Darmstädter Ferienkurse - Darmstädter Ferienkurse

Darmstädter Ferienkurse
Bundesarchiv B 145 Bild-F004566-0002, Darmstadt, Internationaler Kurs für neue Musik.jpg
Жанр Современная классическая музыка на курсах и концертах
Частота
Местоположение (а) Дармштадт , многие места
Торжественно открыт 1946 ; 75 лет назад ( 1946 )
Основатель Вольфганг Штайнеке
Участников
Покровитель (ы) Город Дармштадт, Государственный театр , вещательные компании
Веб-сайт www .internationales-musikinstitut .de / ferienkurse

Darmstädter Ferienkurse («Летний курс Дармштадта») - это регулярное летнее мероприятие современной классической музыки в Дармштадте , Гессен , Германия. Он был основан в 1946 году под названием "Ferienkurse für Internationale Neue Musik Darmstadt" (Каникулярные курсы международной новой музыки в Дармштадте) как собрание с лекциями и концертами в течение нескольких летних недель. Композиторы, исполнители, теоретики и философы современной музыки встречались сначала ежегодно до 1970 года, а затем раз в два года. Мероприятие было организовано Kranichstein er Musikinstitut, который был переименован в Internationales Musikinstitut Darmstadt (IMD). Он считается ведущим международным форумом современной и экспериментальной музыки с упором на композицию. Фестиваль награждает исполнителей и молодых композиторов Kranichsteiner Musikpreis  [ de ] .

История

Обзор

Ferienkurse была основана в 1946 году Вольфгангом Штайнеке , который тогда отвечал за культуру в муниципальном управлении Дармштадта . Он руководил ими до своей смерти в 1961 году, его сменили Эрнст Томас  [ ru ] (1962–81), Фридрих Фердинанд Хоммель (1981–94), Сольф Шефер (1995–2009) и Томас Шефер, который был художественным руководителем и президентом. IMD с 2009 года.

Курсы сначала проводились ежегодно, продолжительностью около двенадцати дней. С 1970 года они проводятся два раза в год в течение двух-трех недель. Первым местом встречи стал Jagdschloss Kranichstein , сельский охотничий домик в Дармштадте. Начиная с 1949 года, общественные здания Дармштадта использовались не только для некоторых концертов, как вначале, но и для курсов.

Фон

Ferienkurse были основаны для воссоединения Германии с международной ареной классической музыки, поскольку модернистские формы классической музыки (такие как экспрессионистская музыка , Вторая венская школа и сериализм ) систематически подавлялись нацистами с 1933 года как « дегенеративная музыка ». За это время творческие умы были изгнаны, заставлены замолчать или убиты.

Начало

Первое мероприятие в 1946 предлагаемых курсах дирижирования от Carl Матьи Ланге , музыкальной композиции по Фортнер , фортепиано Георга Кульман , голос Элизабет Delseit, скрипка Гюнтера Кер , направление оперы Бруно Hey и Вальтер Jockisch и музыкальной критикой Фред Амель .

Первой серией были курсы, лекции и концерты с 25 августа по 21 сентября. За ними последовали публичные концерты и лекции под названием «Internationale zeitgenössische Musiktage» (Международные дни современной музыки) с 22 по 29 сентября, проведенные в сотрудничестве с городом Дармштадт, его Landestheater , а также вещательными компаниями Süddeutscher Rundfunk и Radio Frankfurt . События включали выставку Neue Darmstädter Сецессиона , «Zeitgenössische Deutsche Kunst», а также оперы Карла Орфа Die Kluge , и награждение победителей Георга Бюхнера премии в Фриц Узингер . На концертах было представлено несколько мировых премьер, таких как струнный секстет Эриха Зельбаха  [ де ] , Фортнера для Клавира , соната Гюнтера Рафаэля для флейты соло, трио для флейты, альта и виолончели Гюнтера Бяласа (1923), Kranichsteiner Kammerkonzert Хенце для флейта, фортепиано и струнных, и Гельдерлин-Lieder от Hermann Ройтер . Симфония Вилли Буркхарда « Эйнем Зац» (1944) и Струнный квартет № 6 Хиндемита (1943) впервые прозвучали в Германии.

В первые годы мероприятия основное внимание уделялось немецким премьерам произведений таких композиторов, как Арнольд Шёнберг , Антон Веберн , Игорь Стравинский и Бела Барток , иногда спустя десятилетия после их сочинения . Концерт для фортепиано с оркестром Шенберга был сыгран в 1948 году, а его струнный квартет № 4 - в 1949 году. В том же году симфонический концерт был посвящен исключительно произведениям Шенберга, включая немецкую премьеру его скрипичного концерта в честь его 75-летия. 70-летие Веберна отметили концертом его камерной музыки в 1953 году.

Это был первый форум современной музыки в Германии после Второй мировой войны, включая теорию музыки и философию. Лекции читали такие преподаватели, как Теодор В. Адорно , Рене Лейбовиц , Хайнц-Клаус Мецгер , а затем Карл Дальхаус и Рудольф Стефан , предлагая критическое осмысление передовой композиции. Приехали такие композиторы, как Эдгард Варез , Оливье Мессиан , Эрнст Кренек , Эрл Браун и Джон Кейдж , которые представили свои работы и эстетику на уроках композиции и способствовали всемирному признанию учреждения.

Дармштадтская школа

Композиторы , такие как, изначально, Карлхайнц Штокхаузен , Пьер Булез , Луиджи Ноно , Бруно Мадерна , а позже Лучано Берио , Альдо Клементи , Франко Донатони , Никколо Кастильони , Франко Evangelisti , Карел Гуйвартс , Кагель , Готфрид Майкл Кениг , Джакомо Мандзони , Пуссёр , Гельмут Лахенманн и Брайан Фернейхо представили свой радикальный подход и теории. Они иногда называют «Darmstädter Schule» ( Дармштадт School ).

Известные исполнители обучались новым техникам игры, а произведения молодых композиторов ( Nachwuchskomponisten ) предлагались в так называемых Atelierkonzerte (концерты ателье).

Internationales Musikinstitut Darmstadt

Для организации этого мероприятия в 1948 году был основан Международный музыкальный институт Дармштадта. Он также хранит архив прошлых событий и композиций. Он содержит около 20 000 фотографий, 10 000 писем, звуковых файлов и других документов, доступных в Интернете с 2016 года. Мероприятие спонсируется несколькими организациями, особенно общественными вещательными компаниями.

Музыкальный приз

Премия Kranichsteiner Musikpreis  [ de ] была учреждена в 1952 году сначала для исполнителей, а затем и для композиторов.

Среди получателей - исполнители (с указанием их инструментов) и композиторы:

Критика

В конце 1950-х - начале 1960-х курсы были обвинены в очевидном отсутствии интереса со стороны некоторых из их фанатичных последователей к любой музыке, не соответствующей бескомпромиссно современным взглядам Пьера Булеза - «партийное подчинение» «ортодоксальной клики». «секты», по словам Курта Хонолки , написанной в 1962 году с целью «заставить общественность поверить в то, что самая передовая музыка того времени была не более чем вымыслом , придуманным кучкой заблудших заговорщиков, попустительствующих войне. против собственно музыки ". Это привело к использованию фразы « Дармштадтская школа » (первоначально придуманной в 1957 году Луиджи Ноно для описания музыкального сериала , написанного в то время им самим и такими композиторами, как Булез, Мадерна, Штокхаузен, Берио и Пуссер ) в качестве уничижительного. термин, подразумевающий "математическую", основанную на правилах музыку.

Записи

Курсы представили за 70 лет около 5 000 мировых премьер. Звукозаписывающий лейбл Col legno публиковал записи, часто документирующие мировые премьеры и первые выступления в Германии.

Примечания

использованная литература

Источники

дальнейшее чтение

  • IMD (ред.): Darmstädter Beiträge zur Neuen Musik (Майнц: Schott Music, 1958ff.), ISSN  0418-3878 .
  • Рудольф Стефан (редактор): Von Kranichstein zur Gegenwart 1946–1996. 50 Jahre Darmstädter Ferienkurse (Штутгарт: DACO-Verlag, 1996), ISBN  978-3-87135-028-3 .
  • Джанмарио Борио, Герман Данузер (ред.): Im Zenit der Moderne , 4 тома. (Фрайбург: Ромбах, 1997), ISBN  978-3-7930-9138-7 .
  • MusikKonzepte Sonderband Darmstadt-Dokumente I (Мюнхен: текст издания и критика, 1999 г.), ISBN  978-3-88377-487-9 .

внешние ссылки