Деконструктивизм - Deconstructivism

Деконструктивизм
Image-Disney Концертный зал Кэрол Хайсмит edit-2.jpg
Влияния Конструктивистская архитектура
Постструктуралистская философия

Деконструктивизм - это движение постмодернистской архитектуры, появившееся в 1980-х годах. Создается впечатление фрагментации построенного здания, обычно характеризующейся отсутствием очевидной гармонии, непрерывности или симметрии. Его название - воплощение конструктивизма и « деконструкции », формы семиотического анализа, разработанной французским философом Жаком Деррида . Архитекторы, чьи работы часто называют деконструктивистскими (хотя во многих случаях сами архитекторы отвергают этот ярлык), включают Заху Хадид , Питера Эйзенмана , Фрэнка Гери , Рема Колхаса , Даниэля Либескинда , Бернарда Чуми и Купа Химмельба (l) au .

Этот термин по своей сути не относится к деконструированным визуальным эффектам стиля, как предполагает английское прилагательное, но вместо этого происходит от основ движения в отличие от русского конструктивистского движения во время Первой мировой войны, которое «нарушило правила» классической архитектуры через французский язык.

Помимо фрагментации, деконструктивизм часто манипулирует поверхностной оболочкой структуры и развертывает непрямолинейные формы, которые, кажется, искажают и смещают установленные элементы архитектуры . Готовый внешний вид отличается непредсказуемостью и управляемым хаосом.

История, контекст и влияние

Деконструктивизм привлек внимание общественности на конкурсе архитектурного дизайна в Парке де ла Виллет в 1982 году , в частности, благодаря участию Жака Деррида и Питера Эйзенмана и победившему участию Бернарда Чуми , а также на выставке деконструктивистской архитектуры 1988 года в Нью- Йорке , организованной Музеем современного искусства. Йорк, организованный Филипом Джонсоном и Марком Вигли . Чуми заявил, что наименование работы этих архитекторов «движением» или новым «стилем» было вне контекста и показывало непонимание их идей, и считал, что деконструктивизм был просто шагом против практики постмодернизма , что, по его словам, включал «изготовление дорических храмовых форм из фанеры».

Другие влиятельные выставки включают открытие в 1989 году Центра искусств Векснера в Колумбусе , спроектированного Питером Эйзенманом. На нью-йоркской выставке были представлены работы Фрэнка Гери , Даниэля Либескинда , Рема Колхаса , Питера Эйзенмана , Захи Хадид , Купа Химмельба (слева) и Бернарда Чуми . После своих выставок некоторые архитекторы, связанные с деконструктивизмом, дистанцировались от него; Тем не менее, этот термин прижился и стал охватывать общую тенденцию в современной архитектуре .

Модернизм и постмодернизм

Термин деконструктивизм в современной архитектуре противопоставляется упорядоченной рациональности модернизма и постмодернизма . Хотя постмодернистские и зарождающиеся архитекторы-деконструктивисты публиковались в журнале Oppositions (издаваемом между 1973 и 1984 годами), содержание этого журнала знаменует решительный разрыв между двумя движениями. Деконструктивизм занял конфронтационную позицию по отношению к истории архитектуры , желая «разобрать» архитектуру. В то время как постмодернизм вернулся, чтобы принять исторические ссылки, которых модернизм избегал, возможно, по иронии судьбы, деконструктивизм отверг постмодернистское принятие таких ссылок, а также идею орнамента как пост-мысли или украшения.

Помимо « Оппозиций» , определяющим текстом как для деконструктивизма, так и для постмодернизма был труд Роберта Вентури « Сложность и противоречие в архитектуре» (1966). Он выступает против чистоты, ясности и простоты модернизма. С его публикацией функционализм и рационализм , две основные ветви модернизма, были опровергнуты как парадигмы. Постмодернистский Вентури считал, что орнамент и исторические намеки добавили архитектуре богатства, которого модернизм упустил. Некоторые постмодернистские архитекторы пытались повторно нанести орнамент даже на экономичные и минималистичные здания, описанные Вентури как «украшенный сарай». Рационализм дизайна был отклонен, но функционализм здания все еще оставался неизменным. Это близко к тезису следующей крупной работы Вентури о том, что знаки и орнамент могут быть применены к прагматической архитектуре и внушают философские сложности семиологии .

Деконструктивистское понимание сложности и противоречия совершенно иное. Основное здание было предметом проблематики и замысловатости деконструктивизма, без отрыва от орнамента. Вместо того, чтобы разделять орнамент и функцию, как постмодернисты, такие как Вентури, были поставлены под сомнение функциональные аспекты зданий. Геометрия была для деконструктивистов тем же, чем была украшение для постмодернистов, предметом усложнения, и это усложнение геометрии, в свою очередь, применялось к функциональным, структурным и пространственным аспектам деконструктивистских зданий. Одним из примеров сложности деконструктивистской является Фрэнк Гери «s Vitra Design Museum в городе Вайль-ам-Rhein, который принимает типичный неукрашенный белый куб модернистских художественных галерей и разбирает его, используя геометрические формы , напоминающие кубизма и абстрактного экспрессионизма. Это подрывает функциональные аспекты модернистской простоты, взяв за отправную точку модернизм, особенно международный стиль, который напоминает его белая штукатурка. Другой пример деконструктивистского прочтения сложности и противоречия - это Центр искусств Векснера Питера Эйзенмана . Центр Векснера принимает архетипическую форму замка , который затем придает сложность серии сокращений и фрагментов. Трехмерная сетка проходит по всему зданию произвольно. Сетка как отсылка к модерну, атрибутом которого она является, вступает в противоречие со средневековой древностью замка. Некоторые из колонн сетки намеренно не достигают земли, зависая над лестницей, создавая чувство невротического беспокойства и противореча структурному назначению колонны . Центр Векснера деконструирует архетип замка и отображает его пространства и структуру с конфликтами и различиями.

Философия деконструктивизма

Некоторые архитекторы-деконструктивисты находились под влиянием французского философа Жака Деррида . Эйзенман был другом Деррида, но даже в этом случае его подход к архитектурному дизайну был разработан задолго до того, как он стал деконструктивистом. Для него деконструктивизм следует рассматривать как продолжение его интереса к радикальному формализму. На некоторых практиков деконструктивизма также повлияли формальные эксперименты и геометрические дисбалансы русского конструктивизма . В деконструктивизме есть дополнительные ссылки на движения 20-го века: взаимодействие модернизма и постмодернизма , экспрессионизм , кубизм , минимализм и современное искусство . Деконструктивизм пытается уйти от якобы ограничивающих «правил» модернизма, таких как « форма следует за функцией », « чистота формы » и « истина для материалов ».

Либескинд «s Imperial War Museum North в Траффорде , Большой Манчестер (2002). Архетип деконструктивистской архитектуры, он состоит из трех фрагментированных, пересекающихся изогнутых объемов, символизирующих разрушение войны.

Главный канал от философии деконструктивизма к теории архитектуры проходил через влияние философа Жака Деррида на Питера Эйзенмана . Эйзенман почерпнул некоторые философские основы из литературного движения « Деконструкция» и напрямую сотрудничал с Деррида над проектами, включая участие в конкурсе Parc de la Villette , задокументированное в Chora l Works . И Деррида, и Эйзенман, а также Даниэль Либескинд были озабочены « метафизикой присутствия », и это главный предмет деконструктивистской философии в теории архитектуры. Предположение состоит в том, что архитектура - это язык, способный передавать значение и получать лечение методами лингвистической философии. Диалектика присутствия и отсутствия, твердости и пустоты встречается во многих проектах Эйзенмана, как построенных, так и не построенных. И Деррида, и Эйзенман считают, что локус или место присутствия - это архитектура, и та же диалектика присутствия и отсутствия обнаруживается в конструкции и деконструктивизме.

По словам Деррида, чтение текстов лучше всего проводить при работе с классическими повествовательными структурами. Любой архитектурный деконструктивизма требует наличия определенной архетипической мошенника струкции, сильно налаженной обычного ожидания , чтобы играть гибко против. Дизайн собственной резиденции Фрэнка Гери в Санта-Монике (1978 г.) был назван прототипом деконструктивистского здания. Его отправной точкой был прототип загородного дома, воплощенный с типичным набором предполагаемых социальных значений. Гери изменил свою массу, пространственные оболочки, плоскости и другие ожидания в шутливой подрывной деятельности, акте "де" строительства ".

В дополнение к концепциям метафизики присутствия и деконструктивизма Деррида, его идеи следа и стирания, воплощенные в его философии письма и архетописания, нашли свое отражение в деконструктивистских мемориалах . Даниэль Либескинд рассматривал многие из своих ранних проектов как форму письма или дискурса о писательстве и часто работал с формой конкретной поэзии . Он делал архитектурные скульптуры из книг и часто покрывал модели текстами, открыто заставляя свою архитектуру относиться к письму. Понятия следа и стирания были подняты Либескинд в эссе и в его проекте для Еврейского музея в Берлине . Музей задуман как след устранения Холокоста , чтобы сделать его предмет четким и острым. Такие мемориалы, как Мемориал ветеранов Вьетнама Майи Лин и Мемориал Питера Эйзенмана убитым евреям Европы , также, как говорят, отражают темы следов и стирания.

Конструктивизм и русский футуризм

Другое крупное направление в деконструктивистской архитектуре черпает вдохновение в конструктивистских и русских футуристических движениях начала двадцатого века, как в их графике, так и в их мечтательной архитектуре, мало из которой было построено.

Художники Наум Габо , Эль Лисицкий , Казимир Малевич и Александр Родченко оказали влияние на графическое восприятие геометрических форм архитекторов-деконструктивистов, таких как Заха Хадид и Куп Химмельб (l) au . И деконструктивизм, и конструктивизм занимались тектоникой создания абстрактной сборки. Оба были озабочены радикальной простотой геометрических форм как основным художественным содержанием, выраженным в графике, скульптуре и архитектуре. Однако тенденция конструктивизма к пуризму отсутствует в деконструктивизме: форма часто деформируется, когда конструкция разрушается. Также уменьшается или отсутствует защита социалистических и коллективистских интересов .

Основными графическими мотивами конструктивизма были прямоугольная планка и треугольный клин, другими были более простые геометрические формы квадрата и круга. В своей серии « Проуны» Эль Лизицки собрал коллекции геометрических фигур под разными углами, свободно плавающих в космосе. Они вызывают основные структурные единицы, такие как стальные стержни или пиломатериалы, свободно прикрепленные, сложенные или разбросанные. Они также часто были составлены и имеют общие аспекты с техническим чертежом и инженерным чертежом . Сходным по составу является деконструктивистский сериал « Микромега » Даниэля Либескинда.

Символическое разрушение стены, вызванное введением конструктивистских мотивов наклонных и перекрещенных решеток, создает подрыв стен, которые определяют саму решетку. ... Этот кажущийся хаос на самом деле создает стены, определяющие бар; это структура. Внутренний беспорядок производит стержень, раскалывая его, даже когда по всей длине открываются порезы.

-  Филип Джонсон и Марк Вигли, Деконструктивная архитектура, стр. 34

Современное искусство

Два направления современного искусства, минимализм и кубизм , оказали влияние на деконструктивизм. Аналитический кубизм оказал определенное влияние на деконструктивизм, поскольку формы и содержание анализируются и рассматриваются одновременно с разных точек зрения. Синхронность разрозненного пространства очевидна во многих работах Фрэнка Гери и Бернарда Чуми . Синтетический кубизм с его применением найденного предметного искусства не так сильно влияет на деконструктивизм, как аналитический кубизм , но все еще присутствует в более ранних и более народных работах Фрэнка Гери. Деконструктивизм также разделяет с минимализмом отрыв от культурных ссылок.

С его тенденцией к деформации и дислокации, есть также аспект экспрессионизма и экспрессионистской архитектуры, связанный с деконструктивизмом. Иногда деконструктивизм отражает разновидности экспрессионизма, неоэкспрессионизма , а также абстрактного экспрессионизма . Угловые формы Уфимского киноцентра Coop Himmelb (l) au напоминают абстрактную геометрию пронумерованных картин Франца Клайна в их неукрашенных массах. Киноцентр УФА также, вероятно, станет декорацией для угловатых фигур, изображенных в городских немецких уличных сценах Эрнстом Людвигом Кирхнером . Творчество Василия Кандинского также имеет сходство с деконструктивистской архитектурой. Его движение к абстрактному экспрессионизму и отказу от фигуративной работы находится в том же духе, что и деконструктивистский отказ от орнамента для геометрии.

Несколько художников 1980-х и 1990-х годов внесли свой вклад в работы, которые повлияли на деконструктивизм или приняли в нем участие. Майя Лин и Рэйчел Уайтрид - два примера. Один из них - проект Лина 1982 года, посвященный мемориалу ветеранов Вьетнама , с его гранитными плитами, рассекающими поверхность земли. Его подобная осколку форма и сокращение содержания до минималистичного текста повлияли на деконструктивизм с его чувством фрагментации и акцентом на чтении памятника. Линь также внесла свой вклад в работу Центра Векснера Эйзенмана. Литые архитектурные пространства Рэйчел Уайтрид - еще один пример слияния современного искусства с архитектурой. Призрак (1990), целое жилое пространство, отлитое из гипса, укрепляющее пустоту, намекает на идею Деррида об архитектурном присутствии. Вырезы « Здания» Гордона Матта-Кларка были демонтированными секциями зданий, выставленными в художественных галереях.

1988 Выставка МоМА

Марк Уигли и Филип Джонсон были кураторами выставки « Деконструктивистская архитектура» в Музее современного искусства 1988 года , которая кристаллизовала движение и принесла известность и известность его основным практикам. Архитекторами, представленными на выставке, были Питер Эйзенман , Фрэнк Гери , Заха Хадид , Куп Химмельблау , Рем Колхас , Даниэль Либескинд и Бернард Чуми . Марк Вигли написал сопроводительное эссе и попытался показать общую нить между различными архитекторами, чьи работы обычно более известны своими различиями.

Проекты на этой выставке демонстрируют иную чувственность, в которой нарушена мечта о чистой форме.

Именно способность нарушить наше мышление о форме делает эти проекты деконструктивными.

Шоу исследует эпизод, точку пересечения между несколькими архитекторами, каждый из которых строит тревожное здание, используя скрытый потенциал модернизма.

-  Филип Джонсон и Марк Вигли, отрывок из каталога деконструктивистской архитектуры MoMA.

Системы автоматизированного проектирования

Компьютерное проектирование в настоящее время является важным инструментом в большинстве аспектов современной архитектуры, но особая природа деконструктивизма делает использование компьютеров особенно актуальным. Трехмерное моделирование и анимация (виртуальные и физические) помогают в создании концепции очень сложных пространств, в то время как возможность связывать компьютерные модели с производственными приспособлениями (CAM - Computer-Aided Manufacturing ) позволяет производить массовое производство тонко различных модульных элементов. по доступным ценам. Кроме того, Гери известен созданием множества физических моделей, а также компьютерных моделей в рамках своего процесса проектирования. Хотя компьютер значительно упростил конструирование сложных форм, не все, что выглядит странным, является «деконструктивистским».

Галерея

Критические отзывы

С момента публикации книги Кеннета Фрэмптона « Современная архитектура: критическая история» (первое издание, 1980 г.) появилось острое осознание роли критики в теории архитектуры. Ссылаясь на Деррида как на философское влияние, деконструктивизм также может рассматриваться как имеющий такую ​​же основу в критической теории, как и другое важное ответвление постмодернизма, критический регионализм . Два аспекта критической теории - актуальность и анализ - обнаруживаются в деконструктивизме. Существует тенденция пересматривать и критиковать другие работы или прецеденты деконструктивизма, а также тенденцию ставить эстетические вопросы на первый план. Примером этого является Центр Векснера . Критическая теория , однако, имела в своей основе критику капитализма и его излишеств, и с этой точки зрения многие работы деконструктивистов потерпели бы неудачу в этом отношении, если бы только они были созданы для элиты и, как объекты, очень дороги. несмотря на любую критику, которую они могут утверждать, чтобы передать условности дизайна.

Разница между критичностью в деконструктивизме и критичностью в критическом регионализме заключается в том, что критический регионализм снижает общий уровень сложности и поддерживает более четкий анализ, пытаясь примирить модернистскую архитектуру с местными различиями. По сути, это приводит к модернистскому «просторечию». Критический регионализм демонстрирует отсутствие самокритики и утопизм места. Между тем, деконструктивизм поддерживает уровень самокритики и антиутопии места, а также внешней критики и стремится поддерживать уровень сложности. Некоторые архитекторы, отождествляющие себя с этим движением, в частности Фрэнк Гери , активно отвергали классификацию своих работ как деконструктивистских.

Критики деконструктивизма считают его чисто формальным упражнением, не имеющим большого социального значения. Кеннет Фрэмптон считает его «элитарным и отстраненным». Никос Салингарос называет деконструктивизм «вирусным выражением», вторгающимся в дизайн-мышление с целью создания разрушенных форм; Несмотря на то, что это удивительно похоже на описания Деррида и Филипа Джонсона, это означает резкое осуждение всего движения. Другие критические замечания аналогичны критике деконструктивистской философии: поскольку акт деконструктивизма не является эмпирическим процессом, он может привести к тому, что пожелает архитектор, и, следовательно, страдает от непоследовательности. Сегодня есть ощущение, что философские основы начала движения были потеряны, и все, что осталось, - это эстетика деконструктивизма. Другие критики отвергают предпосылку, что архитектура - это язык, способный быть предметом лингвистической философии, или, если это был язык в прошлом, критики утверждают, что это уже не так. Другие ставят под сомнение мудрость и влияние на будущие поколения архитектуры, которая отвергает прошлое и не представляет четких ценностей в качестве замены и которая часто преследует стратегии, преднамеренно агрессивные для человеческих чувств.

Смотрите также

использованная литература

Примечания и цитаты

Библиография и дополнительная литература

  • Бони, Энн (2012). L'Architecture Moderne (на французском языке). Ларусс. ISBN 978-2-03-587641-6.
  • Пуассон, Мишель (2009). 1000 Immeubles et памятники Парижа (на французском языке). Париграмма. ISBN 978-2-84096-539-8.
  • Ташен, Аурелия; Ташен, Бальтазар (2016). L'Architecture Moderne de A à Z (на французском языке). Bibliotheca Universalis. ISBN 978-3-8365-5630-9.

использованная литература

  • Деррида, Жак (1967). Грамматологии , (твердая обложка: ISBN  0-8018-1841-9 , мягкая обложка: ISBN  0-8018-1879-6 , исправленное издание: ISBN  0-8018-5830-5 ) пер. Гаятри Чакраворти Спивак . Издательство Университета Джона Хопкинса.
  • Деррида, Жак и Эйзенман, Питер (1997). Хора л Сочинения . Monacelli Press. ISBN  1-885254-40-7 .
  • Деррида, Жак и Гуссерль, Эдмунд (1989). Эдмунд Гуссерль «Происхождение геометрии: введение» . Университет Небраски Press. ISBN  0-8032-6580-8
  • Фрэмптон, Кеннет (1992). Современная архитектура, критическая история . Thames & Hudson - Третье издание. ISBN  0-500-20257-5
  • Джонсон, Филлип и Уигли, Марк (1988). Деконструктивистская архитектура: Музей современного искусства, Нью-Йорк . Маленький Браун и компания. ISBN  0-87070-298-X
  • Hays, KM (под редакцией) (1998). Читатель оппозиции . Princeton Architectural Press. ISBN  1-56898-153-8
  • Кандинский, Василий. Точка и линия к плоскости . Dover Publications, Нью-Йорк. ISBN  0-486-23808-3
  • Маклеод, Мэри, «Архитектура и политика в эпоху Рейгана: от постмодернизма к деконструктивизму», «Assemblage», 8 (1989), стр. 23–59.
  • Рики, Джордж (1995). Конструктивизм: истоки и эволюция . Джордж Бразиллер; Исправленное издание. ISBN  0-8076-1381-9
  • Салингарос, Никос (2008). «Антиархитектура и деконструкция», 3-е издание. Умбау-Верлаг, Золинген, Германия. ISBN  978-3-937954-09-7
  • Чуми, Бернард (1994). Архитектура и дизъюнкция . MIT Press. Кембридж. ISBN  0-262-20094-5
  • Ван дер Straeten, Барт. Изображение и повествование - сверхъестественное и архитектура деконструкции Проверено в апреле 2006 года.
  • Вентури, Роберт (1966). Сложность и противоречие в архитектуре , Музей современного искусства Press, Нью-Йорк. ISBN  0-87070-282-3
  • Вентури, Роберт (1977). Обучение в Лас-Вегасе (с Д. Скоттом Брауном и С. Изенуром), Кембридж, Массачусетс, 1972, пересмотренный 1977 г. ISBN  0-262-72006-X
  • Уигли, Марк (1995). Архитектура деконструкции: Призрак Деррида . MIT Press. ISBN  0-262-73114-2 .
  • Висенте Эстебан Медина (2003) Forma y composición en la Arquitectura deconstructivista , © Tesis докторская, Мадридский политехнический университет. Registro Propiedad Intellectual Madrid № 16/2005/3967. Ссылка для скачивания в pdf: http://oa.upm.es/481/

внешние ссылки