Корона фонтан - Crown Fountain

Корона фонтан
Корона фонтан spouting.jpg
Фонтан Корона изливает воду на посетителей
Художник Жауме Пленса
Год 2004 г.
Тип экран СИД бассейна черного гранита отражая
двойной , скульптуры
стеклянного кирпича
Габаритные размеры 15 м (50 футов)
Место расположения Миллениум-парк , Чикаго, Иллинойс

Crown Fountain представляет собой интерактивную работу общественного искусства и видео скульптуры признакам в Чикаго «s Парк Миллениум , который расположен в Луп сообщества области . Спроектированный испанским художником Жауме Пленса и выполненный Krueck и Sexton Architects , он открылся в июле 2004 года. Фонтан представляет собой отражающий бассейн из черного гранита, расположенный между парой башен из стеклоблока . Башни 50 футов (15,2 м) в высоту, и они используют светодиоды (светодиоды) для отображения цифрового видео на их внутренних сторонах. Строительство и дизайн фонтана «Корона» обошлись в 17 миллионов долларов. Вода течет с мая по октябрь, периодически стекая каскадом вниз по двум башням и вырываясь через сопло на передней стороне каждой башни.

Жители и критики хвалили фонтан за его художественные и развлекательные особенности. Он подчеркивает темы дуализма, света и воды Пленсы, расширяя возможности использования видеотехнологий из его предыдущих работ. Его использование воды уникально среди многих фонтанов Чикаго, поскольку оно способствует физическому взаимодействию между публикой и водой. И фонтан, и парк Миллениум очень доступны благодаря универсальному дизайну .

Фонтан Короны был одним из самых противоречивых элементов парка Миллениум. Еще до того, как она была построена, некоторые были обеспокоены тем, что высота скульптуры нарушает эстетические традиции парка. После строительства наверху фонтана были установлены камеры наблюдения, что вызвало бурный протест общественности (и их быстрое удаление).

Однако фонтан пережил свое спорное начало, чтобы проникнуть в поп-культуру Чикаго. Это популярный объект для фотографов и обычное место для встреч. Хотя на некоторых из представленных видеороликов изображены пейзажи, больше всего внимания уделяется видеоклипам с участием местных жителей. Фонтан представляет собой общественную игровую площадку и предлагает людям укрыться от летней жары, позволяя детям резвиться в воде фонтана.

Концепция и дизайн

McDonald's Cycle Center BP Pedestrian Bridge BP Pedestrian Bridge Columbus Drive Exelon Pavilion NE Exelon Pavilion NE Exelon Pavilion SE Exelon Pavilion SE Exelon Pavilion NW Exelon Pavilion NW Exelon Pavilion SW Exelon Pavilion SW Harris Theater Jay Pritzker Pavilion Lurie Garden Nichols Bridgeway Nichols Bridgeway Chase Promenade North Chase Promenade Central Chase Promenade South AT&T Plaza Boeing Gallery North Boeing Gallery South Cloud Gate Wrigley Square McCormick Tribune Plaza & Ice Rink Crown Fountain Michigan Avenue Randolph StreetПрямоугольная карта парка примерно в полтора раза больше его высоты.  В верхней половине доминируют Притцкеровский павильон и Большая лужайка.  Нижняя половина разделена на три примерно равные части: (слева направо) Ригли-сквер, Маккормик Трибьюн Плаза и Коронный фонтан.  Север слева.
Имиджевая карта парка Миллениум ; восток находится наверху. Каждая функция или метка связаны.

Грант-парк , который находится между озером Мичиган и центральным деловым районом , обычно называют «парадным двором Чикаго». В его северо-западном углу до 1997 года находились железнодорожные станции и стоянки Центрального Иллинойса , а затем город стал доступен для застройки под названием « Миллениум-парк» . Миллениум-парк был задуман в 1998 году как краеугольный камень Грант-парка, чтобы отметить новое тысячелетие и представить всемирно известных архитекторов, художников, дизайнеров, ландшафтных архитекторов и градостроителей. По состоянию на 2007 год Парк Миллениум следовал только за Военно-морским пирсом как достопримечательность Чикаго. Фонтан расположен в центре Чикаго: к востоку от Мичиган-авеню и исторического района Мичиган-Бульвар , к северу от Монро-стрит и Чикагского института искусств ; и к югу от Мэдисон-стрит. Глядя на север от фонтана, зрители видят одни из самых высоких зданий в Соединенных Штатах ( Aon Center , Two Prudential Plaza и One Prudential Plaza ).

Выбор художника

В декабре 1999 года Лестер Краун и его семья согласились спонсировать водное сооружение в Миллениум-парке . В отличие от других спонсоров парка, Короны действовали независимо от официальных лиц Парка Миллениум; они провели независимые исследования водных технологий, провели свой собственный неформальный конкурс дизайна и продолжали активно участвовать в разработке и проектировании проекта.

Короны непредубежденно относились к выбору художника; желая создать современную работу, они запросили предложения от списка перспективных художников и архитекторов. Жауме Пленса исследовал традиции и историю фонтанов и изучал антропоморфизм в образах фонтанов. Некоторые из его ранних идей касались Букингемского фонтана , но вскоре от них отказались. Его презентация семье Краун началась со слайд-шоу фонтанов от средневековья до 20-го века. Пленса сосредоточился на философских смыслах, связанных с фонтанами, их историей, использованием и искусством. Его презентация включала компьютерную анимацию мимики. Другими финалистами были Майя Лин , представившая низкую горизонтальную форму, и Роберт Вентури , представивший фонтан высотой 150 футов (46 м). В январе 2000 года Plensa выиграла заказ на проектирование фонтана над Лином и Вентури. Инсталляция представляет собой видеоскульптуру, срок эксплуатации которой составляет тридцать лет.

Художественный дизайн

Вид на фонтан показывает стеклянные кирпичные башни с крыши неподалеку.
Напротив, башни высотой 50 футов (15 м) олицетворяют тему дуализма Пленсы .
Ночные силуэты туристов на фоне освещения фонтана.
Туристы часто взаимодействуют с фонтаном, вырисовываясь силуэтами на фоне ночного освещения фонтана.

До Crown Fountain доминирующей темой Пленсы был дуализм, который он расширил до произведений искусства, в которых зрители находятся снаружи, а видимые предметы искусства находятся внутри контейнеров и пустот. В 1990-х годах он создал несколько скульптур на открытом воздухе, в которых он исследовал использование света ( Звезда Давида (1998) на Стокгольмской площади Рауля Валленберга, Мост света (1998) в Иерусалиме), а также светодиодные технологии, видео и компьютерный дизайн ( Gläserne Seele & Mr. Net в Бранденбурге (1999–2000)). В своем публичном искусстве Пленса поставил перед собой задачу вовлечь зрителя в свое искусство, что привело к его концепции фонтана Короны . Его целью было создать социально значимый интерактивный фонтан 21 века. Поскольку вода является центром фонтана, и поскольку Чикаго, и особенно Парк Миллениум, находятся под сильным влиянием близлежащей набережной, Пленса стремился создать вечное водное сооружение, чтобы дополнить местное природное вдохновение. Из-за более холодных зим, характерных для климата Чикаго , Пленса создал фонтан, который оставался ярким, когда вода была неактивной зимой, поэтому фонтан - это опыт световых тем и использования видеотехнологий.

Пленса исследует дуализм с помощью Crown Fountain , где два случайно выбранных лица «разговаривают» друг с другом. Пленса считает, что, используя лица, он может представить разнообразие города как по этническому, так и по возрастному признаку. Художник намерен изобразить социокультурную эволюцию города, обновив коллекцию изображений. Его изображение стало частью поп-культуры города; в первых нескольких эпизодах первого сезона Prison Break были кадры с фонтаном.

Пленса считает, что задача создания успешного произведения общественного искусства состоит в том, чтобы интегрировать зрителя в интерактивные отношения с искусством. Фонтан известен тем, что побуждает посетителей плескаться и скользить в отражающем бассейне, бороться за положение под струей воды и помещаться под водопадом. Эта интерактивность была в какой-то степени случайной. Хотя в городе планировалась некоторая интерактивность, превращение фонтана в аквапарк для детей в течение нескольких часов после открытия удивило Пленсу. Теперь, когда Национальная метеорологическая служба публикует сообщения о летней жаре, а губернатор Иллинойса объявляет офисные здания штата официальными центрами дневного охлаждения , национальная пресса указывает на Crown Fountain как на передышку для жителей столичного района Чикаго .

Видео производство

Примерно 75 этнических, социальных и религиозных организаций Чикаго попросили предоставить кандидатов, лица которых будут сфотографированы для интеграции в фонтан. Сюжеты были выбраны из местных школ, церквей и общественных групп, а съемки начались в 2001 году в центре кампуса Школы Института искусств Чикаго (SAIC). Студенты SAIC снимали своих испытуемых с помощью видеокамеры высокой четкости HDW-F900 стоимостью 100 000 долларов , той же самой модели, которая использовалась при создании трех приквелов « Звездных войн» . Около 20 студентов SAIC приняли участие в неофициальных магистерских курсах по паблик-арту в рамках проекта. Преподаватели Колумбийского колледжа Чикаго также принимали участие в создании видео. Оборудование высокой четкости использовалось из-за масштабности проекта. Из-за того, что пропорции изображения были как у киноэкрана, ширина которого намного превышала его высоту, во время съемки камера была повернута набок.

Каждое лицо появляется на скульптуре в течение 5 минут с использованием различных частей отдельных 80-секундных видеороликов. 40-секундный фрагмент воспроизводится на одну треть вперед и назад, в общей сложности 4 минуты. Затем идет следующий сегмент, на котором сморщивается рот, который растягивается до 15 секунд. За этим следует секция, в которой вода, кажется, льется из открытого рта, которая растягивается на 30 секунд. Наконец, после того, как вода изо рта вытечет изо рта, появляется улыбка, которая замедляется до 15 секунд. Из первоначальных 1051 снятых субъектов 960 видео были определены как пригодные для использования в проекте. Первоначально предполагалось, что набор изображений будет началом незавершенной работы, но по состоянию на 2009 год никаких дополнительных видеороликов не планируется.

Чтобы добиться эффекта, при котором вода кажется льющейся изо рта субъектов, в каждом видео есть сегмент, в котором губы объекта сморщены, который затем синхронизируется с потоком воды, напоминающим фонтаны горгулий . Каждое лицо обрезается так, чтобы не было видно ни волос, ни ушей. Поскольку для камер, повернутых на бок, нет штатива, поэтому было использовано регулируемое кресло парикмахера / стоматолога, чтобы свести к минимуму необходимость в перемещении современной камеры во время съемки. Тем не менее, в некоторых случаях цифровые манипуляции были необходимы для правильного моделирования сморщивания в точном нужном месте на видео. Многие лица приходилось растягивать, чтобы правильно расположить рты. Кроме того, каждое видео было скорректировано по яркости, контрасту и цветовой насыщенности. И оборудование для воспроизведения, и финальные видеоролики пришлось дополнительно отрегулировать с учетом солнечного света во время просмотра.

Строительство и инжиниринг

Семья Краун, в честь которой назван фонтан, пожертвовала 10 миллионов долларов из 17 миллионов долларов на строительство и проектирование. Семья Гудмэнов, известная тем, что финансировала театр Гудмана , также внесла большой вклад; все 17 миллионов долларов были предоставлены за счет частных пожертвований. Первоначально предполагаемая стоимость фонтана составляла 15 миллионов долларов.

После того, как две архитектурные фирмы отказались от контракта на воплощение проекта Plensa в жизнь, фирма Krueck and Sexton Architects согласилась. Паблик-арт был отходом от портфолио Krueck & Sexton, в котором доминировали жилые и корпоративные офисы, включая такие здания, как Институт Спертуса . Сотрудничество между художником, архитектурной командой и консультантами оказалось решающим для успеха проекта. Черный гранитный отражающий бассейн фонтана имеет размеры 48 на 232 футов (15 на 71 м) и имеет приблизительную глубину воды 0,25 дюйма (6,4 мм). Он отображает видео на двух светодиодных экранах, каждый из которых заключен в стеклянную кирпичную башню размером 50 на 23 на 16 футов (15,2 на 7,0 на 4,9 м). Фирма разработала специальную Т-образную раму из нержавеющей стали, которая способна выдерживать нагрузку от стен высотой 50 футов (15 м) и выдерживать боковые силы ветра. Каркас удерживает все стеклоблоки и зигзагообразно передает нагрузку на основание. Стержни диаметром 0,5 дюйма (13 мм) прикрепляются к конструкции и выступают в раму для обеспечения поперечной устойчивости, а треугольные угловые кронштейны обеспечивают поддержку.

Фонтан, извергающий воду на резвящихся детей
Водопады фонтана
Водопад и фонтан - популярные достопримечательности.

После интервью с несколькими десятками фирм-производителей стекла, LE Smith Glass Company превратилась в компанию, которая производит 22 500 стеклоблоков, близких к верхнему пределу размера прессового стекла, формируемого из литейного стекла вручную и чугунных форм. В процессе использовались песок и кальцинированная сода, нагретые до температуры 2 600 ° F (1430 ° C) и «собранные» в большой глиняный шар, напоминающий ковш для меда . Вместо того, чтобы использовать стандартный плунжер, чтобы стекло, провисшее от стержня, распространилось по углам формы, они полагались на силу тяжести. Полная форма была отожжена (повторно нагрета в печи до 1100 ° F (593 ° C)) и охлаждена. За четыре месяца производства в сутки производилось около 350 блоков.

Стекло было изготовлено на заказ на заводе в Маунт-Плезант, штат Пенсильвания , и отправлено производителю структурных стеклянных панелей в Мельбурне, штат Флорида. Затем панели были отправлены грузовиком в Чикаго. Стекло - это белое стекло, а не обычное зеленое стекло, которое образуется из-за примесей железа . Это дает компромисс повышенной четкости изображения, но большей видимости грязи. Каждый блок размером 5 на 10 на 2 дюйма (127 на 254 на 51 мм) со стеклом, достаточно тонким, чтобы избежать искажения изображения. На каждом блоке одна из шести поверхностей полируется, а остальные пять поверхностей текстурируются.

Конструкция блоков была сложной задачей. Сначала команда дизайнеров думала о переходе на пластиковые блоки, пока не нашла Circle Redmont Inc., компанию по производству сборных стеклянных панелей в Мельбурне , Флорида, которая специализируется на системах структурных стеклянных панелей. Компания Circle Redmont разработала план поворота решеток на бок, чтобы их можно было использовать в качестве строительных элементов. Отдельные решетки имеют высоту 5 футов (1,5 м) и ширину 16 футов (4,9 м) или 23 фута (7,0 м) с емкостью ячеек в среднем 250 блоков. Каждая башня состоит из 44 сеток, уложенных друг на друга и сваренных. Сочетание преломления стекла и тонкости металла делает сетку практически незаметной.

Фонтан использует 11 000 британских галлонов (50 000 л) в час, 97% из которых повторно используется в системе. Чтобы подать воду к носику, потребовалась изобретательность. Хотя рассматривался вариант исключения светодиодной плитки, было определено, что в этом случае изображения будут выглядеть так, как будто на каждом из них отсутствует зуб. Вместо этого одна плитка в каждой башне утоплена примерно на 6 дюймов (150 мм), чтобы можно было установить прозрачную трубку диаметром 1 дюйм (25 мм) для водяного сопла. Вода регулярно льется по фонтану и по сторонам башен и периодически льется из форсунки. Две важные индивидуальные фурнитуры вносят свой вклад в художественное видение фонтана: изготовленный на заказ стеклянный блок на верхнем крае, чтобы направлять спуск воды, оставаясь незаметным, и пластиковая насадка, прикрепленная к раме из нержавеющей стали, чтобы контролировать скорость потока воды и снижать ответственность городу за травмы интерактивных участников фонтана. Интерактивные участники - это обычно дети, играющие в ручье из фонтана или под водопадом. Риск того, что извергающаяся вода может сбить людей с ног, сделало проектирование сложной задачей как юридического, так и физического характера.

Сопло фонтана
Водяная форсунка
Светодиодная подсветка фонтана
Светодиодные фонари видны за лицевой стороной и отсутствуют на других гранях.

В фонтанах используется более миллиона светодиодов. На внутренней поверхности каждой башни установлено 147 экранов меньшего размера с 264 480 светодиодами (в каждом из которых два красных, один синий и два зеленых светодиода). Физические требования к светодиодным экранам, в частности, к красным, зеленым и синим лампам с длительным сроком службы и необходимой схемотехнике , создали три основных задачи: поддержание физической структуры, борьба с тепловыделением и оптимизация восприятия дисплея. Plensa использовала светодиодные светильники в предыдущих проектах и, следовательно, имела некоторый опыт решения этих проблем. Светодиодная конструкция поддерживается не в виде единой стены (высота которой составляет 50 футов (15 м)), а в виде нескольких сегментов, которые заметны в виде видимых горизонтальных полос через каждые несколько футов: они показывают, где поддерживается светодиодное оборудование. Вырабатываемое тепло обрабатывается вентиляторами, которые охлаждают воздух внизу, который затем проходит через дымоходную башню. Заметность была определена как оптимальная при использовании светодиодных фонарей на расстоянии 2 дюймов (51 мм) за стеклом.

Светодиоды были выбраны, потому что они рассматривались как самый дешевый вариант обслуживания из возможных приспособлений для изменения цвета. Светодиоды входят в электрическую цепь, вызывая свечение за счет движения электронов в полупроводниковом материале и делая ненужную нить накала , поэтому лампы никогда не перегорают и не нагреваются слишком сильно. К экранам были добавлены ребра, чтобы прямые солнечные лучи не попадали на светодиоды. Color Kinetics (теперь часть Philips Solid-State Lighting Solutions , которая теперь называется Philips Color Kinetics) Светильники ColorBlast 12 LED используются для освещения конструкций башни и стекла в попытке удовлетворить цель Plensa, заключающуюся в том, чтобы башни имели светлый и полупрозрачный вид. , с их внутренней структурой, отражающей свет из-за поверхности стекла. Электроника была спроектирована так, чтобы ее можно было адаптировать к времени суток, погоде и сезону, а также для достижения желаемых показателей долговечности и надежности на протяжении столетия, установленных командой разработчиков в ответ на тридцатилетнюю директиву.

В бассейне площадью 9 423 квадратных фута (875,4 м 2 ) использовались брусчатки размером 3 на 3 фута (0,91 на 0,91 м) и весом 250 фунтов (110 кг). Брусчатка опиралась на опоры винтового домкрата для выравнивания и установки регулировочных шайб. Брусчатка должна быть идеально выровнена, чтобы вода работала правильно, потому что фонтан включает в себя многочисленные датчики, регулирующие поток и уровень воды.

Во время строительства подземный гараж оставался открытым. Дополнительной проблемой было проектирование конструкции, облегчающей внутренний доступ для текущего обслуживания и ремонта, при одновременном размещении двух уровней подземной парковки под ней. Проблема была решена путем объединения Т-образной решетки для поглощения веса с примерно 150 «выносными опорами» или «связками», вставленными через видеостену для поддержки стеклянных блоков и поглощения ветровых нагрузок. Такая конструкция позволяет снимать отдельные стеклянные блоки для очистки или ремонта без нарушения работы дисплея. Отфильтрованный воздух внутри градирен сводит к минимуму необходимость в очистке. Дизайн Crown Fountain не только включал внутренний доступ для технического ремонта, но также включал образцовый, недискриминационный, безбарьерный доступ, поскольку его интерактивность не ограничивается только трудоспособными. Силы воды составляет весь диапазон возможных интерактивных посетителей.

Посвящение и работа

ночной вид на большую освещенную физическую структуру.
Ночной вид на южную башню (вид сбоку)

Открытие

Строительство видеоскульптуры было завершено для тестирования без водных элементов фонтана 18 мая 2004 г. Первоначально Plensa планировала, чтобы каждое лицо появлялось в течение 13 минут, и это продолжалось, когда проводились испытания скульптуры. В конце концов, профессора Школы художественного института Чикаго убедили его использовать только пятиминутные видеоролики.

Дизайн Пленсы Crown Fountain был представлен публике 16–18 июля во время торжественного открытия в 2004 году Millennium Park. На момент открытия Фонтан Короны , как и близлежащие Облачные ворота , был неполным, потому что только 300 видеороликов были переработаны для публичного показа. Он был официально посвящен 24 июля 2004 года в рамках специальной частной вечеринки по сбору средств, в рамках которой было собрано 3 миллиона долларов для фонда Millennium Park Conservancy.

Операция

Центр управления синхронизацией изображений, потока воды, цвета и интенсивности освещения находится под одной из башен, в комнате площадью 550 квадратных футов (51 м 2 ). В помещении размещены видеосерверы высокого разрешения и датчики температуры оборудования. На жестких дисках хранятся все индивидуальные электронные компьютерные файлы с изображениями лиц. Как правило, компьютерные программы автоматически выполняют такие задачи, как определение, когда лицо будет морщиться и, если позволяют погодные условия, когда включать и выключать воду. Использование изображений с низким, а не с высоким разрешением было менее затратным и обеспечивало лучший дисплей для среднего зрителя. Барко - шоу контроллер выбирает последовательность граней по одному за раз и определяет случайный выбор башни освещения одного из восьми светодиодов цветов , запрограммированных в Controls Электронного театра (ETC) систему управления Упором. Ночью система ETC управляет прожекторами, которые освещают каскадную воду и затемняются специальными прерывателями цепи замыкания на землю для влажных зон . Диспетчерская занимает площадь, равную 26 парковочным местам в подземном гараже, что обходится городу в 100 000 долларов в год с точки зрения альтернативной стоимости упущенного дохода (в долларах 2004 года). Вопросы обслуживания фонтана варьируются от детей, удаляющих клей между кирпичами, до труб, нуждающихся в обслуживании. По состоянию на 2014 год ежегодные расходы на содержание составляли около 400 000 долларов. Обычно водные элементы фонтана работают с середины весны до середины осени, но изображения остаются на экране круглый год.

Видео скульптура

Передняя сторона каждой башни оживлена непрерывной динамической демонстрацией света и электронных изображений. Хотя на экранах башен периодически отображаются фрагменты пейзажей, например, водопадов, наиболее интригующим является отображение лиц жителей Чикаго. Около 1000 лиц чикагцев показаны в случайном порядке, порядок определяется с помощью контроллера шоу Barco. Каждое лицо отображается в течение пяти минут с коротким промежутком между видео, в течение которого скульптура не горит. В результате летом появляется не более 12 лиц в час. Однако зимой показывается версия без последней минуты сморщивания, так что каждый фрагмент видео составляет всего четыре минуты каждый. Видеосюжет также включает трехминутную водную сцену каждые полчаса и 30-секундную смену цвета на черный каждые 15 минут. Если бы все лица отображались последовательно, а не случайным образом, каждое из них появлялось бы примерно раз в восемь дней. В июньской 2007 г. статье в « Чикаго Сан-Таймс» сообщалось, что многие из испытуемых, изображения которых были оцифрованы для проекта, еще не видели свои изображения и не слышали о ком-либо, кто их видел.

Фонтан во время периодического угасания до черного
Каждые 15 минут светодиоды гаснут, и между отдельными видео появляется небольшая пауза.

Вода, истекающая с граней башен, кажется, вытекает изо рта отображаемого объекта из 6-дюймового (150 мм) сопла, расположенного в центре каждой внутренней грани на высоте 12 футов (3,7 м) над отражающим бассейном. Изображения показываются ежедневно круглый год, в то время как водный объект работает только с 1 мая по 31 октября, если позволяет погода. Парк открыт для публики ежедневно с 6:00 до 23:00.

Каждая башня освещается изнутри с трех сторон примерно 70 изменяющими цвет светодиодными осветительными приборами Color Kinetics на каждую башню, а на четвертой стороне расположены противоположные светодиодные экраны Barco. Ночью часть видеороликов заменяется изображениями природы или однотонными цветами. Также ночью другие три стороны фонтана меняют цвет. Внешние поверхности Color Kinetics случайным образом отображают полупрозрачное свечение одного из восьми цветов вместе с каждой из противоположных внутренних поверхностей. Как видеоскульптура с множеством режимов каскадного фонтана и фонтана из струи воды, скульптура представляет собой плавное, динамично развивающееся произведение искусства.

Фонтан

Сливные щели фонтана
В дренажной системе для сброса воды в отражающий бассейн вместо центральных дренажных отверстий используются сквозные дренажные щели.
Решетка фонтана
Каскадная вода падает на решетку .

Crown Fountain имеет обе щели и решетку для слива (на фото вверху справа), чтобы слить 11 520 галлонов США (43 608 л; 9 592 имп галлона) воды в минуту. Когда видео не на передней части башни, вода стекает каскадом по каждому из фасадов . Вода фильтруется, перекачивается и рециркулируется через фонтан. Двойные бюветы под каждой башней забирают воду из резервуара под отражающим бассейном. Есть 12 механических насосов, которые регулируются из диспетчерской в ​​подземном гараже под южной башней фонтана. Вода в отражающем бассейне имеет глубину около 0,33 мм (0,013 дюйма).

Споры

Еще до завершения строительства фонтана в 2004 году президент Института искусств Чикаго Джеймс Вуд считал, что колонны будут слишком высокими, а другие лидеры общины посчитали, что высота и масштаб проекта стали результатом «состязания по ссорам» с другими художниками-оформителями парка. Грант-Парк находится под защитой с 1836 года "навсегда открытым, ясным и свободным" законодательством, которое было подтверждено четырьмя предыдущими постановлениями Верховного суда штата Иллинойс . Аарон Монтгомери Уорд дважды подавал в суд на город Чикаго в 1890-х годах, чтобы заставить его убрать здания и сооружения из Грант-парка и не дать ему возвести новые. В результате в городе действуют так называемые ограничения по высоте Монтгомери Уорд на здания и сооружения в Грант-парке. Однако фонтан Crown и павильон Джея Притцкера , высота которого составляет 139 футов (42 м), были освобождены от ограничения по высоте, потому что они были классифицированы как произведения искусства, а не здания или сооружения.

В ноябре 2006 года фонтан короны стал предметом общественного обсуждения, когда город добавил камеры наблюдения наверху каждой башни. Камеры, приобретенные на грант Министерства внутренней безопасности Чикаго на сумму 52 миллиона долларов , были частью системы наблюдения, дополняющей восемь других камер, охватывающих весь Миллениум-парк. Городские власти заявили, что камеры, аналогичные тем, которые используются по всему городу в районах с высоким уровнем преступности и на транспортных развязках, должны были оставаться на башнях в течение нескольких месяцев, пока не будут установлены постоянные, менее назойливые замены. Городские власти проконсультировались с архитекторами, которые сотрудничали с Plensa в проектах башни, но сам Plensa не был уведомлен. Общественная реакция была негативной, поскольку блогеры и артистическое сообщество осудили камеры на башнях как неуместные и вредные. Городские власти заявили, что камеры были в основном из соображений безопасности, но также частично для того, чтобы помочь чиновникам парка отслеживать перегоревшие огни. Chicago Tribune быстро опубликовал статью относительно камеры, а также общественную реакцию, и камеры были удалены на следующий день. Пленса поддержал их удаление.

Обновление

В 2014 году была произведена замена аппаратного и программного обеспечения фонтана. В то время планировалось заменить светодиодное освещение лампами накаливания на каждой из поверхностей, не относящихся к видеодисплеям, и заменить светодиоды видеоповерхности. Пленса, который контролировал лица на видео в течение первых двух лет работы фонтана, понимает, что будущие поколения могут захотеть обновить лица, используемые при ротации видео, чтобы отразить изменения в человечестве в будущем. В 2014 году на 2016 год ожидалось еще 1000 лиц.

Критический прием

Crown Fountain , фонтан Треви и Букингемский фонтан , а также естественных водных объектов , таких как Старый правоверных , являются примерами способности воды , чтобы привлечь людей и удерживать их внимание. У Crown Fountain больше интерактивности, чем у других фонтанов Чикаго, таких как Buckingham Fountain и Lorado Taft 's Fountain of the Great Lakes and Fountain of Time (все, кроме последнего, находятся в Грант-парке). Эти другие фонтаны Чикаго являются традиционными в том смысле, что они препятствуют прикосновению зрителя; Букингемский фонтан окружен забором, а фонтаны Тафта окружены рвами . Напротив, Crown Fountain предлагает открытое приглашение поиграть в воде фонтана.

Большая скульптура, по которой карабкаются дети
Захватывающую интерактивность Crown Fountain можно сравнить с близлежащим тренажерным залом в джунглях, как в Чикаго Пикассо .

US News & World Report описывает фонтан как образцовый элемент многочисленных городских парков. Критик архитектуры Chicago Tribune Блэр Камин , который доволен вертикальностью скульптур, говорит, что фонтан помогает правильно изобразить современный городской парк 21-го века. Газета Chicago Sun-Times описывает фонтан как «привлекательный, удобный для публики ... высокотехнологичный [и] ... современный». New York Times называет фонтан «экстраординарный арт объект». Фроммер описывает фонтан в лучшем виде как паблик-арт. Как объясняет San Francisco Chronicle , красота фонтана в том , что это искусство высокой концепции, которым могут наслаждаться все. Financial Times относится к фонтану как «техно-фонтан». Технические характеристики фонтана были отмечены отраслевыми журналами и отмечены различными наградами. Проект выиграл приз Bombay Sapphire в 2006 году за дизайнерские работы со стеклом. Критические отзывы не были единодушными в их похвале. Один критик из Chicago Tribune не был впечатлен искусством, похожим на JumboTron , хотя он признал, что элемент участия положительно напомнил ему элемент тренажерного зала в джунглях Чикаго Пикассо .

Фонтан изображен на обложке книги Филипа Джодидио 2005 года « Архитектура: искусство» . Хотя Пленса считается художником-концептуалистом , по словам Йодидио, Пленса создал произведение, архитектурные аспекты которого имеют первостепенное значение. Его расположение рядом с потолочной стеной исторического Мичиганского бульвара подчеркивает эти аспекты. Джодидио считает эту работу модернизацией темы горгульи и считает, что масштаб увеличенных лиц очеловечивает работу и бросает вызов архитектуре. Башни являются неотъемлемой частью горизонта, которые достигли редкой неизменности для современного искусства.

Смотрите также

Заметки

Рекомендации

Внешние ссылки

Координаты : 41 ° 52′53,34 ″ с.ш., 87 ° 37′25,44 ″ з.д.  /  41,8814833 ° с.ш. 87,6237333 ° з.д.  / 41.8814833; -87.6237333