Дэнни Кирван - Danny Kirwan

Дэнни Кирван
Кирван выступает с Fleetwood Mac, 18 марта 1970 г.
Кирван выступает с Fleetwood Mac,
18 марта 1970 г.
Исходная информация
Имя при рождении Дэниел Дэвид Лангран
Родился ( 1950-05-13 )13 мая 1950 г.,
Брикстон , Лондон , Англия.
Умер 8 июня 2018 г. (2018-06-08)(68 лет)
Лондон, Англия
Жанры
Род занятий
  • Музыкант
  • автор песен
Инструменты
  • Гитара
  • вокал
Активные годы 1966–1979
Этикетки
Связанные действия

Дэниел Дэвид Кирван (13 мая 1950 - 8 июня 2018) был британским музыкантом, чей наибольший успех пришел с его ролью гитариста, певца и автора песен в блюз-рок- группе Fleetwood Mac в период с 1968 по 1972 год. Он выпустил три альбома в качестве сольного исполнителя из С 1975 по 1979 год записывал альбомы с Отисом Спанном , Крисом Юлденом и Трампом , а также работал со своими бывшими коллегами из Fleetwood Mac Джереми Спенсером и Кристин МакВи над некоторыми из их сольных проектов. Как член Fleetwood Mac, он был введен в Зал славы рок-н-ролла в 1998 году.

биография

Дэнни Кирван родился 13 мая 1950 года в Брикстоне , Южный Лондон, Дэниел Дэвид Лангран . Его родители разошлись, когда он был молод. Его мать, Филлис Роуз Лангран, вышла замуж за Алоизиуса Дж. Кирвена в 1958 году, когда Дэнни было восемь лет. Кирван бросил школу в 1967 году с шестью выпускными экзаменами и год проработал страховым клерком на Фенчерч-стрит в лондонском Сити .

Ранняя карьера

Музыкальные влияния и первая группа

Мать Кирвана была певицей, и он рос, слушая музыку джазовых музыкантов, таких как Эдди Ланг , Джо Венути , бельгийский цыганский гитарист Джанго Рейнхардт и группы 1930-40-х годов, такие как Ink Spots . Он начал учиться игре на гитаре в возрасте 15 лет и стал опытным гитаристом-самоучкой и музыкантом. На него повлияли Хэнк Марвин из The Shadows , Джанго Рейнхардт, Джими Хендрикс и особенно игра Эрика Клэптона в Bluesbreakers . Кирвану было 17 лет, когда он привлек внимание известной британской блюзовой группы Fleetwood Mac в Лондоне, когда он выступал в своей первой группе, Boilerhouse, блюзовой тройке с Тревором Стивенсом на бас-гитаре и Дэйвом Терри на барабанах.

Говорят, что Кирван убедил продюсера Fleetwood Mac Майка Вернона посмотреть репетицию Boilerhouse в подвальной котельной Южного Лондона, после чего Вернон сообщил о своем открытии основателю Fleetwood Mac Питеру Грину . Вернон был впечатлен игрой Кирвана на гитаре и тонким вибрато, и ему показалось, что он звучит как блюзист Лоуэлл Фулсон . Вернон сказал: «Дэнни был выдающимся. Он играл с почти пугающей интенсивностью. У него был стиль игры на гитаре, не похожий ни на один другой, который я слышал в Англии». Группа Кирвана играла на разогреве для Fleetwood Mac на лондонских площадках, таких как John Gee's Marquee Club на Уордур-стрит и Nag's Head в Баттерси , что дало Кирвану и Грину возможность сыграть вместе и познакомиться друг с другом.

Присоединение к Fleetwood Mac

Грин на короткое время проявил управленческий интерес к Boilerhouse, но Стивенс и Терри не были готовы стать профессионалом, поэтому в еженедельной музыкальной газете Melody Maker было размещено объявление о поиске другой ритм-секции для поддержки Кирвана. Сообщалось, что подали заявки более 300 претендентов, но ни один из них не был признан достаточно подходящим, поэтому было найдено другое решение. Fleetwood Mac был составлен как квартет, но Грин искал другого гитариста, который разделил бы часть рабочей нагрузки, потому что слайд-гитарист Джереми Спенсер не участвовал в его песнях. Барабанщик группы Мик Флитвуд , ранее входивший в состав John Mayall и Bluesbreakers (как и Питер Грин и басист Джон Макви ), предложил Кирвану присоединиться к Fleetwood Mac. Хотя остальные участники группы не были полностью убеждены, Флитвуд пригласил Кирвана присоединиться к группе в августе 1968 года. Реакция Кирвана была описана как «удивление и восторг».

Грин хотел увести Fleetwood Mac от чистого блюза и нуждался в новом музыкальном соавторе и бэк-гитаристе для работы. «Так Дэнни Кирван появился в нашей жизни», - вспоминал Флитвуд. «Дэнни был большим поклонником Питера. Он видел нас при каждой возможности, обычно наблюдая с трепетом из первого ряда». Кирван часто появлялся на концертах днем, помогал нести оборудование и джемовал с Грином после саундчека.

Флитвуд сказал: «Дэнни был исключительным гитаристом. Было ясно, что ему нужны лучшие игроки ... В конце концов, мы просто пригласили его присоединиться к нам. Это был один из тех моментов, когда вы поймите, что ответ прямо перед вами ". Прибытие Кирвана расширило Fleetwood Mac до пятерки с тремя гитаристами.

Грин описал Кирвана как «умного мальчика, у которого идеи для игры на гитаре возникли, когда он слушал весь этот старомодный материал биг-бэнда Roaring Twenties ». Кирван был известен как «эмоционально хрупкий», и Грин сказал, что в первые дни Кирван «был так увлечен этим, что плакал во время игры».

Fleetwood Mac

Первые дни

Мик Флитвуд описал ранний Fleetwood Mac, каким он был, когда Кирван присоединился к группе. «Мы были грубы, дикий, веселый кучу людей ... Fleetwood Mac никогда не хотел быть чисто блюз , как Джон Mayall , или рок , как Хендрикс или крем . Мы были смешные, вульгарные, пьяные, водевиль блюз группы в том , что время [1967–70], играя музыку как для развлечения, так и для удовольствия публики ».

Стиль гитары

Через год после создания Fleetwood Mac Питер Грин искал способы расширить группу и, возможно, изменить ее направление. Он хотел быть открытым для других музыкальных стилей и привнести более оригинальный материал. Кирван был идеальным противником для нового подхода Грина; он играл мягкую, поддерживающую ритм-гитару в зажигательной сольной работе Грина и Спенсера и вводил вокальные гармонии в некоторые песни. Спенсер сказал: «Питер и я видели, как играет Дэнни, и думали, что он очень хорош. Питер и Дэнни хорошо работали вместе».

Флитвуд сказал: «Дэнни отлично работал с самого начала. Его игра всегда была очень мелодичной и мелодичной, с большим количеством бент-нот и вибрато . Стиль игры Дэнни идеально дополнял Питера, потому что он уже был учеником. Его чувство мелодии на ритм-гитаре. действительно привлекал Питера, позволяя ему писать песни в другом стиле ... Играя вживую, он был сумасшедшим ». Биограф Fleetwood Mac Лия Фурман сказала, что Кирван «обеспечил идеальную основу для идей Питера, добавил стилистической текстуры и отвлек Fleetwood Mac от чистого блюза».

Кирван дал интервью еженедельной музыкальной газете Melody Maker вскоре после присоединения к Fleetwood Mac и дал первое представление о широте своего музыкального влияния. Он сказал Melody Maker : «Мне не нравятся блюзовые пуристы, которые закрывают уши все остальные формы музыки. Мне нравится любая хорошая музыка, особенно старые биг-бэнды. Джанго Рейнхардт - мой любимый гитарист, но мне нравится любая хорошая музыка, будь то блюз, популярная или классическая музыка ».

Менеджер группы Клиффорд Дэвис , сам музыкант, вспоминал Кирвана как «очень способного мальчика с очень высокими музыкальными стандартами. Когда мы были в дороге, он постоянно говорил:« Давай, Клиффорд, мы должны репетировать, мы должны репетировать, мы ». мне нужно репетировать ». Дэвис сказал, что Кирван «был автором всех идей относительно гармоний и прекрасных мелодий, которые в конечном итоге охватил Fleetwood Mac».

Первые концерты и гастроли

Кирван превратился из 18-летнего гитариста в небольшую паб-группу на юге Лондона в член всемирно известной гастрольной группы одним движением. Он отыграл свой первый концерт с Fleetwood Mac 14 августа 1968 года в клубе Nag's Head Blue Horizon в Баттерси , Лондон. Десять дней спустя он был с ними на сцене бесплатного концерта в Гайд-парке в Лондоне, выступая на том же счету, что и Family , Ten Years After и Fairport Convention . Двумя днями позже он был с группой в лондонской радиостудии BBC , записывая сессию из двенадцати песен для трансляции на «Top Gear» Джона Пила . Через три дня после этого они начали тур по Великобритании и Скандинавии, состоящий из 50 свиданий, а в конце ноября они были в Париже, выступая в новогоднем шоу для французского телевидения [ORTF 'Surprise Partie'] с The Who , Small Faces , Pink Floyd и The Troggs . Два дня спустя, 1 декабря 1968 года, Кирван был в Нью-Йорке в начале почти аншлагового 30-дневного турне Fleetwood Mac по США, которое включало выступления на таких крупных площадках, как Fillmore East на Манхэттене и Fillmore West. в Сан-Франциско, Бостонское чаепитие , а также выступление перед 100 000 фанатов на трехдневном фестивале поп-музыки в Майами во Флориде вместе с Чаком Берри , Мадди Уотерсом , BB King и The Grateful Dead .

В апреле 1969 года Кирван играл в Королевском Альберт-холле в Лондоне, когда Fleetwood Mac поддержал BB King в день открытия его первого тура по Великобритании. Группа открыла концерт BB King в Чикаго в январе и сыграла на разогреве в восьмидневном туре по Великобритании.

Кирван несколько раз гастролировал с Fleetwood Mac по Европе. Флитвуд сказал в своей автобиографии: «Мы были популярны в Европе. Даже такой простой блюзовый трек, как« Shake Your Moneymaker », поднялся на вершину чартов в Скандинавии. Каждое место, где мы играли, было распродано и получило бред».

Первая запись: "Альбатрос"

Первая записанная работа Кирвана с Fleetwood Mac в октябре 1968 года была его вкладом во вторую гитарную партию в инструментальный хит-сингл Грина " Albatross ". Грин работал над этой пьесой некоторое время, и Кирван завершил ее, добавив гармонию контрапункта в среднюю часть. Грин сказал: «Когда мы пригласили Дэнни, все пошло гладко ... Я бы никогда не записал« Альбатрос », если бы не Дэнни. У меня никогда не было бы хита номер один». Кирван сказал, что Грин сказал ему, что делать, и все биты, которые он должен был сыграть.

Группа провела два дня, записывая и сводя трек в студии CBS на Нью-Бонд-стрит в Лондоне, и когда они послушали финальный микс, все согласились, что это «красивая запись». Альбатрос был выпущен в ноябре 1968 года на лейбле Майка Вернона Blue Horizon. Он занял первое место в британских чартах синглов в декабре 1968 года и был продан тиражом почти миллион копий.

В стороне от «Альбатроса» впервые была опубликована мелодией Кирвана, в инструментальном «головоломке Блюз». Это была старая пьеса для кларнета , написанная Джо Венути и Адрианом Роллини и записанная Джо Венути / Эдди Лангом Blue Five в 1933 году. Кирван разработал пьесу из записи и адаптировал ее для себя и Грина для игры на гитаре, но Грин вспомнил: «Я не мог делать это должным образом. Я не могу играть такие вещи типа биг-бэнда. Мой стиль был не так уж хорош для Дэнни, но его стиль не был так уж удовлетворителен для меня». Так что Кирван сам сыграл все гитарные партии.

Говорят, что The Beatles восхищались "Albatross" и были вдохновлены им на создание медленного, мелодичного, гармоничного трека "Sun King" на их альбоме 1969 года Abbey Road . Весной 1969 года, после того, как менеджер Fleetwood Mac удалил группу с лейбла Blue Horizon , Джон Леннон, как сообщалось, был заинтересован в подписании контракта Fleetwood Mac с новым лейблом Apple Records Beatles . В конце концов группа подписала контракт с Warner Bros. Records .

Блюз-сессии в Chess

В начале января 1969 года Кирван был в своем первом туре по Соединенным Штатам с Fleetwood Mac, и они открывались для Muddy Waters в Regal Theatre в Чикаго. Пока они были там, продюсер Майк Вернон услышал, что Chess Records собирается закрыть свою знаменитую студию в Чикаго, и предложил записать блюзовый альбом Fleetwood Mac в доме чикагского блюза, прежде чем он исчез. Он и Маршалл Чесс организовали двухдневную сессию звукозаписи, на которой Кирван вместе с Грином, Спенсером, Макви и Флитвудом играл с легендарными блюзовыми музыкантами Дэвидом «Ханибой» Эдвардсом, Уолтером «Шейки» Хортоном, Джей Ти Брауном, Уилли Диксоном , Отисом Спанном. , Бадди Гай и С.П. Лири. Уилли Диксон организовал занятия.

Записи, сделанные в Chess Studios, были оценены как «большой успех» и были выпущены Верноном в декабре 1969 года как двойной альбом на лейбле Blue Horizon, первоначально называвшийся Blues Jam at Chess, а затем переизданный как Fleetwood Mac в Чикаго . Позже Флитвуд сказал, что на этих сессиях были записаны одни из лучших блюзов, которые когда-либо играла группа, и, по иронии судьбы, последний блюз, который когда-либо записывал Fleetwood Mac. В альбом вошли две песни Кирвана, «Talk With You» и «Like It This Way».

Тогда играй , 1969

Мастерство Кирвана проявилось еще больше в альбоме середины 1969 года Then Play On , записанном в Kingsway Studios в Холборне, Лондон. Грин сказал Кирвану, когда он присоединился к группе, что он будет отвечать за половину следующего альбома, а написание песен и вокал на Then Play On были почти поровну разделены между Кирваном и Грином, и во многих выступлениях их двойная ведущая роль была представлена Гибсоном. Гитары Les Paul . Флитвуд сказал, что Кирван, которого попросили написать свои первые песни для группы, «подошел к своему заданию очень умно, как Линдси Бэкингем позже, и придумал очень хорошую музыку». [Позже Флитвуд сказал в интервью, что Бэкингем «очень уважал Дэнни».] Вклад Кирвана основывался на материале, который он написал в своей первой группе.

Грин отошел на второй план во время записи и оставил большую часть гитарной работы Кирвану. Спенсер не играл на гитаре и не пел на альбоме, и Кирван сыграл значительную роль в записи. Он написал семь из 14 треков, и его "Coming Your Way" открыла первую часть альбома. Его разнообразные музыкальные влияния очевидны повсюду, от струящейся инструментальной "My Dream" до "When You Say" в стиле 1930-х годов, которую Грин наметил как сингл, пока его собственная композиция " Oh Well " не обрела форму и не была выбрана вместо нее . "Coming Your Way" была выступлением всей группы, а "Like Crying" - дуэтом Кирвана и Грина. Кирван исполнил все гитарные партии в "Хотя солнце светит". Майк Вернон отметил, что присутствие Кирвана и его эклектичные музыкальные влияния «уже начали выводить группу из мейнстрима 12-тактового блюза в сторону блюз-рока и рок-баллад ».

Британский релиз Then Play On включал две дополнительные более ранние записи Кирвана, грустный блюз "Without You" и тяжелый "One Sunny Day", на который позже американский блюзовый музыкант Тинсли Эллис сделал кавер на его альбоме Fire It Up 1997 года . Затем в сентябре 1969 года был выпущен Play On, который занял пятое место в британских чартах альбомов. Это был первый альбом группы, который был продан более чем 100 000 экземпляров в Америке.

В декабре 1969 года, через 16 месяцев после того, как Кирван присоединился к группе, Fleetwood Mac была признана прогрессивной группой номер один в Великобритании в итоговых опросах Melody Maker . Группа также превзошла Beatles и Rolling Stones в Европе по продажам рекордов и билетам на концерты.

Кирван играет в Нидерсаксенхалле , Ганновер , Германия, 18 марта 1970 года.

Релизы в США

Только для США релиз English Rose той же эпохи включал в себя «Without You» и «One Sunny Day» Кирвана, а также его напряженный блюз «Something Inside of Me» и «Jigsaw Puzzle Blues», которые также относятся к более ранним сессиям. Флитвуд описал альбом как «своего рода стилизацию», состоящую из лучших отрывков из их второго студийного альбома Mr Wonderful , а также «Black Magic Woman», «Albatross» и четырех новых треков Кирвана. English Rose был вторым альбомом Fleetwood Mac, выпущенным в США. Кирван начал двухмесячный тур с группой по продвижению English Rose в Fillmore East в Нью-Йорке 1 февраля 1969 года.

Трек-лист Then Play On в США был изменен, чтобы включить в него полную девятиминутную версию хит-сингла Грина "Oh Well", а две песни Кирвана, "My Dream" и "When You Say", были исключены. . Только "Coming Your Way", задумчивая "Хотя солнце сияет" и его дуэт с Грин, "Like Crying", появились на всех более поздних виниловых релизах за пределами Великобритании.

При выпуске компакт-диска 1990 года две вышедшие из употребления песни Кирвана были восстановлены, хотя "One Sunny Day" и "Without You" теперь не выпускались на всех территориях, включая Великобританию. Выпуск компакт-диска 2013 года восстановил оригинальный порядок треков в Великобритании, включая "Without You" и "One Sunny Day".

Архивные пакеты

Архивные пакеты этой эпохи, такие как двойные сеты The Vaudeville Years и Show-Biz Blues, включают несколько песен Кирвана и показывают его блюзовые влияния, а также более загадочные вкусы, которые привели к таким песням, как "Tell Me from the Start", которые могли были ошибочно приняты за песню группы 1920-х годов The Temperance Seven . Необычные музыкальные интересы Кирвана, как говорят, побудили лидера группы Грина окрестить его «Рэгтайм Ковбой Джо».

Трек-лист на The Vaudeville Years содержал пять песен Кирвана: «Like It This Way», «Хотя солнце светит», «Love It Seems», «Tell Me from the Start» и «Farewell», а также его совместное композиция с Зеленым, "Мир в гармонии". Его песнями на Show-Biz Blues были «Mind of My Own» и концертная версия «Coming Your Way». Быстрый блюз Кирвана "Like It This Way" был записан во время сессий "Man of the World" в начале 1969 года. Это была первая запись Fleetwood Mac, в которой использовались дуэльные гитары Кирвана и Грина с двумя ведущими партиями, которые позже стали частью группы. живые выступления группы.

Одиночные игры 1968–1970 гг.

Все хит-синглы Fleetwood Mac с 1968 по 1970 годы были написаны Грином, но стиль Кирвана проявился благодаря его желанию не быть основным направлением деятельности группы. Кирван присоединился к Грину в парных гитарных гармониях на "Albatross", участвовал в " Man of the World " и взял соло на "Oh Well Pt. 1". Майк Вернон напомнил о «значительном вкладе» Кирвана в создание «Man of the World», который был выпущен в апреле 1969 года и занял второе место в британских чартах.

Последний хит этого состава, " The Green Manalishi ", был записан в апреле 1970 года во время тяжелой ночной сессии после того, как Грин объявил о своем уходе из группы. Продюсер Мартин Берч вспомнил, как Грин все больше разочаровывался в результатах сеанса, потому что он не мог получить желаемый звук, и Кирван заверил его, что они останутся там всю ночь, пока не получат все необходимое. Позже Грин сказал, что, хотя это и сделало его измученным, создание "Green Manalishi" было одним из его лучших музыкальных воспоминаний. «Множество барабанов, бас-гитар ... Дэнни Кирван и я играем на этих визжащих гитарах вместе ... Я думал, что это будет номер один».

Трек был записан на студии Warner-Reprise в Голливуде во время третьего турне группы по США. "Зеленый Маналиши" был выпущен в мае 1970 года и занял 10-е место в британских чартах. Это был четвертый подряд хит-сингл группы и последний за шесть лет работы Fleetwood Mac в Великобритании.

Стороной B "The Green Manalishi" была инструментальная "World in Harmony", единственный трек, когда-либо отмеченный совместным сочинением песен "Kirwan / Green". В марте 1970 года Грин сказал, что он и Кирван планируют выпустить альбом, основанный на их двух гитарах, и Спенсер позже вспоминал, что Кирван и Грин начали собирать свои гитарные партии вместе «почти как оркестровая гитарная работа». Кирван и Грин уже работали над мелодичными демо-записями парных гитар, которые в конце 1969 года вызвали в музыкальной прессе слухи о дуэльном гитарном проекте, но в конечном итоге из этого ничего не вышло.

Кирван и Грин

Несмотря на близость их музыкального партнерства, Кирван и Грин не всегда ладили лично, что, по крайней мере, частично было связано с вспыльчивым характером Кирвана. У Кирвана были высокие музыкальные стандарты, и он больше концентрировался на репетициях, чем другие участники группы, при этом Грин напомнил, что Кирван всегда должен был приходить куда-нибудь на час раньше, но Грин был более талантлив, когда дело касалось импровизационных навыков.

Один из роуди группы, Деннис Кин, сказал, что Кирван начал конфликтовать с Грином, и предположил, что успех "Albatross" и последующего сингла "Man of the World" вскружил Кирвану голову, и он стал более уверен в себе. до такой степени, что пытались давить на Грина и соревноваться с ним. Продюсер Мартин Берч, однако, вспомнил, что Кирван часто искал утешения от Грина и всегда трепетал перед ним. «У меня часто складывалось впечатление, что Дэнни ждал одобрения Питера, в то время как Питер хотел, чтобы Дэнни развивался сам».

Отъезд Питера Грина

После слухов в музыкальной прессе в начале 1970 года о том, что Кирван покинет Fleetwood Mac, в мае того же года ушел именно Грин. Позже Кирван сказал, что не был удивлен. «Мы просто не очень хорошо ладили ... Мы сыграли вместе несколько хороших вещей, мы хорошо сыграли вместе, но у нас не получилось». Бруннинг сказал в своей истории группы 1998 года, что Грин ушел из-за личных столкновений с Кирваном, а также музыкальных и личных разногласий с другими участниками группы. Он сказал, что Грин хотел свободно играть с другими музыкантами и не быть привязанным к определенному музыкальному формату.

Сеансы вне Fleetwood Mac

Отис Спанн, Спенсер, Макви

В январе 1969 года Кирван впервые выступил за пределами Fleetwood Mac, когда он участвовал в блюзовом альбоме Отиса Спанна « The Biggest Thing Since Colossus» с Грином и Джоном Макви. После того, как Then Play On была завершена, Кирван работал над первым сольным альбомом Кристин МакВи, названным Christine Perfect (Макви тогда все еще использовал свою девичью фамилию). Она включила в альбом версию песни Кирвана "When You Say", которая была выбрана в качестве сингла. Кирван аранжировал струнную секцию и выступил в качестве продюсера.

Кирван работал с Флитвудом и Джоном МакВи над первым сольным альбомом тогдашнего члена Fleetwood Mac, когда Спенсер записал свой альбом Jeremy Spencer , выпущенный в январе 1970 года. Кирван играл на ритм-гитаре в различных стилях и все время пел на бэк-вокале. Альбом не имел коммерческого успеха, но Спенсер обнаружил, что они с Кирваном хорошо работали вместе без Грина. Позже он сказал: «Оглядываясь назад, можно сказать, что одной из самых приятных вещей было работать с Дэнни над этим, поскольку это открыло в нем ту сторону, которую я не видел».

Блюз-группа Tramp

В 1969 году Кирван в качестве сессионного гитариста внес свой вклад в первый альбом лондонской блюз-группы Tramp под названием Tramp , который был записан в DeLane Lea Studios в Сохо . В альбом вошла высокотемпературная гитарная инструментальная композиция "Hard Work" Кирвана. Мик Флитвуд играл на барабанах на записи.

Басист Tramp Боб Браннинг, первый басист Fleetwood Mac, сказал, что ему «очень понравилось» работать с Кирваном во время сессий Tramp, и он помнил, что он был «чрезвычайно дружелюбным и отзывчивым». В своей истории группы 1998 года Бруннинг сказал, что Кирван был «талантливым и душевным музыкантом», который внес большой вклад в репертуар Fleetwood Mac. Он вспомнил, что когда в 1969 году его басовый усилитель был украден, Кирван подарил ему винтажный усилитель Marshall в качестве замены.

Дом печи , 1970

Прибытие Кристин МакВи

После ухода Грина в мае 1970 года группа подумывала о распаде. Кирвану и Спенсеру теперь приходилось выступать перед группой, и их моральный дух был низким. Флитвуд сказал, что Спенсер боялся быть фронтменом в одиночку, «и давление на чувствительный темперамент Дэнни было огромным». Он вспоминал: «Была одна ужасная ночь, когда все решили, что хотят уйти ... но одного за другим я уговорил их всех вернуться». Некоторое время они продолжали играть вчетвером и были спасены после записи Kiln House клавишником Кристин МакВи, которую Флитвуд описал как «лучшую блюзмену Англии» в качестве пятого участника группы. Флитвуд сказал: «Кристина стала клеем ... она прекрасно заполнила наш звук».

Новый состав включал в себя некоторые песни Макви, вводил вокальные гармонии, продолжал демонстрировать таланты Спенсера и позволял Кирвану развивать более мелодичный рок. Макви дала свой первый официальный концерт с Fleetwood Mac 1 августа 1970 года в The Warehouse в Новом Орлеане , штат Луизиана, в начале трехмесячного турне по США.

Кирван сочинения

Кирван и Спенсер вместе работали с гитарами и вокалом на альбоме Kiln House , выпущенном в сентябре 1970 года, и продолжили рабочие отношения, начатые во время записи сольного альбома Спенсера в прошлом году. Песни Кирвана на альбоме включали "Station Man", написанную в соавторстве со Спенсером и Джоном Макви, которая стала основным продуктом живых выступлений в эпоху Бэкингема - Никс после 1974 года .

Его другими песнями были "Jewel-Eyed Judy", посвященная Джуди Вонг, подруге группы из Сан-Франциско; энергичный «Скажи мне все, что делаешь»; и "Earl Grey", атмосферный инструментал, который Кирван в основном сочинил, когда Питер Грин еще был в группе. Кирван также спел отличительный бэк-вокал на некоторых номерах Спенсера, таких как открывающая альбом 1950-х годов "This Is the Rock". Кристин МакВи играла на клавишных и пела бэк-вокал, в титрах не указан.

Среди других композиций Кирвана второй половины 1970-х, таких как те, которые в конечном итоге появились в бокс-сете компакт-диска Madison Blues 2003 года , была "Down at the Crown". В тексте говорится о пабе, расположенном рядом с общим домом группы, «Бенифолд», в Хедли , Гэмпшир. Неудачный сингл " Dragonfly ", записанный в конце года, также был написан Кирваном и включал текст, адаптированный из стихотворения У. Х. Дэвиса . Это был не последний раз, когда Кирван использовал стихотворение в качестве текста песни, и, возможно, это было решением его очевидного случайного отсутствия вдохновения при написании текстов. На стороне B сингла "The Purple Dancer", написанного Кирваном, Флитвудом и Джоном Макви, Кирван и Спенсер исполняли ведущий вокал дуэтом.

Отъезд Джереми Спенсера

За этим последовали два тура по США в поддержку Kiln House , но второй тур , состоявшийся в феврале 1971 года, был омрачен причудливым уходом Джереми Спенсера из группы. Он исчез из отеля группы в Лос - Анджелесе во второй половине дня аншлаговых концерта в престижном Whiskey A Go Go , которая должна была быть отменена, и после того, как было обнаружено несколько дней поисков, которые присоединились к калифорнийской религиозной культ в Дети Бога .

Спенсер был набожным христианином, и, как говорят , вдали от своего рок-н-ролльного образа он каждый день читал Библию и молился. Когда его наконец выследил менеджер группы на запертом и охраняемом складе в центре Лос-Анджелеса, его непослушные вьющиеся волосы были острижены, и он был одет в потрепанную одежду. Он сказал, что к нему подошли члены секты на улице, он присоединился к ним по собственному желанию и больше не интересовался Fleetwood Mac.

Позже Спенсер вспоминал, что в возрасте 22 лет он все подвергал сомнению, он стал недоволен своей жизнью и больше не получал удовольствия от игры. Он сожалел, что не подошел к своему отъезду более вдумчиво, но сказал: «Так и случилось ... Мне нужно было сбежать». В интервью в 2006 году он сказал: «Я знал, что оставил их [группу] в беде, но я отчаянно молился за них». Спенсер сыграл то, что оказалось его последним концертом с Кирваном, Флитвудом, Джоном и Кристиной Макви в Fillmore West в Сан-Франциско в воскресенье, 14 февраля 1971 года.

Возвращение Питера Грина

Группе было неудобно завершать тур без него. Спенсер был неотъемлемой частью материала Kiln House, который они исполняли, а его блюзовый сет Элмора Джеймса и его рок-н-ролльный номер Элвиса были жизненно важными частями шоу. У них было еще шесть недель контрактных концертов, которые нельзя было провести с одним гитаристом, и они столкнулись бы с финансовым крахом, если бы отменили тур. В отчаянии менеджер Клиффорд Дэвис позвонил Питеру Грину в Англию и спросил, не присоединится ли он на время к группе, чтобы спасти их от катастрофы.

Грин покинул Fleetwood Mac почти год назад после того, как разочаровался в музыкальном бизнесе и отдал все свои гитары, но «в духе дружбы» он согласился сделать это, при условии, что каждое шоу будет состоять в основном из импровизации и бесплатного -форма заклинивание . Флитвуд вспоминал: «У нас не было выбора. Мы были абсолютно потрясены бегством Джереми». На следующий день, в пятницу 19 февраля 1971 года, Грин прибыл в Лос-Анджелес после 14-часового перелета из Лондона и был доставлен прямо на стадион Swing в Сан-Бернардино , Калифорния, где он отыграл свой первый концерт тура со своей старой группой после выступления. получасовая репетиция в гримерной.

Позже Флитвуд прокомментировал, что джем и импровизация шоу каждый вечер «длились шесть интересных недель, потому что ни разу мы не вышли на сцену, зная, каким будет выступление». В последующие годы басист Джон Макви вспомнил такое выступление как «воодушевляющий», но в то время он сказал: «Мы были очень напуганы. Мы выходили на сцену каждый вечер, смотрели на публику и не понимали, что именно. мы собирались играть ". Джемирование группы было восторженно воспринято американской публикой. Флитвуд вспоминал: «Все, казалось, прошло хорошо. Нас всегда вызывали на бис».

Как сообщается, после того, как они вошли в стадию, Кирван почувствовал себя раздраженным и омраченным, потому что Грин играл ведущую роль в их игре на гитаре на сцене. Говорят, что после одного шоу, на котором хедлайнером был Флитвуд Мак, он бросил бутылку пива на Грина в раздевалке. Биограф Грина Мартин Селминс сказал, что Грин не пытался подавить Кирвана. «[Питер] просто играл с ним, пытаясь подзадорить его, но у Дэнни не было ни огня, ни навыков импровизации, поэтому он очень расстроился».

Последний концерт тура прошел в Нью-Йорке в субботу 27 марта 1971 года, это был второй из двух вечеров в Rock Pile на Лонг-Айленде . До тех пор Грин вел себя относительно скромно, но в своем последнем выступлении с Fleetwood Mac он и группа «заняли место штурмом» с четырехчасовой импровизированной версией « Black Magic Woman ». Промоутер Билл Грэм чуть не устроил бунт, когда попытался завершить шоу в полночь, а в 4 утра у Грина, наконец, закончились идеи. Позже Флитвуд размышлял, что в конце концов тур удался, и эти шесть недель были самым прибыльным забегом, который у них когда-либо был.

Боб Уэлч

Уэлч и Флитвуд Мак

Калифорнийский гитарист Боб Велч был принят на работу вместо Спенсера в апреле 1971 года без прослушивания, после нескольких недель знакомства с ним. Уэлч прибыл в Лондон из Парижа , где он оказался в затруднительном положении после распада его предыдущей группы. Позже Флитвуд сказал: «Мы попробовали еще несколько, но Боб идеально подошел. Нам понравился его характер. Его музыкальные корни были в R&B, а не в блюзе, [и] мы думали, что это будет интересная смесь. У него было точное чувство фразировки и времени, и он был хорошо обучен, в отличие от нас, которые только что вошли в это ".

Уэлч вспоминал: «Я сразу начал открывать для себя необычные организационные методы Fleetwood Mac. Я ожидал, что они скажут мне выучить эти песни и петь так, но это было не так. Мы просто джемовали и играли немного блюза. " Уэлча «сразу же заставили работать» во время летнего турне 1971 года по британскому региону и некоторым европейским концертам, и он вспомнил: «Мик управлял свободным кораблем. Большую часть времени это был джем-сити. время."

Позже Уэлч описал, каково было работать с группой. «Гастролировать было очень весело. Мы играли с Deep Purple , Савой Брауном , Ван Моррисоном , Элисом Купером и другими, но это было утомительно, потому что у нас были бы нелепые маршруты, например, поездка из Тампы в Сиэтл и обратно за 36 часов. Fleetwood Mac давал довольно жесткое начало Deep Purple. Насколько я помню, у нас всегда было несколько выходов на бис. Казалось, мы нравимся их толпе. песню и придумывали все по ходу, не зная, чем она выйдет и чем закончится ".

Уэлч описал Флитвуда как «одаренного барабанщика» и сказал, что Джон МакВи был одним из самых изобретательных басистов, с которыми он когда-либо работал. Он запомнил стиль соло-гитары Кирвана как зрелый и экономичный.

«Дэнни был очень скрупулезным гитаристом. Ноты должны были быть в точности правильными. Он не играл наигрышных фраз, просто чтобы заполнить время. Стиль Дэнни, который он смоделировал по образцу Пита Грина, был стилем« эмоционально учитывай каждую ноту ». . Никаких потраченных впустую заметок, никаких пустых шуток, чтобы произвести впечатление. На самом деле, это был очень зрелый стиль для [того] юного возраста ... Я многому научился у Дэнни об экономии заметок и действительно пытался сказать что-то в духе. ведущая гитара ".

Уэлч и Кирван

Противоречивое отношение Уэлча к Кирвану - с одной стороны, сложные личные отношения, а с другой - его уважение к музыкальности Кирвана - было предметом внимания в течение шестнадцати месяцев, которые они провели вместе во Fleetwood Mac. Флитвуд вспоминал: «Эти двое были очень разными людьми и музыкантами». Возникло «столкновение личностей», и к 1972 году под напряжением гастролей Кирван спорил с Уэлчем и «устраивал драки».

Позже Уэлч прокомментировал: «Дэнни был блестящим музыкантом, [но он] не был очень беззаботным человеком, мягко говоря. Ему, вероятно, не следовало пить столько, сколько он делал, даже в его молодом возрасте. Он всегда был очень интенсивно относился к своей работе, как и я, но он, похоже, никогда не мог отстраниться от нее и посмеяться над ней. Дэнни был определением «смертельно серьезного» ».

Уэлч вспоминал: «Я думал, что он хороший ребенок, но немного параноик, немного взволнован. Он всегда воспринимал то, что я сказал неправильно. Он обижался на вещи без причины ... Я думал, что это только я. , но когда я узнал остальных участников группы, они сказали: «О да, Дэнни, немного ... странно». Уэлч также подозревал, что Кирван не ценил его музыкальный стиль. «Я думаю, Дэнни считал меня слишком умным игроком ... слишком джазовым, слишком много странных нот. Не думаю, что он любил мои вещи до смерти».

Во время сеанса вопросов и ответов Penguin в 1999 году Уэлч сказал: «Дэнни Кирван был очень новаторским и захватывающим игроком, певцом и писателем. Он был очень интуитивным музыкантом ... он играл с удивительной зрелостью и душевностью. Мне всегда нравилась игра Дэнни. Fleetwood Mac и его сольная работа. Его вторая глава - один из самых сладких альбомов, которые у меня есть ».

«Он был талантливым, одаренным музыкантом, почти равным Питу Грину в его прекрасной игре на гитаре и безупречном изгибе струн. Сессии с ним в группе всегда были интенсивными и увлекательными. лет, и у него была чувствительность, чтобы соответствовать. Дэнни определенно был настроен на «другие миры». Когда он ушел, Fleetwood Mac потерял определенный лиризм, который они не вернут до Стиви Никс ».

Игры будущего , 1971 год

На последних двух альбомах Fleetwood Mac с участием Кирвана его песни занимали примерно половину каждого альбома. Его гитарная работа также была очевидна в песнях, написанных Уэлчем и Макви, поскольку они разработали свои собственные методы написания песен. Future Games , записанный в Advision Studios в Лондоне в разгар напряженного гастрольного графика и выпущенный в сентябре 1971 года, был отходом от предыдущего альбома, в котором отсутствовали Спенсер и его пародии на рок-н-ролл 50-х. Уэлч принес с собой пару новых песен, в частности, длинный заглавный трек, в котором Уэлч и Кирван играли длинные инструментальные части. Позже Уэлч вспоминал: «Я в основном играл партии ритм-гитары. Дэнни и я работали вместе довольно хорошо».

Кирван представил вступительный трек альбома "Woman of 1000 Years", который, по словам одного неизвестного в то время критика, "плыл по вяленому морю наполненных эхом акустических и электрических гитар". Другими его песнями были мелодичная «Sands of Time», которую Warner Bros. Records выбрала в качестве сингла в США, и «Иногда», приправленная кантри, которая подсказывала путь, по которому он позже пойдет в своей сольной карьере. Влияние Кирвана также можно услышать в двух песнях Кристин МакВи, «Morning Rain» и «Show Me a Smile». Позже Макви описал «Женщину 1000 лет» и «Пески времени» как «песни-убийцы». Уэлч сказал, что «Женщина 1000 лет» была «Дэнни в своих лучших проявлениях».

Future Games хорошо продавалась в Америке. Fleetwood Mac получил самые высокие оценки в Fillmore East в Нью-Йорке и побил рекорды продаж на других площадках. Кирван начал 11-месячный тур по Америке и Европе с группой, открыв пару десятков концертов Deep Purple и в течение нескольких месяцев играя вторым по счету после Савоя Брауна. В начале 1972 года, в редкую неделю отдыха, они вернулись в Лондон и через несколько дней записали свой следующий альбом Bare Trees . Флитвуд сказал, что песни на альбоме отражают "усталость группы от дороги и тоску по дому". Кристин МакВи написала в «Дорога домой»: «Я не хочу видеть другое место в самолете или другой номер в отеле». Напряжение и напряжение жизни в дороге, постоянных путешествий и выступлений все больше влияли на Кирвана. По мере того, как тур продолжался, он стал замкнутым и изолированным от остальной группы, вступил в споры с Уэлчем и много пил до такой степени, что, по словам Флитвуда, «алкоголизм начал распространяться».

Голые деревья , 1972

Bare Trees был записан на DeLane Lea Studios в Лондоне и выпущен в марте 1972 года. Альбом содержал пять новых треков Кирвана, в том числе еще один инструментал, "Sunny Side of Heaven". Лирика для альбома "Dust" была взята из стихотворения о смерти британского военного поэта Руперта Брука , хотя Брук не был указан. "Danny's Chant" содержал сильное использование эффекта гитары вау-вау и был по сути инструментальной пьесой, за исключением бессловесного ритмичного скат- вокала Кирвана .

"Bare Trees" и "Child of Mine", которые касались отсутствия отца Кирвана в его детстве, открывали каждую сторону пластинки и под влиянием Уэлча демонстрировали фанк и легкий джазовый уклон. Неизданный трек Кирвана "Trinity" звучал вживую в течение периода 1971–1972 годов, а студийная версия в конечном итоге была выпущена на бокс-сете 1992 года 25 Years - The Chain .

Позже Уэлч прокомментировал: «У нас не было общего плана сделать Bare Trees мрачным, просто так получилось. Я думаю, что это настроение во многом связано с тоской, которую Дэнни сочинял. В его песнях всегда было что-то вроде одиночества и заброшенности».

Американский музыкальный журнал Rolling Stone опубликовал обзор Bare Trees в номере от 8 июня 1972 года. Рецензент Бад Скоппа сказал, насколько ему понравились предыдущие альбомы Kiln House и Future Games . Он нашел Bare Trees «более интроспективным», но более сложным, и сказал: «Как и раньше, все дело в Дэнни Кирване». Он сравнил «музыку, которую играет новый Mac» с «капризным роком Beatles среднего периода», и прокомментировал сходство стиля Кирвана с его «ловким мелодичным прикосновением» к стилю Пола Маккартни . Он отметил, что после того, как Спенсер покинул группу, Кирван стал «единственной центральной фигурой». Он сказал, что «Jewel-Eyed Judy» Кирвана, «Tell Me All the Things You Do» и «Station Man» были «одними из лучших примеров мягко-хард-роковых песен с их шелковистым вокалом и дымящимися гитарами». Скоппа закончил обзор, сказав:

«Обладая многочисленными навыками, Кирван не может не быть в центре внимания. Именно его присутствие делает Fleetwood Mac чем-то большим, чем еще одна компетентная рок-группа. Он придает им особенность, укол. Он заставляет вас хотеть услышать эти песни снова. . "

Стрельба из Fleetwood Mac

Давление и стресс

К лету 1972 года Кирван писал, записывал, гастролировал и непрерывно выступал в течение почти четырех лет, с 18 лет, как участник крупной международной группы. Он взял на себя большую часть ответственности за написание песен во время недавнего беспокойного и неопределенного периода группы, а также из-за изменений в составе и музыкальном стиле. Он также оказался в центре внимания в качестве ведущего гитариста и фронтмена, сменившего Питера Грина. Давление в конечном итоге сказалось на его здоровье; у него возникли серьезные проблемы с алкоголизмом, и рассказывались истории о том, что он не ел в течение нескольких дней и питался в основном пивом.

Напряжение и стресс жизни профессионального музыканта, постоянных путешествий, выступлений и изнурительных графиков особенно сказывались на нем. По мере того как группа продолжала тур 1972 года, он становился все более враждебным, замкнутым и много пил. Флитвуд сказал: «В том долгом туре 1972 года Дэнни стал довольно нестабильным ... Он становился все более и более напряженным. Он ни с кем не разговаривал. понятия не имею. Мы думали, что он просто неловко. Я понятия не имел, что он боролся на этом уровне ". Он сказал,

«Дэнни с самого начала был нервным и чувствительным парнем. Он никогда особо не подходил к суровым условиям бизнеса. Туризм тяжелый, и рутина утомляет всех нас ... Наш менеджер заставлял нас гастролировать без остановок, и мы были растянулся до наших пределов ... и давление, очевидно, сказывалось. Он просто удалился в свой мир ".

За кулисами инцидент

Кирван отдалился от других участников группы, и в августе ситуация достигла апогея. За кулисами перед концертом в турне по США 1972 года в поддержку Bare Trees , он поспорил с Уэлчем из-за настройки их гитар и внезапно впал в неистовую ярость, ударившись головой и кулаками о стену. Он разбил свою гитару Gibson Les Paul, разгромил гримерку и отказался выходить на сцену. Кирван наблюдал за микшерным пультом, как остальные участники группы боролись за концерт без него, и впоследствии высказал нежелательную критику.

Другие участники группы вспомнили об этом инциденте. Уэлч сказал: «У нас где-то был университетский концерт. Дэнни начал подбрасывать эту серьезную фигуру в гримерной. У него была красивая гитара ... [винтажный Les Paul Black Beauty]. Сначала он начал стучать кулаками по стене, затем он швырнул свою гитару в зеркало, и оно разбилось, и стекла разлетелись повсюду. Он был в бешенстве, как и большую часть времени. Мы не могли урезонить его ».

Флитвуд сказал: «Мы все чувствовали, что назревает взрыв, но мы не ожидали того, что произошло. Мы сидели за кулисами, ожидая продолжения. Дэнни странно настраивал свою гитару. находясь в гармонии ... Он внезапно встал ... и ударился головой о стену, разбрызгивая кровь повсюду.Я никогда не видел, чтобы он делал что-то настолько жестокое за все годы, что я его знал. Остальные из нас были парализованный, в полном шоке. Он схватил свою драгоценную гитару Les Paul и разбил ее на куски. Затем он принялся снести все в раздевалке, пока мы все сидели и смотрели. Когда нечего было бросить в стену или перевернуть, он успокоились. Пять минут до выступления, и всюду была кровь. Дэнни сказал: «Я не пойду». Мы уже опоздали на сцену, и мы могли слышать, как толпа скандирует для нас. Нам пришлось выйти на сцену без него. "

Группа боролась за концерт без ведущего гитариста, а Уэлч пытался покрыть ведущие партии Кирвана. Уэлч вспоминал: «Я был очень зол, и выступление, казалось, затянулось навсегда. Сделать весь сет без Дэнни было сложно, потому что все аранжировки группы зависели от его присутствия на гитаре или вокале, или что-то еще. Я думаю, мы сказали аудитории, что Дэнни был болен, и я думаю, что он был в некотором роде ».

Увольнение из группы

После конференции между другими участниками группы в отеле Кирван был уволен. Флитвуд, который был единственным участником группы, который все еще разговаривал с ним, позже сказал:

«По сути, у него был нервный срыв ... Остальные были так обижены и оскорблены тем, что сделал Дэнни, мы не знали, что делать. Мне не хотелось увольнять его, потому что он так хорошо играл ... [ Его увольнение означало бы отказ от двухнедельных выступлений и отмену тура ... [но] другого выхода не было. Дэнни должен был уйти ».

В 1976 году Флитвуд сказал: «На самом деле для него было мучением находиться там [на сцене], и это превратило его в человека, на которого вы просто смотрели и думали:« Боже мой ». Это было больше похоже на то, хотя его попросили уйти, как я на это смотрел, я надеялся, что это почти вывело его из агонии », добавив позже:« Я не думаю, что он когда-либо простил меня ».

Уэлч сказал, что до тех пор группа оставалась верной Кирвану, даже когда с ним стало невозможно работать. «Я бы сказал:« этот парень не появляется на репетициях, он смущает, он параноик, мы потратили пять часов на то, чтобы иметь с ним дело », но Мик, Джон и Кристина остались верны ему, потому что он был протеже Питера. "

Кирван сказал в интервью в 1993 году: «Я не мог справиться со всем этим мысленно. Мне пришлось уйти».

Его реакция после увольнения поначалу была удивительной, и, похоже, он мало представлял, насколько отчужденным от других участников группы он стал. Вскоре после этого он встретил своего заместителя, Боба Уэстона , в музыкальном баре в Лондоне. Уэстон описал встречу: «Он знал, что я вступаю во владение, и довольно саркастично пожелал мне удачи - затем сделал паузу и добавил:« Тебе это понадобится ». Я прочитал между строк, что он был очень зол на группу ».

Флитвуд оправдал решение уволить Кирвана как способ избавить его от страданий. В 1993 году Кирван оглянулся на время, проведенное в группе, и на свой уход безо всякого возмущения. Он сказал,

«Мне повезло, что я вообще играл в группе. Я только начинал следовать за ними, но я мог немного поиграть на гитаре, и Мик пожалел меня и поставил меня на место. Я занимался этим около четырех лет, но я не мог справиться с образом жизни, женщинами и путешествиями ».

Сольная карьера и не только

Голодный боец, 1974

В начале 1974 года Кирван и еще один недавно ушедший участник Fleetwood Mac, гитарист Дэйв Уокер , объединились с клавишником Полом Рэймондом , басистом Энди Сильвестром и барабанщиком Мак Пулом, чтобы сформировать недолговечную группу под названием Hungry Fighter. Эта группа отыграла только один концерт в Университете Суррея в Гилфорде , Англия, который не был записан. Уокер вспоминал: «Дэнни обладал невероятным талантом ... В то время [его] игра на гитаре все еще была превосходной, но он становился все более замкнутым».

Уокер сказал, что группа не функционировала должным образом, потому что «возможно, мы были недостаточно сосредоточены в музыкальном плане, и, кроме того, проблемы Дэнни Кирвана только начинались, и это чрезвычайно затрудняло общение». Он сказал, что алкоголизм Кирвана был одним из факторов, «хотя, справедливости ради Дэнни, остальная часть группы выпила изрядно сами», и, пока происходили некоторые интересные вещи, направленность проекта оставляла желать лучшего. Позже он сказал: «Дэнни Кирван, благослови его, уже начал свою нисходящую спираль, и было так больно и грустно смотреть, что, я думаю, это пронизало оптимизм и видение группы».

Уокер ранее был участником британской группы Idle Race , которая открывала концерт для Fleetwood Mac в Lyceum Theater в Лондоне в 1970 году. На сессии вопросов и ответов Penguin в 2000 году он вспомнил, что игра Кирвана на гитаре была «очень классной». Он прокомментировал:

«Первоначальный состав Fleetwood Mac [Green, Spencer, Kirwan, Fleetwood, McVie] был самой впечатляющей группой, с которой мне посчастливилось выступать на одной сцене со времен Beatles».

Другие сессии: Крис Юлден, Бродяга

После ухода из Fleetwood Mac Кирван работал с Крисом Юлденом из Savoy Brown над его сольным альбомом 1973 года Nowhere Road .

В 1974 году Кирван снова работал с Миком Флитвудом в Southern Music Studio на Дании-Стрит, Лондон, во время записи второго альбома лондонской блюз-группы Tramp. Бас-гитарист группы Боб Браннинг сказал, что Кирван, похоже, оправился от травм Fleetwood Mac. Он вспомнил, что он был «чрезвычайно дружелюбным и отзывчивым», и сказал, что с ним было приятно работать. Кирван играл с Tramp в прямом эфире BBC Radio One в 1974 году для продвижения альбома. Позже Tramp дал несколько живых выступлений с Кирваном на гитаре и Флитвудом в качестве одного из барабанщиков.

Сольные альбомы, 1975–1979 гг.

Под руководством бывшего менеджера Fleetwood Mac Клиффорда Дэвиса Кирван записал три сольных альбома для DJM Records в период с 1975 по 1979 год. Эти альбомы показали более мягкую сторону его музыки, в отличие от динамики блюзовой гитары его лет Fleetwood Mac. Первый из них, Second Chapter [1975], проявил различные музыкальные влияния, в том числе стиль, близкий к стилю Пола Маккартни позже в его карьере Beatles. Многие песни были очень просты в музыкальном плане, с заразительной мелодией и простыми текстами, поддерживающими их. Лирические темы редко выходили за рамки любви. В обзоре Bare Trees 1972 года изданием Rolling Stone отмечается сходство музыкального стиля Кирвана со стилем Пола Маккартни. Кирван сказал в 1997 году, что Маккартни оказал на него одно из первых влияний.

"Midnight in San Juan" [1976] содержалавдохновленную регги кавер-версию " Let It Be "группы Beatles, которая была выпущена в качестве сингла в США. В остальном Кирван стремился к более простым мелодиям и отказался от тяжелой продукции, которая доминировала в его предыдущем альбоме. Лирика по-прежнему была в основном о любви, но была менее веселой, чем раньше, с растущими темами одиночества и изоляции, такими как заключительный трек "Castaway". Одна песня, "Look Around You", была написана другим беженцем из Mac Дэйвом Уокером, с которым Кирван работал в Hungry Fighter пару лет назад.

Последний альбом Кирвана, Hello There Big Boy! , записанный в Лондоне в январе 1979 года, на двух треках "Getting the Feeling" и "You" играл гитарный гитарист Боба Уэстона, заменившего его Fleetwood Mac. Позже Уэстон сказал: «По опыту это было сложно. Дэнни большую часть времени забаррикадировался в утробе студийных перегородок. Он стал полностью замкнутым. Дэнни, похоже, играл на ритм-гитаре на этом альбоме, но он не мог с этим справиться. работа с соло-гитарой. Было очевидно, что он полностью развалился ».

Кирван чувствовал себя неважно в то время, и неясно, сколько лидирующей гитарной работы он внес в запись, хотя он пел на всех треках. Меньшее количество песен было написано самим, а одна песня, «Only You», была взята из его дней во Флитвудском Mac. Бэк-вокалисты были задействованы впервые, и музыкальный стиль был гораздо менее отчетливым. В пресс-релизе звукозаписывающей компании говорилось, что продюсер Клиффорд Дэвис добавил к окончательной записи 87 музыкантов. Позже Дэвис охарактеризовал альбом как «такой плохой». Он сказал: «[Кирван] должен был закончить его по контрактным причинам, но мне пришлось записать партии акустической гитары, вокал и все остальное. Я даже выбрал песни».

Ни один из сольных релизов Кирвана не имел коммерческого успеха, что можно объяснить его нежеланием выступать вживую. Кирван не давал никаких живых концертов после нескольких выступлений с Tramp и одного выступления с Hungry Fighter, все в 1974 году. Это оставило все три его сольных альбома без какой-либо дополнительной рекламы или активного продвижения, кроме нерегулярной последовательности одинаково неудачные одиночные игры. Ни один из его синглов не был выпущен в континентальной Европе, где он мог бы иметь некоторый успех, учитывая возрождение Питера Грина там, особенно в Германии.

Личная жизнь

Кирван женился на Клэр Сток в 1971 году; они развелись через несколько лет. У них родился сын, Доминик Дэниел, 1971 года рождения.

Душевное здоровье

Период Fleetwood Mac, 1968–1972 гг.

Те, кто знал его в Fleetwood Mac, в возрасте от 18 до 22 лет описывали Кирвана как блестящего и исключительно талантливого музыканта, но также как нервного, чувствительного и неуверенного в себе. Кристин МакВи сказала в интервью в 2018 году: «Дэнни был проблемным человеком, которого было трудно узнать. Он был одиночкой». Джон МакВи вспоминал: «Дэнни был очень хорошим парнем, нервным и застенчивым ... у него было много неуверенности». Флитвуд вспомнил Кирвана как «нервного и чувствительного» и сочувственно заметил, что он «носил с собой весь свой эмоциональный багаж». Спенсер сказал: «Он нервничал и нервничал ... давление стало для него слишком сильным». Один из участников группы, о котором Кирван сказал в 1974 году, кратко вспоминал: «Дэнни был гениален, но бедняга был мешком нервов». В 2014 году Флитвуд сказал: «Дэнни был замечательным, но он не мог справиться с этой жизнью».

В 1969 году Питер Грин описал Кирвана, которому тогда было 19 лет, как невротика и склонного к беспокойству. Он сказал: «[Дэнни] сделал несколько невероятных вещей на новом альбоме, и мы гордимся тем, что он с нами, [но] он невротичен и беспокоится обо всем. Он даже беспокоится о таких простых вещах, как поездка на автобусе. Он кусается его ногти, пока они не кровоточат. Он либо вверх, либо вниз, либо бредит, либо волнуется ". В интервью Melody Maker в 1969 году Кирван назвал себя «нервным» и «очень нервным». Он сказал: «Я просто не могу расслабиться».

Боб Уэлч работал с Кирваном в Fleetwood Mac с апреля 1971 по август 1972 года. Они с Кирваном были продуктивными музыкальными партнерами, но Уэлч, общительный калифорнийец, счел Кирвана замкнутым, неуверенным в себе и с ним трудно общаться. Уэлч вспоминал: «Я думал, что он был хорошим ребенком, но немного параноиком, защищающимся, немного взволнованным. Он всегда принимал то, что я сказал неправильно ... Он обижался на вещи без причины. Он играл что-то, и я отвечал: «Это как бы мило», а он отвечал: «Довольно хорошо? Вы имеете в виду, что вам это не нравится?» Я думал, что это только я, но когда я узнал остальных участников группы, они сказали: «О да, Дэнни, немного ... странно».

На сессиях вопросов и ответов Penguin в 1999 и 2003 годах Уэлч сказал: «Дэнни Кирван был прекрасным музыкантом, и у нас не было никаких проблем. Это было просто его личностью ... он был« болен »даже тогда, я думаю ... он вел себя параноиком, как будто люди не имели в виду этого, когда хвалили его. Он с подозрением относился к мотивам людей. Я старался вести с ним рациональные разговоры, но он всегда, казалось, отвечал подозрительно, как будто был какой-то подтекст к то, что я говорил. В конце концов, он заставлял всех нас чувствовать себя неловко. У него не было по-настоящему легкомысленных манер или, насколько я помню, большого чувства юмора. Он был своего рода "угрюмым гением", чтобы Я совсем не понимал Дэнни […] Но он был таким милым и обаятельным певцом и писателем. Контраст между тем, как он звучал, и тем, каково было быть рядом с ним, был невероятно сильным ». Велч сказал:

«Дэнни был одним из самых странных людей, которых я когда-либо встречал, он очень нервничал, с ним было трудно установить взаимопонимание ... [но] он также был очень интуитивным музыкантом ... он играл с удивительной зрелостью и душевностью. Было что-то идеалистичный и чистый о нем ".

Психическое состояние Кирвана было хрупким до того, как он стал участником Fleetwood Mac. Менеджер группы, Клиффорд Дэвис, сказал, что мать Кирвана рассталась с его отцом, «и Дэнни всегда пытался его найти. У него было много проблем с уверенностью в себе и безопасностью ... ему было трудно совладать со славой ". В своей песне «Child of Mine», очевидно посвященной его маленькому сыну, которая открыла Bare Trees в 1972 году, Кирван написал: «Я не оставлю тебя, нет, в отличие от моего отца».

Алкоголь и наркотики

Алкоголь и наркотики, похоже, способствовали упадку Кирвана. Биограф Грина Мартин Селминс сказал, что к 21 году, проработав два с половиной года профессиональным музыкантом, Кирван «потерялся в пустыне из-за выпивки и наркотиков». После того, как Грин покинул группу в 1970 году, на его плечи легло большое давление и ответственность, и ему было трудно с этим справиться. К концу 1970 года его чрезмерное употребление алкоголя вызывало беспокойство. К 1972 году он много пил и проявлял признаки алкоголизма, и он экспериментировал с ЛСД и мескалином . Селминс процитировал первую жену Флитвуда, Дженни Бойд , которая знала Кирвана, которая сказала: «Я думаю, что наркотики и алкоголь окончательно свели Дэнни с ума. Он был слишком чувствительной душой». В конце 1970-х годов психическое здоровье Кирвана ухудшилось, и после трудных времен, связанных с записью своего последнего сольного альбома в январе 1979 года, он больше не играл в музыкальной индустрии.

Бездомность

В 1980-е и 1990-е годы Кирван пережил периоды бездомности в Лондоне. В 1980 году Fleetwood Mac, тогда базировавшийся в Лос-Анджелесе, был в Лондоне на концерте, и Кирван появился в их отеле. Позже Флитвуд вспоминал: «Это было душераздирающе ... он выглядел заброшенным ... прошлой ночью он спал на скамейке в парке». В 1989 году первый басист Fleetwood Mac, Боб Брюнинг , желая взять интервью у Кирвана для книги, которую он писал о группе, разыскал его в общежитии St Mungo's Community для бездомных в Ковент-Гардене в лондонском районе Сохо . Бруннинг сказал, что Кирван был «все еще худощавым, но с пухлыми щеками и очень возбужденным. Он не мог связно говорить, просто сказал:« Не могу помочь тебе, Боб. Слишком много стресса »».

В 1993 году Флитвуд связался с Бюро по делам пропавших без вести в Лондоне из Лос-Анджелеса, и Кирван, которому тогда было 42 года, был обнаружен в общежитии для бездомных, где он находился последние четыре года, «неся все свои мирские блага в рюкзаке» и живущие на социальное обеспечение и небольшие гонорары . В интервью газете Independent Кирван сказал: «Я прошел через трудный период, но я не так уж плох. Я справляюсь. Я полагаю, что я бездомный, но у меня никогда не было дома. с первых дней нашего турне ".

В 1994 году о нем говорили, что он «бездомный алкоголик, разведенный, с сыном, которого почти никогда не видит». В марте 1996 года сообщалось, что он спал на скамейках в парке и временно проживал в общежитии для бездомных. Примерно в это же время его бывшая жена сказала: «[Дэнни] живет очень простой жизнью и в значительной степени оторван от того, что вы или я называем реальностью».

В июле 2000 года, через несколько недель после своего 50-летия, Кирван поселился в доме-интернате для алкоголиков на юге Лондона. Мартин Селминс, который брал интервью у Кирвана в 1996 году, сказал, что теперь он выглядел «лучше, сильнее и больше вместе» и держал гитару в своей комнате. Он отметил: «[Дэнни] остается очень закрытым человеком, который держится особняком». В 2002 году Джереми Спенсер навестил бывшую жену и сына Кирвана. Позже Спенсер сказал, что встреча была приятной, хотя Кирван находился «в своем собственном мире». О Кирване хорошо заботились, его навещали родственники и друзья.

Заключительное интервью

Музыкальный писатель Мартин Селминс встретил Кирвана в общежитии, где он останавливался в Лондоне, и провел короткое интервью, которое было опубликовано в журнале Guitar Magazine [Великобритания] в июле 1997 года. Селминс сказал, что Кирван был "в основном весел ... и мог выразить свое мнение". смотрит решительно и четко ". Целминс спросил, как он начал играть блюз. Кирван сказал: «Я был рядом, собрал все это и включился. Я не думал:« Я хочу быть музыкантом ». Это просто произошло ... Я увлекся блюзом, и это вошло в мою систему. " Его любимыми блюзменами были Альберт Кинг и Отис Раш . Раш "имел это приятное жало в его игре ... это было его печатью".

Селминс спросил о музыке биг-бэндов и Джанго Рейнхардте. Кирван сказал: «Это были те записи, которые я бы купил. Я разработал« Jigsaw Puzzle Blues »из этого материала, а затем воспроизвел сигналы остальной части группы. Джон Макви знал каждый сигнал, который вы могли подать - сигналы к говорят: «Сделай то» и «Сделай то», и они сделают это, и все сложится вместе. Эта группа была такая умная - они знали все сигналы и могли это делать ». Селминс спросил, как он присоединился к Fleetwood Mac. Кирван сказал: «Мик Флитвуд спросил меня ... Я не знал, что и думать, когда присоединился, потому что ... тогда я был на сцене, и там были телекамеры, и я стал немного параноиком».

Кирван сказал: «Мне всегда нравился Мик Флитвуд - он был моей семьей. Я до сих пор считаю их друзьями. Джон Макви - самый умный человек. Хороший парень и очень умный. В то время он был моим лучшим другом в группе ... Джереми Спенсер был немного саркастичен. И хотя я имел обыкновение ладить с Джоном и Миком, это стало очень банальным ... Так что я на самом деле не был их частью. Я только смешался с ними ... [ Питер и я] сыграли несколько хороших вещей вместе, мы хорошо сыграли вместе, но у нас не получилось. Видите ли, я был немного темпераментен ».

Инцидент в коммуне Мюнхен, 1970 год.

В документальном фильме BBC 2009 года о Питере Грине и в истории Боба Браннинга о Fleetwood Mac 1998 года менеджер группы Клиффорд Дэвис обвинил психическое ухудшение Кирвана в том же инциденте в марте 1970 года, который, как утверждается, повредил психическую стабильность Грина: реакция на ЛСД, принятый в коммуне хиппи в Мюнхене во время европейского турне. Дэвис сказал: «Питер Грин и Дэнни Кирван вместе пошли в тот дом в Мюнхене, они оба принимали кислоту, насколько я понимаю, [и] они оба в тот день серьезно заболели психическим заболеванием».

Другие источники, однако, говорят, что Кирвана не было в коммуне в Мюнхене. Fleetwood Mac техника Стюарт «Динка» Dawson вспоминает , что только два из Fleetwood Mac контингента пошел к партии: Грин и другому роуди, Dennis Keane. Доусон заявляет, что Кирван не поехал в коммуну, и что когда Кин вернулся в отель группы и сказал им, что Грин не покинет коммуну, ни Кирван, ни Дэвис не пошли за ним, оставив задачу Кину, Доусону и Мику. Флитвуд.

Кин соглашается с рассказом Доусона, за исключением деталей, что он звонил Дэвису из коммуны и физически не возвращался в отель, чтобы вызвать помощь, и что Дэвис сопровождал Доусона и Флитвуд, чтобы вызвать Грина. Грин сказал об этом инциденте: «Насколько мне известно, только Деннис и я из англичан поехали туда». Джереми Спенсер предположил, что он также присутствовал в коммуне и прибыл позже с Флитвудом. Ни Кин, ни Доусон, ни Грин не упомянули о присутствии Кирвана в коммуне; Тем не менее, и Спенсер, и Клиффорд Дэвис знают.

ЛСД и мескалин

Кирван, похоже, принимал ЛСД до инцидента в коммуне Мюнхена. Флитвуд заявил в своей автобиографии, что группа принимала ЛСД вместе, когда они прибыли в Нью-Йорк в декабре 1968 года в начале американского турне. Они выступали на разогреве у Grateful Dead в Fillmore East, и после концерта им предложили «лучший, самый чистый ЛСД». Флитвуд сказал: «Мы все хотели попробовать ... Мы все попробовали». Они приняли ЛСД в гостиничном номере в Нью-Йорке, «сидя в кругу на полу, держась за руки», а позже вместе совершали еще несколько кислотных поездок в качестве «связующего опыта».

Мескалин тоже фигурировал. Грин экспериментировал и с ЛСД, и с мескалином: он сказал, что его мучительная песня «Зеленый Маналиши» была результатом мескалинового кошмара. Флитвуд вспомнил, как Кирван и Спенсер принимали мескалин, когда группа прибыла в Сан-Франциско в начале американского турне в феврале 1971 года. Он сказал: «Это действительно имело значение для них, особенно для Джереми [Спенсера]. Эффект, казалось, длился очень долго. дольше, чем следовало бы ». Вскоре после этого Спенсер ушел из группы.

Более поздние разработки

Кирван был введен в Зал славы рок-н-ролла в Кливленде, штат Огайо, в 1998 году за его работу в составе Fleetwood Mac . Он не присутствовал на церемонии вступления в должность.

Питер Грин сказал на сессии вопросов и ответов Penguin в 1999 году, что все музыканты [ранних Fleetwood Mac] получали свою долю гонораров, хотя на протяжении многих лет было трудно получить некоторые из них. Он сказал: «Дэнни Кирван все еще получает свое, и все в порядке».

Три сольных альбома Кирвана были выпущены с запозданием в феврале 2006 года, но только в Японии. Ограниченное издание "Second Chapter" в количестве 2500 копий было выпущено Repertoire Records в начале 2008 года. Ситуация с правами и лицензионными платежами в отношении этих релизов была такова, что не было известно, получит ли наследство Кирвана какой-либо доход от них. До этого только Вторая глава была доступна на компакт-диске в течение короткого периода в Германии, в 1993 году. Правами на него владел Клиффорд Дэвис.

В середине 2000-х ходили слухи о воссоединении раннего состава Fleetwood Mac с участием Грина и Спенсера. Два гитариста, по-видимому, не были уверены в воссоединении, и Кирван не стал ничего комментировать. В апреле 2006 года, во время сеанса вопросов и ответов на фан-сайте Penguin Fleetwood Mac, Джон МакВи сказал об идее воссоединения: «Если бы мы могли заставить Питера и Джереми сделать это, я, вероятно, возможно, сделал бы это. Я знаю, что Мик сделает это в мгновение ока. К сожалению, я не думаю, что у Дэнни много шансов. Благослови его сердце ».

Одна из песен Кирвана, "Tell Me All the Things You Do" из альбома 1970 года Kiln House , была включена в сет турне Fleetwood Mac 2018-19 " An Evening with Fleetwood Mac " с гитаристом Нилом Финном и Кристин МакВи, делящими вокал. .

Смерть

Дата, место и причина

Дэнни Кирван умер в Лондоне 8 июня 2018 года в возрасте 68 лет. В некрологе, опубликованном в The New York Times , бывшая жена Кирвана сообщила, что он умер во сне после заражения пневмонией в начале года и так и не смог полностью оправиться от нее.

Дань уважения

В заявлении, опубликованном на Facebook, Мик Флитвуд сказал: «Дэнни был огромной силой в наши ранние годы ... Истинное наследие Дэнни навсегда останется в музыке, которую он писал и так прекрасно исполнял как часть основы Fleetwood Mac, что вот уже более пятидесяти лет. Спасибо, Дэнни Кирван. По тебе будет вечно скучать ».

Флитвуд ранее сказал в интервью: «Я очень заботился о Дэнни, и я забочусь о его наследии. Дэнни был качественным скачком впереди нас в творческом плане. Он был чрезвычайно важной частью группы».

Музыкальный журнал Mojo , в два-страничной дани жизни и музыку Кируона в, цитируемом Кристине McVie , как говорят: «Дэнни Кирван был в белом английском блюзе парня Никто другой не мог играть так, как ему Он был одноразовым ... Дэнни.. и Питер так хорошо сочетались друг с другом. Дэнни обладал очень точным, пронзительным вибрато - уникальным звуком ... Он был перфекционистом ... Послушайте «Женщину 1000 лет», «Пески времени», «Расскажи мне все. You Do "- это убийственные песни. Он был фантастическим музыкантом и фантастическим писателем". Джереми Спенсер сказал: «Дэнни привнес в группу изобретательность и мелодичность ... Я боялся выходить с новыми идеями, но Дэнни был полон ими».

Бывший гитарист Hungry Fighter Дэйв Уокер сказал в 2000 году, что Кирван был «большой потерей для музыки». Боб Велч сказал в 1999 году, что Кирван был «талантливым и одаренным музыкантом; новаторским и захватывающим исполнителем, певцом и писателем. Как музыкант он был развит далеко не по годам». В 1990 году Мик Флитвуд сказал: «Дэнни был исключительным гитаристом, вдохновившим Питера [Грина] на написание самых трогательных и сильных песен в его жизни».

Оборудование

  • Watkins Rapier 33, гитара в стиле Fender Stratocaster 1960-х годов британского производства , с корпусом с камерами: у Кирвана была красная гитара, и он использовал ее, когда выступал в Boilerhouse и во время ранних выступлений Fleetwood Mac (например, Гайд-парк , Лондон, бесплатный концерт 1968 года).
  • Fender Telecaster Standard Blonde, использованный в "Like Crying"
  • 1956 Gibson Les Paul Standard, Goldtop , звукосниматели P-90, без накладок, позже перекрашены в красный цвет
  • 1959 Gibson Les Paul Standard , Cherry Sunburst, без накладок
  • 1959 Gibson Les Paul Standard, Tobacco Sunburst, без накладки
  • 1957 Gibson Les Paul Custom , Black Beauty с тремя звукоснимателями, без накладки
  • Клапанный усилитель Orange Matamp 100 Вт (ламповый) , обычно используется с двумя кабинетами динамиков Orange 4 x 12 (используется всей группой в течение определенного периода) и отдельным блоком реверберации с пружиной Orange (клапан)
  • Усилитель Fender Dual Showman

Дискография

Основная статья: Дискография Дэнни Кирвана

Сольные альбомы

использованная литература

дальнейшее чтение

внешние ссылки