Даниэль Обер - Daniel Auber

белый мужчина средних лет, чисто выбритый, за исключением буфетов, в платье середины XIX века
Портрет Даниэля Обера, 1827, работа Гортензии Ходебур-Леско

Даниэль-Франсуа-Эспри Обер ( французский:  [danjɛl fʁɑ̃swa ɛspʁi obɛːʁ] ; 29 января 1782 - 12 мая 1871) был французским композитором и директором Парижской консерватории .

Родившись в артистической семье, Обер сначала был композитором-любителем, прежде чем профессионально занялся написанием опер, когда состояние семьи рухнуло в 1820 году. Вскоре он установил профессиональное партнерство с либреттистом Эженом Скрибом, которое длилось 41 год и поставило 39 опер, большинство из которых из них коммерческие и критические успехи. Он больше всего связан с комической оперой и написал 35 работ в этом жанре. С Scribe он написал первую французскую грандиозную оперу , Немая из Портичи (Тупой женщина Portici) в 1825 году, который проложил путь для масштабных работ Джакомо Мейербера .

Обер занимал два важных официальных музыкальных поста. С 1842 по 1871 год он был директором главной музыкальной академии Франции, Парижской консерватории, которую он расширил и модернизировал. С 1852 года до падения Второй империи в 1870 году он был директором императорской часовни в Лувре , для которой он написал значительное количество литургических произведений и другой религиозной музыки.

Приверженец Парижа, Обер отказался покинуть город, когда франко-прусская война привела к осаде Парижа и последующему возвышению Парижской коммуны . Он умер в своем доме в Париже в возрасте 89 лет, незадолго до того, как французское правительство восстановило контроль над столицей.

Жизнь и карьера

Ранние годы

левый профиль - портретная гравюра молодого белого человека, чисто выбритого, с аккуратными вьющимися темными волосами, в костюме начала XIX века.
Отец Обера, ок. 1806 г.

Обер родился 29 января 1782 года в Кане в Нормандии , где приехала его мать. Семья была нормандского происхождения, но проживала в Париже. Дед Обера был «peintre du Roi» - королевским художником - ответственным за лепку и золочение королевских карет, а отец Обера, Жан-Батист Даниэль, был офицером королевской охоты, базирующейся в «petites écuries du Roi» - королевские конюшни - в предместье Сен-Дени в Париже. У него и его жены Франсуазы Аделаид Эсприт, урожденной Винсент, было трое сыновей и дочь. Когда Оберу исполнилось семь лет, началась Французская революция , и его отцу пришлось найти другое занятие, чтобы позволить ему продолжать обеспечивать свою семью. Он стал издателем и открыл типографию на улице Сен-Лазар , где пережил царство террора и процветал под руководством Директории и консульства . У него был салон , который посещали самые разные артисты, где иногда выступал молодой Обер: к юным годам он был опытным скрипачом, пианистом и певцом.

Хотя его отец поощрял его музыкальный талант, Обер рассчитывал заняться семейным бизнесом по продаже печатной продукции, и после того, как Амьенский договор (1802 г.) положил конец войне между Францией и Великобританией, он отправился в Лондон, чтобы изучать торговлю и изучать английский язык. В «Словаре музыки и музыкантов» Гроува Чарльз Шнайдер пишет, что Обер, очевидно, имел некоторый успех в Лондоне как исполнитель и как композитор. Более ранний биограф Чарльз Малерб писал, что, хотя Обер не получил сколько-нибудь глубокого понимания торговли и финансов за свои шестнадцать месяцев в Лондоне, он восхищался британской сдержанностью и сдержанностью и подражал им, что соответствовало его собственной врожденной скромности. Его застенчивость стала широко известна. Он никогда не выступал перед публикой как дирижер и на протяжении всей своей карьеры слишком нервничал, чтобы присутствовать на собственных премьерах. Он никогда не был женат.

Вернуться в Париж

молодой белый мужчина с аккуратными темными волосами и бакенбардами на боках
Обер, гр. 1830 г.

В 1803 году хрупкий мир между Францией и Великобританией закончился; в Наполеоновских войнах начались, и Обер уехал из Лондона в Париж, где он оставался до конца своей жизни. Там он был принят в Société académique des Enfants d'Apollon, престижную ассоциацию музыкантов и любителей музыки, членом которой его отец был с 1784 года. солистка Ламаре , от имени которой изначально были изданы как минимум три из них, хотя вскоре выяснилось их настоящее авторство. Высокая оценка скрипичного концерта Обера (1808 г.) подтолкнула его к созданию новой постановки старой комической оперы « Джули» для любительского общества в 1811 г. Оркестр состоял из двух скрипок, двух альтов, виолончели и контрабаса, но Обер эффективно использовал небольшие силы, и работа была хорошо принята. Луиджи Керубини , доминирующая фигура в парижских оперных кругах, был среди публики и, признав мощный, хотя и необученный талант молодого композитора, взял его в частные ученики.

Рассказы о первой профессионально поставленной опере Обера, Le Séjour militaire (1813), расходятся . В некоторых более старых источниках говорится, что он был «неблагоприятен» и «провален». Шнайдер (2001) пишет, что у него было «16 удовлетворительных спектаклей, и он был возрожден в 1826 году и поставлен в провинции». Шнайдер добавляет, что следующие семь лет Обер жил беззаботной жизнью, пока резкое ухудшение финансового положения Оберов и смерть его отца в 1820 году не вынудили его обеспечить доход для содержания семьи. Он посвятил себя композиции, особенно оперным. «Бержер шатлен» (1820) и « Эмма» (1821) на либретто Эжена де Планара хорошо зарекомендовали себя как во Франции, так и в Германии.

Оперный успех

В 1822 году Обер начал сотрудничество с либреттистом Эженом Скрибом, которое длилось 41 год и выпустило 39 опер. Биограф Обера Роберт Летелье пишет, что имена Скрайба и Обера стали такими же связанными в умах французов, как позже имена Гилберта и Салливана в британских. Первой совместной работой партнеров стала трехактная комическая опера « Лестер, или« Замок Кенилворта »» , сюжет которой был заимствован Скрайбом в сотрудничестве с Мелесвиллем из исторического романа Вальтера Скотта « Кенилворт» . Он был дан труппой Opéra-Comique в Зале Фейдо в январе 1823 года с Антуаном Поншаром и Антуанеттой Лемонье в главных ролях и получил 60 спектаклей в течение следующих пяти сезонов. Шнайдер пишет о сотрудничестве:

темноволосый, чисто выбритый молодой белый мужчина в костюме начала XIX века
Эжен Скриб , главный либреттист Обера с 1822 по 1860 год.
Скриб и Обер стали ведущими исполнителями комической оперы во Франции, а также пользовались успехом в немецкоязычных государствах, Дании и Англии, что нашло отражение в количестве вокальных партитур, фортепианных аранжировок и переводов либретто.

В течение оставшейся части 1820-х годов сотрудничество Обера со Скрайбом было в основном успешным, и по меркам того времени длилось очень долго. Для сравнения: его единственная опера без Писца этого периода была представлена ​​в семи спектаклях. К 1825 году Обер был выдающийся достаточно в своей профессии , чтобы быть кавалером ордена Почетного легиона правительством Карла X .

Хотя большинство опер Обера этого периода принадлежали к устоявшемуся жанру комической оперы - сочинениям с разговорным диалогом, обычно в трех действиях, - в 1825 году он написал первую французскую большую оперу , La Muette de Portici , пятиактную пьесу с обширным пространством. балетные номера и речитатив вместо разговорного диалога. Оригинальное либретто было написано Жерменом Делавинем , адаптировано и отредактировано Скрайбом. После премьеры в Парижской Опере в феврале 1828 года постановки открылись в Лондоне в мае 1829 года и в Нью-Йорке в ноябре того же года. К 1882 году это произведение было дано более 500 раз в Париже, а в переведенных версиях оно исполнялось по всей Европе. Зрелищный балет « Масаниелло» с той же историей на музыку Обера был популярен в Лондоне в конце 1820-х годов. Шнайдер пишет, что Обер укрепил свою международную репутацию с Ла Фиансе (1829) и Фра Дьяволо (1830), оба с Скриб.

Институт и консерватория

В 1829 году Обер был избран в качестве одного из шести членов Академии изящных искусств в Институте Франции в наследовании Франсуа Жозеф Госсек , вступив в совместных doyens, Керубини и Жан-Франсуа Ле Sueur и их коллеги Анри Бертоном , Франсуа-Адриан Буальдье и Шарль Катель . За 42 года работы в составе группы к нему присоединились такие композиторы, как Адольф Адам , Гектор Берлиоз , Шарль Гуно и Амбруаз Томас . При правительстве короля Луи-Филиппа Обер был назначен директором придворных концертов в 1839 году, а после ухода Керубини в 1842 году - директором консерватории. Шнайдер пишет, что в последнем посте срок полномочий Обера был отмечен:

Особое внимание уделяется обучению вокалу, разделению классов для певцов и певцов, предоставлению общежитий для студентов, постановке оперы в костюмах и выступлениям в консерватории музыкально-театральных произведений лауреатов Prix ​​de Rome .

В 1830-х годах Обер написал двенадцать опер с Писцом, половина из которых была комическими, а половина - более серьезными произведениями для Оперы: Le Dieu et la bayadère (1830), Le Philtre (1831), Le Serment ou les Faux monnayeurs (1832), Gustave III ou le Bal masqué (1833), Le Cheval de bronze (1835) и Le Lac des fées (1839).

Спустя годы

старый белый мужчина, с белыми волосами и бакенбардами, в остальном чисто выбрит
Обер от Надара , конец 1860-х гг.

Обер был очень любимым и добросовестным директором Консерватории; он руководил менее консервативным режимом, чем его предшественник, и внес изменения, такие как разрешение аплодисментов на концертах консерватории и предоставление преподавателям большей свободы в том, чему они учат своих студентов. Он расширил кафедры композиции, фортепиано и оркестровых инструментов. Его обычная скромность распространилась на запрет на исполнение любых своих произведений в Консерватории на протяжении всего периода его правления. Под его руководством тренировались несколько лауреатов Римской премии - главной музыкальной премии Франции, в том числе Жорж Бизе , Эрнест Гиро , Теодор Дюбуа и Жюль Массне .

Продуктивность Обера как оперного композитора несколько снизилась после его назначения в консерваторию, но в период с 1843 по 1869 год он написал 13 новых опер, в том числе La part du diable (Дьявольская доля, 1943), Haydée, ou Le secret (1847). , L'enfant prodigue (Блудный сын. 1850), Манон Леско (1856 - за 28 лет до версии Массне и за 37 лет до версии Пуччини ) и его последнее сотрудничество со Скрибом, La Circassienne (Черкесская женщина, 1861). После смерти Скриба в 1861 году Обер написал еще две оперы, обе с либретто Адольфа д'Эннери и Эжена Кормона : Le premier jour de bonheur (Первый день счастья, 1868) и Rêve d'amour (Мечта о любви, 1869). ).

Le premier jour de bonheur имел значительный успех, и рецензенты отметили свежесть партитуры восьмидесятилетнего композитора: «Его музыка по большей части свежа и искрящаяся, как лучшие жемчужины Масаниелло или бриллиантов короны ». Это был исключительный кассовый успех: за следующие несколько сезонов он был показан 167 раз в Париже и поставлен в Вене, Берлине, Будапеште и других городах Европы.

Во времена Второй империи Обер был назначен Наполеоном III директором империальной часовни в 1852 году и написал значительный объем музыки для императорской часовни в Лувре . Музыкальная сила там была значительная, хор и оркестр состояли из 40 музыкантов каждый. Они выступали под управлением дирижеров Оперы, а не композитора.

Ко времени франко-прусской войны в 1870 году Обер был стар и болен. Он отказался покинуть Париж и остался там во время осады Парижа и последующего подъема Парижской Коммуны . Он ушел с поста директора консерватории, чтобы здание можно было использовать как больницу. На короткое время его сменил на посту директора Франсиско Сальвадор-Даниэль, назначенный коммунарами и расстрелянный французским правительством одиннадцать дней спустя, и более навсегда Амбруаз Томас , занимавший этот пост с 1871 по 1896 год.

Здоровье Обера ухудшилось, и в мае 1871 года он лег в постель. Два друга - Томас и его товарищ композитор Жан-Батист Векерлин - по очереди присматривали за ним. Рано утром 12 мая он скончался в своем доме на улице Сен-Жорж в возрасте 89 лет. Похоронен на кладбище Пер-Лашез .

Музыка

Опера

Рисунок массовки на сцене театра, в центре которого сидит верхом на лошади человек в мантии.
La Muette de Portici , 1828 год.

Общее количество опер или других сценических произведений Обера, приведенное из разных источников, немного различается в зависимости от того, включены ли совместные работы с другими композиторами. Гроув дает 51 балл , начиная с « Жюли» в 1805 году и заканчивая « Рев д'амур» в 1869 году. Из них 35 - комические оперы с разговорным диалогом. Жанр включает в себя несколько серьезных или даже трагических сюжетов, и некоторые из произведений Обера, такие как Манон Леско , далеки от комизма, но большинство его комических опер беззаботны.

Музыковед Хью Макдональд пишет об Обере: «Вместе с Адольфом Адамом он принял мантию Адриена Буальдье и Фердинанда Герольда и передал ее, в свою очередь, Амбруазу Томасу и Жаку Оффенбаху ». Макдональд считает лучшим из коллабораций Обер-Писца «Мюетт де Портичи» , «грандиозную оперу, которая послужила образцом для мейерберовского жанра». Он комментирует, что, несмотря на успех этой работы, Обер после этого редко сочинял серьезные оперы, ограничиваясь в целом более легкими оперными формами. Тот же автор заключает:

Его мелодии привлекательны и популярны, его оркестровые текстуры пикантны и просты. Он никогда не исследовал гармонические пути, предложенные в La Muette de Portic i; он избегал сентиментального. В последние годы своей карьеры он достиг своего пика с Хейде , основанной на рассказе Мериме , и в « Манон Леско» , в которой он предвосхитил более известные настройки романа Прево Массне и Пуччини.

Макдональд считает фра Дьяволо самой успешной из опер-комиков Обера: «В музыке есть живая весна, и всегда проявляется богатый мелодический дар Обера». Он добавляет, что, хотя влияние Россини заметно, есть также хроматические штрихи, предвосхищающие Сметану , сочинявшую музыку через 30 лет после Обера. Летелье комментирует чувствительность Обера к французскому языку, «отмечая с остроумием и пикантностью естественные интонации и нюансы текста, которые Скрайб мог так легко передать». В своих более поздних произведениях, начиная с La Part du diable (1843), Обер развил более лирическую манеру и стал менее консервативным в гармоническом плане. Летелье пишет, что в рамках жанра комической оперы Обер «углубил границы драматической выразительности».

Оперная музыка композитора отличается яркостью колоратурных пассажей для хора и солистов, а также количеством ансамблевого сочинения, особенно в финалах к действиям. Летелье перечисляет вокальные жанры, которые Обер ввел в свои партитуры: баллада , баркарола , болеро , канон , бурбоннез (смеющаяся песня), шансон , куплет , галоп , ноктюрн , раунд , тирольский и песня-вальс . Оркестровка Обера, отражающая влияние его друга Россини, стала образцом для французских оперных композиций на протяжении XIX века, в том числе Бизе и Массне. В комических операх оркестр Обера обычно состоит из пикколо, двух флейт, двух гобоев, двух кларнетов, двух фаготов, четырех валторн, двух труб или корнетов с поршнями , тромбонов, литавр, малого барабана, треугольника, большого барабана, тарелок, арфы и т. струны.

Церковная музыка

музыкальная рукопись с партиями для сольного голоса, арфы и органа
Открытие Бенедикта № 2, для голоса, арфы и органа, ок. 1855 г.

Хотя Обер был наиболее известен своими операми, он написал значительное количество религиозной музыки, начиная с Messe solennelle, для трех сольных голосов и оркестра в 1812 году. Среди его наиболее известных религиозных произведений - Dona nobis pacem (1828). которую композитор повторно использовал в «Мюет де Портичи» . Большинство его литургических произведений были написаны после его назначения директором chapelle impériale в 1852 году. Биограф Шарль Малерб отмечает, что наиболее продуктивными годами для Обера в религиозной музыке были 1854, 1858, 1859 годы. 1860, 1863 и 1865 годы - годы, когда он сочинял музыку. нет опер. Церковные работы для императорской часовни включают Пирог Иисуса , Stabat mater и многочисленные настройки частей мессы , в том числе Kyries , Glorias , Benedictus и Agnus Deis . Другие религиозные произведения включают 12 настроек O salutaris hostia , написанных между 1854 и 1870 годами.

По словам Шнайдера, большинство произведений, написанных Обером для императорской капеллы, «просты по стилю, гомофонны и мелодичны». Было опубликовано немного, но большинство сохранилось в рукописи, часто в двух версиях: с оркестровым сопровождением и с органом.

Другая музыка

С 1790-х годов Обер написал камерные и оркестровые произведения, в том числе сонату для фортепиано, два струнных квартета, фортепианное трио, фортепианный квартет, концерт для скрипки, пять концертов для виолончели, написанные для Жака-Мишеля Гюреля де Ламара , и вариации на тему. пользователя Handel .

В дополнение к своей литургической музыке Обер написал значительное количество светских хоровых или других вокальных произведений, включая кантаты, посвященные свадьбе Наполеона III и другим событиям имперского или национального значения.

Примечания, ссылки и источники

Примечания

использованная литература

Источники

  • Феррис, Джордж Т. (1893). Великие музыкальные композиторы: немецкий, французский и итальянский . Лондон: В. Скотт. OCLC  1045619287 .
  • Гонкур, Эдмон де ; Гонкур, Жюль де (1881). L'art du XVIIIme siècle. Troisième série . Париж: Шарпантье. OCLC  1157129541 .
  • Хюффер, Фрэнсис (1912). "Обер, Даниэль-Франсуа-Эспри". Словарь Гроув о музыке и музыкантах (второе изд.). Лондон: Макмиллан. OCLC  928682975 .
  • Хюффер, Фрэнсис; Мари Луиза Перея; Альфред Лёвенберг (1954). "Обер, Даниэль-Франсуа-Эспри". Словарь музыки и музыкантов Гроува (пятое изд.). Лондон: Макмиллан. OCLC  772793170 .
  • Летелье, Роберт Игнатиус (2010). Даниэль-Франсуа-Эспри Обер: Человек и его музыка . Ньюкасл: Кембриджские ученые. ISBN 978-1-4438-2563-4.
  • Макдональд, Хью (1995). «Даниэль Обер». В Аманде Холден (ред.). Руководство Penguin Opera . Лондон: Пингвин. ISBN 978-0-14-051385-1.
  • Малерб, Чарльз (1910). Обер . Париж: Эрни Лоран. OCLC  797004510 .
  • Мартине, Андре (1893). История анекдотической консерватории музыки и декларации . Париж: Э. Кольб. OCLC  812174704 .

внешние ссылки