Симфония № 8 (Шуберт) - Symphony No. 8 (Schubert)

Симфония № 8
на Франца Шуберта
Симфония № 8 си минор.jpg
Третья часть, первая страница, факсимиле, 1885 г., в биографии Дж. Р. фон Гербека.
Другое имя Незаконченная симфония
Ключ Си минор
Каталог Д. 759
Форма Симфония
Сочиненный 1822 г.
Движения Два завершенных фрагмента двух других движений
Подсчет очков Оркестр

Franz Schubert «s Симфония № 8 в си минор , D. 759 (иногда перенумерована в Симфонии № 7, в соответствии с пересмотренным Deutsch Каталог и Neue Шуберта-Ausgabe ), широко известный как Неоконченная симфония ( на немецком языке : Unvollendete ) , это музыкальное произведение, которое Шуберт начал в 1822 году, но оставил только две части, хотя он прожил еще шесть лет. Скерцо , почти завершен в клавире , но только две страницы спланированной , также выживает.

Некоторые музыковеды, в том числе Брайан Ньюбоулд, выдвинули гипотезу , что Шуберт, возможно, набросал финал, который вместо этого стал большим антрактом си минор из его случайной музыки к Розамунде , но все доказательства этого косвенные. Одной из возможных причин того, что Шуберт оставил симфонию незавершенной, является преобладание одного и того же метра ( тройного метра ). Первая часть в3
4
, второй в 3
8
и третий (неполное скерцо) снова в 3
4
. Три последовательные части в основном в одном и том же размере редко встречаются в симфониях, сонатах или камерных произведениях важнейших венских композиторов.

Восьмую симфонию Шуберта иногда называют первой романтической симфонией из-за ее акцента на лирическом импульсе в драматической структуре классической сонатной формы . Более того, его оркестровка предназначена не только для функциональности, но и для конкретных комбинаций инструментального тембра, которые являются пророческими для более позднего романтического движения, с удивительным вертикальным интервалом, возникающим, например, в начале развития .

По сей день музыковеды расходятся во мнениях относительно того, почему Шуберту не удалось завершить симфонию. Некоторые предполагают, что он прекратил работу посреди скерцо осенью 1822 года, потому что он связал это со своей первоначальной вспышкой сифилиса, или что его отвлекло вдохновение для его Странствующей фантазии для фортепиано соло, которая занимала его время и энергия сразу после этого. Это могло быть сочетание обоих факторов.

История ранних веков

В 1823 году Музыкальное общество Граца вручило Шуберту почетный диплом. Он чувствовал себя обязанным посвятить им симфонию взамен и послал своему другу Ансельму Хюттенбреннеру , ведущему члену Общества, оркестровую партитуру, написанную им в 1822 году, состоящую из двух завершенных частей Незаконченного плюс, по крайней мере, первых двух страниц. начала скерцо. Об этом много известно.

Что, возможно, никогда не будет известно, так это то, какую часть симфонии Шуберт на самом деле написал, и сколько из того, что он написал, он отдал Хюттенбреннеру. Существует следующее:

  • Первые две части, полная партитура
  • Первые две страницы скерцо в полном объеме

Остальная часть скерцо (за исключением отсутствующего второго штамма трио) существует в отдельной рукописи в краткой партитуре (не отправленной Хюттенбреннеру, но найденной среди обильных рукописей Шуберта после его смерти и бережно сохраненной его преданным братом школьным учителем Фердинандом ). вместе с полной короткой партитурой второй части и окончанием первой части, но ничего четвертой части. Финал четвертой части в домашней тональности (си минор) был бы нормой для любой симфонии, написанной в то время, но нет прямых доказательств того, что Шуберт когда-либо начинал над ней работать. Однако было высказано предположение, что наиболее протяженный антракт из Розамунды (также си минор, в том же стиле первой части и с той же инструментарием, что и симфония) действительно был той четвертой частью, которую Шуберт переработал, вставив это в его случайную музыку Розамунде, сочиненную в начале 1823 года, сразу после Фантазии Странника .

Ученый Шуберта Брайан Ньюбулд, который согласовал, оркестровал и предположительно завершил фортепианный набросок скерцо, считал, что это правда; но не все ученые согласны. В любом случае после начала скерцо в полной партитуре, отправленной Хюттенбреннеру, страницы кажутся вырванными. То, что Хюттенбреннер не выполнил эту работу и даже не сообщил обществу, что рукопись у него есть, любопытно и породило различные теории.

Старость и приближение смерти, кажется, повлияли на Хюттенбреннера, чтобы наконец-то открыть работу важному и любезному посетителю (в 1865 году, когда ему был 71 год, и ему оставалось жить всего три года). Это был дирижер Иоганн фон Гербек , который провел премьеру двух существующих частей 17 декабря 1865 года в Вене, добавив блестяще загруженную, но выразительно легкую последнюю часть вечного движения 3- й симфонии ре мажор Шуберта как неадекватный финал, выразительно несовместимый с монументальные первые две части Незаконченного , и даже не в правильном ключе. Тем не менее спектакль был воспринят публикой с большим энтузиазмом. Партитура этих двух движений не была опубликована до 1867 года.

Неоконченная симфония была названа № 7 (недавно, например, в Нью - Шуберта издание) вместо № 8 , как это обычно бывает, так как другая работа иногда называют 7 Шуберта (ми мажор, завершенное Вейнгартнер ) также остался неполным, но другим способом, по крайней мере, с фрагментами всех четырех его движений в руке Шуберта.

Завершенные движения

Две полные части (рассчитанные на 2 флейты , 2 гобоя , 2 кларнета , 2 фагота , 2 валторны , 2 трубы , 3 тромбона , литавры и струнные ), которые представляют собой симфонию в том виде, в каком она исполняется в концертном репертуаре:

I. Allegro moderato

Первая часть си минор открывается в форме сонаты , мягко струнных, за ней следует тема, разделяемая соло гобоя и кларнета. Типично лаконичный Schubertian переход состоит из всего лишь четыре меры для двух рогов, эффективно модулировать к субдоминантовому параллельному ключу G мажор (меры 38-41).

Вторая тема начинается со знаменитой лирической мелодии в этой тональности, которую сначала произносят виолончели, а затем скрипки (иногда шутливо поются на слова Зигмунда Шпета : «Это ... симфони ..., которую написал Шуберт. но никогда не доводил до конца ") под нежный синкопированный аккомпанемент. Это прерывается драматической заключительной группой, чередующейся тяжелые tutti sforzandi с вкраплениями пауз и вариантов развития мелодии соль мажор , завершая экспозицию .

Начальная мелодия (виолончель и басы)

\ relative c {\ tempo "Allegro moderato" \ key b \ minor \ time 3/4 \ clef bass \ set Staff.midiInstrument = "cello" \ bar "" b2. \ pp (| cis2 d4) |  Би 2.  (| a4 fis g) |  d2 (cis4 | fis2. ~) |  fis2. ~ |  fis2.  }
Первая тема (гобой и кларнет)

\ relative c '' {\ key b \ minor \ time 3/4 \ clef treble \ set Staff.midiInstrument = "oboe" \ set Score.currentBarNumber = # 13 \ bar "" fis2. (| b, 4. ais8 b цис) |  fis2. (| b, 4. ais8 b cis) |  d2.  |  e4 (f4. e8) |  d4 (cis2 | d4)}
Вторая тема (виолончель)

\ header {tagline = ""} \ score {\ relative c '{\ key g \ major \ time 3/4 \ clef bass \ set Score.tempoHideNote = ## t \ tempo 4 = 96 \ set Staff.midiInstrument = " виолончель "\ set Score.currentBarNumber = # 44 \ bar" "g4 \ pp (d4. g8) |  fis8. (g16 a4. g8) |  fis8. (g16 a8 d, e fis) |  g4 (d2) | \ break g4 (d4. g8) |  gis8. (a16 b4. a8) |  gis8. (a16 b8 e, fis gis) |  a4 (e4. gis8) | \ break a4 (d, e8 fis) |  g! 4} \ layout {ragged-last = ## t indent = 0 \ cm line-width = # 150} \ midi {}}

Важный момент в первой части происходит в такте 109 (и повторяется в повторении в такте 327). В этих мерах, Шуберт имеет тонизирующее B педаль во втором фаготе и первого рожке под эту доминантную F хорды, которая вызывает конец развития в Бетховене Героической симфонии . К сожалению, благонамеренный, но неопытный редактор устранил этот диссонанс , изменив партию второго фагота и первой валторны. Проводники должны тщательно проверять эти детали, чтобы убедиться, что педаль B не повреждена.

В отличие от сонатной формы, часть развития начинается с тихого повторения начальной мелодии в субдоминанте ( ми минор ), тональности, обычно сохраняемой ближе к концу части сонатной формы где-то в реплике или коде , и переходит в продолжительную кульминация в той же тональности, начиная с драматического варианта вступительной мелодии в полном оркестре с выступающими тромбонами. Ожидаемый относительный мажор (D) тонического минора сначала появляется только в конце этого кульминационного момента, а затем снова для второго субъекта повторения (вместо ожидаемого тонического B-мажор ) - вместо того, чтобы намного раньше, во втором предмет экспозиции, как принято. Затем флейты и гобои возобновляют свою мелодическую роль в конце этой драматической вспышки, переходя к перепросмотру.

Перепросмотр состоит в основном из ортодоксального повторения тем в сонатной форме, за исключением того, что Шуберт повторяет мелодичную вторую тему в относительной тональности ре мажор вместо обычной си мажор (параллельно тонике си минор). Однако драматическая заключительная часть действительно заканчивается си-мажором и ведет к коде в тонической си-минор. Это напоминает вступительную тему для еще одной, финальной, драматической переработки, чтобы подготовить почву для выразительных заключительных аккордов.

II. Andante con moto

Вторая часть, ми мажор , чередует две контрастирующие темы в форме сонатины (сонатная форма без развития, с тихо драматической, элегической, расширенной кодой, которую можно охарактеризовать как завершающую часть развития). Первая лирическая тема представлена ​​рожками, низкими струнами, медными и высокими струнами, играющими контрапункт . Жалобная вторая тема, в миноре, после четырех простых неслаженно нот в переходном изложив тонический аккорд относительного C минора тихо у первых скрипок, начинается в соло кларнете в C минора и продолжается в соло гобое в C мажор в примере сопоставлений мажор и минор, которые являются отличительной чертой гармонического языка Шуберта.

Драматическая тема закрытия в полном оркестре возвращается к C минора, но концы в D основная ( энгармонический эквивалент С мажором). Короткий переход назад к тонической ми-мажор открывает репортаж - примечательный тем, как он переформулирует вторую тему в субдоминанте ля минор (вместо ожидаемой тонической параллели ми минор ), начатую гобоем и продолженную кларнетом (наоборот, их роли в экспозиции).

Кода начинается с новой темы, которая является просто продолжением каденциальной фигуры ми-мажор с двумя тактами , открывающей движение. Это дает путь к лаконичному триадическому первой скрипке перехода девизу , который приводит к пересчету первой темы по духовым в далеких А основных следует девиза снова ведущей обратно к тонике ми мажора для окончательного расширенного преобразования первого тема, ведущая, в свою очередь, к окончательной расширенной версии вводной каденциальной фигуры, которая появляется снова, чтобы закрыть.

Третья и четвертая части

Фрагмент скерцо, задуманный как третья часть, возвращается к тонике си минор с трио соль мажор. Первые 30 тактов сохраняются в полной партитуре, а все остальное собственно скерцо (обе ноты) только в короткой партитуре . Существует только первый штамм трио, и это как простая неукрашенная, негармонизированная единственная мелодическая линия. Второй штамм полностью отсутствует.

После того, как Хюттенбреннер выпустил две завершенные части Unfinished to Herbeck, некоторые историки музыки и ученые приложили немало усилий, чтобы «доказать» завершенность композиции даже в усеченной двухчастной форме, и действительно, эта сокращенная структура уже сама по себе очаровала слушателей. Считайте его одним из самых любимых произведений Шуберта. Тот факт, что классическая традиция вряд ли согласилась с тем, что симфония могла заканчиваться в тональности, отличной от той, в которой она началась (с первой частью си минор и финалом ми мажор по умолчанию незавершенными), и еще более неоспоримый факт, что Шуберт имел начал третью часть си минор (оставляя ровно 30 тактов полностью оркестрованного скерцо и 112 последующих тактов в короткой партитуре), противостоит точке зрения, что две завершенные части могут законно стоять отдельно.

Прием

Рецензируя премьеру симфонии в 1865 году, музыкальный критик Эдуард Ханслик писал:

Когда после нескольких вводных баров, кларнета и гобоя звука Una Voce сладкой мелодии на вершине тиши ропота струн, любой ребенок знает , композитор и наполовину подавил возглас «Шуберт» проходит hummingly через зал. Он едва вошел, но это как если бы вы знали его шаги, сам его способ открыть дверь ... Все движение представляет собой сладкий поток мелодий, несмотря на его энергичность и сердечность, настолько кристально чистую, что вы можете видеть каждый камешек на дне. И везде то же тепло, то же золотое солнце, от которого растут бутоны! Andante раскрывается широко и [даже] величественнее [чем открывающее Allegro]. Звуки причитания или гнева редко входят в эту песню, полную сокровенного, тихого счастья, облака музыкальной грозы, отражающие скорее музыкальный эффект, чем опасную страсть ... Звонкая красота обеих частей завораживает. С помощью нескольких отрывков для валторны, случайного короткого соло на кларнете или гобое на простейшей и естественной основе оркестровки, Шуберт достигает звуковых эффектов, которых никогда не достигает никакая утонченность инструментария Вагнера . (перевод с немецкого оригинала)

В заключение он подчеркнул, что симфония входит в число самых красивых инструментальных произведений Шуберта.

Мемориал Франца Шуберта в Вене . Шуберт жил здесь в 1822–1823 годах со своим другом Францем фон Шобером и написал Незаконченную симфонию.

Современные доработки

В 1927–28 Феликс Вайнгартнер написал Шестую симфонию «Трагика» (в память 19 ноября 1828 года, дня смерти Шуберта) как дань уважения Шуберту к столетию со дня его смерти. Второе движением симфонии Weingärtner является реализацией неполного эскиза Шуберта в скерцо (семьдесят лет до Newbould независимого усилия «s).

В 1928 году, к 100-летию со дня смерти Шуберта, Columbia Records провела всемирный конкурс на лучшее предположительное завершение « Неоконченного» . Было подано около 100 доработок, но и гораздо больше оригинальных работ. Пианист Фрэнк Меррик победил в конкурсе «Английская зона»; его скерцо и финал были позже исполнены и записаны (в Колумбии), но давно разошлись.

Лишь в некоторых доработках - Меррика не входит в их число - использовался материал из скерцо-скетча Шуберта. Первая часть Четвертой симфонии Джозефа Холбрука , одна из британских записей, в основном представляет собой исполнительскую версию эскиза (вторая часть трио , полностью отсутствующая в эскизе, должна была быть завершена предположительно), и Тема из скерцо появляется в его финале. Самостоятельные доработки скерцо были выполнены Джеффри Бушем в 1944 году и дирижером Денисом Воганом c. 1960 г.

Совсем недавно британские музыковеды Джеральд Абрахам и Брайан Ньюбоулд также предложили дополнения к симфонии (скерцо и финал), используя скерцо Шуберта и расширенный антракт си-минор из его музыкального сопровождения к пьесе, написанной Розамундой Шуберт несколько месяцев спустя. подозревался некоторых музыковедов , как изначально предполагались как Неоконченная ' финале s. (Фактически, она даже игралась в качестве финала еще во время британской премьеры симфонии 6 апреля 1867 года.) Его первая часть, скерцо-набросок и антракт - все си-минор, их инструментарий такой же. , а антракт (как и первая часть) находится в форме сонаты (как и все симфонические финалы Шуберта) и находится в очень похожем стиле и настроении. Если антракт действительно зародился как финал этой симфонии, то Шуберт, очевидно, переработал его (вероятно, на той стадии без оркестровки) из симфонии в случайную музыку, предположительно оркеструя ее для пьесы и, возможно, внося изменения в композицию.

Британский пианист и специалист по Шуберту Энтони Голдстоун подготовил новое исполнение Симфонии с 4 частями для фортепианного дуэта, используя транскрипцию первых двух частей, подготовленных Хюттенбреннером, его собственное завершение Скерцо Шуберта и антракт Розамунд в транскрипции. Фридриха Германа, отредактированный Голдстоуном. Работа в этой завершенной версии была впервые записана в 2015 году Голдстоуном и его женой / партнером по дуэту Кэролайн Клеммоу в рамках их серии «Schubert: Unauthorized Piano Duos» для Divine Art Records.

Русский композитор Антон Сафронов  [ ru ] завершил скерцо скетча и создал новый финал для симфонии (некоторые темы последней основаны на темах из нескольких фортепианных сочинений Шуберта), которую он назвал «попыткой проникнуть в сознание людей. композитор". Его исполнение было исполнено в Королевском фестивальном зале в Лондоне 6 ноября 2007 года с оркестром эпохи просвещения и 2 октября 2007 года с Российским национальным оркестром (за которым последовал тур по Америке в начале 2008 года), оба выступления дирижировал Владимир Юровский . Из-за необычного использования материала клавишных произведений Шуберта в финале завершение Сафронова подвергалось критике, от однозначно положительной до амбивалентной и отрицательной.

Робин Холлоуэй , профессор композиции Кембриджского университета , реализовал Скерцо на основе эскизов, но не привязан к ним; например, с двумя трио, первое из эскиза Шуберта, а второе полностью его собственной композиции. Премьера состоялась 18 июня 2011 года в Музыкальном обществе Кембриджского университета .

В январе 2019 года китайская технологическая компания Huawei использовала искусственный интеллект для создания гипотетических мелодий для третьей и четвертой частей, на основе которых Лукас Кантор затем аранжировал оркестровую партитуру. Композиция была исполнена вживую в Cadogan Hall в Лондоне 4 февраля 2019 года. Однако многие считают результат неутешительным и далеким от стиля Шуберта. Гетц Рихтер пишет, например: «Завершенные движения тривиальны и достигают в конечном итоге неактуального семейного сходства с Шубертом».

Смотрите также

использованная литература

Примечания

Источники

дальнейшее чтение

  • Кори Филд, редактор. Путеводитель музыканта по симфонической музыке: Очерки из партитур Эйленбурга . Schott Music

внешние ссылки