Дэвид Тюдор - David Tudor

Дэвид Тюдор
Тюдор около 1950 г.
Тюдор около 1950 г.
Исходная информация
Родившийся ( 1926-01-20 ) 20 января 1926 года
Филадельфия, Пенсильвания , США.
Умер 13 августа 1996 г. (1996-08-13) (70 лет)
Томкинс-Коув, Нью-Йорк , США
Род занятий музыкант, композитор
Инструменты Фортепиано , Электроника , Бандонеон
Связанные действия Джон Кейдж , Мерс Каннингем

Дэвид Юджин Тюдор (20 января 1926 - 13 августа 1996) был американским пианистом и композитором экспериментальной музыки .

Жизнь и карьера

Тюдор родился в Филадельфии, штат Пенсильвания . Он учился игре на фортепиано у Ирмы Вольпе и композиции у Стефана Вольпе и стал известен как один из ведущих исполнителей авангардной фортепианной музыки. Он дал первую американскую производительность фортепианной сонаты 2 по Пьеру Булеза в 1950 году, и европейский тур в 1954 году значительно повысил его репутацию. Карлхайнц Штокхаузен посвятил свой « Клавирстюк VI» (1955) Тюдуру. Тюдор также дал ранние исполнения произведений Мортона Фельдмана , Эрла Брауна , Кристиана Вольфа и Ла Монте Янга .

Композитор, с которым особенно ассоциируется Тюдор, - Джон Кейдж ; он дал премьеру « Музыки перемен» , « Концерт для фортепиано с оркестром » Кейджа и пресловутого « 4 '33» . Кейдж сказал, что многие из его произведений были написаны либо специально для исполнения Тюдором, либо с его мыслями, однажды заявив, «что у тебя есть нужно было создать ситуацию, которая его заинтересует . Это была его роль ». Они работали в тесном сотрудничестве над многими пьесами Кейджа, как для фортепиано, так и для электронных пьес, в том числе для альбома Smithsonian Folkways : Indeterminacy: New Aspect of Form in Instrumental and Electronic Music (1959) . Тюдор также выступает на нескольких записях музыки Кейджа, в том числе на основной записи Cartridge Music , записи на Columbia Records of Variations II и на двух записях Everest Variations IV . Тюдор выбрал произведения для исполнения на ретроспективном концерте, посвященном 25-летию музыки Джона Кейджа (16 мая 1958 г.), и выступил на премьере Концерта для фортепиано с оркестром, ставшей заключительной работой этого концерта. Кроме того, Тюдор получил премию Фонда современного искусства Джона Кейджа (1992).

После периода преподавания в Дармштадте с 1956 по 1961 год Тюдор начал сворачивать свою деятельность в качестве пианиста, чтобы сосредоточиться на сочинении музыки. Он писал в основном электронные произведения, многие из которых были заказаны партнером Кейджа, хореографом Мерсом Каннингемом . Его самодельные музыкальные схемы считаются вехами в живой электронной музыке и создании электрических инструментов как формы композиции. Одна пьеса « Воссоединение» (1968), написанная совместно с Лоуэллом Кроссом, представляет собой шахматную партию, в которой каждый ход вызывает световой эффект или проекцию. На премьере в игру играли Джон Кейдж и Марсель Дюшан . Воссоединение ошибочно приписывается Кейджу в книге Джеймса Притчетта « Музыка Джона Кейджа» . Rain Forest - это звуковая инсталляция, созданная из построенной скульптуры и повседневных предметов, таких как металлическая бочка, винтажный компьютерный диск и пластиковые трубки, служившие музыкальным сопровождением. (Дэвид Тюдор и композиторы Inside Electronics Inc.: Тропический лес V (вариант 1))

В 1969 году Тюдор основал первую в Индии студию электронной музыки в Национальном институте дизайна в Ахмедабаде.

После смерти Кейджа в 1992 году Тюдор стал музыкальным руководителем танцевальной компании Merce Cunningham Dance Company . Среди множества произведений, созданных для компании, Тюдор сочинил Soundings: Ocean Diary (1994), электронный компонент Ocean , задуманный Джоном Кейджем и Мерсом Каннингемом, с хореографией Мерс Каннингем, оркестровой музыкой Эндрю Калвера и дизайном Марши Скиннер. .

Тюдор умер в Томкинс-Коув, штат Нью-Йорк, в возрасте 70 лет.

Фортепианные реализации

С 1951 до конца 1960-х Тюдор (в основном как пианист) регулярно исполнял неопределенные произведения Джона Кейджа. Все это время «вся музыка [Кейдж], сочиненная», утверждает Джон Хользапфель, «писалась для одного человека», и этим человеком был Тюдор. Кульминацией этого периода стали произведения, в исполнении которых требовался значительный отпечаток Тюдоров. «Зимняя музыка» (1957), например, содержит партитуру из двадцати страниц, каждая из которых содержит от одного до 61 кластерного аккорда на странице, причем исполнитель решает, какой из них играть. Осуществляя эти партитуры, Тюдор «прижимал их, как бабочек», делая неопределенное детерминированным, так что каждое исполнение этих произведений соответствовало предыдущему. Он решил «исправить» свою интерпретацию, так что он никогда не импровизировал из партитуры, и, скорее, каждое исполнение « Зимней музыки » Тюдора было последовательным во времени. Как объясняет Мартин Иддон: «Практика Тюдора заключалась в том, чтобы создать единую реализацию, а затем использовать эту версию пьесы во всех последующих записях».

Несмотря на значительную роль Тюдора в творчестве, «за годы работы в качестве пианиста Тюдор никогда не считал себя композитором или даже соавтором музыки, которую он играл».

Однако Бен Пикут рассуждает иначе, опираясь на работы Бруно Латура . Эти фиксированные реализации являются примерами «распределенного авторства», когда «концепция, значение и звуковой мир данной композиции разделяются между множеством субъективностей». Концепция и смысл работы для Кейджа всегда создаются с учетом Тюдоров, и, таким образом, разделяются между субъективностями этих двух актеров. Точно так же выходной «звуковой мир» разделяется в этой функции Тюдора по реализации оценки - это принятие решений на основе стимулов (партитуры) Кейджа, а стимулы Кейджа сами по себе не представляют связного звукового мира. Пикут продолжает согласовывать это творческое распределение с буддийским антиэгоистическим мировоззрением Кейджа.

Смотрите также

Рекомендации

Заметки

Внешние ссылки