Танцы в Буживале -Dance at Bougival

Танцы в Буживале
Dance-At-Bougival.jpg
Художник Пьер Огюст Ренуар
Год 1883 г.
Тип Масляная краска на холсте.
Габаритные размеры 181,9 на 98,1 см (71,6 × 38,6 дюйма)
Место расположения Музей изящных искусств , Бостон

Танец в Буживале ( французский : La danse à Bougival ) - это работа Пьера-Огюста Ренуара 1883 года, в настоящее время находится в коллекции Музея изящных искусств в Бостоне , штат Массачусетс , США . Описанный как «одна из самых любимых работ музея», она является одной из трех в коллекции, созданной по заказу Поля Дюран-Рюэля . На нем изображена сцена во французской деревне Буживаль , примерно в 15 км от центра Парижа, месте, которое использовали многие импрессионисты, помимо Ренуара, в том числе Клод Моне , Альфред Сислей и Берта Моризо .

На картине изображены два танцора в окружении оживленной сцены посетителей кафе. Фактические предметы на картине оспариваются, но хорошо известно, что они передают ощущение того, что они находятся в движении, заставляя зрителя чувствовать, что они действительно там. Ренуар использовал в основном пастельные тона, но добавил более яркий оттенок в шляпы обоих героев. Большая группа картин, к которой принадлежит эта, описывается как последний набег Ренуара в импрессионизм и демонстрирует развитие его художественных способностей по сравнению с его более ранними работами.

Предметы

Существует много дискуссий о том, кто моделировал фигуры на картине, а также на других картинах Танца . Преобладает мнение, что на нем изображены двое друзей Ренуара, Сюзанна Валадон и Поль Лот. Говорят, что Лот также появлялся в « Танцах в деревне» . Однако директор библиотеки и музея Моргана Колин Бейли считает, что этот человек мог быть смоделирован Ипполитом-Альфонсом Фурнезом, который появился на предыдущей картине Ренуара « Завтрак на лодке перед рестораном его отца».

Валадон обычно считается одной из моделей. Первоначально она занималась трапециями, но стала моделью после травмы, которая закончилась ее исполнительской карьерой; однако лучше всего ее помнят как успешную художницу. Некоторые историки считают, что сюжет Ренуара сочетает в себе черты Валадона и жены Ренуара Алины Шариго . Это особенно интересно в контексте всех трех танцевальных картин. Более общепринято, что Сюзанна Валадон - модель в « Танцах в городе» , а Алин Шариго - в « Танцах в деревне» . Если эта теория верна, объединение двух моделей в образе женщины в Танце в Буживале лаконично связывает сериал.

Композиция и стиль

У картины было много названий. Ренуар впервые назвал его в 1883 году «La danse à la campagne». Предполагается, что это сцена из французской деревни Буживаль, однако этот факт оспаривается из-за рассказа Поля Лота, в котором Ренуар изображает очень похожую сцену, хотя история происходит на Монмартре. Ренуар провел начало своей карьеры в Италии, изучая классические традиции в искусстве. Находясь там, он все больше интересовался использованием света для освещения людей на картинах. Он экспериментировал с различными фруктами и овощами, а затем перешел к рисованию тел, используя свет на переднем плане и темноту на заднем плане, чтобы осветить объекты. Аспекты этого подхода можно увидеть в « Танце в Буживале» . Фигуры на картине почти в натуральную величину представляют модели, которые, как пишет Энн Дистель, «отражают периодическое желание Ренуара создавать амбициозные работы, демонстрирующие его навыки рисовальщика».

Картина была описана как одно из первых возвращений Ренуара к более классическому стилю живописи, который он изучил, копируя картины в Лувре , сохраняя при этом яркую палитру своих коллег- импрессионистов . « Танец в Буживале» отличался от других танцевальных картин тем, что он очень мало рисовал и планировал перед нанесением краски. Эти два человека изображены в пастельных тонах: темно-синий костюм мужчины контрастирует с бледно-розовым платьем женщины. Вдобавок женская шляпа такая же, как у женщины в « Танцах в деревне» , продолжая тему Ренуара, объединяющую картины в попытке создать единую группу. Многие говорят, что это один из последних моментов, когда Ренуар работал со стилем импрессионизма. В своем анализе картины Колин Бейли пишет: «Если можно сказать, что эти работы положили конец изображению Ренуара парижского досуга, их виртуозность и уверенность в прикосновении можно объяснить его десятилетним погружением в жанр».

В Танцевальные картины

«Танец в Буживале» - одна из трех картин, созданных для арт-дилера Поля Дюран-Рюэля . Три картины очень похожи друг на друга, на каждой изображена пара, танцующая в разном окружении. Остальные произведения, « Танцы в городе» и « Танцы в деревне» , имеют похожую пастельную окраску и причудливую ауру. Все картины были завершены в период с января по апрель 1883 года, который Колин Б. Бейли назвал «одними из самых продуктивных трех месяцев в карьере Ренуара». Эти картины объединили ранние стилистические усилия Ренуара, рисование за пределами сцены, с его работой над портретами, которые он разработал, находясь в Италии. Энн Дистель пишет, что названия картин не обязательно заслуживают внимания и что их главная цель состояла в том, чтобы различать три картины и места, где происходили танцы. Поступая так, зритель может понять, что Ренуар изображает тот же танец, который встречается в трех разных частях французского общества. Есть формальный бал, изображенный в Dance in the City , деревенский танец в Dance in the Country и более неформальное мероприятие на открытом воздухе в Dance at Bougival.

Выставки

Картина широко выставлялась и впервые была показана в Лондоне вскоре после того, как была написана. Колин Бейли отмечает, что на открытии выставки, для которой картина еще не пришла вовремя, « Академия , ведущий лондонский художественный журнал, сетовала на отсутствие этого« великого и смелого шедевра »». Картина путешествовала рядом с Нью-Йорком. Йорк весной 1886 года, где он снова был встречен с большой похвалой. Он был показан в Париже в 1892 году, а затем продан в 1894 году Феликсу Франсуа Депо, который во время продажи пообещал Полю Дюран-Рюэлю передать его в Музей Руана, чего так и не произошло из-за того, что Депо нуждался в деньгах для финансировать дорогостоящий развод.

Владение

Рентгеновский анализ

В последние годы был проведен анализ картины, чтобы понять, как Ренуар создал эту работу и где он мог изменить свое мнение на этом пути. Этот анализ показал, что первоначальное изображение женщины на картине сильно отличалось от того, на чем в конце концов остановился Ренуар. Примечательно, что на ней была шляпа, отличная от той, что была на последней картине, и она была больше похожа на женщину на картине « Танец в деревне» , которую, как говорят, смоделировала Алин Шариго , жена Ренуара. В письме, которое Ренуар написал братьям Бернхейм, он также сказал, что «изначально я нарисовал свою танцовщицу белой курткой. Я передумал и покрасил ее в синий цвет. Мне следовало подождать месяц, прежде чем вносить это изменение». Анализ этих изменений, внесенных Ренуаром, был бы невозможен без технологических достижений, которые позволяют историкам искусства лучше понимать контекст, в котором работали художники. Интересно отметить очевидное изменение модели, и сожаление Ренуара по поводу изменения цвета куртки является дополнительным свидетельством того факта, что Ренуар не потратил много времени на планирование этой работы.

Рекомендации