Алан Мур - Alan Moore

Чтобы узнать о других людях по имени Алан Мур, см. Алан Мур (значения) .

Алан Мур
Мур в 2008 году
Мур в 2008 году
Родился ( 1953-11-18 )18 ноября 1953 г. (67 лет)
Нортгемптон , Англия
Псевдоним
  • Курт Вайл
  • Джилл де Рей
  • Транслюсия Бабуин
  • Брилберн Лог
  • Оригинальный писатель
Занятие Автор комиксов , прозаик,
новеллист, музыкант, карикатурист, фокусник , оккультист
Жанр Научная фантастика, фантастика,
научная фантастика, супергерой, ужасы
Известные работы
Супруг
Дети

Алан Мур (родился 18 ноября 1953 г.) - английский писатель, известный прежде всего своими работами в комиксах, в том числе « Хранители» , « V означает Вендетта» , «Баллада о Halo Jones» , « Болотная штука» , « Бэтмен: убийственная шутка» и « Из ада» . Считается многими лучшим автором комиксов на английском языке, он широко известен среди своих сверстников и критиков. Иногда он использовал такие псевдонимы, как Курт Вайл , Джил де Рей , Брилберн Лог и Транслюсия Бабуин ; Кроме того, репринты некоторых из его работ были приписаны The Original Writer, когда Мур попросил удалить его имя.

Мур начал писать для британских андеграундных и альтернативных фэнзинов в конце 1970-х, прежде чем добиться успеха в публикации комиксов в таких журналах, как 2000 AD и Warrior . Впоследствии DC Comics назвал его «первым писателем комиксов, живущим в Великобритании, который сделал выдающуюся работу в Америке», где он работал над такими главными персонажами, как Бэтмен ( Бэтмен: Убийственная шутка ) и Супермен ( Что бы ни случилось с человеком из Завтра? ), Существенно развили персонажа Swamp Thing и написали оригинальные названия, такие как Watchmen . В течение этого десятилетия Мур помог добиться большей социальной респектабельности комиксов в Соединенных Штатах и ​​Соединенном Королевстве. Он предпочитает термин «комикс» «графическому роману». В конце 1980-х - начале 1990-х он оставил мейнстрим индустрии комиксов и на некоторое время стал независимым, работая над экспериментальными работами, такими как эпос « Из ада» и роман в прозе « Голос огня» . Позже, в 1990-х, он вернулся к мейнстриму, работая в Image Comics , прежде чем разработать «Лучшие комиксы Америки» , импринт, через который он публиковал такие работы, как «Лига выдающихся джентльменов» и оккультный « Прометей» . В 2016 году он опубликовал « Иерусалим» : экспериментальный роман объемом 1266 страниц, действие которого происходит в его родном городе Нортгемптоне, Великобритания.

Мур - оккультист , церемониальный маг и анархист , он представил такие темы в своих произведениях, в том числе « Прометея» , « Из ада» и « V - Вендетта» , а также исполнил авангардные устные оккультные «работы» с «Луной и змеем» в Большом Египетском театре. чудес , некоторые из которых были выпущены на компакт-дисках.

Несмотря на его возражения, работы Мура легли в основу нескольких голливудских фильмов, в том числе « Из ада» (2001 г.), «Лига выдающихся джентльменов» (2003 г.), « V значит Вендетта» (2005 г.) и « Стражи» (2009 г.). Мур также упоминался в популярной культуре и оказал влияние на множество литературных и телевизионных деятелей, включая Нила Геймана и Дэймона Линделофа . Он прожил значительную часть своей жизни в Нортгемптоне, Англия, и в различных интервью говорил, что его истории во многом основаны на его опыте жизни там.

Ранние годы

Центр города Нортгемптон , город, где Мур провел всю свою жизнь и который позже стал местом действия его романа « Иерусалим» .

Мур родился 18 ноября 1953 года в больнице Святого Эдмунда в Нортгемптоне в семье рабочего, который, по его мнению, жил в городе на протяжении нескольких поколений. Он вырос в части Нортгемптона, известной как The Boroughs, бедном районе с отсутствием удобств и высоким уровнем неграмотности, но, тем не менее, ему «это нравилось. Я любил людей. Я любил сообщество и ... я не знал, что было что-то еще ". Он жил в доме со своими родителями, работником пивоварни Эрнестом Муром и печатницей Сильвией Дорин, со своим младшим братом Майком и бабушкой по материнской линии. Он «всеядно читал» с пятилетнего возраста, доставая книги из местной библиотеки, а затем посещал начальную школу Спринг-Лейн. В то же время он начал читать комиксы, первоначально британские, такие как Topper и The Beezer , но в конечном итоге также американские импортные, такие как The Flash , Detective Comics , Fantastic Four и Blackhawk . Позже он сдал экзамен на 11 с лишним лет и, следовательно, имел право поступить в Нортгемптонскую гимназию , где впервые познакомился с людьми, принадлежащими к среднему классу и более образованными, и был шокирован тем, как он перестал быть одним из лучших. от лучших учеников начальной школы до одного из самых низких учеников в классе средней школы. Впоследствии, не любя школу и не имея «никакого интереса к академическому обучению», он считал, что существует «скрытая учебная программа», которая была разработана, чтобы внушать детям «пунктуальность, послушание и принятие монотонности».

ЛСД был невероятным опытом. Не то чтобы я рекомендовал это никому; но для меня это как-то ... мне стало ясно, что реальность не является фиксированной вещью. То, что реальность, которую мы видели каждый день, была одной действительной реальностью, но были и другие, разные точки зрения, в которых разные вещи имели значение, которые были столь же значимыми. Это оказало на меня сильнейшее влияние.

-  Алан Мур (2003)

В конце 1960-х Мур начал публиковать свои стихи и эссе в журналах для фанатов, в конечном итоге основав свой журнал для фанатов Embryo . Через Эмбрио Мур стал участником группы, известной как Northampton Arts Lab . Лаборатория искусств впоследствии внесла значительный вклад в журнал. Он начал продавать галлюциногенный ЛСД в школе, будучи исключенным за это в 1970 году - позже он описал себя как «один из самых неумелых торговцев ЛСД в мире». Директор школы впоследствии «связался с различными другими учебными заведениями, в которые я обращался, и сказал им не принимать меня, потому что я представляю опасность для морального благополучия остальных учеников, что, возможно, было правда."

Продолжая жить в доме своих родителей еще несколько лет, он работал на разных работах, включая уборку туалетов и работу на кожевенном заводе . В конце 1973 года он встретился и завязал отношения с уроженкой Нортгемптона Филлис Диксон, с которой он переехал в «маленькую однокомнатную квартирку в районе Барак-роуд в Нортгемптоне». Вскоре поженившись, они переехали в новый муниципальный район в восточном районе города, в то время как он работал в офисе субподрядчика местного газового управления. Мур чувствовал, что эта работа не удовлетворяет его, и поэтому решил попытаться зарабатывать на жизнь чем-то более артистичным.

Карьера

Начало карьеры писателя и художника: 1978–1983 гг.

Бросив офисную работу, он вместо этого решил заняться написанием и иллюстрацией собственных комиксов. Он уже подготовил пару полосок для нескольких альтернативных фэнзалов и журналов, таких как Anon E. Mouse для местной газеты Anon и St. Pancras Panda , пародия на Паддингтонского медведя , для оксфордского Back Street Bugle . Его первая оплачиваемая работа была над несколькими рисунками, напечатанными в NME . В конце 1979 / начале 1980 года он и его друг, комиксы писатель Стив Мур (которого он знал , так как он был четырнадцать) совместно создали насильственную киборг характер Axel кнопочную для некоторых комиксов в Dark Star , британский музыкальный журнал. (Стив Мур написал полосу под именем «Педро Генри», а Алан Мур нарисовал их, используя псевдоним Курт Вайл , каламбур от имени композитора Курта Вайля .)

Вскоре после этого Алану Муру удалось получить подпольный сериал в стиле комиксов о частном детективе, известном как Роско Москва (который расследует «смерть рок-н-ролла»), опубликованный (под именем Курта Вайла) в еженедельном музыкальном журнале. Звучит , зарабатывая 35 фунтов в неделю. Наряду с этим он и Филлис со своей новорожденной дочерью Лией начали получать пособие по безработице в дополнение к этому доходу. После завершения Роско Москва Мур начал новую полосу для Звуков - сериализованный комикс «Звезды Моя деградация» (отсылка к фильму Альфреда Бестера « Звезды - моя цель» ) с участием Акселя Прессбуттона. Алан Мур написал большинство эпизодов «Звезды моей деградации» и нарисовал их все, которые появлялись в « Звуках» с 12 июля 1980 года по 19 марта 1983 года.

Начиная с 1979 года Мур создал новый комикс, известный как «Волшебный кот Максвелл» в Northants Post (базирующийся в родном городе Мура), под псевдонимом Джилл де Рэй (игра слов средневекового детского убийцы Жиля де Рэ) , который, как он выяснил, был "сардоническая шутка"). Зарабатывая на этом еще 10 фунтов стерлингов в неделю, он решил отказаться от социального обеспечения и продолжать писать и рисовать Волшебного кота Максвелла до 1986 года. Мур заявил, что был бы счастлив продолжать приключения Максвелла почти бесконечно, но закончил полосу. после того, как в газете появилась негативная редакционная статья о месте гомосексуалистов в обществе. Тем временем Мур решил более полно сосредоточиться на написании комиксов, а не на написании и рисовании их, заявив, что «после того, как я занимался [этим] в течение нескольких лет, я понял, что никогда не смогу рисовать достаточно хорошо, и / или достаточно быстро, чтобы на самом деле зарабатывать хоть сколько-нибудь приличным заработком в качестве художника ».

Чтобы узнать больше о том, как написать успешный сценарий комиксов, он попросил совета у своего друга Стива Мура. Заинтересовавшись написанием статей для 2000AD , одного из самых известных британских журналов с комиксами, Алан Мур затем представил сценарий для их многолетнего и успешного сериала « Судья Дредд» . Не имея необходимости в другом писателе на « Судью Дредда» , который уже писал Джон Вагнер , его коллега по сценарию Алан Грант увидел многообещающие в работе Мура - позже заметил, что «этот парень действительно чертовски хороший писатель» - и вместо этого попросил его написать несколько рассказы для серии « Шоки будущего ». Хотя первые несколько вариантов были отклонены, Грант посоветовал Муру по улучшениям и в конце концов принял первое из многих. Тем временем Мур также начал писать второстепенные рассказы для « Доктора Кто Weekly» и позже прокомментировал: «Я очень, очень хотел регулярную стриптиз. Я не хотел сниматься в коротких рассказах ... Но это было не то, что мне предлагали. мне предлагали короткие рассказы на четырех или пяти страницах, где все должно было быть сделано на этих пяти страницах. И, оглядываясь назад, это было лучшее образование, которое я мог получить в том, как построить рассказ ».

Marvel UK, 2000 г. н.э. , и Воин : 1980–1986 гг.

С 1980 по 1986 год Мур сохранял свой статус писателя-фрилансера, и ему предлагали поработать в различных компаниях по производству комиксов в Великобритании, в основном Marvel UK , а также в издателях 2000AD и Warrior . Позже он заметил: «Я помню, что обычно происходило то, что все хотели дать мне работу, опасаясь, что мне просто дадут другую работу их соперники. Так что все предлагали мне разные вещи». Это была эпоха, когда популярность комиксов в Британии росла, и, по словам Лэнса Паркина , «сцена британских комиксов была единой, как никогда раньше, и было ясно, что аудитория придерживалась названия, когда они росли. Комиксы были уже не только для очень маленьких мальчиков: теперь их читали подростки - даже студенты A-level и студенты университетов ».

В течение этого периода 2000AD примет и опубликует более пятидесяти одноразовых рассказов Мура для своих научно-фантастических сериалов « Шоки будущего» и «Твистеры времени ». Редакторы журнала были впечатлены работой Мура и решили предложить ему более постоянный стриптиз, начав с рассказа, который, по их мнению, смутно основан на популярном фильме « Инопланетянин» . В результате Скиз , проиллюстрированный Джимом Бейки , рассказал историю титульного инопланетянина, который падает на Землю и за ним ухаживает подросток по имени Рокси, и Мур позже заметил, что, по его мнению, эта работа «слишком многим обязана. Алан Блисдейл ". Другой серией, которую он продюсировал для 2000 года нашей эры , был DR и Quinch , проиллюстрированный Аланом Дэвисом . История, которую Мур описал как «продолжающую традицию Денниса Угрозы , но дающую ему термоядерную мощь», вращалась вокруг двух преступников-инопланетян и представляла собой научно-фантастический вариант персонажей из National Lampoon , О. К. и Стиггса . Работа, которую многие считают кульминационным моментом его карьеры 2000 года нашей эры , и которую он сам назвал «той, которая работала лучше всего для меня», была «Баллада о Хало Джонсе» . Созданный совместно с художником Яном Гибсоном , сериал о молодой женщине 50-го века. Сериал был прекращен после выпуска трех книг из-за спора между Муром и Флитвеем, издателями журнала, по поводу прав интеллектуальной собственности персонажей, созданных совместно Муром и Гибсоном.

Еще одна комикс-компания, нанявшая Мура, была Marvel UK, которая раньше покупала несколько своих одноразовых рассказов для Doctor Who Weekly и Star Wars Weekly . Стремясь привлечь аудиторию старше 2000 года нашей эры , их главного соперника, они наняли Мура для написания сценария для обычного стриптиза « Капитан Британия» , «на полпути к сюжетной линии, которую он не открыл и не полностью понял». Он заменил бывшего писателя Дэйва Торпа, но сохранил оригинального художника, Алана Дэвиса, которого Мур охарактеризовал как «художника, чья любовь к среде и чье явное ликование после того, как он нашел себе выгодную работу в ней, сияют в каждой строчке, в каждом новом дизайне костюма, в каждом. нюанс выражения ".

Гай Фоукс служит физическим и философским источником вдохновения для главного героя V for Vendetta .

Третьей комической компанией, в которой работал Мур в этот период, была Quality Communications , издатель нового ежемесячного журнала Warrior . Журнал был основан Дезом Скинном , бывшим редактором IPC (издателей 2000 г. н.э. ) и Marvel UK, и был разработан, чтобы предложить писателям большую степень свободы в отношении своих художественных творений, чем это позволяли ранее существовавшие компании. Именно в Warrior Мур «начал раскрывать свой потенциал». Мур был первоначально дал два текущих полос в Воине : Marvelman и V для Vendetta , оба из которых дебютировали в Уорриоре » первый выпуск с мартом 1982 г. V вендетта была мрачным триллером набора в будущем 1997 , где фашистское правительство контролируемой Великобритании, против только анархист- одиночка, одетый в костюм Гая Фокса, который обращается к терроризму, чтобы свергнуть правительство. Изображенный Дэвидом Ллойдом , Мур находился под влиянием его пессимистических чувств по отношению к консервативному правительству Тэтчери , которое он планировал как фашистское государство, в котором были уничтожены все этнические и сексуальные меньшинства. Она считалась «одной из лучших работ Мура» и поддерживала культ на протяжении последующих десятилетий.

Marvelman (позже переименованный в Miracleman по юридическим причинам) был сериалом, который первоначально был опубликован в Великобритании с 1954 по 1963 год и основывался в основном на американском комиксе Captain Marvel . После воскрешения Марвелмена Мур «взял китчевого детского персонажа и поместил его в реальный мир 1982 года». Работа была нарисована в первую очередь Гарри Личем и Аланом Дэвисом. Третьей серией, которую Мур продюсировал для « Воина», была «Сага Боджеффриса» , комедия об английской семье вампиров и оборотней из рабочего класса , нарисованная Стивом Паркхаусом . Warrior закрылся до того, как эти истории были завершены, но при новом издании и Miracleman, и V for Vendetta были возобновлены Муром, который закончил оба рассказа к 1989 году. Биограф Мура, Лэнс Паркин, заметил, что «прочтение их вместе вызывает некоторые интересные контрасты - в одном из них: герой борется с фашистской диктатурой, базирующейся в Лондоне, в другом - арийский сверхчеловек, навязывающий ее ».

Хотя работа Мура входила в число самых популярных лент, появившихся в 2000 году нашей эры , самого Мура все больше беспокоило отсутствие прав создателя в британских комиксах. В 1985 году он поговорил с фанзином Arkensword , отметив, что перестал работать на всех британских издателей, кроме IPC, «исключительно по той причине, что IPC до сих пор избегали лгать мне, обманывать меня или вообще обращаться со мной как с дерьмом». Он присоединился к другим создателям, осудившим массовый отказ от всех прав, и в 1986 году перестал писать для 2000 года нашей эры , оставив обсуждаемые будущие тома истории Halo Jones не начатой. Откровенные взгляды и принципы Мура, особенно в отношении прав и собственности создателей, заставят его сжечь мосты с рядом других издателей на протяжении своей карьеры.

Между тем, в этот же период он - под псевдонимом Translucia Baboon - стал вовлечен в музыкальную сцену, основав свою собственную группу The Sinister Ducks с Дэвидом Дж. (Из готической группы Bauhaus ) и Алексом Грином, а в 1983 году выпустил альбом. сингл March of the Sinister Ducks с иллюстрацией на рукаве иллюстратора Кевина О'Нила . В 1984 году Мур и Дэвид Джей выпустили 12-дюймовый сингл с записью "This Vicious Cabaret", песни, представленной в V for Vendetta , который был выпущен на лейбле Glass Records. Мур написал песню "Leopardman at C&A" для Дэвида Дж., И она была бы положена на музыку Мика Коллинза для альбома We Have You Surround группы Коллинза The Dirtbombs .

Американский мейнстрим и комиксы DC: 1983–1988

Работа Мура в 2000 году нашей эры привлекла к нему внимание редактора DC Comics Лена Вейна , который нанял его в 1983 году для написания «Саги о болотной твари» , тогдашнего шаблонного и плохо продаваемого комикса о монстрах. Мур, с художниками Стивен R Биссетт , Рик Veitch и Джон Тотлебен , деконструкция и Reimagined характера, писать серию формально экспериментальных истории , которые рассмотрены экологические и социальные проблемы , наряду с ужасом и фантазией, подкреплены исследованиями в культуру Луизианов , где был установлен сериал. Для Swamp Thing он возродил многих забытых магических и сверхъестественных персонажей DC, включая Призрака , Демона , Призрачного незнакомца , Мертвеца и других, и представил Джона Константина , английского фокусника из рабочего класса, визуально основанного на британском музыканте Стинге ; Позже Константин стал главным героем сериала « Hellblazer» , ставшего самым продолжительным сериалом «Головокружения», тиражом 300 выпусков которого является. Мур продолжал писать Swamp Thing почти четыре года, с выпуска № 20 (январь 1984 г.) до выпуска № 64 (сентябрь 1987 г.), за исключением выпусков № 59 и 62. Работа Мура над Swamp Thing была успешной как в критическом отношении, так и в критическом плане. и коммерчески, и вдохновил DC нанять британских писателей, таких как Грант Моррисон , Джейми Делано , Питер Миллиган и Нил Гейман, для написания комиксов в том же ключе, часто вовлекая радикальные изменения малоизвестных персонажей. Эти названия заложили основу того, что стало линией Vertigo.

Мур начал создавать новые истории для DC Comics, в том числе историю из двух частей для Vigilante , в которой говорилось о домашнем насилии. В конце концов ему дали шанс написать рассказ для одного из самых известных супергероев округа Колумбия, Супермена , под названием « Для человека, у которого есть все », который был проиллюстрирован Дэйвом Гиббонсом и опубликован в 1985 году. В этом рассказе « Чудо-женщина» , « Бэтмен». , и Робин навещает Супермена в его день рождения, но обнаруживает, что его одолел инопланетный организм и он галлюцинирует о желании своего сердца. За этим последовала еще одна история Супермена, « Что случилось с человеком завтрашнего дня? », Которая была опубликована в 1986 году. Проиллюстрированная Куртом Своном , она была задумана как последняя история Супермена в докризисной вселенной Бесконечных Земель .

Угроза ядерной войны во время холодной войны повлияла на настрой и тон « Сторожей» .

Лимитированная серия Watchmen , начатая в 1986 году и собранная в мягкой обложке в 1987 году, укрепила репутацию Мура. Представляя, каким был бы мир, если бы костюмированные герои действительно существовали с 1940-х годов, Мур и художник Дэйв Гиббонс создали загадку холодной войны, в которой миру угрожает тень ядерной войны . Герои, оказавшиеся втянутыми в этот нарастающий кризис, либо работают на правительство США, либо объявлены вне закона и мотивированы на героизм своими различными психологическими проблемами. «Хранители» нелинейны и рассказываются с разных точек зрения, а также включают в себя очень сложные ссылки на себя, иронию и формальные эксперименты, такие как симметричный дизайн выпуска 5 «Ужасная симметрия», где последняя страница является почти зеркальным отражением. первого, второго, второго, второго и т. д., и таким образом является ранним примером интереса Мура к человеческому восприятию времени и его последствиям для свободы воли. Это единственный комикс, получивший премию Хьюго в одноразовой категории («Лучшая другая форма»). Он широко известен как лучшая работа Мура и регулярно описывается как величайший комикс из когда-либо написанных. Наряду с примерно современные произведения , такие как Фрэнк Миллер Batman: The Dark Knight Returns , Шпигельман «s Маус , и Хайме и Гилберт Hernandez » s Любовь и Ракеты , Watchmen была частью конца 1980 - х годов тенденции в американских комиксах к более взрослых чувства. Историк комиксов Лес Дэниелс отметил, что Хранители «поставили под сомнение основные предположения, на которых основан жанр супергероя». Сценарист и исполнительный директор DC Comics Пол Левитц заметил в 2010 году, что «Как и в случае с « Возвращением Темного рыцаря » ,« Хранители »запустили цепную реакцию переосмысления характера супергероев и самого героизма и отодвинули жанр на более чем десять лет. ... и по-прежнему будет считаться одним из самых важных литературных произведений, когда-либо созданных в этой области ". Мур ненадолго стал медийной знаменитостью, и это внимание привело к тому, что он ушел из фандома и больше не посещал съезды комиксов (на одном из UKCAC в Лондоне за ним, как говорят, последовали в туалет нетерпеливые охотники за автографами).

Он и Гиббонс ранее создали персонажа Мого как часть Корпуса Зеленых Фонарей округа Колумбия, и рассказ Мура и художника Кевина О'Нила, опубликованный в Ежегоднике Корпуса Зеленых Фонарей № 2 (1986), был одним из источников вдохновения для « Самой Черной ночи». «Сюжетная линия в 2009–2010 гг.

Опера Рихарда Вагнера « Götterdämmerung» вдохновила название и сюжет предложенной Муром « Сумерки супергероев» .

В 1987 году Мур представил предложение о создании мини-сериала « Сумерки супергероев» , названного поворотом к опере Рихарда Вагнера « Götterdämmerung» (что означает «Сумерки богов»). Действие сериала разворачивается в будущем вселенной DC, где миром правят супергеройские династии, включая Дом Стали (во главе с Суперменом и Чудо-женщиной) и Дом Грома (во главе с семьей Капитана Марвел ). Эти два дома собираются объединиться через династический брак, их объединенная сила потенциально угрожает свободе, и несколько персонажей, в том числе Джон Константин, пытаются остановить это и освободить человечество от власти супергероев. Сериал также восстановил бы множественные земли Вселенной DC, которые были устранены в пересмотренном ограниченном сериале 1985 года « Кризис на бесконечных землях» . Сериал так и не был заказан, но копии подробных заметок Мура появились в Интернете и в печати, несмотря на усилия округа Колумбия, которые считают это предложение своей собственностью. Подобные элементы, такие как концепция гипервремени , с тех пор появились в комиксах DC. Действие мини-сериала « Приходящее королевство » Марка Уэйда и Алекса Росс 1996 года также разворачивается на фоне супергеройского конфликта в будущем вселенной DC. Уэйд и Росс заявили, что они прочитали предложение « Сумерек» перед тем, как начать работу над своим сериалом, но любые сходства являются незначительными и непреднамеренными. DC Comics подтвердили, что полный текст истории будет выпущен в декабре 2020 года.

Мур написал главную историю в Batman Annual No. 11 (1987), нарисованном Джорджем Фрименом . В следующем году была опубликована «Убийственная шутка» , написанная Муром и иллюстрированная Брайаном Болландом . Он вращался вокруг Джокера , который сбежал из убежища Аркхэм и начал убивать, и попытки Бэтмена остановить его. Несмотря на то , что Лэнс Паркин был ключевой работой, помогающей переосмыслить Бэтмена как персонажа, наряду с « Возвращением Темного рыцаря» и « Бэтменом: год первый» Фрэнка Миллера , Лэнс Паркин считал, что «тема недостаточно развита» и «это редкий пример история Мура, в которой искусство лучше письма », - признает сам Мур.

Отношения Мура с DC Comics постепенно ухудшались из-за вопросов прав создателей и мерчендайзинга. Мур и Гиббонс не получили никаких гонораров за набор дополнительных значков Watchmen , поскольку DC определил их как «рекламный предмет», и, согласно некоторым отчетам, он и Гиббонс получили только 2% прибыли, полученной DC для Watchmen . Тем временем группа создателей, включая Мура, Фрэнка Миллера, Марва Вулфмана и Ховарда Чайкина , поссорилась с DC из-за предложенной системы возрастного рейтинга, аналогичной той, которая используется в фильмах. После завершения V for Vendetta , который DC уже начал публиковать, что позволило ему закончить несколько последних эпизодов, в 1989 году Мур перестал работать в DC.

Позже Мур утверждал, что мелкий шрифт в контрактах, касающихся Watchmen и V означает Vendetta , в которых оговаривалось, что права собственности перейдут к Муру и художникам после того, как истории вышли из публикации, обманом заставили его поверить в то, что он в конечном итоге сохранит право собственности, только чтобы обнаружить, что у DC не было намерения прекращать публикацию историй, что фактически препятствовало тому, чтобы право собственности когда-либо было возвращено Муру.

В 2006 году в интервью The New York Times Мур вспомнил, как сказал DC: «Я сказал:« Достаточно справедливо ». Тебе удалось меня обмануть, и я больше никогда не буду на тебя работать ».

Независимый период и безумная любовь: 1988–1993 гг.

Отказавшись от комиксов DC и мейнстрима, Мур со своей женой Филлис и их общей возлюбленной Деборой Делано основали собственную компанию по изданию комиксов, которую они назвали Mad Love. Работы, которые они опубликовали в «Безумной любви», отвернулись от жанров научной фантастики и супергероев, которые писал Мур, вместо этого сосредоточившись на реализме, простых людях и политических целях. Первая публикация «Безумной любви», AARGH , была антологией работ ряда авторов (включая Мура), оспаривающих недавно введенный правительством Тэтчер Статья 28 , закон, призванный не допускать «пропаганды гомосексуализма» советами и школами. Продажи книги пошли на организацию действий лесбиянок и геев, и Мур был «очень доволен» этим, заявив, что «мы не помешали этому законопроекту стать законом, но мы присоединились к всеобщему протесту против него, который помешал ему когда-либо стать настолько злобно эффективным, как могли надеяться его дизайнеры ". Мур вслед за этим второй политическую работой, Shadowplay: Секретная команда , комический иллюстрируется Билл Сенкевичем для Eclipse , комиксов и по заказу Христического института , который был включен в качестве части альманаха высветил , описание ЦРУ " s скрытая контрабанда наркотиков и торговля оружием. В 1998 году « Baught to Light» был адаптирован Муром в сотрудничестве с композитором Гэри Ллойдом как повествовательная и музыкальная работа, которая была выпущена на компакт-диске.

По подсказке карикатуриста и сторонника самопубликации Дэйва Сима , Мур затем использовал «Безумную любовь» для публикации своего следующего проекта « Большие числа» , предлагаемой серии из 12 выпусков, действие которой разворачивается в «едва замаскированной версии родного Мура Нортгемптона», известного как Хэмптон, и рассматривает влияние большого бизнеса на обычных людей и идеи теории хаоса . Иллюстрацию комикса начал Билл Сенкевич, который покинул сериал всего после двух выпусков в 1990 году, и, несмотря на планы, что его помощник, Аль-Колумбия , заменит его, этого так и не произошло, и серия так и осталась незавершенной . Вслед за этим в 1991 году компания Victor Gollancz Ltd опубликовала « Маленькое убийство» Мура, полнометражный рассказ, иллюстрированный Оскаром Зарате , о некогда идеалистическом рекламном руководителе, которого преследовало его детство. По словам Лэнса Паркина, «Маленькое убийство» - «вполне возможно, самая недооцененная работа Мура». Вскоре после этого «Безумная любовь» была распущена, поскольку Филлис и Дебора разорвали отношения с Муром, забрав с собой большую часть денег, которые он заработал на своей работе в 1980-х годах.

Английский врач сэр Уильям Галл представлен как виновник убийств Джека Потрошителя в книге Мура « Из ада» .

Тем временем Мур начал продюсировать работу для Taboo , небольшой независимой антологии комиксов, редактором которой был его бывший соавтор Стивен Р. Биссетт . Первым из них был « Из ада» , художественный рассказ об убийствах Джека-Потрошителя в 1880-х годах. Вдохновленный романом Дугласа Адамса «Холистическое детективное агентство Дирка Джентли» , Мур рассуждал, что для целостного раскрытия преступления необходимо раскрыть все общество, в котором оно произошло, и описывает убийства как следствие политики и экономики того времени. Практически все известные деятели того периода так или иначе связаны с этими событиями, включая «Человека-слона» Джозефа Меррика , Оскара Уайльда , американского писателя Черного Лося , Уильяма Морриса , художника Уолтера Сикерта и Алистера Кроули , который ненадолго появляется как маленький мальчик. Проиллюстрированный чернилами и чернилами Эдди Кэмпбеллом , « Из ада» потребовалось почти десять лет, чтобы закончить « Табу» и пройти через еще два издательства, прежде чем он был собран в качестве торговой книги в мягкой обложке издательством Eddie Campbell Comics. Он получил широкую хвалу, а автор комиксов Уоррен Эллис назвал его «моим самым любимым графическим романом на все времена».

Другой серией, которую Мур начал для Taboo, был Lost Girls , который он описал как произведение интеллектуальной «порнографии». Иллюстрированный Мелиндой Гебби , с которой Мур впоследствии вступил в отношения, действие происходило в 1913 году, когда Алиса из Алисы в стране чудес , Дороти из Волшебника страны Оз и Венди из Питера Пэна - все они разного возраста и класса. встретиться в европейском отеле и потчевать друг друга рассказами о своих сексуальных контактах. С помощью этой работы Мур хотел попробовать что-то новаторское в комиксах и считал, что создание порнографии в комиксах было одним из способов достижения этого. Он отметил, что «у меня было много разных идей относительно того, как можно было бы сделать откровенный сексуальный комикс и сделать это таким образом, чтобы удалить многое из того, что я видел, были проблемы с порнографией в целом. . Что это в основном уродливо, в основном скучно, не изобретательно - в нем нет стандартов ». Как и From Hell , Lost Girls пережили табу , и несколько последующих частей публиковались с перебоями, пока работа не была закончена и полное издание не вышло в 2006 году.

Тем временем Мур приступил к написанию романа в прозе, который в конечном итоге произвел « Голос огня» , который будет опубликован в 1996 году. Нетрадиционный по тональности роман представлял собой набор рассказов о связанных событиях в его родном городе Нортгемптоне на протяжении веков, начиная с Бронзовый век до наших дней, что в совокупности рассказывает большую историю.

Возвращение к мейнстриму и имидж-комиксам: 1993–1998

В 1993 году Мур объявил себя церемониальным фокусником . В том же году Мур вернулся в основную индустрию комиксов и вернулся к написанию комиксов о супергероях. Он сделал это с помощью Image Comics , широко известного в то время своим ярким художественным стилем, графическим насилием и скудно одетыми женщинами с большой грудью, что приводило в ужас многих его поклонников. За его первой работой, опубликованной в Image, выпуске сериала Spawn , вскоре последовало создание его собственного мини-сериала, 1963 , который был «стилизацией историй Джека Кирби, нарисованных для Marvel в шестидесятых, с их довольно раздутым стилем. , колоритные персонажи и космический стиль ». По словам Мура, «после того, как я сделал материал 1963 года, я осознал, насколько изменилась аудитория комиксов, пока я отсутствовал [с 1988 года]. Внезапно мне показалось, что основная часть аудитории действительно хотел вещей, в которых почти не было сюжета, а только много больших картинок в стиле пин-ап на всю страницу. И мне было искренне интересно посмотреть, смогу ли я написать достойную историю для этого рынка ».

Впоследствии он приступил к написанию того, что он считал «рассказами лучше среднего для 13-15-летних», в том числе тремя мини-сериалами, основанными на серии Spawn : Violator , Violator / Badrock и Spawn: Blood Feud . В 1995 году он также получил контроль регулярных ежемесячных комиксов, Джим Ли «сек WildC.ATS , начиная с № 21, в которой он будет продолжать писать четырнадцать вопросов. Сериал рассказывает о двух группах супергероев, одна из которых находится на космическом корабле, возвращающемся на свою родную планету, а другая остается на Земле. Биограф Мура Лэнс Паркин критически относился к забегу, считая его одним из худших для Мура, и что «вы чувствуете, что Мур должен быть лучше этого. В этом нет ничего особенного». Сам Мур, который отметил, что взял серию - единственную регулярную ежемесячную серию комиксов со времен Swamp Thing - в основном потому, что ему нравился Джим Ли, признал, что он не совсем доволен работой, полагая, что он слишком угождал своим концепциям. того, чего хотели фанаты, а не новаторства.

Затем он взял на себя Роб Liefeld «s Supreme , о характере с большим количеством сходств с DC Comics» Супермена . Вместо того, чтобы подчеркивать повышенный реализм, как он делал с более ранними комиксами о супергероях, которые он взял на себя, Мур сделал обратное и начал основывать серию на комиксах Серебряного века о Супермене 1960-х годов, представив супергероя Супрему женского пола, Радар суперпоги и криптонит -как материал известен как Supremium, при этом возвращаясь к исходной «мифической» фигура американского супергероя. Под руководством Мура Supreme оказался критическим и коммерческим успехом, объявив, что он вернулся в мейнстрим после нескольких лет добровольного изгнания.

Когда Роб Лифельд, один из соучредителей Image, отделился от издателя и основал свою собственную компанию Awesome Entertainment, он нанял Мура для создания новой вселенной для персонажей, которых он привез с собой из Image. «Решение Мура было захватывающим и дерзким - он создал долгую и выдающуюся историю для этих новых персонажей, приспособив для них фальшивый серебряный и золотой век». Мур начал писать комиксы для многих из этих персонажей, таких как Слава и Янгблад , а также трехсерийный мини-сериал, известный как Судный день, чтобы заложить основу для Удивительной Вселенной. Мур не был удовлетворен Лифельдом, сказав: «Мне просто надоела ненадежность информации, которую я получаю от него, я не доверял ему. Я не думал, что он уважает работу, и мне было трудно уважаю его. К тому же к тому времени я, вероятно, чувствовал, что, за исключением Джима Ли, Джима Валентино - таких людей, - пара партнеров по Имиджу казалась мне менее чем джентльменами. не обязательно быть людьми, с которыми я хотел иметь дело ».

Лучшие комиксы Америки: 1999–2008 гг.

Основная статья: Лучшие комиксы Америки

Партнер по имиджу Джим Ли предложил Муру собственный отпечаток, который будет принадлежать компании Ли WildStorm Productions . Мур назвал этот импринт Лучшим комиксом Америки , выстроив ряд художников и писателей, чтобы помочь ему в этом предприятии. Вскоре Ли продал WildStorm, включая «Лучшие комиксы Америки», компании DC Comics, и «Мур вернулся в компанию, с которой он поклялся никогда больше не работать». Ли и редактор Скотт Данбьер лично прилетели в Англию, чтобы заверить Мура, что он не будет затронут продажей и ему не придется иметь дело с DC напрямую. Мур решил, что в проект вовлечено слишком много людей, и поэтому ABC была запущена в начале 1999 года.

Капитан Немо - один из многих викторианских литературных персонажей, представленных в Лиге выдающихся джентльменов.

Первые серии опубликованных ABC была Лига выдающихся джентльменов , который показал разнообразие персонажей из викторианской приключенческих романов, таких как Хаггард «s Allan Куотермейн , Уэллса » Человек - невидимка , Жюль Верн «s капитана Немо , Роберт Луис Стивенсона « Доктор Джекил и мистер Хайд» и Вильгельмина Мюррей из « Дракулы» Брэма Стокера . Проиллюстрированный Кевином О'Нилом , первый том серии противопоставил Лигу профессору Мориарти из книг о Шерлоке Холмсе ; второй - против марсиан из «Войны миров» . Третий том под названием «Черное досье» был установлен в 1950-х годах. Сериал был хорошо принят, и Мур был рад, что американская аудитория наслаждалась чем-то, что он считал «извращенно английским», и что это вдохновляло некоторых читателей интересоваться викторианской литературой.

Еще одна работа Мура на канале ABC - « Том Стронг» , постмодернистский сериал о супергероях, в котором герой вдохновлен персонажами, предшествующими Супермену, такими как Док Сэвидж и Тарзан . Долголетие персонажа, вызванное наркотиками, позволило Муру включить воспоминания о приключениях Стронга на протяжении 20-го века, написанные и нарисованные в старинных стилях, в качестве комментария к истории комиксов и криминального чтива . Основным художником был Крис Спроус . Том Стронг имел много общего с более ранними работами Мура над Supreme , но, по словам Лэнса Паркина, был «более тонким» и «самым доступным комиксом ABC».

« Топ-10» Мура , невозмутимая полицейская процессуальная драма, действие которой происходит в городе Неополис, где каждый, включая полицию, преступников и мирных жителей, обладает сверхспособностями, костюмами и секретными именами, был нарисован Джином Ха и Зандером Кэнноном . Сериал закончился после двенадцати выпусков, но породил четыре спин-оффа: мини-сериал Smax , действие которого разворачивается в фэнтезийном мире и нарисовано Кэнноном; Top 10: The Forty-Niners , приквел к главному сериалу Top Ten, нарисованный Ха; и два сиквела мини-сериала, Top 10: Beyond the Farthest Precinct , написанного Полом Ди Филиппо и нарисованного Джерри Ордуэем , и Top 10: Season Two , написанного Кэнноном и нарисованного Ха.

Каббалистическое древо жизни , которое служит в качестве структурного устройства для главы Promethea

В сериале Мура « Прометея» , рассказывающем историю девочки-подростка Софи Бангс, одержимой древней языческой богиней, титулованной Прометей, исследуются многие оккультные темы, в частности Каббала и концепция магии , причем Мур заявляет, что «Я хотел иметь возможность создать оккультный комикс, который не изображал бы оккультизм как темное, пугающее место, потому что это не мой опыт ... [ Прометея ] был более психоделическим ... более сложным, более экспериментальным, более экстатическим и обильный ". Нарисованный Дж. Х. Уильямсом III , он был описан как «личное заявление» Мура, это одна из его самых личных работ, и оно охватывает «систему убеждений, личную космологию».

ABC Comics также использовалась для публикации серии антологий Tomorrow Stories , в которой регулярно фигурировали такие персонажи, как Cobweb , First American , Greyshirt , Jack B. Quick и Splash Brannigan . «Завтрашние истории» были примечательны тем, что были сериалом антологий, медиумом, который к тому времени в американских комиксах в значительной степени исчез.

Несмотря на заверения, что DC Comics не будет мешать Мура и его работе, они впоследствии сделали это, разозлив его. В частности, в « Лиге выдающихся джентльменов № 5» аутентичная винтажная реклама душа марки «Marvel» заставила исполнительного директора округа Колумбия Пола Левитца приказать уничтожить весь тираж и перепечатать его с изменением рекламы на «Amaze», чтобы избежать трений с Конкурент DC Marvel Comics . Паутина история Мур написал для Tomorrow Stories № 8 отличая ссылки на Л. Рон Хаббард , американский оккультист Джек Парсонс , и « Babalon Рабочая », был заблокирован DC Comics в связи с предметом. DC уже опубликовал версию того же события в их Paradox Press объем Большая книга заговоров .

В 2003 году компанией Shadowsnake Films был снят документальный фильм о нем под названием The Mindscape of Alan Moore , который позже был выпущен на DVD.

Возвращение к независимости: 2009 – настоящее время.

Мур в Институте современного искусства в 2009 году.

Когда многие из историй, которые он планировал для лучших комиксов Америки, подошли к концу, и из-за его растущего недовольства тем, как DC Comics мешали его работе, он решил еще раз выйти из мейнстрима комиксов. В 2005 году он заметил, что «я люблю комиксы. Я в значительной степени ненавижу индустрию комиксов. Дайте ему еще 15 месяцев, и я, вероятно, уйду из мейнстрима коммерческих комиксов». Единственным титулом ABC, продолженным Муром, была «Лига выдающихся джентльменов» ; после разрыва отношений с DC он запустил новую сагу о Лиге , Volume III: Century , в сотрудничестве с Top Shelf Productions и Knockabout Comics , первую часть под названием «1910», выпущенную в 2009 году, а вторую - «1969». , выпущенный в 2011 году, и третий под названием «2009», выпущенный в 2012 году. Он продолжает работать с Кевином О'Нилом над их спин-оффом « Лига выдающихся джентльменов» , « Немо» , с тремя опубликованными графическими новеллами «Ледяное сердце». , «Розы Берлина» и «Река призраков».

В 2006 году было опубликовано полное издание « Потерянных девочек » в виде трех томов в твердом переплете в футляре. В том же году Мур опубликовал восьмистраничную статью, посвященную истории порнографии, в которой он утверждал, что жизнеспособность и успех общества связаны с его вседозволенностью в сексуальных вопросах. Осуждая, что потребление современной повсеместной порнографии по-прежнему считается постыдным, он призвал к созданию новой, более художественной порнографии, которую можно было бы открыто обсуждать и которая окажет благотворное влияние на общество. Он расширил это в 2009 году в эссе размером с книгу под названием « 25 000 лет эротической свободы» , которое рецензент охарактеризовал как «чрезвычайно остроумную лекцию по истории - своего рода« Ужасные истории для взрослых »».

В 2007 году Мур появился в анимационной форме в эпизоде «Симпсоны» - шоу, фанатом которого он является - под названием « Мужья и ножи », который транслировался в его пятьдесят четвертый день рождения.

С 2009 года Мур был Выступавший на BBC Radio 4 программы Бесконечный Обезьяна Кейджа , который размещается физик Брайан Кокс и комик Робин Инс .

В 2010 году Мур начал то, что он назвал «первым подпольным журналом 21 века». Публикация под названием Dodgem Logic , выходящая два раза в месяц, состояла из работ ряда авторов и художников из Нортгемптона и Мидлендса, а также оригинальных работ Мура. Несмотря на то, что контент Dodgem Logic не был сугубо региональным или узким, его рекламные продажи оставались в основном в Мидленде, что ограничивало его финансовую стабильность и делало его необычно зависимым от доходов от продаж. Он прошел восемь выпусков и закрылся в апреле 2011 года.

В 2010 году Мур начал публиковать серию комиксов о вселенной Лавкрафта, возвращая прежний интерес к творчеству и миру автора. Avatar Press ранее опубликовал книгу Алана Мура «Югготские культуры и другие виды роста | Югготские культуры», сборник неопубликованных сценариев и полос, а также комических адаптаций ранее опубликованных стихотворений Мура, посвященных или основанных на работах Лавкрафта в 2003 году, за которыми последовали две части «Двор, адаптированные из ранее опубликованный рассказ Лавкрафта Мура. Мини-сериал ужасов Neonomicon , первый из оригинальных комиксов Мура, выпущенный Avatar Press, был проиллюстрирован Джейсеном Берроузом, который также иллюстрировал более ранние адаптации, а четвертый и последний выпуск был выпущен в январе 2011 года. В 2014 году двенадцать частей Был объявлен сериал о воссоединении Мура с Джейсеном Берроузом под названием « Провидение о Лавкрафте» и «Источники мифов о Ктулху», образующих приквел к «Неономикону». С 2015 по 2017 год он был опубликован в двенадцати выпусках.

Мур выступал вживую на музыкальных мероприятиях, сотрудничая с рядом разных музыкантов, в том числе в 2011 году выступил со Стивеном О'Мэлли на музыкальном фестивале All Tomorrow's Party «Я буду твоим зеркалом» в Лондоне.

Планируемый будущий проект - это оккультный учебник, известный как «Книга магии Луны и Змеи Бампер» , написанный со Стивом Муром . Он будет издан Top Shelf в «будущем». В сентябре 2016 года он опубликовал роман « Иерусалим» , действие которого также происходит в Нортгемптоне.

Алан Мур присоединился к проекту Kickstarter Occupy Comics . Мур написал эссе о комиксах как о контркультуре.

В 2014 году Мур объявил, что возглавляет исследовательский и опытно-конструкторский проект по «созданию приложения, позволяющего создавать цифровые комиксы кем угодно». Премьера Electricomics состоялась в 2015 году. Это приложение с открытым исходным кодом для чтения и создания интерактивных комиксов. Мур написал рассказ « Большой Немо» , антиутопическое продолжение « Маленького Немо» Уинзора Маккея . Он был проиллюстрирован Коллин Доран и анимирован студией Ocasta с цветами Хосе Вильярубиа. The Guardian назвал его одним из лучших приложений для iPhone / iPad в 2015 году. Pipedream Comics назвал его приложением года для цифровых комиксов.

В 2016 году Мур подтвердил, что после написания последней книги « Лига выдающихся джентльменов» он планировал отказаться от регулярного написания комиксов.

В апреле 2016 года Мур начал курировать серию антологий комиксов под названием Cinema Purgatorio, издаваемую Avatar Press , каждый выпуск которой открывается рассказом, написанным Муром и иллюстрированным Кевином О'Нилом . В книге также представлены писатели и коллективы художников Гарта Энниса и Рауло Касереса ( Code Pru ), Макса Брукса и Майкла Дипаскале ( A More Perfect Union ), Кирона Гиллена и Игнасио Калеро (с модификациями ) и Христоса Гейджа и Габриэля Андраде ( Обширный ). Сериал антологий был описан как «Классические образы криминального чтива, которые либо перевернуты с ног на голову, получив новые фильтры, либо исследованы в смехотворных деталях одними из самых лучших создателей комиксов, которые у нас есть сегодня».

В 2018 году Мур внес свой вклад в антологию комиксов 24 панели . Публикация была подготовлена ​​Кироном Гилленом и направлена ​​на сбор средств для тех, кто пострадал от пожара в башне Гренфелл в 2017 году.

С окончанием четвертого тома « Лиги выдающихся джентльменов» , завершением своей последовательности Лавкрафта и появлением некоторых коротких рассказов в Cinema Purgatorio Мур ушел из комиксов в середине 2019 года.

Работа

Темы

В ряде своих комиксов, где он заменял более ранних писателей, в том числе Marvelman , Swamp Thing и Supreme , он использовал «знакомую тактику уничтожения того, что было раньше, вызывая у героя амнезию и показывая, что все, что у нас есть. узнал, что к тому моменту было ложью ". Таким образом, он в значительной степени смог начать заново с персонажем и его серией и не был ограничен более ранним каноном. Комментируя художественную ограниченность сериализованных комиксов, художник Джо Рубинштейн привел пример того, что создатель комиксов будет ограничен в том, что он может делать с Человеком-пауком , и добавил: «Если вы не Алан Мур, который, вероятно, его убьет. и вернуть его как настоящего паука или что-то в этом роде ».

Как писатель комиксов, Мур применяет литературную чувствительность к мейнстриму среды, а также включает сложные темы и темы для взрослых. Он привносит в свои работы широкий спектр влияний, таких как Уильям С. Берроуз , Уильям Блейк , Томас Пинчон и Иэн Синклер , писатели-фантасты Новой волны, такие как Майкл Муркок , и писатели ужасов, такие как Клайв Баркер . Влияния в комиксах включают Уилла Эйснера , Стива Дитко , Харви Курцмана , Джека Кирби и Брайана Талбота .

Признание и награды

Работа Мура в области комиксов была широко признана его коллегами и критиками. Историк комиксов Джордж Хури утверждал, что «назвать этого свободного духа лучшим писателем в истории комиксов - значит ничего не сказать», в то время как интервьюер Стив Роуз назвал его « Орсоном Уэллсом комиксов», который является «бесспорным первосвященником среды. , каждое слово которого улавливается поклонниками комиксов, как послание из эфира. Дуглас Уолк заметил: «Мур, несомненно, попал в Зал славы: он один из столпов англоязычных комиксов, наряду с Джеком Кирби, Уиллом Эйснером, Харви Курцманом и многими другими. Он также является большим исключением в этом зале, поскольку другие столпы - это художники, и чаще всего писатели / художники. Мур - почти исключительно писатель, хотя его гипер-подробные сценарии всегда используют сильные стороны художников, с которыми он работает. Это делает его главным автором комиксов. Теория. Основная причина, по которой почти никто не желает утверждать, что один-единственный карикатурист категорически превосходит команду писателей / художников, заключается в том, что такое правило натолкнется на библиографию Мура. На самом деле, горстка карикатуристов, которые почти всегда пишут рассказы, Вничью сделали исключения для Мура - Хайме Эрнандес , Марк Бейер и самый выдающийся Эдди Кэмпбелл ».

Общество стрип-иллюстраций признало Мура лучшим писателем в 1982 и 1983 годах.

Мур раздает автограф, 2006 г.

Мур получил множество наград Джека Кирби , в том числе за лучший сингл для Swamp Thing Annual No. 2 в 1985 году с Джоном Тотлебеном и Стивом Биссеттом, за лучший продолжающийся сериал для Swamp Thing в 1985, 1986 и 1987 годах с Тотлебеном и Биссеттом, лучшим сценаристом для Swamp. Thing в 1985 и 1986 годах и для Watchmen в 1987 году, а также с Дэйвом Гиббонсом за лучший конечный сериал и лучшим сценаристом / артистом (одиночным или групповым) для Watchmen в 1987 году.

Он получил награду Inkpot Award на Comic-Con International в Сан-Диего в 1985 году.

Мур получил несколько наград Eagle Awards , в том числе практически «чистую победу » в 1986 году за свою работу над « Сторожами» и « Болотная штука» . Мур не только стал «любимым писателем в категориях США и Великобритании», но и получил свою работу за любимый комикс, второстепенного персонажа и новое название в США; и персонаж, продолжающий историю, и «персонаж, достойный собственного титула» в Великобритании (в последней категории его работы занимали все три верхних места).

Мур был номинирован на премию Comics Buyer's Guide Fan Awards несколько раз, в 1985, 1986, 1987, 1999 и 2000 годах он был номинирован на премию « Любимый писатель». В 1987 году он выиграл премию CBG Fan Award за любимую историю из комиксов ( Хранители ) и за любимую оригинальную графику. Роман или альбом ( Бэтмен: Убийственная шутка с Брайаном Болландом ) 1988 года.

В 2001, 2002 и 2003 годах ему была присуждена национальная премия в области комиксов "Лучший писатель комиксов" . Кроме того, в 2002 году он был внесен в список почетных наград Национальной премии в области комиксов.

Он получил премию Харви за лучший писатель за 1988 год (для Watchmen ), за 1995 и 1996 год (за From Hell ), за 1999 год (за свои работы, включая From Hell и Supreme ), за 2000 год (за Лигу выдающихся джентльменов). ), а также на 2001 и 2003 годы (для Прометеи ).

Среди его многочисленных международных премий - Немецкая премия Макса и Морица за выдающиеся произведения (2008) и Британская национальная премия в области комиксов как лучший писатель комиксов (2001 и 2002 годы). Он также получил французские награды, такие как Приз Международного фестиваля комиксов в Ангулеме за лучший альбом для хранителей в 1989 году и V за Vendetta в 1990 году, а также Приз критики за фильм From Hell в 2001 году, шведскую премию Urhunden в 1992 году для Watchmen и несколько испанских Haxtur. Награды в 1988 г. за « Хранители» и в 1989 г. за « Болотную штуку № 5» (оба за лучший писатель).

В 1988 году он получил премию World Fantasy Award за лучшую новеллу для гипотетической ящерицы , которую Avatar Press опубликовал в 2004 году как экранизацию комиксов Энтони Джонстона . Мур также получил две награды Международной гильдии ужасов в категории «Графическая история / иллюстрированное повествование» (в 1995 году с Эдди Кэмпбеллом за фильм « Из ада» и в 2003 году с Кевином О'Нилом за «Лигу выдающихся джентльменов» ). Мур получил премию Брэма Стокера в категории «Лучшее иллюстрированное повествование» за «Лигу выдающихся джентльменов» в 2000 году, а затем снова в 2012 году за « Неономикон» как лучший графический роман.

В 2005 году « Хранители» были единственным графическим романом , вошедшим в список Time «100 лучших романов с 1923 года по настоящее время».

Награды Эйснера

Лучший писатель

Лучший писатель / артист

Лучший сингл-выпуск / сингл-сюжет

Лучший сериализированный рассказ

Лучшая продолжающаяся серия

Лучшая конечная серия / ограниченная серия

Лучшая новая серия

Лучшая антология

  • 2000 Tomorrow Stories , с Риком Вейчем, Кевином Новланом, Мелиндой Гебби и Джимом Байки (ABC)

Лучший графический альбом / Лучший графический альбом: новый

Лучший графический альбом: Reprint

Зал славы премии Уилла Эйснера

  • Класс 2014 года

Киноадаптации

Благодаря успеху его комиксов, многие режиссеры выразили желание сделать экранизацию на протяжении многих лет. Сам Мур постоянно выступал против таких начинаний, заявляя, что «я хотел уделить комиксам особое место, когда писал такие вещи, как« Хранители » . Я хотел показать, каковы возможности среды комиксов, а фильмы совершенно разные». Выражая аналогичные чувства, он также отметил, что:

Если мы будем рассматривать комиксы только по отношению к фильмам, тогда лучшее, что они когда-либо будут, - это фильмы, которые не двигаются. В середине 80-х я обнаружил, что предпочтительнее сосредоточиться на том, чего можно достичь только в комиксах. Способ визуального включения огромного количества информации в каждую панель, сопоставление того, что говорит персонаж, и изображения, на которое смотрит читатель. Так что в некотором смысле ... большая часть моих работ начиная с 80-х годов создавалась так, чтобы ее нельзя было снимать.

Первым фильмом, основанным на работе Мура, был фильм « Из ада» 2001 года, снятый братьями Хьюз . Фильм включал в себя ряд радикальных отличий от оригинального комикса, в которых главный герой превратился из более старшего консервативного детектива в молодого персонажа, которого играет Джонни Депп . За этим последовал в 2003 году фильм «Лига выдающихся джентльменов» , который также радикально отошел от книг, изменив концовку с войны мафии в небе над Лондоном на проникновение на секретную базу в Тибете . В этих двух работах Мур довольствовался тем, что позволял создателям фильма делать все, что они хотели, и полностью исключил себя из процесса. «Пока я мог дистанцироваться, не видя их, - сказал он, - он мог получать прибыль от фильмов, оставляя оригинальные комиксы нетронутыми, - уверял, что никто не перепутает их. Это, вероятно, было с моей стороны наивно».

Его отношение изменилось после того, как продюсер Мартин Полл и сценарист Ларри Коэн подали иск против 20th Century Fox , утверждая, что фильм «Лига выдающихся джентльменов» является плагиатом неосуществленного сценария, который они написали под названием « Состав персонажей» . По словам Мура, «они, кажется, поверили, что глава 20th Century Fox позвонил мне и убедил украсть этот сценарий, превратив его в комикс, который затем можно было бы адаптировать обратно в фильм, чтобы замаскировать мелкое воровство». Мур дал показания и нашел процесс крайне неприятным. Урегулирование дела Фоксом оскорбило Мура, который истолковал это как признание вины. В 2012 году Мур заявил, что продал права на эти две работы просто за деньги; он не ожидал, что фильмы когда-нибудь будут сняты. Он просто «добывал деньги на старую веревку». Мур сказал в интервью в 2012 году, что он не видел ни одного фильма.

В 2005 году вышла экранизация романа Мура « V значит Вендетта» , продюсером которого выступили Вачовски, а режиссером - Джеймсом Мактейгом . Продюсер Джоэл Сильвер сказал на пресс-конференции для Warner Bros. " V значит Вендетта", что продюсер Лана Вачовски разговаривала с Муром, и что «[Мур] был очень взволнован тем, что [Лана] должна была сказать». Мур оспорил это, сообщив, что он сказал Вачовски: «Я не хотел иметь ничего общего с фильмами ... Меня не интересовал Голливуд» и потребовал, чтобы DC Comics вынудили Warner Bros опубликовать опровержение и извинения за Сильвера ». наглая ложь ". Хотя Сильвер прямо позвонил Муру, чтобы извиниться, публичного опровержения не последовало. Мур был процитировано , что комикс был «именно о таких вещах , как фашизм и анархия. Эти слова„фашизм“и„анархия“не происходит нигде в фильме. Он был превращен в Буш -era притчей людей слишком робкими устроить политическую сатиру в своей стране ».

Мур также публично раскритиковал детали сценария перед выпуском фильма, указав на очевидную лень в написании. «Они не знают, что британцы едят на завтрак, их не удосужились [узнать]. Очевидно,« Яйцо в корзине ». Теперь в США есть« яйца в корзине » , то есть жареный хлеб с жареное яйцо в отверстии посередине. Я думаю, они думали, что мы тоже должны съесть это, и подумали, что «яйцо в корзине» было причудливой версией Olde Worlde », - заявил он.

Этот конфликт между Муром и DC Comics был предметом статьи в The New York Times 12 марта 2006 года, за пять дней до релиза в США. В статье New York Times Сильвер заявил, что примерно за 20 лет до выхода фильма он встречался с Муром и Дэйвом Гиббонсами, когда Сильвер приобрел права на экранизацию фильма « Ви, значит Вендетта и Хранители» . Сильвер заявил: «Алан был странным, но он был полон энтузиазма и подбадривал нас делать это. Я по глупости думал, что он и дальше будет так себя чувствовать, не понимая, что он этого не сделает». Мур не отрицал эту встречу или характеристику Сильвером Мура на той встрече, а также Мур не заявлял, что он сообщил Сильверу об изменении своего мнения за эти приблизительно 20 лет. New York Times статье также интервью Дэвида Ллойда о реакции Мура на производство фильма, заявив, что «мистер Ллойд, иллюстратор V для Vendetta , также было трудно симпатизировать протестов г Мура. Когда он и г - н Мур продал свои права на экранизацию К комиксу Ллойд сказал: «Мы не сделали это невинно. Ни я, ни Алан не думали, что мы передадим его попечительскому совету, который позаботится о нем, как о свитках Мертвого моря ».

Впоследствии Мур заявил, что он хочет, чтобы его имя было удалено из всех комиксов, которые ему не принадлежат, в том числе « Хранителей» и « V значит Вендетта» , так же как несчастные режиссеры часто предпочитают удалять свои имена и называть их « Алан Смитхи ». Он также объявил, что не позволит использовать свое имя в любых будущих экранизациях произведений, которые ему не принадлежат, и не будет принимать никаких денег от таких адаптаций. Эту просьбу уважали продюсеры последующих экранизаций его работ: Константин (2005) (на основе персонажа, созданного Муром), фильм Warner Brothers Watchmen 2009 года и сериал HBO Watchmen 2019 года .

В интервью 2012 года журналу LeftLion Алана Мура попросили указать , сколько денег он отказался от участия в этих экранизациях. Он оценил это как «по крайней мере в несколько миллионов долларов» и сказал:

Вы не можете купить такого рода полномочия. Просто знать, что, насколько вы знаете, у вас нет цены; что нет достаточной суммы денег, чтобы заставить вас пойти на компромисс даже в крошечном принципе принципа, который, как оказалось, в любом случае не будет иметь никакого практического значения. Я бы посоветовал всем это сделать, иначе вы в конечном итоге станете одержимыми деньгами, а это не то, что вы хотите, чтобы управлять своей жизнью.

Список экранизаций художественных фильмов

Год Заголовок Директор (ы) Студия (ы) На основе Бюджет Театральная касса Гнилые помидоры
Долл. США
2001 г. Из ада Альберт Хьюз и Аллен Хьюз 20 век Фокс Из ада Мур и Эдди Кэмпбелл 35 миллионов долларов 74,5 миллиона долларов 57%
2003 г. Лига выдающихся джентльменов Стивен Норрингтон Международная продюсерская компания 20th Century Fox
Angry Films JD Productions

Лига выдающихся джентльменов Мура и Кевина О'Нилов 78 миллионов долларов 179,3 млн. Долл. США 17%
2005 г. В значит Вендетта Джеймс МакТейг
Виртуальные студии Warner Bros.,
Silver Pictures,
Anarchos Productions 		V означает Вендетта Мура и Дэвида Ллойда 54 миллиона долларов 132,5 млн. Долл. США 73%
2009 г. Хранители Зак Снайдер Warner
Bros.Paramount Pictures
Legendary Pictures
Lawrence Gordon Productions
DC Entertainment 		Хранители Мура и Дэйва Гиббонса 130 миллионов долларов 185,3 млн. Долл. США 65%
2016 г. Бэтмен: Убийственная шутка Сэм Лю Warner Bros.
DC Entertainment
Warner Bros. Animation 		Бэтмен: убийственная шутка Мура и Брайана Болланда 3,5 миллиона долларов 4,3 миллиона долларов 48%

Личная жизнь

С подросткового возраста у Мура были длинные волосы, а с раннего взросления - борода. Он привык носить несколько больших колец на руках, из-за чего его называют «помесью Хагрида и Дэнни из Уитнейла и меня », которого можно легко принять за «деревенского чудака». Он родился и вырос в Нортгемптоне , но продолжает жить в этом городе и использовал его историю как основу для своих романов « Голос огня» и « Иерусалим» . Его «скромный» дом с террасами в Нортгемптоне был описан интервьюером в 2001 году как «что-то вроде оккультного книжного магазина, который постоянно ремонтируется, с записями, видео, магическими артефактами и фигурками из комиксов, разбросанными среди полок с мистическими томами и стопками бумаг. Ванная комната. , с сине-золотым декором и большой затонувшей ванной, является дворцом; остальная часть дома, возможно, никогда не видела пылесоса. Это явно человек, который мало времени проводит в материальном плане ». Ему нравится жить в своем родном городе, чувствуя, что это дает ему уровень безвестности, которым он наслаждается, отмечая, что «я никогда не подписывался, чтобы стать знаменитостью». Он похвалил бывшего депутата-радикала города Чарльза Брэдло на ежегодном мероприятии . Он также вегетарианец.

Со своей первой женой Филлис, на которой он женился в начале 1970-х годов, у него есть две дочери, Лия и Эмбер. У пары также был общий любовник, Дебора, хотя отношения между ними закончились в начале 1990-х годов, когда Филлис и Дебора покинули Мура, забрав с собой его дочерей. 12 мая 2007 года он женился на Мелинде Гебби , с которой он работал над несколькими комиксами, в первую очередь над « Потерянными девушками» .

Религия и магия

В 1993 году, когда ему исполнилось сорок лет, Мур открыто заявил о своем стремлении стать церемониальным фокусником , что он считал «логическим завершением моей карьеры писателя». Согласно интервью 2001 года, его вдохновение для этого пришло, когда он писал « Из ада» в начале 1990-х годов, книгу, содержащую много масонской и оккультной символики: «Воздушный шар одного слова в« Из ада » полностью захватил мою жизнь ... Персонаж что-то говорит типа: «Единственное место, где, несомненно, существуют боги, - это человеческий разум». После того, как я написал это, я понял, что случайно сделал правдивое заявление, и теперь мне придется перестроить всю свою жизнь вокруг этого. Единственное, что казалось, действительно подходящим было стать волшебником ». Мур очень сильно связывает магию с письмом; "Я считаю, что магия - это искусство, и что искусство, будь то музыка, письмо, скульптура или любая другая форма, является буквально магией. Искусство, как и магия, это наука управления символами, словами или изображениями для достижения изменений в сознание ... Действительно, заклинание - это просто заклинание, манипулирование словами, изменение сознания людей, и именно поэтому я считаю, что художник или писатель - самое близкое в современном мире к шаману ».

Для меня монотеизм - большое упрощение. Я имею в виду, что в Каббале есть великое множество богов, но на самой вершине Каббалистического Древа Жизни находится одна сфера, которая является абсолютным Богом, Монада , нечто неделимое. Все остальные боги, да и все остальное во вселенной, является своего рода эманацией этого Бога. Так вот, это нормально, но когда вы предполагаете, что есть только этот один Бог, на такой недостижимой высоте над человечеством, и между ними нет ничего, вы ограничиваете и упрощаете эту вещь. Я склонен думать о язычестве как о своего рода алфавите, как о языке, как будто все боги - это буквы на этом языке. Они выражают нюансы, оттенки значения или определенные тонкости идей, тогда как монотеизм, как правило, состоит только из одной гласной, и это просто что-то вроде «оооооооо». Это звук обезьяны.

-  Алан Мур

Связав свои эзотерические убеждения со своей писательской карьерой, он концептуализировал гипотетическую область, известную как «Пространство идей», описывая ее как «... пространство, в котором, как можно сказать, происходят ментальные события, пространство идей, которое, возможно, является универсальным. Наше индивидуальное сознание имеет доступ к этому обширному универсальному пространству, так же как у нас есть отдельные дома, но улица за входной дверью принадлежит всем. Это почти как если бы идеи были уже существующими формами в этом пространстве ... Массивы суши, которые могут существовать в этом сознании пространство было бы полностью составлено из идей, концепций, что вместо континентов и островов у вас могут быть большие системы верований, философии, марксизм может быть одним, иудео-христианские религии могут составить другое ". Впоследствии он считал, что для навигации в этом пространстве необходимо использовать магические системы, такие как Таро и Каббала.

Взявшись за изучение Каббалы и работ оккультиста начала 20-го века Алистера Кроули , Мур принял идеи религии Кроули, Телемы , о том, что Истинная Воля связана с волей пантеистической вселенной. В некоторых из своих ранних магических ритуалов он использовал изменяющие сознание психоделические препараты, но позже отказался от этого, полагая, что они не нужны, и заявил: «Это пугает. Вы называете имена на этом странном непонятном языке, и вы смотрите в стекло, и кажется, что с вами разговаривает этот человечек. Это просто работает ».

Мур взял в качестве своего основного божества древнеримского бога-змею Гликона , который был центром культа, основанного пророком, известным как Александр из Абонотейха , и, по словам критика Александра Луциана , сам бог был всего лишь марионеткой, что Мур принимает, учитывая его называют «полной мистификацией», но отвергает как не имеющую отношения к делу. По словам исследователя языческих исследований Итана Дойла-Уайта, «самого факта, что Гликон, вероятно, был одной большой мистификацией, было достаточно, чтобы убедить Мура посвятить себя чешуйчатому лорду, поскольку, как утверждает Мур, воображение столь же реально, как и реальность».

Друзья и увлечения

Мур - член лаборатории искусств Нортгемптона и гуляет с писателем Алистером Фруишем . Он также является другом писателя Нила Геймана , которого он однажды назвал Нейлом Гейманом «Страшные штаны» из-за его реакции на описание сценария « Из ада» .

Политические взгляды

Мур политически идентифицирует себя как анархист и изложил свою интерпретацию анархистской философии и ее применение к написанию художественной литературы в интервью с Маргарет Киллджой , собранном в книге 2009 года « Создатели мифов и нарушители закона» :

Я считаю, что все другие политические государства на самом деле являются вариациями или продуктами основного состояния анархии; в конце концов, когда вы говорите об анархии большинству людей, они скажут вам, какая это плохая идея, потому что самая большая банда просто возьмет верх. Именно так я вижу современное общество. Мы живем в плохо развитой анархической ситуации, в которой крупнейшая банда взяла на себя управление и заявила, что это не анархическая ситуация, а капиталистическая или коммунистическая . Но я склонен думать, что анархия - наиболее естественная форма политики для человека.

В декабре 2011 года Мур ответил на нападки Фрэнка Миллера на движение «Оккупай» , назвав свои недавние работы женоненавистническими, гомофобными и ошибочными. Во всем мире протестующие «Оккупай» переняли маску Гая Фокса от V для Vendetta . Маску также использовали Anonymous , WikiLeaks , египетские революционеры и демонстранты против глобализации . Мур охарактеризовал Occupy как «обычных людей, восстанавливающих права, которые всегда должны были принадлежать им», и добавил:

Я не могу придумать ни одной причины, по которой от нас как от населения следует ожидать, что мы будем стоять в стороне и видеть резкое снижение уровня жизни нас самих и наших детей, возможно, в течение нескольких поколений, когда люди, которые вовлекли нас в это, были вознаграждены. за это - их, конечно, не наказывали, потому что они слишком велики, чтобы потерпеть неудачу. Я думаю, что движение «Захвати» - это в некотором смысле общественность, говорящая о том, что они должны решать, кто слишком велик, чтобы потерпеть неудачу. Как анархист, я считаю, что власть должна быть предоставлена ​​людям, на чью жизнь это действительно влияет.

Мур является членом The Arts Emergency Service , британской благотворительной организации, работающей с детьми в возрасте от 16 до 19 лет, получившими дополнительное образование, из самых разных слоев общества.

В августе 2016 года, Мур одобрил Джереми Корбин в кампанию в лидерских выборах лейбористской партии . На всеобщих выборах 2017 года Мур выразил осторожную поддержку Лейбористской партии , в основном из-за того, что лидером был избран левый социалист Корбин, хотя он не голосует по политическим принципам. В ноябре 2019 года Мур снова выразил осторожную поддержку лейбористам, даже сказал, что будет голосовать впервые за более чем сорок лет. «Хотя я голосую в основном против тори, а не за лейбористов, - писал он, - я бы заметил, что текущий манифест лейбористов - это самый обнадеживающий набор предложений, которые я когда-либо видел от любой крупной британской партии. в сложные времена, и мы все не уверены, какой курс нам следует выбрать, я бы сказал, что тот, который уводит нас дальше всего от очевидного айсберга, является самым безопасным ».

О теориях заговора

Проводя исследование теорий заговора для своей работы над « Выведенным к свету» , Мур пришел к выработке собственного мнения по вопросу глобального заговора, заявив, что:

Да, заговор существует, на самом деле существует множество заговоров, все подтасовывают друг друга ... Главное, что я узнал о теориях заговора, это то, что теоретики заговора действительно верят в заговор, потому что это более утешительно. Истина мира в том, что он хаотичен. Правда в том, что это не еврейский банковский заговор , или серые инопланетяне , или двенадцатифутовые рептилоиды из другого измерения контролируют ситуацию, правда гораздо страшнее; никто не контролирует, мир без руля.

О стиле и написании комиксов

Мур раскритиковал расширение независимых комиксов, принадлежащих создателям, заявив, что «за очень немногими смелыми исключениями, большая часть материалов, принадлежащих авторам, произведенных независимыми компаниями, неотличима от основного продукта, который ему предшествовал». Мур также подверг критике свое собственное чрезмерное использование «базовой эллиптической структуры сюжета, где элементы в начале рассказа отражают события, которые должны произойти в конце ... действуя как подставки для книг, чтобы придать истории, которая происходит между ними, ощущение реальности. аккуратность и единство ". Он также винит свое собственное чрезмерное использование перекрывающихся или случайных диалогов в переходах между сценами.

Мур объяснил свое предпочтение написанию комиксов по сравнению с другими способами: «В комиксах я полностью контролирую, кроме ввода моих художников ... каждая точка и запятая, которые я поставил в этом сценарии, в конечном итоге окажутся в закончил комикс ".

Мур похвалил реалистичное использование Фрэнком Миллером минимального диалога в боевых сценах, которые «движутся очень быстро, переходя от изображения к изображению со скоростью реального конфликта, при этом читателю не нужно останавливаться, чтобы прочитать много сопроводительного текста. ".

Избранная библиография

Основная статья: библиография Алана Мура

Смотрите также

Примечания

использованная литература

внешние ссылки