Данза - Danza
| Музыка Пуэрто-Рико | |
|---|---|
 A (ок. 1900 - 1915) пуэрториканец Куатро
| |
| Общие темы | |
| Статьи по Теме | |
| Жанры | |
| Националистические и патриотические песни | |
| государственный гимн | La Borinqueña |
| Региональная музыка | |
| |
Данза - музыкальный жанр , зародившийся в Понсе , городе на юге Пуэрто-Рико . Это популярный жанр бальных танцев начала ХХ века, немного похожий на вальс . И данза, и его кузен, контраданза, представляют собой последовательные танцы, исполняемые по схеме, обычно из квадратов, под музыку, которая была инструментальной. Ни контраданза, ни данза не были жанрами исполнения; это контрастирует, например, с хабанера , которая была песенным жанром. Есть некоторый спор относительно того, был ли данза в каком-либо смысле отличным от контраданзы, или это было просто упрощением названия. В первой половине 19 века танец и его музыка становились все более креолизированными. Музыка и танец креолизируются, потому что композиторы сознательно пытались объединить африканские и европейские идеи, потому что многие люди сами были креолами, то есть родились в Карибском бассейне; принимая свои острова как свою настоящую и единственную родину.
Некоторые известные композиторы данз - Мануэль Грегорио Таварес , «Отец пуэрториканской данзы», и Хуан Морель Кампос , которого многие считают, что подняли жанр на высший уровень. Другие - кубинец Игнасио Сервантес и житель Кюрасао Ян Жерар Палм .
Danza в Пуэрто-Рико
| Внешний звук | |
|---|---|
 Вы можете послушать интерпретацию Грасиелы Риверы версии " La Borinqueña " " Фернандеса Хунко" здесь . | |
|
Слушать фортепианную интерпретацию Лучано Киньонеса " Маргариты " Тавареса можно здесь.
| |
|
Вы можете слушать Лучано Киньонес фортепианной интерпретации Morel Campos' „ Нет мне макака “ здесь
|
Данза - это форма музыки, которая может быть разнообразной по своему выражению. Государственный гимн Пуэрто-Рико , La Borinqueña , изначально был данза, который позже был изменен, чтобы соответствовать стилю, более похожему на гимн. Данзас может быть как романтическим, так и праздничным. Романтические данзы состоят из четырех частей, начиная с пасео из восьми тактов, за которыми следуют три темы по шестнадцать тактов в каждой. Третья тема обычно включает в себя соло бомбардино и, часто, возврат к первой теме или код в конце. Праздничные данзы имеют произвольную форму, единственные правила - вступление и стремительный ритм.
Первая часть романтического Danza, то Paseo , было 8 тактов музыки без фиксированного ритма (а малый барабан барабанной дробь может быть воспроизведена в качестве фона), когда пары кружились комната элегантно, давая даме возможность показать свою красоту. Вторая часть, названная меренге , выросла с первоначальных 16 до 34 в 1854 году. Здесь пары держали друг друга в правильной стойке и исполняли повороты, очень похожие на вальс.
Хотя происхождение данзы неясно, она, вероятно, возникла примерно в 1840 году как своего рода реакция на сильно кодифицированную контраданцу и, согласно кубинским источникам, находилась под сильным влиянием кубинских иммигрантов и их музыки хабанера . Первые данзы были незрелыми юношескими песнями, осужденными властями, которые время от времени безуспешно пытались запретить жанр.
В Пуэрто-Рико этот жанр продолжал развиваться, пока его не подхватил молодой пианист Мануэль Грегорио Таварес , который только что вернулся после учебы в Париже , и вывел его на новый художественный уровень. Его ученик, Хуан Морель Кампос , также перенял его и развил до максимальной выразительности, составив более 300 данз, большинство из которых - шедевры изысканной красоты. Появившаяся данза была вдохновлена женщинами и романтикой, и их названия отражали это изменение.
Смотрите также
Ссылки
дальнейшее чтение
- Диас Диас, Эдгардо. 2008. «Danza antillana, concuntos militares, национальный музыкальный и доминиканский стиль: retomando los pasos perdidos del меренге». Обзор латиноамериканской музыки 29 (2): 229–259.
- Диас Диас, Эдгардо и Питер Мануэль. «Пуэрто-Рико: взлет и падение данзы как национальной музыки». В « Креолизирующем противоречии в Карибском бассейне» под редакцией Питера Мануэля. Филадельфия: издательство Temple University Press, 2009.
- Халман, Йоханнес и Роберт Ройер (2008). Ян Жерар Палм (1831–1906) Музыка: вальсы, мазурки, данзы, тумбы, польки, марши, фантазии, серенады, галоп и музыка, сочиненная для богослужений в синагоге и ложе . Амстердам: Брукманс и Ван Поппель .
- Малавет Вега, Педро. Historia de la canción, популярная в Пуэрто-Рико (1493-1898). Сан-Хуан, 1992 год.
- Мануэль, Питер, Кеннет Билби и Майкл Ларди. Карибские течения: Карибская музыка от румбы до регги (2-е издание). Temple University Press, 2006 | ISBN 1-59213-463-7
- Мануэль, Питер, «Пуэрто-риканская музыка и культурная идентичность: творческое присвоение кубинских источников от данзы до сальсы», Ethnomusicology 3/2, весна / лето 1994, стр. 249–80.