскольку не соответствовал базовой цене в 500 фунтов стерлингов. Фотографии ранее принадлежали преподобному Джорджу Вейлу Оуэну .

использованная литература

Библиография

  • Ансли, Уильям Х. (2003), «Маленькая, большая девочка: влияние книг Алисы и других работ Льюиса Кэрролла на роман Джона Кроули« Маленький большой », или« Парламент фей » », в Тернер, Алиса К.; Андре-Друисси, Майкл (ред.), Snakes-Hands: The Fiction of John Crowley , Cosmos Books, стр. 165–203, ISBN 978-1-59224-051-7
  • Дойл, Артур Конан (2006) [1922], Пришествие фей , University of Nebraska Press, ISBN 978-0-8032-6655-1
  • Магнуссон, Магнус (2006), Fakers, Forgers & Phoneys , Mainstream Publishing, ISBN 1-84596-190-0
  • Прашад, Сухадев (2008), Всемирно известные сверхъестественные тайны , Пустак Махал, ISBN 978-81-223-0559-3
  • Смит, Пол (1997), «Феи Коттингли: Конец легенды», в Нарваэсе, Питер (изд.), Хорошие люди: Новые очерки фей , The University Press of Kentucky, стр. 371–405, ISBN 978-0-8131-0939-8

дальнейшее чтение

внешние ссылки