Золотой век Дании - Danish Golden Age

Кристоффер Вильгельм Экерсберг , Женщина перед зеркалом , 1841 год. Французский неоклассицизм трансформировался в стиль бидермейер .

Датский Золотой век ( Danish : Den Danske guldalder ) охватывает период исключительного творческого производства в Дании , особенно в первой половине 19 - го века. Хотя Копенгаген пострадал от пожаров, бомбардировок и национального банкротства, искусство вступило в новый период творчества, катализируемого романтизмом из Германии . Этот период, вероятно, чаще всего ассоциируется с Золотым веком датской живописи с 1800 по 1850 год, который включает в себя работы Кристоффера Вильгельма Экерсберга и его учеников, включая Вильгельма Бендца , Кристен Кёбке , Мартинуса Рёрбай , Константина Хансена и Вильгельма Марстранда , а также скульптура Бертеля Торвальдсена .

Он также видел развитие датской архитектуры в неоклассическом стиле . Копенгаген, в частности, приобрел новый облик: здания спроектировали Кристиан Фредерик Хансен и Майкл Готлиб Биндесбёлль .

Что касается музыки , Золотой век охватывает деятелей, вдохновленных датским романтическим национализмом, включая JPE Hartmann , Hans Christian Lumbye , Niels W. Gade и балетмейстера Августа Бурнонвиля . Литература, основанная на романтическом мышлении , была представлена ​​в 1802 году норвежско-немецким философом Хенриком Стеффенсом . Ключевыми участниками были Адам Эленшлегер , Бернхард Северин Ингеманн , NFS Grundtvig и, наконец, что не менее важно, Ганс Христиан Андерсен , сторонник современной сказки. Сорен Кьеркегор продвигал философию, в то время как Ганс Христиан Эрстед достиг фундаментального прогресса в науке. Таким образом, Золотой век оказал глубокое влияние не только на жизнь в Дании, но со временем и на международном фронте.

Предпосылки и контекст

Копенгаген в огне, К. В. Экерсберг (1807 г.)

Истоки Золотого века можно проследить примерно до начала 19 века, который был очень тяжелым периодом для Дании и Норвегии . Копенгаген, центр интеллектуальной жизни страны, впервые испытал огромные пожары в 1794 и 1795 годах, которые уничтожили дворец Кристиансборг и большие площади в центре города. В 1801 году в результате участия страны в Лиге вооруженного нейтралитета британский флот нанес серьезный урон городу во время битвы при Копенгагене . В 1807 году, когда появились слухи о том, что французы могут заставить Данию-Норвегию закрыть Балтийское море для своих судов, британцы снова обстреляли Копенгаген , на этот раз специально нацелившись на город и его гражданское население. Затем, в 1813 году, из-за неспособности страны поддержать военные расходы, Дания-Норвегия объявили о банкротстве государства. Что еще хуже, Норвегия перестала быть частью Ольденбургских владений, когда она была передана Швеции в следующем году по Кильскому договору .

Тем не менее разорение Копенгагена предоставило новые возможности. Архитекторы и проектировщики расширили улицы, возводя красиво оформленные здания в неоклассическом стиле, предлагающие более яркий, но уютный вид. В то время, когда население составляло всего 100 000 человек, город был еще довольно маленьким, построенным в пределах старых крепостных валов. В результате ведущие деятели того времени часто встречались, делились своими идеями, объединяя искусство и науку. Хенрик Стеффенс был, пожалуй, самым эффективным сторонником романтической идеи. В серии лекций в Копенгагене он успешно передал датчанам идеи немецкого романтизма . Влиятельные мыслители, такие как Оленшлегер и Грундтвиг, быстро приняли его взгляды. Это было незадолго до того, как датчане из всех отраслей искусства и науки были вовлечены в новую эру романтического национализма , позже известную как датский золотой век.

Хенрик Стеффенс (1773–1845), читавший лекции по немецкому романтизму.

Изменения стали очевидными, особенно в области живописи. Хотя раньше искусство поддерживало монархию и истеблишмент, Кристофер Вильгельм Экерсберг и его ученики осознали, что с приходом индустриализации средний класс все больше набирал силу и влияние. Грандиозное историческое искусство уступило место более привлекательным, но менее претенциозным жанровым картинам и пейзажам.

Считается, что Золотой век длился примерно до 1850 года. Примерно в то время датская культура пострадала от начала Первой Шлезвигской войны (1848–1851). Кроме того, политические реформы, связанные с окончанием абсолютной монархии в 1848 году и принятием датской конституции в следующем году, ознаменовали начало новой эры. Наконец, расширение Копенгагена за пределы старых крепостных валов в 1850-х годах открыло новые горизонты для расширения городов.

Только в 1890 году датский философ Вальдемар Ведель впервые использовал термин Guldalderen или Золотой век для описания периода. В 1896 году писатель Вильгельм Андерсен увидел Золотой век, инициированный Генрихом Стеффенсом, как самый богатый период в истории культуры Дании.

Картина

Примерно в начале 19-го века возник Золотой век датской живописи, впервые со Средневековья сформировавший особый национальный стиль; период длился до середины века. Он имеет стиль рисования на голландской живописи Золотого века , особенно на пейзажной живописи , и изображает северное сияние, мягкое, но допускающее сильные цветовые контрасты. Обработка сцен, как правило, представляет собой идеализированную версию реальности, но без претензий и кажется более реалистичной, чем есть на самом деле. Также распространены внутренние сцены, часто небольшие портретные группы, с аналогичной обработкой скромных предметов домашнего обихода и мебели, часто из круга друзей художника. Немногое датское искусство было замечено за пределами страны (действительно, оно в основном остается там и по сей день), хотя обученный датчанами лидер немецкой романтической живописи Каспар Давид Фридрих сыграл важную роль в распространении своего влияния в Германии.

Важной фигурой был Христоффер Вильгельм Эккерсберг , который учился в Париже у Жака-Луи Давида и испытал дальнейшее влияние в направлении неоклассицизма скульптора Бертеля Торвальдсена . Экерсберг преподавал в Академии с 1818 по 1853 год, став директором с 1827 по 1828 год, и оказал большое влияние на следующее поколение, в котором пейзажная живопись вышла на первый план. Он обучал большинство ведущих художников того времени, в том числе: Вильгельма Бендза , Альберта Кюхлера , Кристен Кёбке , Вильгельма Кена , Йоргена Рёда , Хольгера Рёда , Мартинуса Рёрбай , Константина Хансена и Вильгельма Марстранда .

Компания датских художников в Риме , нарисованная Константином Хансеном , 1837 год. На полу лежит архитектор Биндесбёлль . Слева направо: Константин Хансен, Мартинус Рёрбай , Вильгельм Марстранд , Альберт Кюхлер , Дитлев Бланк и Йорген Зонне .

Исследование рисунков, эскизов, набросков маслом и готовых картин Экерсберга и его учеников Кристен Кёбке и Константина Хансена на примере их итальянских взглядов указывает на ряд важных аспектов, которые проливают свет на творческий процесс датской живописи Золотого века в первая половина 19 века. Предварительные рисунки - предпочтительно композиционные рисунки - которые были выполнены перед мотивом, были тщательно построены и воспроизводили многие детали. Наибольшее внимание художников уделялось архитектуре, тогда как растительность, скалы и камни, а также фигуры в пейзаже получили меньший приоритет. Рисунок, сделанный непосредственно по мотиву, в нескольких случаях выстраивался в квадрат с целью его переноса на картину, которая часто была не больше рисунка. Некоторые элементы можно было изменить в процессе, но в целом художник довольно точно сохранил первоначальные замыслы. В некоторых случаях архитектура была изменена сознательно, чтобы усилить формы и создать гармонию в картине. Таким образом, мы можем доказать, что, хотя итальянские мотивы кажутся реалистичными на первый взгляд, они, тем не менее, были скорректированы или даже изменены художниками.

Среди выдающихся художников датского золотого века живописи были Вильгельм Бендц (1804–1832), которого запомнили многочисленными технически выполненными портретами коллег-художников, таких как Дитлев Бланк и Кристен Кристенсен , сценой из анатомического класса Академии, а также групповыми портретами. «Табачная вечеринка» и «Художник вечером в кофейне Finck's в Мюнхене»; Константин Хансен (1804–1880), глубоко интересующийся литературой и мифологией и вдохновленный Нильсом Лауритсом Хёйеном , который разработал национальную историческую живопись на основе скандинавской мифологии и написал множество портретов, в том числе историческое «Конституционное собрание» ( Den grundlovgivende Rigsforsamling ); Кристен Кёбке (1810–48), находившийся под влиянием Нильса Лауритса Хёйена , историка искусства, который продвигал националистический подход, призывающий художников искать темы в народной жизни своей страны, а не искать темы в других странах, таких как Италия; Вильгельм Марстранд (1810–1873), чрезвычайно продуктивный художник, владевший замечательным разнообразием жанров, запомнился особенно рядом своих работ, которые стали знакомыми указателями датской истории и культуры: сценами из гостиных и улиц Копенгагена во время его молодые дни; праздники и общественная жизнь, запечатленные в Риме; многочисленные репрезентативные портреты граждан и новаторов; даже монументалистские комиссии для университетов и монархии; и Мартинус Рёрбай (1803–1848), которого запомнили своими жанровыми картинами Копенгагена, своими пейзажами и архитектурными картинами , а также многочисленными зарисовками, которые он сделал во время своих путешествий по странам, которые редко исследовались в то время. Среди других художников К.А. Йенсен (1792–1870) специализировался почти исключительно на портретах.

В конце периода стиль живописи, особенно в пейзажном искусстве, оказался вовлечен в политический вопрос Шлезвиг-Гольштейн , жизненно важный вопрос для датчан, но, как известно, непонятный для большинства других в Европе. Но только в 1870-х годах, когда ряд молодых художников бросили вызов Академии и учились в Париже, начал появляться новый стиль, охватывающий реализм и импрессионизм .

Пейзаж

Искусствовед Нильс Лауритс Хёйен , преподававший в Академии, призвал своих учеников заняться пейзажной живописью. Йохан Томас Лундбай, Кристен Кёбке, П. К. Сковгаард, Данкварт Драйер, Луи Гурлитт и Мартинус Рёрбай были среди тех, кто разработал новый подход к жанру, сосредоточив внимание на сценах из датской сельской местности.

Жанровая живопись и портреты

В Золотой век появился и новый тип жанровой живописи. Излюбленным мотивом были интерьеры, изображающие средний и высший классы в правильной обстановке. Портреты следовали той же схеме.

Скульптура

Бертель Торвальдсен , находящийся под сильным влиянием своего длительного пребывания в Риме с 1797 года, создал множество всемирно признанных работ в своем чистом неоклассическом стиле . Его прорывом стал « Джейсон с золотым руном», получивший высокую оценку Антонио Канова и приобретенный Томасом Хоупом , богатым британским коллекционером произведений искусства. Другие известные работы - большая статуя Христа в Копенгагенском соборе и памятник льву в Люцерне. Многие из его работ можно увидеть в Копенгагенском музее Торвальдсена, строительство которого завершилось только в 1848 году, через четыре года после его смерти.

Среди других авторов скульптуры Золотого века - Герман Эрнст Фройнд , чья работа сосредоточена на скандинавских богах, и Герман Вильгельм Биссен , который вылепил современные фигуры, такие как Ландсольдатен ( Пехотинец ), памятник победы в войне 1848–1851 годов .

Архитектура

В период Золотого века Копенгаген, в частности, приобрел новый облик, поскольку архитекторы, вдохновленные неоклассицизмом, отремонтировали большую часть повреждений, нанесенных пожаром в 1795 году и британской бомбардировкой города в 1807 году.

Основываясь на опыте К.Ф. Харсдорфа в конце 18 века, главным сторонником классицизма в Золотом веке был Христиан Фредерик Хансен, который разработал довольно строгий стиль с чистыми, простыми формами и большими неразрывными поверхностями, вдохновленными архитектурой Древней Греции и Рим. С 1800 года он отвечал за все основные строительные проекты в Копенгагене, где он спроектировал Копенгагенскую ратушу и здание суда (1805–1815) на Нюторв . Он также отвечал за восстановление церкви Богоматери ( Vor Frue Kirke ) и проектирование окружающей площади (1811–1829).

В 1800 году Хансену также было поручено восстановить дворец Кристиансборг, который сгорел в 1794 году. Он работал с Густавом Фридрихом Хетчем, который завершал интерьер. К сожалению, в 1884 году дворец снова сгорел. Все, что осталось, - это великолепная часовня, которая своими ионическими колоннами передает ощущение старины.

Майкл Готтлиб Биндесбёлль запомнился прежде всего создателем музея Торвальдсена . В 1822 году, будучи молодым человеком, он познакомился с классицизмом Карла Фридриха Шинкеля в Германии и Франции и встретил немецкого архитектора и археолога Франца Гау, который познакомил его с красочной архитектурой античности. Его дядя, Йонас Коллин, который был активным деятелем культуры и искусства при Фридрихе VI , пробудил у короля интерес к музею Бертеля Торвальдсена , датско-исландского скульптора, и попросил Биндесбёлла сделать несколько эскизов здания. Поскольку проекты Бинденсбёлля отличались от проектов других архитекторов, ему было поручено превратить Королевское вагонное депо и здание театральной живописи в музей. Подражая строительству Эрехтейона и Парфенона как отдельно стоящих зданий, вышедших из традиционного городского плана закрытых улиц, он завершил работу в 1848 году.

Андреас Халландер и Йохан Мартин Квист были среди тех, кто восстановил дома в старых районах Копенгагена, которые были разрушены пожаром.

Музыка и балет

Ганс Христиан Лумбье (1810–1874)

В 19 веке также появились датские композиторы, вдохновленные романтическим национализмом . Йохан Петер Эмилиус Хартманн (1805–1900) внес свой вклад в создание песенного и фортепианного репертуара, а также оперной и балетной музыки. С 1843 года и до своей смерти он был органистом церкви Богоматери в Копенгагене. Его работы не только романтичны, но и в целом вдохновлены древними нордическими легендами .

Ганс Христиан Лумбье (1810–1874) работал первым музыкальным руководителем в Копенгагенском парке развлечений Тиволи, когда он открылся в 1843 году. Здесь у него была площадка для представления большого иностранного и датского репертуара, включая его многочисленные вальсы и галопы. В 1839 году он услышал, как венский оркестр играет музыку Иоганна Штрауса , после чего сочинил в том же стиле, в конечном итоге получив прозвище «Северный Штраус». Одно из его самых популярных произведений, связанных с Тиволи, - это Champagnegaloppen ( шампанское Galop ), которое начинается со счастливого звука хлопающей пробки от шампанского. Он был использован в нескольких датских фильмах, включая Reptilicus (1961) и Champagnegaloppen (1938).

Мария Тальони в опере Бурнонвиля " Сильфида"

Нильс В. Гаде (1817–1890) участвовал в развитии Musikforeningen (Музыкального общества), которое было основано в 1836 году с целью расширения и улучшения понимания классической музыки. Он стал ее дирижером в 1850 году, и под его руководством в Дании было впервые исполнено несколько шедевров хоровой музыки, в том числе Страсти Баха по Матфею в 1875 году. В консерватории в Копенгагене Гаде помогал обучать будущие поколения, включая Эдварда. Григ и Карл Нильсен . В духе романтического национализма он сочинил восемь симфоний, концерт для скрипки, камерную музыку, органные и фортепианные пьесы, а также ряд масштабных кантат, среди которых Эльверскуд - самое известное датское произведение подобного рода.

Балет

Важным автором балетной сцены Золотого века был Август Бурнонвиль (1805–1879), знаменитый балетмейстер . С 1830 по 1877 году , он был хореограф в Датском королевском балете , для которого он создал более пятидесяти балетов восхищаются за их изобилие, легкость и красоту. Он создал стиль, который, хотя и находился под влиянием парижского балета, полностью принадлежал ему. Самыми известными произведениями Бурнонвиля являются «Сильфида» (1836 г.), « Неаполь» (1842 г.), «Консерватория» (1849 г.), «Кермесс в Брюгге» (1851 г.) и «Народная сказка» (1854 г.). Он обратился к ряду разных композиторов, включая Хольгера Саймона Паулли и Нильса Гейда . Сегодня балеты широко ставятся не только в Дании, но и во всем мире, особенно в США .

Литература и философия

Литература

В золотой век Дании литература была сосредоточена на романтическом мышлении . Он был введен в 1802 году философом Хенриком Стеффенсом, который успешно прочитал серию лекций в Elers Kollegium . Он представил основные темы немецкого романтизма , подчеркнув взаимосвязь природы, истории и человечества. Движение поддерживалось романтиками , особенно Адамом Оленшлегером (1779–1850). Сегодня Эленшлегер, которого сегодня помнят по Digte (1803) и Poetiske Skrifter (1805), быстро стал ведущим поэтом Дании. Бернхард Северин Ингеманн (1789–1862) также опубликовал сборник романтических стихов перед созданием сначала ряда пьес, затем успешной серии романов и, наконец, ряда прекрасных религиозных стихов, которые, будучи положены на музыку, стали важным дополнением к гимны поют в датских церквях.

Одной из самых важных фигур в датской литературной культуре был Н. Ф. С. Грундтвиг (1783–1872), который привил растущий дух национализма, первоначально основанный на его Северной мифологии (1808) и его длинной драме «Падение героической жизни на Севере» (1809) ). Помимо огромного потока статей и стихов, он написал ряд книг, в том числе две истории мира (1814 и 1817), длинную историческую поэму Роскилле-Риим ( Рифма Роскилле ) (1813) и книгу- размерный комментарий, Roskilde Saga . Сборник гимнов Грундтвига привел к большим изменениям в датских церковных службах, заменив медленные меры ортодоксальных лютеран гимнами национальных поэтов . Всего Грундтвиг написал или перевел около 1500 гимнов, в том числе « Слово Божье - наше великое наследие », большинство из которых до сих пор часто поют.

Русалочка : иллюстрация Вильгельма Педерсена

Ганса Христиана Андерсена (1805–1875) помнят в первую очередь своими сказками , написанными между 1835 и 1872 годами не только для детей, но и для взрослых. Среди самых популярных - « Стойкий оловянный солдатик », « Снежная королева », « Русалочка », « Дюймовочка », « Спичка » и « Гадкий утенок ». Считающийся отцом современной сказки, Андерсен написал в общей сложности 156 сказок, только 12 из которых основаны на народных сказках. Но Андерсен также написал ряд путевых заметок, несколько романов, в том числе хорошо принятые: « Импровизатор » (1835), серию стихов и автобиографию «Сказка моей жизни» (1855).

Философия

В первой половине XIX века в датской философии доминировало влияние Гегеля и гегельянства. Йохан Людвиг Хейберг (1791–1860), Фредерик Кристиан Сибберн (1785–1872) и особенно Ганс Лассен Мартенсен (1803–1884), все они внесли свой вклад в популярность идеализма Гегеля в различных академических дисциплинах, хотя влияние Гегеля значительно уменьшилось за счет 1850. Основным критиком гегельянства и важнейшим философом Дании того времени был Сорен Кьеркегор (1813–1855), философ-экзистенциалист и теолог. Большая часть философских работ Кьеркегора посвящена вопросам того, как человек живет, уделяя внимание приоритету конкретной человеческой реальности над абстрактным мышлением и подчеркивая важность личного выбора и приверженности. Его основные эстетические работы включают « Или / или» ( Enten-Eller ) (1843), « Философские фрагменты» ( Philosophiske Smuler ) (1844), « Этапы жизненного пути» ( Stadier paa Livets Vei ) (1845) и « Заключительный ненаучный постскриптум к философским фрагментам» ( Afsluttende uvidenskabel Эфтерскрифт ) (1846 г.). Противодействуя гегелевской философии, они продвигают экзистенциальный подход, который повышает осознание человеком Бога, но усиливает его отчаяние от невозможности достичь вечной истины. Его религиозные произведения включают « Произведения любви» ( Kjerlighedens Gjerninger ) (1847) и « Практика христианства» (Indøvelse i Christendom) (1850). Другой важной фигурой в датской философии был Н. Ф. С. Грундтвиг (1784–1872), идеи которого стали важной частью развития датской национальной идентичности.

Наука

Ганс Кристиан Эрстед

Одно имя выделяется среди всех тех, кто внес свой вклад в науку во время Золотого века Дании, имя Ганса Христиана Орстеда , выдающегося физика и химика, известного наблюдением, что электрические токи индуцируют магнитные поля , что является важным аспектом электромагнетизма . Он сформировал посткантианскую философию и достижения науки в конце 19 века.

В 1824 году Эрстед основал Selskabet for Naturlærens Udbredelse (SNU), общество по распространению знаний в области естественных наук. Он также был основателем организаций-предшественников, которые в конечном итоге стали Датским метеорологическим институтом и Датским ведомством по патентам и товарным знакам . Эрстед был первым современным мыслителем, который подробно описал и назвал мысленный эксперимент . Он был убежден, что все во вселенной связано как материально, так и духовно. Он описал это в своей философской работе Ånden i naturen (Дух в природе).

Эрстед внес большой вклад в Золотой век, особенно благодаря своей тесной дружбе с Гансом Христианом Андерсеном.

Влияние

Ведущие игроки датского Золотого века оказали сильное влияние не только на Данию, но и на весь мир. Сказки Ганса Христиана Андерсена были переведены более чем на 150 языков, больше, чем любая другая книга, кроме Библии, и их продолжают читать детям повсюду. За исключением норвежского -born Ludvig Holberg , ни один датский писателя до 1870 года не осуществлял столь широкое влияние , как Адам Готтлоба Oehlenschläger . Его работа заключалась в том, чтобы пробудить энтузиазм соотечественников к поэзии и религии их предков, до такой степени, что его имя до сих пор остается синонимом скандинавского романса.

В архитектуре, проектируя музей Торвальдсена, Майкл Биндесбёль уделял особое внимание освобождению здания от окружающей среды. Его свободное восприятие пространства служило руководящим принципом для городов и построек будущего.

Хореограф Август Бурнонвиль, сопротивляясь многим излишествам балетов романтической эпохи, уделял одинаковое внимание мужским и женским ролям в своей работе в то время, когда европейский балет делал упор на балерину.

NFS Grundtvig оказал значительное влияние на образование, продвигая дух свободы, поэзии и дисциплинированного творчества. Выступая против принуждения и экзаменов, он выступал за раскрытие человеческого творчества в соответствии с универсальным творческим укладом жизни. Дух свободы, сотрудничества и открытий должен был воспламениться в людях, в науке и в обществе в целом. Серен Кьеркегор также оказал сильное влияние на философию и литературу вплоть до наших дней. Среди многих, кому помогли его идеи, - Жан-Поль Сартр , Нильс Бор и У. Х. Оден .

Научные достижения Ганса Христиана Эрстеда внесли фундаментальный вклад в химию, его работы по алюминию , и особенно в физику, с его убедительными исследованиями по электромагнетизму .

Наконец, многие работы художников и скульпторов того периода продолжают выставляться в лучших музеях и галереях мира. Некоторые, например Кристен Кёбке, в последние годы вновь привлекли к себе внимание.

Рекомендации

внешние ссылки