Дардан (Рамо) - Dardanus (Rameau)

Дардан является оперой Рамо с франкоязычной либретто по Чарльзу Антуана Леклерк Де Л Бруэра . Он принимает форму музыкальной трагедии в прологе и пяти действиях. Премьера « Дардана» состоялась в Парижской Опере 19 ноября 1739 года с переменным успехом, главным образом из-за драматической слабости либретто. Это заставило Рамо и Ла Брюера переработать оперу, полностью переписав последние три акта, для возрождения в 1744 году. Только когда Дардан был снова исполнен в 1760 году, он получил признание как одно из величайших произведений Рамо.

Оригинальная история основана на истории Дардана , сына Зевса и Электры и предка троянцев . Однако в опере Дардан находится в состоянии войны с королем Тевсером , который обещал выдать свою дочь Ифизу замуж за короля Антенора. Дардан и Ифиза встречаются благодаря вмешательству мага Исменора и влюбляются друг в друга. Дардан атакует монстра, опустошающего королевство Тевкера, спасая жизнь Антенора, который безуспешно пытается его убить. Тевцер и Дардан заключают мир, последний женится на Ифизе.

Предпосылки и история производительности

1739 г. премьера

Дардан появился в то время, когда ссора между сторонниками Рамо и сторонниками опер Жан-Батиста Люлли обострилась. Сценическая музыка Рамо вызывала споры с момента его дебюта в 1733 году с « Ипполитом и Ариси» . Его противники - так называемые луллисты - были консерваторами, обвинявшими его в разрушении французской оперной традиции, заложенной Люлли при короле Людовике XIV в конце 17 века. Тем не менее они не смогли отговорить Парижскую оперу от предложения Рамо комиссий за новые работы. За Ипполитом последовали Les Indes galantes в 1735 году и Castor et Pollux в 1737 году. В 1739 году Опера поручила Рамо написать не одну, а две новые партитуры: оперу-балет Les fêtes d'Hébé , премьера которой состоялась 21 мая, и Dardanus. . Это могло только разжечь полемику, и было много колыбельных, которые хотели, чтобы Рамо потерпел поражение.

Вполне вероятно, что Рамо приступил к работе над музыкой Дардана только после премьеры Les fêtes d'Hébé , так что он должен был закончить ее через пять месяцев или меньше. Есть некоторые свидетельства того, что изначально Вольтер считался либреттистом новой оперы, но у него не было готового текста под рукой, и поэтому он, возможно, предложил вместо этого использовать Дардана Леклерка де Ла Брюера. Ла Брюеру было всего 23 года, но он уже написал четыре оперных либретто, хотя ни одно из них не было таким длинным и весомым, как Дардан . С самого начала критики критиковали Дардана не за качество его стихов, а за его драматическую бессвязность. Они обвинили Ла Брюера в том, что он связал воедино серию зрелищных сцен - магические заклинания, сцену сновидений, появление монстра - без учета драматической логики и, таким образом, создал гибрид между трагедией в музыке и оперой-балетом , более легким жанром в мире музыки. какая связь между действиями не имела большого значения. Драма двух влюбленных , разделенных потому , что они пришли из воюющих народов также напоминали сюжеты двух недавних трагедий ан Musique : Royer «s Пирр (1730) и Montéclair » s Jephté (1732). Тем не менее, по словам специалиста по Рамо Сильви Буиссу, Дардан страдает по сравнению с этими моделями, лишенными их драматической напряженности и поистине трагических концовок (в Пирре героиня убивает себя, а в Джефте любовница дочери главного героя поражена Богом).

Премьера « Дардана» состоялась 19 ноября 1739 года и состоялась 26 спектаклей. Это означало, что это не было большим успехом, но и не было полным провалом, на который надеялись Луллисты . Рамо и Ла Брюер ответили на критику, внося изменения в работу во время ее первого прогона. Дардан вскоре мишенью двух пародий: Арлекин Дардан (премьера в Комеди-Italienne 14 января 1740 года ) на Шарля Симона Favart и Жан де Дарданелл на Грессе (неопределенный срок, некоторое время в 1739 или 1740) .

1744 редакция

В течение следующих нескольких лет после премьеры « Дардана» Рамо не писал новых опер, но вносил незначительные изменения в две свои старые партитуры для свежих спектаклей, « Ипполит и Ариси» в 1742 году и Les Indes galantes в 1743 году. В 1744 году Рамо и Лабрюр вернулись в театр. Дардан , основательно переработав драму с помощью Симона-Жозефа Пеллегрина , либреттиста Ипполита . Полностью переписаны последние три акта. В переработанной версии более простой сюжет, меньше сверхъестественных черт и больший акцент на эмоциональных конфликтах главных героев. Премьера состоялась в Парижской Опере 23 апреля 1744 года.

Версия 1744 года не привлекала особого внимания, пока не была возрождена снова 15 апреля 1760 года. На этот раз публика приветствовала ее как одну из величайших работ Рамо. В ролях была Софи Арно в роли Ифизы. Декорации акта 4 Рене-Мишеля Слодца имитируют знаменитые офорты Пиранези, изображающие воображаемые тюрьмы, Carceri d'invenzione . Он был возрожден снова в 1768 и 1771 годах с изменениями либретто Николя-Рене Жоливо и партитуры Пьера Монтана Бертона . После этого он исчез со сцены до 20 века, хотя Николя-Франсуа Гийяр переработал либретто Ла Брюера для « Дардана» Антонио Саккини в 1784 году.

Современные возрождения

Дардан был произведен несколько раз в 20 веке: в концертной версии 1907 года в Schola Cantorum в Париже 26 апреля, а затем в том же году в Опере Дижона . В 1934 году он был исполнен в Алжире . В 1980 году Раймонд Леппард исполнил свою собственную гибридную версию партитур 1739 и 1744 годов в Парижской Опере. Наконец, в 1997 и 1998 годах Марк Минковски провел серию концертных выступлений в Гренобле, Кане, Ренне и Лионе, которые легли в основу записи Deutsche Grammophon в 2000 году.

Американская профессиональная премьера оперной труппы Wolf Trap Opera под руководством Чака Хадсона состоялась в июле 2003 года в Национальном парке исполнительских искусств Wolf Trap в пригороде Вирджинии. Опера была также поставлена ​​в Сиднее в ноябре – декабре 2005 года операторами Pinchgut Opera и Оркестром Антиподов. Королевская академия музыки также поставил Дардана в Лондоне в 2006 году во Франции он был возрожден вновь в октябре-ноябре 2009 года в Лилле, Кан и Дижон, проведенного Эммануэль Хаим и постановке Клода Buchvald. В апреле 2015 года Национальная опера Бордо с ансамблем Pygmalion под управлением Рафаэля Пишона исполнила версию 1739 года в Большом театре Бордо , постановку, опубликованную на видео в следующем году Harmonia Mundi . Первое исполнение в Англии версии 1744 года было дано English Touring Opera 6 октября 2017 года в театре Hackney Empire в Лондоне.

Музыка

Современные критики в целом согласны с жалобами современников Рамо на слабость Дардана как драмы, но в музыкальном плане они рассматривают его как одну из самых богатых партитур композитора. Катберт Гердлстон оценил его вместе с Les fêtes d'Hébé за качество и разнообразие музыки, а Грэм Сэдлер охарактеризовал версию 1739 года как «в музыкальном плане» «без сомнения, одно из самых вдохновляющих творений Рамо». Эти комментарии перекликаются с рецензентами 18-го века, которые отмечали, что «произведение было настолько наполнено музыкой [...], что целых три часа никто в оркестре не успел даже чихнуть».

Три основных примера merveilleux в версии 1739 года (магия Исменора, сцена сновидения и чудовище), хотя и ослабляли драматизм, предоставили Рамо идеальную возможность проявить свое музыкальное воображение. Во втором акте есть магическая церемония, включающая речитатив Suspends ta brillante carrière , в котором Исменор останавливает движение солнца, танцы для адских духов и грозный хор для магов Obéis aux lois d'Enfer , который почти полностью омофоничен. с одной нотой на слог. Последовательность сновидений, в которой спящему герою есть видение, имела прецеденты в более ранних операх французского барокко, где это называлось соммейл . Рамо создает последовательность арий, танцев, трио для Снов и симфоний (отрывков инструментальной музыки), чтобы вызвать гипнотическое состояние, «одновременно побуждающее ко сну, бодрствование и впечатление сна». Морское чудовище происходит из традиции, которая началась в « Персее» Люлли в 1682 году. Рамо включил аналогичный эпизод в четвертый акт « Ипполита и Ариси» . В Dardanus он смешивает музыку монстра с темпетом , музыкальным представлением шторма, используя ломаные арпеджио . Гердлстон оценил его как одну из «самых устойчивых звуковых картин Рамо, достойную сравнения с землетрясением в Les Indes galantes ».

Пожалуй, самая заметная новая музыка в версии 1744 года - тюремный монолог Дардана, Lieux funestes , одна из самых известных арий Рамо. Он находится в мрачном фа минор с облигато фагота и «конфликтующих седьмых и девятых» , которые продуцируют «мучительной суровость.» Музыкальный критик 18-го века Пьер-Луи Д'Акен де Шатольон увидел, что произведение было инструментально, а не вокально, задумано и представляет собой разрыв с эстетикой Люлли: «Уберите слова, и музыка не менее выражает акценты страдания и суровость жестокой тюрьмы. Ничего нельзя изменить, ничего не добавить, все на своих местах. Это настоящая музыка. Старая музыка была не чем иным, как тенью этого ».

Роли

Роль Тип голоса Премьера актерского состава в
редакции 1739 г.
Литой,
версия 1744 г.
Венера сопрано Mlle Erémans (также пишется Erremans или Herémans) Мари Фел
L'Amour ( Амур ) сопрано Mlle Bourbonnais (также пишется Bourbonnois) Мари-Анжелика Купе
Дардан, сын Электры и Юпитера haute-contre Пьер Желиотт Пьер Желиотт
Ифиза, дочь Тевкера сопрано Мари Пелисье Катерин-Николь Ле Мор
Тевсер, король бас-баритон Франсуа Ле Паж (также пишется Лепаж) Клод-Луи-Доминик де Шассе де Китай
Антенор, король бас-баритон М. Альберт Франсуа Ле Паж
Исменор, волшебник бас-баритон Франсуа Ле Паж Клод-Луи-Доминик де Шассе де Китай
Аркас haute-contre роль не в версии 1739 Жан-Антуан Берар
Фригийский мужчина бас-баритон
Фригийская женщина сопрано Мари Фел Мари Фел
Первая мечта сопрано Мари Фел сокращение роли
Вторая мечта haute-contre Жан-Антуан Берар сокращение роли
Третья мечта бас-баритон Жан Дан, филс сокращение роли
Удовольствие сопрано
Свита Венеры и Купидона, Спорт и удовольствия, Свита Ревности, люди, воины, маги, фригийцы , Сны: хор
Танцующие персонажи
Роли 1739 литье 1744 литье
Акт 1 - фригийские воины Л. Хавильер (воин), Л. Даллеманд (фригийская женщина) Дюмулен, Монсервен, мадемуазель Карвиль
Акт 2 - Маги К. Мальтайр (фокусник) Мальтаир, Монсервен, Матиньон
Акт 3 (только 1739 г.): фригийцы. Л. Мальтайр и мадемуазель Мариетт (фригийские мужчина и женщина) нет в версии 1744
Акт 4 (только 1739 г.): Духи воздуха Давид Дюмулен и Мари Салле (Мечты) нет в версии 1744
Акт 5 (только 1739 г.) - Спорт и развлечения, Благотворительность Луи Дюпре , Матиньон, Mlles Le Breton и Barbarine (Спорт и развлечения) нет в версии 1744
Акт 3 (редакция 1744 г.): Фригийские женщины нет в версии 1739 Ла Камарго , Млес Рабон, Карвиль, Эрни, Фремикур, Дари и Пувинье
Акт 4 (версия 1744 г.): Духи в окружении Исменора нет в версии 1739 Мадемуазель Даллеманд, господа Амош, Лафийяд, Левуар и де Висс
Акт 5 (1744 версии): грации
Удовольствие
пастушок
нет в версии 1739 Mlles Le Breton, Frémicourt и Courcelle
M. Dupré
Mlle Puvigné

Приборы

В опере используется оркестр со следующей аппаратурой : 2 пикколо , 2 флейты , 2 гобоя , 2 фагота , 2 трубы , литавры и другие ударные, струнныеальтами ), клавесин .

Синопсис (версия 1739 г.)

Пролог

Сцена: дворец Амура на Кифере .
Купидон и Грации поют и танцуют для Венеры, пока ревность с ее проблемами и подозрениями не нарушит празднование. Венера приказывает своим последователям сковать Ревность цепями, но освобожденные от неприятностей и подозрений Купидон и его свита засыпают, и ревность необходима, чтобы их оживить. Затем Венера готовится представить историю Дардана.

Акт 1

Сцена: место, полное мавзолеев в память о фригийских воинах, погибших в битве с Дарданом.
Во вступительной арии « Cesse», «Жестокая Амур», «de régner sur mon âme» Ифиза сетует на то, что она влюблена в Дардана, смертельного врага ее отца Тевцера, короля фригийцев. Тевсер заявляет, что фригийцы скоро одержат победу над Дарданом, поскольку он только что заключил союз с принцем Антенором. Взамен он пообещал Ифизу Антенору выйти замуж. Ифиса не совсем уверена, что они победят Дардана, сына верховного бога Юпитера , но фригийский народ все равно празднует свой предсказанный триумф. Ифиза решает обратиться за помощью к магу Исменору.

Акт 2

Сцена: уединенное место на фоне храма.
Исменор поет о своей способности предвидеть будущее (Aria: Tout l'avenir est présent à mes yeux ). Он удивлен, когда приходит Дардан; в конце концов, это царство Тойцера и, следовательно, вражеская территория. Однако, как жрец Юпитера, Исменор обещает быть верным другом сыну бога. Дардан говорит ему, что любит Ифизу. Маг вызывает духов и дает Дардану свою волшебную палочку: она позволит ему предстать перед Ифисой в образе Исменора. Дардан использует заклинание незадолго до прибытия Ифизы. Думая, что она разговаривает с Исменором, Ифиза признается, что влюблена в Дардана. Дардан больше не может сопротивляться и принимает свою истинную форму. Ифиза отчаялся, что их любовь когда-нибудь будет счастливой, и убегает. Музыка, изображающая шум битвы, служит переходом между Актом 2 и Актом 3.

Акт 3

Сцена: Галерея во дворце Тюсера.
Фригийцы победили Дардана в битве и взяли его в плен, заставив Ифису оплакивать его судьбу (Aria: Ô jour affreux ). Антенор узнает, что Ифиза любит Дардана, а не его. Фригийцы празднуют свою победу, но вскоре праздник прерывается яростным драконом, посланным Нептуном. Антенор клянется убить монстра.

Акт 4

Сцена: Морской берег со следами разорения чудовища.
Венера спасает Дардана в ее летающей колеснице. Она берет его на берег, где три Сна убаюкивают его, а затем пробуждают его, чтобы сразиться с монстром, разоряющим побережье. Антенор противостоит дракону ( Monstre affreux, monstre redoutable ), но его должен спасти Дардан, который убивает монстра. Дардан еще не раскрывает Антенору, кто он такой.

Акт 5

Сцена: на заднем плане дворец Тюсера; с одной стороны виден город; с другой - сельская местность и море.
Люди думают, что их спас Антенор (Припев: Anténor est victorieux ), но король сомневается. Прибытие Дардана подтверждает истинную личность убийцы драконов. Антенор просит Тевсера позволить Дардану жениться на Ифизе. Царь колеблется, пока Венера не спустится с небес, неся с собой Гименей (бог брака) и Мир. Ифиза и Дардан поют дуэт Des biens que Vénus nous dispense . Купидоны и удовольствия танцуют во время празднования, а завершается опера монументальной чаконой .

Сводка (версия 1744 г.)

Пролог и Деяния 1 и 2 такие же, как и в версии 1739 года.

Акт 3

Дардан попал в плен в бою. Толпа фригийцев жаждет его крови. Ревнивый Антенор замышляет со своим последователем Аркасом тайно убить своего соперника Дардануса, чтобы наконец выиграть руку Ифизы.

Акт 4

Тюрьма Дардана

В тюрьме отчаявшийся Дардан поет арию Lieux funestes . Исменор волшебным образом появляется в камере и советует Дардану молиться Купидону о помощи. Купидон обещает освободить Дардана, при условии, что тот, кто придет спасти его, пожертвует своей жизнью вместо него. Дардан отвергает такие условия, и когда Ифиза приходит освободить его, он отказывается покинуть свою камеру. Прибывает Антенор и показывает, что освободил солдат Дардануса, чтобы создать путаницу, позволяющую ему убить Дардана. Теперь полный раскаяния и смертельно раненный солдатами, он раскаивается в заговоре и умирает. Жертва, необходимая для освобождения Дардана, принесена, и он и Ифиза могут уйти.

Акт 5

Дардан захватил Тевкера. Он предлагает ему свой трон в обмен на руку Ифизы в браке, но старый король все еще отказывается. В отчаянии Дардан передает Тевкеру свой меч и просит убить его. Тевсер тронут великодушием и снисходительностью Дардана. Действие заканчивается спуском Венеры, чтобы отпраздновать свадьбу Дардана и Ифизы.

Записи

Аудио (версия 1739)

Год В ролях
(в следующем порядке:
Дардан, Ифиза, Антенор, Тевсер, Исменор, Венус)
Дирижер,
Хор,
Оркестр
Этикетка, Примечания
2000 г. Джон Марк Эйнсли , Вероник Женс , Лоран Наури , Рассел Смайт, Жан-Филипп Курти, Мирей Делунш Марк Минковски , Les Musiciens du Louvre Deutsche Grammophon Archiv (2 компакт-диска), версия 1739 года с некоторыми дополнениями 1744 года, включая Lieux funestes
2007 г. Пол Агнью , Кэтрин Маккаскер, Пол Уилан, Стивен Беннет, Дэмиан Уайтли, Пенелопа Миллс Энтони Уокер, Песня, Оркестр Антиподов ABC Classics (2 компакт-диска); Версия 1739 года без пролога, плюс немного музыки из партитуры 1744 года

Аудио (версия 1744)

Год В ролях
(в следующем порядке:
Дардан, Ифиза, Антенор, Тевсер, Исменор)
Дирижер,
Хор,
Оркестр
Этикетка, Примечания
2013 Бернар Рихтер, Гаэль Аркес , Бенуа Арно, Ален Буэ, Жоао Фернандес, Сабина Девьей Рафаэль Пишон , Ансамбль Пигмалион Альфа (2 компакт-диска)
2021 г. Джудит ван Ванрой, Шанталь Сантон Джеффри, Сирил Дюбуа, Томас Доли, Тассис Христояннис Дьёрдь Вашегьи , Хор Перселла, Оркестр Орфея Glossa (3 компакт-диска)

Аудио (смесь версий 1739 и 1744)

Год В ролях
(в следующем порядке:
Дардан, Ифиза, Антенор, Тевсер, Исменор)
Дирижер,
Хор,
Оркестр
Этикетка, Примечания
1981 г. Жорж Готье, Фредерика фон Штаде , Майкл Девлин , Роджер Сойер , Хосе ван Дам , Кристиан Эда-Пьер Раймонд Леппар , хор и оркестр Национального театра оперы Парижа Erato (переиздан на 2 компакт-дисках в 1994 году), смесь 1739 и 1744 версий с сокращениями, включая весь пролог

Видео (версия 1739)

Год В ролях
(в следующем порядке:
Дардан, Ифиза, Антенор, Тевсер, Исменор, Венус)
Дирижер,
Хор,
Оркестр,
Директор
Этикетка, Примечания
2016 г. Рейно ван Мехелен, Гаэль Аркес, Флориан Семпей , Науэль де Пьерро (поет как Исменора, так и Тюсера), Карина Говен Рафаэль Пишон, Ансамбль Пигмалион, Мишель Фау Harmonia Mundi (1 DVD + 1 Blu-Ray)

использованная литература

Источники

  • Филипп Боссан, примечания к альфа-аудиозаписи Дардана .
  • (на французском языке) Сильви Буиссу, Жан-Филипп Рамо: Musicien des Lumières (Fayard, 2014)
  • Катберт Гердлстон , Жан-Филипп Рамо: его жизнь и творчество (первоначально опубликовано в 1957 году; пересмотренное издание опубликовано Dover, 1969)
  • Грэм Сэдлер, «Жан-Филипп Рамо» в книге «Новая роща: мастера французского барокко» (впервые опубликовано в 1980 году; издание в мягкой обложке Macmillan, 1986)
  • Грэм Сэдлер, статья о Дардане в Viking Opera Guide , изд. Аманда Холден (Викинг, 1993)
  • (на французском языке) Лахарт, Теодор , Bibliothèque Musicale du Théatre de l'Opéra. Каталог Historique, Chronologique, Anecdotique , Париж, Librairie des bibliophiles, 1878, Том I, ad nomen , стр. 191–92 (доступен онлайн бесплатно в Интернет-архиве )
  • Сэдлер, Грэм, Дардан (я) , в Сэди, Стэнли (ред.), Словарь оперы Нью-Гроув (I, стр. 1077–79), Grove (Oxford University Press), Нью-Йорк, 1997 ( ISBN  978-0). -19-522186-2 )
  • (на итальянском языке) Mellace, Raffaele, Dardanus , in Gelli, Piero & Poletti, Filippo (ed.), Dizionario dell'Opera 2008 , Milano, Baldini Castoldi Dalai, 2007, стр. 289–290, ISBN 978-88-6073- 184-5 (на итальянском)
  • (на французском) Страница журнала de l'opéra в стиле барокко на Дардане
  • Рамо Ле Сит, Хорваллис 2003-2010
  • Уоррак, Джон и Уэст, Юэн, Оксфордский словарь оперы Нью-Йорка: OUP: 1992 ISBN  0-19-869164-5

внешние ссылки