Дебора Войт - Deborah Voigt

Дебора Фойгт (род. 4 августа 1960 г.) - американское драматическое сопрано , исполнившее роли в операх Вагнера и Рихарда Штрауса .

Биография и карьера

ранняя жизнь и образование

Дебби Джой Войт родилась в 1960 году в религиозной семье южных баптистов и выросла в Уилинге, штат Иллинойс , недалеко от Чикаго. В пять лет она присоединилась к хору баптистской церкви и начала учиться игре на фортепиано. Ее мать пела и играла на фортепиано в церкви, в то время как два ее младших брата пели в рок- группах. Этот ранний опыт в церкви пробудил в ней интерес к музыке. Когда ей было 14 лет, ее семья переехала в Пласентию в округе Ориндж , штат Калифорния. Для Фойгт, когда она была подростком, было болезненно приспосабливаться к Южной Калифорнии, «стране бесконечного солнечного света и невероятно совершенных тел».

Она училась в средней школе Эльдорадо , где была участницей программ вокальной музыки и театра Эльдорадо, снялась в мюзиклах, включая « Скрипач на крыше» , «Музыкальный человек» и « Маме» . В то время, как вспоминала Фойгт в интервью, она серьезно не думала о том, чтобы стать оперной певицей и не знала о существовании Метрополитен-опера . По окончании учебы в 1978 году она выиграла стипендию по вокалу, финансируемую Хрустальным собором в Гарден-Гроув, Калифорния, чтобы она смогла записаться на программу вокала в Калифорнийском государственном университете в Фуллертоне , где она познакомилась с учителем голоса Джейн Пол Хаммел, у которого она тренировалась. около восьми лет. Фойгт был финалистом Met Национального совета Прослушивания для молодых певцов в 1985 году она получила награды на многих конкурсах престижных песенных и сделали ее Карнеги Холл дебют в 1988 году Названный Адлер Fellow, она подмастерьем в Сан - Франциско Опера «s Программа Merola для двоих лет, изучая семь главных ролей. Там она тоже брала уроки у Леонтины Прайс .

1990-е до середины 2000-х

Фойгт постепенно начала свою карьеру, войдя в профессиональный мир оперы после того, как выиграла несколько первых призов на конкурсах. Ее прорывной ролью стала Ариадна в опере Рихарда Штрауса « Ариадна на Наксосе» в Бостонской лирической опере в январе 1991 года. Спектакль получил высокую оценку известного искусствоведа Джона Роквелла в газете «Нью-Йорк Таймс» , который назвал Фойгта «поистине замечательной певицей» и предсказал, что она вскоре станет важным вагнеровским сопрано, сопоставимым с американским сопрано Эйлин Фаррелл . Ариадна впервые привлекла к ней внимание общественности и привела к международному успеху и остается одним из ее величайших достижений. Позже она часто в шутку называет свою оперную карьеру Ariadne Inc.

Когда Войт дебютировала в Метрополитен - опере 17 октября 1991 года, в главной роли Амелии в Verdi «s Бал маскарад , критик Аллан Коцинн писал , что она пришла с большой репутацией. Он отметил, что «глубокая, похожая на мезо тьма Фойгта привнесла впечатляющую гамму красок в музыку Амелии». Он также отметил, насколько хорошо она передала чувство безотлагательности и отчаяния Амелии во втором монологе , исполненном теплым золотистым тоном. Козинн раскритиковал ее игру за то, что она не соответствовала ее пению, но подчеркнул, что она не потеряла ясности или плавности в своем высоком голосе. В марте 1992 года Фойгт вернулся в Метрополитен, чтобы спеть Хризотемиду в « Электре» Штрауса .

В том же месяце она выиграла желанную премию Ричарда Такера от Музыкального фонда Ричарда Такера. Приз должен был принять участие в ежегодном гала-вечере фонда, состоявшемся 22 ноября 1992 года в Avery Fisher Hall . Критик Бернар Холланд отметил, что ее "Ozean, du Ungeheuer", длинная последовательность из " Оберона " Вебера , подняла настроение и приподняла торжество. Он назвал ее выступление «самым приятным на гала-концерте Tucker». Двумя месяцами позже Холланд, рассматривая замену Априле Милло в Метрополитене, сказала, что ее привлекательное пение во вступительной части партии Леоноры в « Трубадуре Верди » «протянулось и удобно устроилось во всех уголках этого большого зала», но сказала, что она этого не сделала. полностью погрузиться в азарт героини.

В мае 2003 года Фойгт спел и записал (для DG) роль Изольды в Венской государственной опере . С тех пор она регулярно выступала в Метрополитен и других крупных оперных театрах, таких как Опера Сан-Франциско , Лирическая опера Чикаго , Немецкая опера в Берлине и Опера Бастилии .

2004: "Маленькое черное платье"

В 2004 году Фойгт сняли с роли Ариадны в Королевском оперном театре, когда она не могла поместиться в один из костюмов, в « маленькое черное платье ». Директор по кастингу, Питер Марио Катона, хотел, чтобы она носила его вместо типичного старинного костюма, используемого в таких операх, выпустив платье с пошивом или заменив его другим костюмом. Ее заменила Анна Шваневилмс , немецкая певица стройнее внешности. Она была «очень рассержена» случившимся, но несколько месяцев хранила об этом молчание. Когда решение стало достоянием общественности, Королевский оперный театр подвергся серьезной критике. Было отмечено, что многие известные сопрано, такие как итальянка Луиза Тетраццини , американка Джесси Норман и англичанка Джейн Иглен , были « крупнокостными , непослушными , даже огромными», а Фойгт просто «пошел по их тяжелым стопам».

Решение также подверглось критике из-за популярного стереотипа, что оперные певицы должны быть тяжелыми, чтобы хорошо петь. Есть старое выражение, что «в опере великие голоса часто идут большими пакетами», и заезженное высказывание « Еще не конец, пока толстая дама не споет ». В британской таблоидной прессе Фойгт был озаглавлен как «Шоу не закончится, пока толстая дама не похудеет». Был также протест, потому что в то время казалось, что исполнительское искусство высокой культуры , такое как опера, не должно имитировать низкокультурные голливудские образы худых женщин-звезд.

Было высказано предположение, что инцидент, возможно, помог Фойгту в долгосрочной перспективе. За эти годы она безуспешно испробовала множество диет, например, « Дженни Крейг» и « Weight Watchers» . Маэстро Георг Шолти , «который никогда не скупился на слова», однажды выразил беспокойство по поводу ее веса. В июне 2004 года ей сделали трехчасовую операцию по наложению обходного желудочного анастомоза , которую она публично обсуждала. Это очень рискованно для любого человека, но особенно для певца, которому нужна сильная грудная диафрагма, «поддерживающая столб звука». Операция, проведенная в больнице Ленокс Хилл в Нью-Йорке, прошла успешно. Она потеряла более 100 фунтов (7 камней ), и пошла от размера от 30 до 14 размера; но сохранила свой точный вес до и после операции в тайне.

Фойгт сказала, что ей сделали операцию не только из-за Королевского оперного театра, но и из-за ее беспокойства по поводу проблем со здоровьем, вызванных весом. В других интервью The New York Times в 2005 и 2008 годах она сказала, что Королевский оперный театр должен частично заплатить ей за операцию. Ее беспокоило то, что стрельба велась так жестоко. В нескольких интервью она выражала облегчение и восхищение похуданием.

После резкого похудания Фойгт была вновь принята на работу в Королевский оперный театр на роль, с которой она была уволена. Общественная реакция была положительной. В 2005 году Фойгт сказала, что чувствует «добрую волю со стороны фанатов и публики». В 2008 году она сказала, что «предполагала», что « сближение » не произойдет, пока у них не появится новое руководство.

2006 к 2008

В апреле 2006 года она исполнила свою первую « Тоску» в Венской государственной опере и Метрополитен-опера; ее первая полностью поставленная Саломея в Лирической опере Чикаго состоялась премьера в октябре того же года. Она сыграла Ариадну в опере Рихарда Штрауса « Ариадна на Наксосе» для театра в сезоне 2007/08, что вызвало восторженные отзывы.

В январе 2006 года она спела бродвейские мелодии и другие популярные песни в Royce Hall Калифорнийского университета в Лос-Анджелесе . Аналогичный концерт из «Американского песенника» она исполнила в январе 2008 года в Линкольн-центре . Это включало дань уважения бродвейским сопрано Барбаре Кук и Джули Эндрюс .

Хотя « Фах» Фойгта - это драматическое сопрано , она перешла к исполнению репертуара « hochdramatische сопрано» с ее интерпретацией Изольды из оперы Вагнера « Тристан и Изольда» . Она исполнила партию в сезоне 2007/08 в Метрополитен-опера и в сезоне 2008/09 в Лирической опере Чикаго. Во время одного из выступлений в Met Фойгт заболел и был вынужден покинуть сцену. Она вернулась на следующем представлении « Тристана и Изольды» и закончила показ, получив признание большинства рецензентов, включая The New York Times , хотя некоторые критики, в том числе The New York Sun , раскритиковали ее выступление.

28 сентября 2008 года Фойгт присоединился к американскому сопрано Патрисии Рэстет и американскому меццо-сопрано Сьюзан Грэм в комедийном трибьюте испанскому тенору Пласидо Доминго . Три

одетые в смокинги и - когда они были сорваны до вспышки молнии - подходящие платья, исполнившая юмористическую смесь любимых произведений сопрано. Вступительное трио «Три маленькие девицы из школы - это мы» из «Микадо» вызвало волну смеха у публики, равно как и отрывки из «Богемы» , «Веселой вдовы» (исполняется на испанском) и «Уокюр» . Месиво закончились зажигательным исполнением Три теноров подписи " арии „ Nessun DORMA “от Турандота .

2009 к 2010

В мае 2009 года Фойгт стала наставником молодой сопрано Кристины Борджоли в рамках новой программы, которую она создала. Борджоли «был выбран в качестве первого участника программы наставничества для протеже Деборы Войт / Веро Бич Опера». Это будет включать в себя обучение озвучиванию и актерскому мастерству, а также опыт слежки.

Фойгт спел Штрауса на концерте, посвященном 60-летию Музыкального фестиваля в Аспене, 6 августа 2009 года под дирижером Дэвида Зинмана . Ее следующее официальное оперное участие было в главной роли Тоски в сентябре и октябре 2009 года в Лирической опере в Чикаго. Кристина Борджоли, ее ученица , сопровождала Фойгта в этой постановке.

В феврале и марте 2010 года она спела Ариадну в опере « Ариадна на Наксосе» в Цюрихском оперном театре .

Войт снова спел с Метрополитен-опера в сезоне 2009/10. Она спела Хризотемиду в « Электре» Рихарда Штрауса в декабре 2009 года и Сенту в «Летучем голландце» в апреле 2010 года, «культовую вагнеровскую роль ... впервые на сцене Метрополитена». The New York Times писала, что она «привнесла стальную мощь и лирическую элегантность в свою первую Met Senta».

Альцесте

В мае 2009 года Фойгт снялся в редко слышимой опере 1776 года « Альцеста » Кристофа Уиллибальда Глюка на концерте в Театре Роз Линкольн-центра . Она выступала с Collegiate Chorale и американским тенором Винсоном Коулом в роли короля Адмэта и с оркестром оперы Нью-Йорка ». Согласно превью New York Times ,« шанс услышать Дебору Фойгт в ее первом исполнении главной роли в опере Глюка. Альчесте , несомненно, является движущей силой продаж билетов на концертное представление этой замечательной оперы Коллегиальным хоралом ". Time Out написал, что Фойгт" уже доказала свою склонность к подобному материалу несколько лет назад, когда она спела Кассандру в опере Берлиоза " Троянцы в Метрополитене". France-Amérique отметила, что Фойг и хор прошли обучение французской дикции для выступления Томас Грабб, учитель Джульярдской школы .

К сожалению, Фойгт заболела гриппом, когда должна была выступать, но все же продолжила выступление; Подпись к фотографии для обзора New York Times гласила: «Дебора Фойгт, даже больная гриппом, вела во вторник концертный концерт Collegiate Chorale». Рецензент написал: «Она проделала впечатляющую работу, пела с силой, блестящим звуком и чувственными фразами, хотя она явно боролась. Часто ее голос казался перегруженным, а верхний диапазон тугим ... на октаву ниже, чтобы прочесть фразу. " Обзор оставил суждение, но отметил, что некоторые фанаты были «разочарованы». Другой рецензент написал: «Очень хотелось бы услышать, как Фойгт снова сыграет эту драматическую роль, когда она будет в отличной форме».

2010 к 2012

В декабре 2010 года Фойгт вернулась в Метрополитен в роли Минни в постановке, посвященной столетию мировой премьеры оперы Пуччини « La fanciulla del West» . Она повторила эту роль в Лирической опере Чикаго в январе 2011 года и в Королевской опере Валлонии в Льеже в феврале 2013 года.

В апреле 2011 года Фойгт спела свою первую Брюнгильду в Метрополитен-опере в новой постановке канадского режиссера Роберта Лепажа « Валькюр» , второй части получившей широкую огласку новой постановки Метрополитена « Кольцевой цикл» Вагнера в постановке Лепажа. Она снова исполнила эту роль, поскольку цикл был представлен полностью в течение сезона 2011–2012 годов, добавив к ее репертуару две заключительные оперы цикла, « Зигфрид» и « Гёттердаммерунг» . Она также появилась в документальном фильме 2012 года «Сон Вагнера» о постановке.

Летом 2011 года она исполнила главную партию Энни Окли в мюзикле Ирвинга Берлина Annie Get Your Gun на фестивале Glimmerglass . На этом фестивале Терренс Макнелли , Франческа Замбелло и Фойгт совместно работали над постановкой сценического шоу « Уроки Войта» . Фойгт возродил шоу в 2015 году в Доме искусств в Провинстауне, штат Массачусетс .

2013 к 2015

В сентябре 2013 года Фойгт отказалась от постановки « Тристана и Изольды» и удалила Изольду из своего репертуара, так как она нашла «долгую, карающую роль, выходящую за рамки ее нынешних вокальных возможностей». С тех пор количество ее выступлений на сцене сократилось.

В 2015 году Харпер Коллинз опубликовала свою автобиографию « Зови меня Дебби: Истинные признания приземленной дивы», написанную в соавторстве с бывшим писателем журнала People Наташей Стойнофф.

Личная жизнь

По состоянию на март 2009 года Фойгт проживал в Нью-Йорке около пяти лет. Фойгт когда-то была замужем за своим школьным возлюбленным Джоном Лейтчем. Она сказала, что полагалась на него, и он работал для ее карьеры. Они развелись в 1995 году после семи лет совместной жизни. По мере того, как она становилась все более известной, она путешествовала с ним по всему миру, но ее напряженный график и сопутствующий стресс в конечном итоге привели к их разводу.

Награды

С момента своего дебюта в качестве певицы Фойгт получила различные награды. Она выиграла вокальный конкурс Лучано Паваротти в Филадельфии в 1988 году, конкурс Верди в 1989 году и золотой приз за лучшую певицу на Международном конкурсе имени Чайковского в 1990 году .

В марте 1992 года она выиграла Премию Ричарда Такера , высшую награду музыкального фонда Ричарда Такера, в том числе денежную премию в размере 30 000 долларов.

Фойгт был номинирован на премию Грэмми несколько раз и разделил награду "Лучшая оперная запись" 1996 года за запись оперы Берлиоза " Les Troyens" под управлением Шарля Дютуа с Монреальским симфоническим оркестром . В 2002 году она также была номинирована на «Лучшее хоровое исполнение» на записи Columbia Records . В 2013 году она разделяет «Лучшая опера Recording» награду за Метрополитен - опера «запись s из Рихарда Вагнера » s Кольцо нибелунга .

Войт получил Musical America ' s Вокалист Года в 2003 году, и Opera News награду за выдающиеся достижения в 2007 году она была удостоена как кавалер орден искусств и литературы в Опере Бастилии 27 марта 2002 года.

В 1997 году она была занесена в Зал славы объединенного школьного округа Плаценция-Йорба Линда .

Записи

Войт сделал несколько записей, в том числе два сольных компакт-диска. Она участвует в живой записи постановки Венской государственной оперы оперы Вагнера « Тристан и Изольда» для Deutsche Grammophon (2003). В 2001 году в интервью Associated Press она сказала, что ей не повезло с записью из-за неожиданных отмен и переносов. Возможности сотрудничества с известными музыкантами могли бы быстрее сделать ее главной примадонной . У нее была возможность поработать с Лучано Паваротти в телевизионной постановке оперы Верди « Форса дель судьбы» в 1997 году, но спектакль не состоялся, так как Паваротти не выучил роль Альваро, и была заменена другая опера. Позже в том же году Фойгт должен был спеть на новой записи « Тристана и Изольды» под руководством сэра Георга Шолти . Прежде чем это продолжилось, Шолти внезапно умер от сердечного приступа.

В апреле 2001 года «Метрополитен-опера» намеревалась транслировать запись оперы Штрауса « Ариадна на Наксосе», в которой Фойгт исполнила главную роль, но она была отложена до 2003 года для Натали Дессей, одной из главных ролей . Фойгт была разочарована тем, что каждый план записи Ариадны был отложен или остановлен на пять лет до конца 2001 года. Наконец, она спела Ариадну в записи 2001 года, выпущенной Deutsche Grammophon, в которой снимались Дессай, Энн Софи фон Оттер и Бен Хеппнер , и Джузеппе Синополи дирижировал. Фойгт сказала, что, если бы он не участвовал в проекте, она сомневается, что могла бы когда-либо записать Ариадну . По версии New York Times, альбом был отмечен как одна из "лучших классических записей 2001 года" .

Избранная дискография

использованная литература

внешние ссылки