Дармштадтская школа - Darmstadt School

Июль 1957 г., 12-е Международные каникулярные курсы новой музыки, семинар: Карлхайнц Штокхаузен

Дармштадтская школа относится к группе композиторов, которые были связаны с Дармштадтскими международными летними курсами новой музыки (Darmstädter Ferienkurse) с начала 1950-х до начала 1960-х годов в Дармштадте , Германия, и которые разделяли некоторые эстетические взгляды. Первоначально в него входили только Пьер Булез , Бруно Мадерна , Луиджи Ноно и Карлхайнц Штокхаузен , но затем по-разному добавились и другие. Термин не относится к учебному заведению.

Основанная в 1946 году Вольфгангом Штайнеке , Darmstädter Ferienkurse, проводимая ежегодно до 1970 года, а затем каждые два года, охватывает преподавание как композиции, так и интерпретации, а также включает премьеры новых произведений. После смерти Стейнеке в 1961 году курсами руководили Эрнст Томас  [ ru ] (1962–81), Фридрих Фердинанд Хоммель (1981–94), Сольф Шефер (1995–2009) и Томас Шефер (2009–). Благодаря этим курсам Дармштадт теперь является крупным центром современной музыки, особенно для немецких композиторов, и был назван «мировым эпицентром исследовательской музыкальной работы, движущей силой которой является молодое поколение, в основном увлеченное новыми звуковыми технологиями».

История

Созданная Луиджи Ноно в его лекции 1958 года «Die Entwicklung der Reihentechnik», Дармштадтская школа описывает бескомпромиссно последовательную музыку, написанную такими композиторами , как Пьер Булез, Бруно Мадерна, Карлхайнц Штокхаузен (трех композиторов Ноно специально называет в своей лекции вместе с сам), Лучано Берио , Альдо Клементи , Франко Донатони , Никколо Кастильони , Франко Евангелисти , Карел Гойвертс , Маурисио Кагель , Готфрид Майкл Кениг , Джакомо Манцони и Анри Пуссер с 1951 по 1961 год, и даже не посещали таких композиторов, как Дармстад. Жан Барраке и Яннис Ксенакис . Два года спустя Дармштадтская школа фактически распалась из-за музыкальных различий, что еще раз выразил Ноно в своей лекции 1960 года в Дармштадте «Текст - музыка - Гесанг». Тем не менее, композиторы, работавшие в Дармштадте в начале 1960-х годов при преемнике Стейнеке Эрнсте Томасе, иногда включаются в расширении - например, Гельмут Лахенманн , - и хотя он был только в Дармштадте до 1950 года, Оливье Мессиан также иногда включается из-за влияния, которое оказала его музыка. о более поздних композиторах Дармштадта. Однако, согласно одному источнику, хотя Мессиан «ненадолго посетил» курсы в 1949 году, «он не преподавал там студентов и не читал лекции».

Фон, влияния

Такие композиторы, как Булез, Штокхаузен и Ноно, писали свою музыку после Второй мировой войны, во время которой многие композиторы, такие как Рихард Штраус , политизировали свою музыку Третьим рейхом . Французские критики осудили Булеза за то, что он ассоциировался с Дармштадтом, и особенно за то, что впервые опубликовал его книгу Penser la musique d'aujourd'hui на немецком языке, языке недавних врагов Франции, ошибочно связывая прозу Булеза с извращенным языком народа. Нацисты. И все это несмотря на то, что Булез никогда не вставлял немецкие тексты в свою вокальную музыку, выбирая для Le marteau sans maître , например, стихи Рене Шара, который во время войны был членом французского Сопротивления и лидером Маки в Басс-Альпы.

Ключевое влияние на дармштадтскую школу оказали работы Веберна и Вареза , посетивших Дармштадт только однажды, в 1950 году, когда с ним познакомился Ноно, и « Mode de valeurs et d'intensités » Оливье Мессиана (из Quatre études de rythme ). .

Критика

Практически с самого начала фраза « Дармштадтская школа» использовалась комментаторами, такими как Курт Хонолка (статья 1962 года процитирована в Boehmer 1987 , 43), как унизительный термин для описания любой музыки, написанной в бескомпромиссном стиле, несмотря на присутствие многих композиторов и школ. которые запрещают сериализм и модернизм.

В конце 1950-х - начале 1960-х курсы были обвинены в очевидном отсутствии интереса со стороны некоторых их фанатичных последователей к любой музыке, не соответствующей бескомпромиссно современным взглядам Пьера Булеза - «партийное подчинение» «клики ортодоксии». «секты», по словам доктора Курта Хонолка, написанной в 1962 году с целью «заставить общественность поверить в то, что самая передовая музыка того времени была не более чем вымыслом, придуманным кучкой заблуждающихся заговорщиков, попустительствующих в войне против собственно музыки ". Это привело к использованию фразы «Дармштадтская школа» (первоначально придуманной в 1957 году Луиджи для описания сериальной музыки, написанной в то время им самим и такими композиторами, как Булез, Мадерна, Штокхаузен, Берио и Пуссер ) в качестве уничижительного термина. , подразумевая "математическую" музыку, основанную на правилах.

Композитор Ганс Вернер Хенце , чья музыка регулярно исполнялась в Дармштадте в 1950-х годах, выступал против идеологии Дармштадтской школы , особенно в отношении того, как (по его словам) молодые композиторы были вынуждены либо писать в полной додекафонии, либо подвергаться насмешкам или игнорированию. В своем собрании сочинений Хенце вспоминает, как композиторы-студенты переписывали свои произведения в поезде до Дармштадта, чтобы оправдать ожидания Булеза.

Один из ведущих деятелей самой Дармштадтской школы, Франко Евангелисти, также открыто критиковал догматическую «ортодоксию» некоторых учеников- фанатиков , называя их «додекафонической полицией».

Самопровозглашенный член школы Конрад Бёмер заявляет:

Никогда не было и не было ничего похожего на «последовательную доктрину», железного закона, которому все, кто стремится вступить в эту небольшую избранную группу заговорщиков, должны обязательно подчиняться. Я лично не знаком с расписанием Фериенвоше , не говоря уже о концертной программе, в которой сериальность была доминирующей доктриной начала пятидесятых. Кроме того, можно спросить, какой вид серийности, как предполагается, достиг такого превосходства? В конце концов, это было разным от композитора к композитору, и любой, у кого есть уши, чтобы слышать, все равно должен иметь возможность вывести это из произведений той эпохи.

Рекомендации

Цитированные источники

  • Бёмер, Конрад . 1987. "Освящение заблуждения в доктрину: Дармштадтские эпигоны и ксенофобы". Английский перевод Сони Прескод Йокель. Ключевые примечания 24: 43–47.
  • Фокс, Кристофер . 1999. «Луиджи Ноно и Дармштадтская школа». Обзор современной музыки 18/2: 111–130.
  • Фокс, Кристофер. 2006. «Дармштадтская школа». Grove Music Online ed. L. Macy (доступ 20 августа 2006 г.).
  • Хенце, Ханс Вернер . 1982. Музыка и политика: Собрание сочинений, 1953–1981 . Перевод Питера Лабаньи. Итака: Издательство Корнельского университета. ISBN  0-8014-1545-4 .
  • Иддон, Мартин. 2013. Новая музыка в Дармштадте: Ноно, Штокхаузен, Кейдж и Булез . Музыка с 1900 года. Кембридж и Нью-Йорк: Издательство Кембриджского университета. ISBN  978-1-107-03329-0 (ткань); ISBN  978-1-107-48001-8 (PBK).
  • Иельмини, Дэвид. 2012. «Оркестровые мысли: джазовая композиция в Европе и Америке: интервью с композитором-постановщиком Джорджо Гаслини». В Eurojazzland: Джаз и европейские источники, динамика и контексты , под редакцией Луки Черкиари, Лорана Куньи, Франца Кершбаумера, 235–252. Ливан, Нью-Гэмпшир: Northeastern University Press. ISBN  978-1-61168-298-4 .
  • Мэлоун, Гарет. 2011. Музыка для народа: удовольствия и подводные камни классической музыки . Лондон: Коллинз Великобритания. ISBN  978-0-00-739618-4 .
  • Мюллер-Дум, Стефан. 2005. Адорно: Биография . Кембридж (Великобритания) и Малден, Массачусетс: Polity Press. ISBN  0-7456-3108-8 . Перепечатка в мягкой обложке 2009 г. ISBN  0-7456-3109-6 .
  • Ноно, Луиджи . 1975. Texte, Studien zu seiner Musik Под редакцией Дж. Стенцля. Цюрих и Фрайбург-им-Брайсгау: Atlantis-Verlag.
  • Оливье, Филипп. 2005. Пьер Булез: Мэтр и сын Марто . Коллекция Points d'Orgue. Париж: Hermann Éditeurs des Sciences et des Artes. ISBN  2-7056-6531-5 .
  • Приоре, Ирна. 2007. «Остатки двенадцатитоновой практики как композиционный процесс в Sequenza I Берио для флейты соло». В книге Берио Sequenzas: Essays on Composition Performance Analysis and Analysis под редакцией Джанет К. Халфьярд с введением Дэвида Осмонда-Смита, 191–208. Олдершот: Ashgate Publishing, Ltd. ISBN  978-0-7546-5445-2 .
  • Робинсон, Джулия Э. (26 марта 2018 г.). «Класс экспериментальной композиции Джона Кейджа». Oxford Art Online . DOI : 10.1093 / ОАО / 9781884446054.013.2000000042 . ISBN 978-1-884446-05-4.
  • Шлейермахер, Штеффен . 2000. [Очерк без названия], в буклете по фортепианной музыке Дармштадтской школы , т. 1, 18–21. Английский перевод Сьюзен Мари Прейдер, 4–7; Французский перевод Сильви Гомес, 9–16. Штеффен Шлейермахер, фортепиано. Запись CD, 1 диск: стерео, цифровой. MDG 613 1004-2. Детмольд: Musikproduktion Dabringhaus und Grimm.
  • Шлейермахер, Штеффен. 2004. [Без названия], в буклете по фортепианной музыке Дармштадтской школы , т. 2, 21–26. Английский перевод Сьюзен Мари Прейдер, 4–8; Французский перевод Сильви Гомес, 10–19. Штеффен Шлейермахер, фортепиано. Запись CD, 1 диск: стерео, цифровой. MDG 613 1005-2. Детмольд: Musikproduktion Dabringhaus und Grimm.
  • Уайтинг, Джон . 2009. « Анри Пуссер: авангардный композитор, ищущий синтез звука и изображения ». The Guardian (10 июня).

дальнейшее чтение

Внешние ссылки