Deep End (фильм) - Deep End (film)

Эта статья о фильме 1970 года с Джейн Эшер в главной роли. О фильме 2001 года с Тильдой Суинтон в главной роли см. «Глубокий конец» (фильм) .

Глубокий конец
Постер фильма Deep End.jpg
Постер французского фильма
Режиссер Ежи Сколимовски
Написано Ежи Груза
Ежи Сколимовски
Болеслав Сулик
Произведено Хельмут Джеделе
В главной роли Джейн Ашер
Джон Моулдер Браун
Кинематография Чарли Стейнбергер
Под редакцией Барри Винс
Музыка Кэт Стивенс
Кан
Производственные
компании
Kettledrum Films
Маран Фильм
Распространяется Kettledrum Films (Великобритания, 1971 г.)
Paramount (США, 1971 г.),
BFI (переиздание в Великобритании, 2011 г.)
Дата выхода
Продолжительность
 88 минут
Страны Соединенное Королевство
Западная Германия
Язык английский

Deep End - это британо-западногерманский драматический фильм 1970 года режиссера Ежи Сколимовски с Джейн Ашер и Джоном Моулдером Брауном в главных ролях. Действиефильма происходитв Лондоне , и в нем рассказывается об отношениях двух молодых коллег в пригородной бане и бассейне.

В 2009 году Bavaria Media, дочерняя компания Bavaria Film , которая в 1970 году стала со-продюсером фильма через свою дочернюю компанию Maran Film, начала цифровую реставрацию в рамках 40-летнего юбилея фильма в сотрудничестве с Британским институтом кино . Восстановленный фильм был переиздан в кинотеатрах Великобритании 6 мая 2011 года и выпущен на дисках Blu-ray и DVD 18 июля 2011 года в серии BFI Flipside от BFI . В марте 2012 года его впервые показали по телевидению на Film4 .

участок

Майк ( Джон Моулдер Браун ), 15-летний выпускник школы, находит работу в общественной бане . Там его тренирует его коллега Сьюзен ( Джейн Эшер ), женщина на десять лет старше его. Сьюзен - дразня, которая играет с чувствами Майка и других мужчин, ведет себя иногда тепло и нежно, а иногда холодно и отстраненно. Оказывается, работа в бане подразумевает оказание клиентам услуг более или менее сексуального характера в обмен на чаевые. Например, женщина постарше ( Дайана Дорс ) сексуально стимулируется, прижимая голову Майка к ее груди и многозначительно говоря о футболе. Майк смущен этим и сначала не хочет принимать чаевые, которые он получает, но Сьюзен говорит ему, что эти услуги являются нормальной практикой, включая обмен ее клиентов-женщин на клиентов-мужчин, когда клиент предпочитает противоположный пол.

Майк фантазирует о Сьюзен и влюбляется в нее, несмотря на то, что у нее есть богатый и красивый молодой жених Крис ( Крис Сэндфорд ). Майк также обнаруживает, что Сьюзен изменяет своему жениху с пожилым женатым мужчиной ( Карл Майкл Фоглер ), который был учителем физкультуры Майка и работает в банях инструктором по плаванию для девочек-подростков, прикасаясь к ним ненадлежащим образом. Майк начинает следовать за Сьюзен на ее свиданиях с Крисом и инструктором и пытается помешать им. Хотя Сьюзен часто злится на Майка за это, она дает достаточно поддержки, чтобы заставить его продолжать такое поведение. Увлечение Майка Сьюзен продолжается, несмотря на то, что его друзья издеваются над ним, его мать грубо обошлась со Сьюзен, его велосипед уничтожена Сьюзен, а его действия вызывают гнев парней Сьюзен, местной полиции и босса Майка на работе. Одержимый Сьюзен, Майк отказывается от других возможностей для секса, таких как его бывшая девушка и проститутка, которая предлагает ему скидку. Следуя за Сьюзен на свидание, Майк видит и крадет вырезанную в натуральную величину рекламную фотографию обнаженной девушки, похожей на Сьюзен. Он сталкивает Сьюзен с этим в лондонском метро , впадая в жестокую истерику перед другими пассажирами, когда Сьюзен поддразнивающе отказывается сказать ему, позировала ли она для фотографии обнаженной. После нескольких часов Майк берет вырез в заброшенную ванну и плавает с ним голым, обнимая его.

На следующее утро Майк прерывает пешую гонку инструктора и прокалывает шины его машины, пока Сьюзен ведет ее. Сьюзен злится и бьет Майка, при этом теряя бриллиант своего нового обручального кольца в снегу. Стремясь найти потерянный алмаз, Майк и Сьюзен собирают окружающий снег в пластиковые пакеты и относят его обратно в закрытые ванны, чтобы растопить его, используя опущенную розетку для потолочной лампы, чтобы нагреть электрический чайник в пустом бассейне. Пока Сьюзен ненадолго выходит из комнаты, Майк находит алмаз в талом снегу и ложится обнаженным в сухой бассейн с алмазом на языке. Он дразнит Сьюзен, отказываясь дать ей бриллиант, пока она не раздевается. Она делает это, он дает ей алмаз, и она собирается уйти, но она передумает и ложится рядом с ним. У них есть сексуальный контакт, хотя неясно, сможет ли Майк выступить.

Затем Крис звонит, и Сьюзан носится вокруг пустого бассейна, торопливо собирая одежду, чтобы пойти ему навстречу. Майк умоляет ее остаться и поговорить с ним, но Сьюзен настаивает, чтобы она ушла. Тем временем прибыл дежурный, который, не подозревая о присутствии Майка и Сьюзен, открывает клапан, чтобы начать наполнение сухого бассейна водой. Майк становится более настойчивым, преследует Сьюзен вокруг быстро наполняющегося бассейна и, наконец, ударил ее по голове потолочной лампой, серьезно ранив ее. Она падает (вместе с банкой красной краски, напоминающей кровь) в воду бассейна. Майк обнимает умирающую обнаженную Сьюзан под водой так же, как и вырез на фотографии.

Бросать

Производство

Фильм был снят примерно за шесть месяцев от замысла до завершения. Он снимался в основном в Мюнхене , а некоторые внешние сцены снимались в лондонских Сохо и Лейтонстоун . Актеры могли импровизировать , и им было сказано оставаться в роли, даже если сцена шла не так, как планировалось.

В фильме представлена ​​песня « Mother Sky » группы Can в расширенном исполнении, действие которой происходит в Сохо, и ранее не издававшаяся версия песни «But I Might Die Tonight» Кота Стивенса во вступительной сцене и финале; эта версия была выпущена в 2020 году.

Спустя много лет после выхода фильма Джейн Ашер отвергла предположения, что она использовала дублера для некоторых из своих сцен: «Я определенно не использовала! ... И, оглядываясь назад, мне нравится, как это сделано».

Фильм был одним из серии выступлений Дайаны Дорс второго плана, которые помогли восстановить ее карьеру.

Прием

Фильм получил признание критиков: Эндрю Саррис сравнил его с лучшими произведениями Годара , Трюффо и Полански , а Пенелопа Гиллиатт назвала его «произведением необычных, безумных даров». «Когда премьера фильма состоялась на Венецианском кинофестивале в сентябре 1970 года, все пришли к единому мнению, что он был бы уверен в получении Золотого льва, если бы вручение призов не было приостановлено в прошлом году». Роджер Эберт из Chicago Sun- Times присвоила фильму две с половиной звезды из четырех и назвала его «наблюдательным и отзывчивым фильмом», который «заслуживает лучшего финала». Роджер Гринспан из «Нью-Йорк Таймс» писал: «Несмотря на то, что у« Дип-Энда »сильная и хорошая история, он построен из отдельных, обычно комических, рутинных действий. Многие из них не работают, но многие другие работают очень хорошо». Наблюдаемое разнообразие : «Резкие оттенки, аккуратное редактирование, прекрасное музыкальное сопровождение, хорошая игра с ведущими партиями и резвое, игривое, но открывающее направление Сколимовского делают этот снимок коммерческим, но с индивидуальным качеством для более отборных роликов». Джин Сискел из Chicago Tribune дал фильму три с половиной звезды из четырех и назвал его «потрясающим знакомством с талантливым режиссером», высоко оценив «восхитительный юмор и эротизм», как Сколимовски «много играет со зрителями. так же, как мисс Ашер соблазняет Брауна ". Кевин Томас из Los Angeles Times объявил фильм «шедевром», который «показывает, что Сколимовски является крупным режиссером, страстным, но дисциплинированным. Он управляет красивой камерой и вызывает прекрасную игру (Моулдер Браун и мисс Ашер действительно безупречны). . " Гэри Арнольд из The Washington Post написал: «Судя по« Дип-Энду », Сколимовски имеет довольно характерную кинематографическую личность, но это раздвоение личности, разделенное в некотором смысле - наполовину - Трюффо , наполовину - Полански, - что я считаю скорее сбивающий с толку и непривлекательный. Представьте, что фильм, подобный « Stolen Kisses », примерно на полпути превращается в такой фильм, как « Repulsion », и у вас есть «Deep End» ». Найджел Эндрюс из The Monthly Film Bulletin назвал это« исследованием » в росте одержимости, что одновременно забавно и пугающе точно ".

В интервью NME в 1982 году Дэвид Линч сказал о Deep End : «Я не люблю цветные фильмы и почти не могу думать о цвете. Это действительно удешевляет вещи для меня, и никогда не было цветного фильма, из-за которого я волновался. кроме одной, этой вещи под названием Deep End , у которой было действительно отличное художественное направление ".

На основании 20 обзоров фильм получил 85% баллов на Rotten Tomatoes со средневзвешенным значением 7,42 / 10.

использованная литература

внешние ссылки